Existuje několik obecně uznávaných přístupů k tvorbě harmonické barevné kombinace v oblečení, stejně jako v interiéru nebo někde jinde:
- » Jednobarevná kombinace barev. V této kombinaci jsou použity pouze různé odstíny stejného barevného tónu.
- » Achromatická barevná kombinace. K vytvoření kompozice v tomto stylu se používá černá, bílá a četné odstíny šedé.
- » Doplňková (kontrastní) barevná kombinace. Jedná se o kombinace komplementárních dvojic barev na základě znázornění barevného kruhu.
- » Kombinace tří stejně rozmístěných odstínů. Tato kombinace využívá tři odstíny na barevném kole, umístěné ve stejné vzdálenosti od sebe. Chcete-li toho dosáhnout, můžete vepsat rovnostranný trojúhelník do kruhu a otočit jej různými směry.
- » Celkový vzhled v jedné barvě. Pro vytvoření kompozice použijte pouze jednu barvu pro celý outfit. Malé inkluze kontrastní barvy v doplňcích jsou přijatelné.
- » Kombinace teplých a studených tónů. Jedná se o složité kombinace, které lze doporučit lidem s dobře vyvinutým smyslem pro styl. Zavedení třetí achromatické barvy do souboru pomůže zjednodušit takové kombinace.
Stáhněte si Návod na kombinování odstínů v oblečení..
Podívejme se na všechny nuance těchto technik ve vztahu k vytvoření stylově konzistentního šatníku a také na některé specifické metody pro výběr kombinovaných barev.
Jednobarevná kombinace barev
Monochromatická barevná kombinace zahrnuje kombinaci tří nebo více odstínů stejné barvy. Oblečení v tomto barevném provedení zanechává dojem docela jednoduchého, ale zároveň jemného, módního, ženského a noblesního. Je důležité si uvědomit, že v některých případech se velmi blízké odstíny ve stejném tónu mohou sloučit a vytvořit disharmonii. Abyste tomu zabránili, stojí za to zvážit nejen odstíny ve stejném tónu, ale také souhlasné odstíny sousedních tónů. Podívejme se na konkrétní příklad. Modrý tón má několik odstínů: azurová (modrozelená nebo „mořská zelená“), azurová, neonová, ultramarínová, kobaltová modř atd. Protože se jedná o všechny odstíny v rámci stejného tónu, jakákoli jejich kombinace se nazývá monochromatická. Nyní si vzpomeňme na dětskou říkanku: "Každý myslivec chce vědět, kde sedí bažant." Uvádí v určitém pořadí všech sedm barev duhy: červenou, oranžovou, žlutou, zelenou, modrou, indigovou, fialovou. Pro modrou jsou tedy sousední barvy azurová a fialová. A doplňkovou barvu pro náš soubor budeme hledat právě mezi různými odstíny modré (akvamarínová, tyrkysová, elektrická atd.) nebo fialové (indigo, levandule, fialová atd.).
Achromatická barevná kombinace
Jak víte, achromatickým barvám chybí tón. Existuje pouze jedna maximálně černá a jedna maximálně bílá barva a nekonečné množství světlých a tmavých odstínů šedé, které lze rozvinout do souvislé škály mezi bílou a černou. Nepopiratelnou výhodou achromatických barev je, že jsou vynikajícím pozadím pro jakékoli jiné tóny.
Achromatické barvy jsou kompatibilní s téměř všemi chromatickými barvami až na vzácné výjimky.
Bílá barva zeslabuje jas barev sousedících s ní a činí je tmavšími, černá naopak zvyšuje jejich jas a zesvětluje je. Musíte také vědět, že bílé a černé barvy výrazně zvyšují kontrast chromatických barev vedle nich. A s velmi kontrastními odstíny byste si měli hrát s velkou opatrností.
Neutrální šedá je bezcharakterní, lhostejná, achromatická barva, která se snadno mění kontrastními tóny a barvami. Jakákoli barva může okamžitě pozvednout šedou z neutrálního achromatického tónu do barevné řady a dát jí ten odstín, který je komplementární k barvě, která ji probudila. K této proměně dochází subjektivně v našich očích, nikoli objektivně v samotném barevném tónu. Šedá je sterilní, neutrální barva, jejíž životnost a charakter závisí na barvách sousedících s ní. Šedá je přitom základní barvou našeho světa. Obličejové rysy a jednotlivé prameny vlasů přesně rozlišíme díky šedým stínům, které odrážejí reliéf. Změny v šedé nám pomáhají rozpoznat strukturu látky, stejně jako mnoho jiných jevů ve světě.
Díky této univerzálnosti, bez ohledu na „barvu“ a „roční období“ může každý z nás nosit oblečení v tmavě šedé (uhlová barva), ale pouze ve společnosti barev ze sezónní palety.
Doplňková barevná kombinace
Na jedné straně vedle sebe stojící doplňkové barvy přivádějí k maximálnímu jasu. Tuto techniku často používají umělci, hrají si s dalšími barvami tam, kde je třeba klást důraz. Na druhou stranu, stejné barvy smíchané dohromady vytvářejí šedou. To je z fyziologického hlediska velmi důležité. Lidské oko je navrženo tak, že aby se mohlo cítit pohodlně, potřebuje vidět neutrální šedou barvu. Toto je jeden z principů barevné harmonie: dvě nebo více barev jsou vzájemně harmonické, pokud jejich směs vytváří šedou. Naše oči vidí šedou barvu ve dvou situacích: při smíchání žluté, červené a modré nebo z komplementárních párů. Navíc každý odstín prostě potřebuje doplňkový odstín pro celistvost a harmonii. To si můžete snadno ověřit provedením malého experimentu. Faktem je, že lidské oko vytváří další barvu tam, kde chybí. Před vámi jsou dvě políčka. Jednu minutu se dívejte na červený čtverec, pak zavřete oči a uvidíte jeho doplňkový zelený čtverec. Tento experiment lze provést s jakoukoli barvou. Pokaždé uvidíte jeho další barvu. 
Navíc je nutné pamatovat na to, že barvy, které jsou od sebe co nejdále, spolu ne vždy vypadají dobře. Takové barvy, které mají velkou sytost a jas, často svým kontrastem bolí oko. 
Pokud vás tedy přitahují opačné tóny, pak je lepší zvolit jejich tlumené odstíny. Někdy pomůže technika, když se pro jednu z doplňkových barev vybere odstín sousedního tónu a zavede se jako třetí do souboru. Je navržen tak, aby zjemnil vnímání.
Pokud jsou kontrastní detaily ve vašem šatníku malé proti obecnému pozadí, například pásek, rukavice, šátek nebo klobouk, mohou mít poměrně bohatý a jasný odstín.
Kombinace tří stejně rozmístěných odstínů
Další tah - výběr ze tří odstínů, které jsou od sebe stejně vzdálené. Tato metoda vytváří dojem rozmanitosti, síly a odhodlání. To lze provést následovně: vepište do barevného kruhu rovnostranný trojúhelník a otočte jej různými směry. V tomto případě budou vrcholy trojúhelníku vždy ukazovat na tři ekvidistantní odstíny. Nejvýraznější barevný kontrast v tomto případě poskytnou tři barvy: žlutá, červená a modrá. A intenzita barevného kontrastu klesá, jak se vybrané barvy vzdalují od těchto tří barev. Oranžová, zelená a fialová jsou tedy již v kontrastu mnohem slabší než žlutá, červená a modrá a vliv barev třetího řádu je ještě méně patrný.
Celkový vzhled v jedné barvě
Oblečení, které je navrženo v jedné barvě, vypadá stylově a harmonicky a malé detaily a doplňky mají odstín, který kontrastuje s hlavním tónem souboru. Nošení jedné barvy komunikuje klasický, jednoduchý a formální vzhled.
Kombinace teplých a studených tónů
Pokud se chcete spojit v jeden soubor studené a teplé tóny, je důležité vědět, že studené barvy působí dojmem průhlednosti a lehkosti a ve většině případů se používají příliš světlé, zatímco teplé barvy jsou vzhledem ke své krycí schopnosti příliš tmavé. A nějaká achromatická barva nebo její odstín poslouží jako výborný vodič mezi těmito dvěma póly. Pomocí této jednoduché techniky pravděpodobně okamžitě objevíte dobrou, harmonickou kombinaci barev.
Nedávno jsem obnovil své lekce kreslení a malování a chci vám říct o barevných kombinacích. V každé situaci, pokud jde o barvu, existují dobré a špatné kombinace odstínů. Ať už jde o manikúru nebo oblečení, nakreslenou kartu nebo třeba rekonstrukci domova, vždy je důležité vybrat krásnou a zajímavou barevnou kombinaci.
Pokud jde o oblečení, je to ještě důležitější, pokud si můžete vymalovat svůj dům a svou oblíbenou ložnici v libovolných odstínech, které se vám líbí, a pozvat tam pouze své blízké, pak je oblečení tím nejdůležitějším společenským nástrojem, který nám umožňuje vytvořit si první názor. jeden o druhém, a proto nemůžeme dovolit, aby o vás vaše oblečení říkalo špatnou věc. Jak vybrat dobré odstíny a vybrat zajímavé páry? Jaká jsou v tomhle pravidla? Jak si vybrat jakékoli tóny s leskem?
Trochu teorie
Nejjednodušší způsob, jak vybrat správný odstín, je použít barevné kolečko. Je rozdělena do 12 sektorů a představuje základní barvy. Každý sektor je také odstupňován od světlé (uprostřed) po tmavou (podél okraje). Co můžeme z tohoto kruhu odvodit?- Bílá ladí s absolutně jakýmkoliv tónem a dělá ho jasnějším.
- Černá pomůže zředit jakýkoli soubor a zároveň mu dá hloubku.
- Jsou viditelné doplňkové a podobné barevné sousedství.
- Můžete tisknout triády, tetrády a čtverce.
To je dobrá kombinace a nejčastěji ji využívá mnoho oděvních řad - vyrábí stejné modely v doplňkových odstínech, a když si pak koupíte fialovou halenku, můžete si k ní vždy vybrat pistáciovou sukni (a naopak).
Podobné páry- ty, které stojí vedle sebe na barevném kole. Takové páry se často nacházejí v architektonických kompozicích. Určitě jste viděli, když je dům natřený světle citronovou barvou a architektonické prvky - svahy a římsy, balustrády a architrávy - jsou zelené. Toto řešení najdeme velmi často i v doplňcích – například je mnohem snazší najít žluté boty s oranžovým lemováním než žluté s modrým nebo fialovým.
Triády, tetrády a čtverce jsou vzory, které jsou nakresleny podle speciálního tvaru na barevném kolečku. U triády je to trojúhelník, u tetrády obdélník a čtverec mluví sám za sebe.
Podívejte se na různá barevná kolečka, abyste pochopili princip, a nikdy neuděláte chybu při výběru správného odstínu.
Neutrální
Neutrální barvy se nazývají černá, bílá a šedá – hodí se téměř ke všemu a vypadají spolu dobře. Je však třeba vzít v úvahu i to, že člověk oblečený v černém nebo šedém od hlavy až k patě je nevychovaný, jednobarevné outfity se dávno staly známkou nevkusu. V létě je vhodné být oblečený v bílém od hlavy až k patě, ale zde doplňky - taška, boty, světlé šperky a detaily - mohou pomoci udržet jas.Jakákoli kombinace šedé by měla být dobře vyvážená. Tkaniny nebo doplňky čistě šedého odstínu jsou zpravidla v prodeji zřídka, nejčastěji má barva studený nebo teplý podtón. Při výběru barevných kombinací se šedou se proto musíte podívat na:
- do tepla šedi;
- na hřejivosti zvolené barvy;
- na světlost dvou odstínů a jejich kompatibilitu.
Teplo šedi
Šedá může být teplá nebo studená.
Teplé odstíny se nejlépe kombinují s teplými tóny - žlutá, oranžová, červená, růžová, karmínová.
Studená šedá vypadá perfektně, pokud k ní přidáte modrou, lila, zelenou nebo modrou.
Hřejivost zvolené barvy
I žlutá může být studená. Nejlepší je vybrat ty barvy, jejichž teplota odpovídá hlavní teplotě barvy. Teplá žlutá a studená modrá vypadají dobře se studenou šedou.Světlost
Toto je pozice, kterou by zvolená barva zaujímala v úseku od nejtmavší po nejsvětlejší. Nejlepší je, když šedý nekonkuruje svému partnerovi. Nemůžete si vybrat? Vyberte si nejjasnější odstíny nebo pastelové barvy a je lepší se zdržet tmavých.
Teplý
Teplé barvy na barevném kruhu se pohybují od žluté po fialovou. Jedná se o příjemnou řadu, která zvedne náladu a dodá pocit tepla a světla. Výběr barevných párů zde však není tak snadný. Přirozeně, když mluvím o blízkosti červené nebo žluté, jsou to ty kombinace, kde barva, kterou jsem uvedl, je hlavní (tedy vizuálně převažuje).
Nejlepší je kombinace červené s bílou, modrou a černou. Jedná se o čisté odstíny, které nosili králové a královny, tento rozsah (bez černé) je zastoupen na ruské trikolórě a vlajkách jiných států. Používejte čisté odstíny a pak si můžete být určitě jisti svou volbou.
Zajímavě se ukazuje kombinace vínové barvy s odstíny modré a šedé. Obecně platí, že jakékoli tóny bobulí budou vyhovovat vínové. Ale je lepší zvolit zelené tóny s chladným podtónem.
Nádherná kombinace hnědé a béžové - získáte příjemnou čokoládovou kombinaci. Odstíny kakaa a kávy, čaje a mléka, pečivo a slonová kost – mnoho barevných kombinací s hnědou evokuje myšlenky na dezerty.
Teplé tóny k sobě přirozeně ladí – hnědá a světle oranžová spolu vypadají skvěle a kombinace červené, oranžové a žluté byla kdysi ultramódní.
Chcete kombinaci dodat nějaký šmrnc? Zkuste složité tóny. Kombinujte hnědou se švestkovou, béžovou a ostružinovou, teplou inkoustovou a chladnou tyrkysovou. Ano, nezapomeňte na kombinaci hnědé a mátové barvy. Kombinace máty a čokolády evokuje myšlenky na zábavu, potěšení a relaxaci.
Máte rádi extravaganci? Přidejte nějaké doplňky v sytém odstínu – například kobaltově modrá bude dobře ladit s oranžovou nebo růžovou a tyrkysová vypadá dobře proti odstínům žluté a zelené.
Studený
Studené barvy jsou ty od zelené po fialovou. Jsou to odstíny trávy a vody, chladivé a osvěžující, přinášejí klid a mír. Pokud chcete v interiéru použít chladné odstíny, pak je nejlepší dát přednost jasným, čistým barvám, jejichž kompatibilita s jinými barvami je velmi vysoká.
Nejlepší kombinace do domácnosti je tmavě modrá s bílou a červenou. Červená by navíc měla být zvýrazněním, nemělo by jí být mnoho, ale na modré je lepší nešetřit.
Můj oblíbený odstín je tyrkysový, nazývaný také tyrkysový a Tiffanyho oblíbený odstín. Tyrkysová barva se hodí k různým odstínům. Vybrat si můžete hřejivě růžovou a sytě oranžovou, která umí tyrkysovou barvu krásně zvýraznit. Zajímavá kombinace tyrkysového odstínu se získá s korálem - červeno-červená paleta dobře zdůrazňuje tyrkysovou barvu.
Za vyzkoušení stojí i kombinace modré se studenými žlutými a světle zelenými tóny, modrá pomůže zelené tóny odpálit. Obecně platí, že kombinace zelené se žlutou a modrou je klasická pro jarní a jarní prázdniny, takže se snažte najít vlastní řešení v tomto barevném schématu (a nezapomeňte se podívat na barevné kolečko).
Zkuste se více věnovat kombinaci zelené s jinými barvami - letos společnost Panton vyhlásila Greenery jako odstín roku 2017, a tak by byl hřích nepořídit si pár zelených šatů a nepořídit si domů nějaký smaragdový šperk. Mimochodem, krásné barevné kombinace se zelenou si můžete vybrat online - barevná paleta se vytvoří automaticky.
Chcete vytvořit zajímavé fialové barevné kombinace? Zkuste světlé studené barvy – lila, růžová, zelená. Nemáte rádi tmavě fialovou? Vyzkoušejte šeřík a levanduli a nezapomeňte na šeřík.
Různé nápady
Nevíte si rady s kombinacemi žluté s jinými barvami? Podívejte se na originální a klasická schémata odpovídajících odstínů.
Chladivá kombinace žluté a lila s fialovou, kombinace růžové a žluté - tuto kombinaci lila a žluté s fialovou si zapamatuje úplně každý.
Hledáte krásná schémata založená na hnědé s ostatními? Uložte si tyto diagramy pro sebe - pokud je stůl vždy po ruce, můžete všechny tóny sladit do hnědé.
Pamatujte, že kombinace oranžové a černé je smyslná a žhavá!
A zde jsou schémata pro kombinaci růžové s jinými odstíny a červené s jinými barvami.
Chcete vytvořit paletu ve studených barvách? Pak jsou vám k službám kombinace šeříku se studenými tóny - modrá, smaragdová, modrá a šedá.
Nyní víte o barevných kombinacích téměř tolik jako profesionální umělci, což znamená, že si určitě budete moci vybrat jakékoli barevné kombinace - ať už pro dokonalý šatník nebo pro nádhernou renovaci!
Barevná harmonie
Když lidé mluví o harmonii barev, hodnotí dojmy ze interakce dvou nebo více barev. Malby a pozorování subjektivních barevných preferencí různých lidí naznačují nejednoznačné představy o harmonii a disharmonii.
Pro většinu se barevné kombinace, hovorově nazývané „harmonické“, obvykle skládají z barev, které jsou podobné povahy, nebo z různých barev, které jsou podobné světlostí. V zásadě tyto kombinace nemají silný kontrast. Posuzování harmonie či disonance je zpravidla způsobeno pocitem příjemné-nepříjemné nebo přitažlivě-neatraktivní. Takové úsudky jsou založeny na osobním názoru a nejsou objektivní.
Pojem barevná harmonie musí být odstraněn z oblasti subjektivních pocitů a přenesen do oblasti objektivních zákonitostí.
Harmonie je rovnováha, symetrie sil.
Studium fyziologické stránky barevného vidění nás přibližuje k řešení tohoto problému. Pokud se tedy chvíli díváme na zelený čtverec a pak zavřeme oči, objeví se nám v očích červený čtvereček. A naopak, pozorováním červeného čtverce, dostaneme jeho „návrat“ - zelený. Tyto experimenty lze provádět se všemi barvami a potvrzují, že barevný obraz, který se objeví v očích, je vždy založen na barvě komplementární k tomu, co je skutečně vidět. Oči vyžadují nebo vytvářejí další barvy. A to je přirozená potřeba dosáhnout rovnováhy. Tento jev lze nazvat sekvenční kontrast.
Dalším experimentem je, že na barevný čtverec navrstvíme menší šedý čtverec podobné světlosti. Na žluté se nám tento šedý čtverec bude jevit jako světle fialový, na oranžové - modrošedý, na červeno - zelenošedý, na zelený - červenošedý, na modrý - oranžovo-šedý a na fialový - žlutošedý (obr. 31-36). Každá barva způsobí, že šedá získá svůj doplňkový odstín. Čisté barvy mají také tendenci zabarvovat ostatní chromatické barvy svou doplňkovou barvou. Tento jev se nazývá simultánní kontrast.
Sekvenční a simultánní kontrasty naznačují, že oko dostává uspokojení a pocit rovnováhy pouze na základě zákona komplementárních barev. Podívejme se na to z druhé strany.
Fyzik Rumford jako první publikoval v roce 1797 v Nicholson's Journal svou hypotézu, že barvy jsou harmonické, pokud jejich směs vytváří bílou. Jako fyzik začal studiem spektrálních barev. V části o fyzice barev již bylo řečeno, že pokud se z barevného spektra odstraní nějaká spektrální barva, řekněme červená, a zbývající barevné světelné paprsky – žlutá, oranžová, fialová, modrá a zelená – se shromáždí dohromady pomocí čočku, pak součet těchto zbytkových barev bude zelený, to znamená, že získáme barvu doplňkovou k té odstraněné. Barva smíchaná s její doplňkovou barvou tvoří podle fyzikálních zákonů celkový součet všech barev, tedy bílou, a směs pigmentů v tomto případě dá šedočernou barvu.
Fyziolog Ewald Hering poznamenal následující: „Středně nebo neutrálně šedá barva odpovídá stavu optické substance, ve kterém jsou disimilace - vynaložení sil vynaložených na vnímání barev, a asimilace - jejich obnova - vyváženy. To znamená, že středně šedá barva vytváří v očích stav rovnováhy.“
Hering dokázal, že oko a mozek vyžadují středně šedou, jinak v její nepřítomnosti ztrácejí klid. Pokud uvidíme bílý čtverec na černém pozadí a pak se podíváme opačným směrem, uvidíme černý čtverec jako následný obraz. Pokud se podíváme na černý čtverec na bílém pozadí, bude následný obraz bílý. V očích pozorujeme touhu obnovit stav rovnováhy. Pokud se ale podíváme na středně šedý čtverec na středně šedém pozadí, pak se v očích neobjeví žádný paobraz, který se liší od středně šedé barvy. To znamená, že středně šedá odpovídá stavu rovnováhy, který vyžaduje naše vidění.
Procesy probíhající ve zrakovém vnímání způsobují odpovídající mentální vjemy. V tomto případě harmonie v našem zrakovém aparátu naznačuje psychofyzický stav rovnováhy, ve kterém je disimilace a asimilace vizuální substance stejná. Tomuto stavu odpovídá neutrální šedá. Mohu získat stejnou šedou barvu z černé a bílé nebo ze dvou doplňkových barev, pokud obsahují tři základní barvy - žlutou, červenou a modrou ve správném poměru. Konkrétně každý pár doplňkových barev obsahuje všechny tři základní barvy:
- červená - zelená = červená - (žlutá a modrá);
- modrá - oranžová = modrá - (žlutá a červená);
- žlutá - fialová = žlutá - (červená a modrá).
Dá se tedy říci, že pokud skupina dvou nebo více barev obsahuje žlutou, červenou a modrou ve vhodných poměrech, pak směs těchto barev bude šedá.
Žlutá, červená a modrá představují celkový souhrn barev. Oko k uspokojení vyžaduje toto obecné barevné spojení a pouze v tomto případě dosahuje vnímání barev harmonické rovnováhy.
Dvě nebo více barev jsou harmonické, pokud je jejich směs neutrální šedá.
Všechny ostatní barevné kombinace, které nám nedávají šedou, se stávají expresivními nebo disharmonickými. V malbě je mnoho děl s jednostrannou expresivní intonací a jejich barevná kompozice z hlediska výše uvedeného není harmonická.
Tato díla jsou dráždivá a přehnaně stimulující svým důrazně vytrvalým používáním jedné dominantní barvy. Není třeba říkat, že barevné kompozice musí být nutně harmonické, a když Seurat říká, že umění je harmonie, zaměňuje umělecké prostředky a cíle umění.
Je snadné vidět, že velký význam má nejen vzájemné uspořádání barev, ale také jejich kvantitativní poměr, jakož i stupeň jejich čistoty a světlosti.
Základní princip harmonie vychází z fyziologického zákona komplementárních barev. Goethe ve své práci o barvě napsal o harmonii a celistvosti takto: „Když oko uvažuje o barvě, okamžitě se dostává do aktivního stavu a ze své podstaty nevyhnutelně a nevědomě okamžitě vytváří jinou barvu, která v kombinaci s daná barva, obsahuje celý barevný kruh . Každá jednotlivá barva kvůli specifičnosti vnímání nutí oko usilovat o univerzálnost. A pak, aby toho dosáhlo, hledá oko za účelem sebeuspokojení vedle každé barvy nějaké bezbarvé prázdné místo, do kterého by mohlo chybějící barvu vyrobit. To ukazuje základní pravidlo harmonie barev.“
Teoretik barev Wilhelm Ostwald se také dotkl otázek harmonie barev. Ve své knize o základech barev napsal: „Zkušenost učí, že některé kombinace určitých barev jsou příjemné, jiné nepříjemné nebo nevyvolávají emoce. Nabízí se otázka, co určuje tento dojem? Na to můžeme odpovědět, že příjemné jsou ty barvy, mezi kterými je přirozené spojení, tedy řád. Barevné kombinace, jejichž dojem nás těší, nazýváme harmonickými. Základní zákon by tedy mohl být formulován takto: Harmonie = řád.
Aby bylo možné určit všechny možné harmonické kombinace, je nutné najít systém pořadí, který zahrnuje všechny jejich možnosti. Čím jednodušší je řád, tím zjevnější nebo samozřejmější bude harmonie. Našli jsme dva systémy, které mohou zajistit toto pořadí: barevná kolečka, spojující barvy se stejnou sytostí a trojúhelníky pro barvy, které představují směsi určité barvy s bílou nebo černou. Barevné kruhy nám umožňují určit harmonické kombinace různých barev, trojúhelníky – barevně-tonální harmonii.“
Když Ostwald prohlašuje, že „... barvy, jejichž dojem nás těší, nazýváme harmonickými“, vyjadřuje svou čistě subjektivní představu o harmonii. Pojem barevné harmonie je však třeba přesunout z oblasti subjektivního postoje do oblasti objektivních zákonitostí.
Když Ostwald říká: „Harmony = Řád“ a navrhuje barevné kruhy pro různé barvy stejné sytosti a barevně-tonální trojúhelníky jako systém řádu, nebere v úvahu fyziologické zákony následného obrazu a simultánnosti.
Mimořádně důležitým základem pro jakoukoli estetickou teorii barev je barevný kruh, protože poskytuje systém pro uspořádání barev. Protože kolorista pracuje s barevnými pigmenty, musí být barevný řád kruhu postaven podle zákonů pigmentových barevných směsí. To znamená, že diametrálně opačné barvy by měly být doplňkové, to znamená, že po smíchání by měly dávat šedou barvu. Takže v mém barevném kole je modrá naproti oranžové a směs těchto barev nám dává šedou barvu.
Zatímco v Ostwaldově barevném kole je modrá umístěna naproti žluté a jejich pigmentová směs vytváří zelenou. Tento základní rozdíl v konstrukci znamená, že Ostwaldův barevný kruh nelze použít ani v malířství, ani v užitém umění.
Definice harmonie pokládá základ pro harmonickou barevnou kompozici. U těch druhých je velmi důležitý kvantitativní poměr barev. Na základě světlosti základních barev Goethe odvodil následující vzorec pro jejich kvantitativní vztah:
- žlutá: červená: modrá = 3:6:8
Můžeme vyvodit obecný závěr, že všechny dvojice doplňkových barev, všechny kombinace tří barev ve dvanáctidílném barevném kole, které jsou navzájem spojeny pomocí rovnostranných nebo rovnoramenných trojúhelníků, čtverců a obdélníků, jsou harmonické.
Spojení všech těchto obrazců ve dvanáctidílném barevném kole je znázorněno na obrázku 2. Žluto-červeno-modrá zde tvoří hlavní harmonickou trojici. Pokud se tyto barvy v systému dvanáctidílných barevných kruhů vzájemně zkombinují, dostaneme rovnostranný trojúhelník. V této triádě je každá barva prezentována s maximální silou a intenzitou a každá z nich se zde objevuje ve svých typicky generických kvalitách, tedy žlutá působí na diváka jako žlutá, červená jako červená a modrá jako modrá. Oko nevyžaduje další další barvy a jejich směs dává tmavě černo-šedou barvu.
Žlutou, červenofialovou a modrofialovou barvu spojuje tvar rovnoramenného trojúhelníku. Harmonické souznění žluté, červeno-oranžové, fialové a modro-zelené spojuje čtverec. Obdélník dává sladěnou kombinaci žlutooranžové, červenofialové, modrofialové a žlutozelené.
Hromada geometrických tvarů, skládající se z rovnostranného a rovnoramenného trojúhelníku, čtverce a obdélníku, lze umístit do libovolného bodu na barevném kole. Tyto tvary lze v kruhu otáčet, čímž se trojúhelník skládající se ze žluté, červené a modré nahradí trojúhelníkem kombinujícím žlutooranžovou, červenofialovou a modrozelenou nebo červenooranžovou, modrofialovou a žlutozelenou.
Stejný experiment lze provést s jinými geometrickými útvary. Další vývoj tohoto tématu naleznete v části věnované harmonii barevných harmonií.
Kluci, vložili jsme do stránek duši. Děkuji ti za to
že objevujete tuto krásu. Díky za inspiraci a husí kůži.
Přidejte se k nám Facebook A V kontaktu s
Schéma č. 1. Doplňková kombinace
Doplňkové nebo doplňkové kontrastní barvy jsou barvy, které se nacházejí na opačných stranách barevného kruhu Itten. Jejich kombinace působí velmi živě a energicky, zvláště při maximální sytosti barev.
Schéma č. 2. Triáda - kombinace 3 barev
Kombinace 3 barev ležících ve stejné vzdálenosti od sebe. Poskytuje vysoký kontrast při zachování harmonie. Tato kompozice vypadá docela živě i při použití světlých a desaturovaných barev.
Schéma č. 3. Podobná kombinace
Kombinace 2 až 5 barev umístěných vedle sebe na barevném kolečku (ideálně 2–3 barvy). Dojem: klidný, příjemný. Příklad kombinace podobných tlumených barev: žlutooranžová, žlutá, žlutozelená, zelená, modrozelená.
Schéma č. 4. Samostatná-doplňková kombinace
Varianta doplňkové barevné kombinace, ale místo opačné barvy jsou použity sousední barvy. Kombinace hlavní barvy a dvou doplňkových. Toto schéma vypadá téměř stejně kontrastně, ale ne tak intenzivně. Pokud si nejste jisti, že umíte správně použít doplňkové kombinace, použijte samostatné doplňkové kombinace.
Schéma č. 5. Tetrad - kombinace 4 barev
Barevné schéma, kde jedna barva je hlavní barvou, dvě jsou doplňkové a další zvýrazňuje akcenty. Příklad: modrozelená, modrofialová, červenooranžová, žlutooranžová.
Schéma č. 6. Čtverec
Kombinace jednotlivých barev
- Bílá: hodí se ke všemu. Nejlepší kombinace s modrou, červenou a černou.
- Béžová: s modrou, hnědou, smaragdovou, černou, červenou, bílou.
- Šedá: s fuchsiovou, červenou, fialovou, růžovou, modrou.
- Růžová: s hnědou, bílou, mátově zelenou, olivovou, šedou, tyrkysovou, baby blue.
- Fuchsiová (sytě růžová): s šedou, pálením, limetkou, mátově zelenou, hnědou.
- Červená: se žlutou, bílou, hnědou, zelenou, modrou a černou.
- Rajčatově červená: modrá, mátově zelená, písková, krémově bílá, šedá.
- Třešňově červená: azurová, šedá, světle oranžová, písková, světle žlutá, béžová.
- Malinová červená: bílá, černá, barva damašská růže.
- Hnědá: jasně modrá, krémová, růžová, plavá, zelená, béžová.
- Světle hnědá: světle žlutá, krémově bílá, modrá, zelená, fialová, červená.
- Tmavě hnědá: citronově žlutá, modrá, mátově zelená, fialová růžová, limetka.
- Tan: růžová, tmavě hnědá, modrá, zelená, fialová.
- Oranžová: modrá, modrá, lila, fialová, bílá, černá.
- Světle oranžová: šedá, hnědá, olivová.
- Tmavě oranžová: světle žlutá, olivová, hnědá, třešňová.
- Žlutá: modrá, lila, světle modrá, fialová, šedá, černá.
- Citronově žlutá: třešňově červená, hnědá, modrá, šedá.
- Bledě žlutá: fuchsiová, šedá, hnědá, odstíny červené, pálení, modrá, fialová.
- Zlatožlutá: šedá, hnědá, azurová, červená, černá.
- Oliva: oranžová, světle hnědá, hnědá.
- Zelená: zlatohnědá, oranžová, světle zelená, žlutá, hnědá, šedá, krémová, černá, krémově bílá.
- Barva salátu: hnědá, hnědá, plavá, šedá, tmavě modrá, červená, šedá.
- Tyrkysová: fuchsiová, třešňově červená, žlutá, hnědá, krémová, tmavě fialová.
- Elektrická modrá je krásná v kombinaci se zlatožlutou, hnědou, světle hnědou, šedou nebo stříbrnou.
- Modrá: červená, šedá, hnědá, oranžová, růžová, bílá, žlutá.
- Tmavě modrá: světle fialová, světle modrá, žlutavě zelená, hnědá, šedá, světle žlutá, oranžová, zelená, červená, bílá.
- Lila: oranžová, růžová, tmavě fialová, olivová, šedá, žlutá, bílá.
- Tmavě fialová: zlatohnědá, světle žlutá, šedá, tyrkysová, mátově zelená, světle oranžová.
- Černá je univerzální, elegantní, vypadá ve všech kombinacích, nejlépe s oranžovou, růžovou, světle zelenou, bílou, červenou, lila nebo žlutou.
Harmonie z řeckého harmonia, což znamená souhlas, souhlas, opak chaosu. V barevné kompozici lze použít i harmonizační metody, existuje mnoho teorií, s jejichž pomocí se snažili dosáhnout harmonických kombinací barev, na tomto problému pracovalo mnoho vědců a nejen a ne tolik vědců studujících fyziku barev a světlo fungovalo, ale zpravidla ty mysli, které se snažily pochopit, jak barva ovlivňuje lidskou psychiku, a snažily se dosáhnout určitého vnímání kombinací barev. Mezi prvními, kteří v tomto směru podnikli významné kroky, lze jmenovat Rudolpha Adamse a Alberta Munsella. Po nich bylo mnoho, abych jmenoval alespoň některé, kteří jsou podle mého názoru aktuálně nejrelevantnější B. M. Teplov ve své teorii vycházel z kruhu se třemi základními barvami žlutá, modrá, červená. Shugaeva V.M. a Kozlova V.N. Tito autoři se spoléhali na kruh se čtyřmi základními barvami. Podle toho budeme zvažovat harmonie na základě uvedených barevných koleček a nezapomeňte zmínit barevné kombinace, kde je použit jeden odstín barvy, to znamená, že barevné kolečko není potřeba.
Harmonické kombinace achromatických barev.
Jak jsme již zjistili, odstíny šedé, které se pohybují od bílé po černou, nazýváme achromatickými. Jak můžete dosáhnout harmonické kombinace mezi těmito barvami? Zde je vhodné rozdělit proces na harmonizaci barev samotných, tedy budování určité řady barev kombinovaných podle toho či onoho principu, které budou v kompozici použity, a poměr ploch, na kterých tyto barvy bude umístěn.
Pro harmonizaci achromatických barev použijte stupňovitou šedou škálu, nebo pokud je kompozice monochromatická, pak škálu odstínů určitého tónu. Na stupnici může být různý počet kroků, je důležité, aby kroky rozdělovaly segment od černé k bílé na stejné části, to znamená, že stupnice musí být rovnoměrně odstupňována.
Dále se z této stupnice vybere požadovaný počet odstínů, to znamená, že kompozice může sestávat ze dvou, tří nebo více odstínů šedé. Kompozice tří odstínů jsou považovány za nejharmoničtější. Musíte pochopit, že i když se kompozice skládá z velkého počtu odstínů, často ve fázi skic a hledání kompozice, snaží se ji redukovat na tři odstíny, například krajina je často rozdělena na tři skvrny, prvoplánové, střední a vzdálené plány, které se snaží vzájemně harmonicky propojit pomocí tónových vztahů. A pak, v rámci těchto bodů, vyvinout jemnější gradace, a přitom se snažit neporušit integritu tří hlavních bodů a vztahů mezi nimi.
Odstíny pro kompozici z šedé škály se volí buď se zahrnutím černé, bílé a jedné nebo více šedých, nebo pouze černobílé, toto harmonické schéma se nazývá plný.
Pokud zvolíte bílé a světlé odstíny šedé, pak se toto schéma nazývá světle šedá.
Černá a tmavé odstíny šedé, tmavě šedá.
Když se odstíny berou ze středu stupnice, pak toto středně šedá harmonický obvod.
Všechna tato schémata jsou samozřejmě zcela libovolná, například barevná kombinace může být středně šedá, ale zároveň může být docela tmavá. A tvrzení, že skladba rozdělená do tří tónů je nejharmoničtější, také není nezpochybnitelné, na to jsou různé názory.
Někdy je škála šedé sestavena tak, že ji lze rozdělit na tmavé odstíny a světlé, například pokud je asi deset kroků, pak lze jasně nakreslit hranici mezi tmavou a světlou.
Předpokládá se, že pokud zvolíte odstíny umístěné na šedé stupnici ve stejných intervalech, pak je toto schéma nejharmoničtější, to znamená, že je vnímáno jako nejklidnější. Pokud intervaly mezi vybranými odstíny nejsou stejné, získá se výraznější harmonie.
Pokud je v praxi nutné pro harmonizaci použít šedou nebo monochromatickou stupnici, pak je žádoucí mít dostatečně velkou stupnici s co největším počtem kroků, aby byl větší manévrovací prostor.
Například v leptání existuje takový nástroj jako leptací stupnice, jedná se o typ šedé stupnice, která se používá k získání určitých odstínů při leptání leptací desky. Leptaři se tedy snaží udělat na leptací stupnici více odstínů, než použijí při leptání, a to proto, aby mohli flexibilněji a široce upravovat proces leptání, tedy poměry světlosti.
Pokud jde o poměr rozložení vybraných odstínů ve složení, mohou existovat také různé přístupy.
Například ve složení tří odstínů můžete jít tímto způsobem rozdělením oblasti kompozice tak, že jeden odstín zabírá 50 %, druhý 32 % a poslední 18 %. Dostaneme poměr blízký zlatému řezu, který bude vnímán jako velmi klidná kompozice.
Nebo jiný příklad, když se navrhuje rozdělit kompozici čtyř tónů, tedy 1/6 bílé, 1/6 černé, 2/6 první šedé, 2/6 sekundy šedé, takové rozložení umožňuje získat docela klidný, vyvážené složení.
V zásadě lze v tomto případě použít jakékoli harmonické kombinace čísel, které nabízí jak matematika, tak geometrie, o kterých si pravděpodobně někdy blíže povíme v odpovídajícím článku.
Rád bych také řekl, že harmonizace odstínů šedé je ve skutečnosti první fází harmonizace chromatických barev, to znamená, že umělci, než začnou vytvářet barevnou kompozici, často vytvářejí černobílou skicu. Bez skici se také mnoho fotografů neobejde a často je skic více. Existuje celá technologie pro postupné řešení všech možných výtvarných problémů, od kompozičních rešerší včetně harmonizace až po detailní rozpracování celé kompozice v monochromatické či achromatické verzi a následně se přechází k vytvoření barevné kompozice jako finální fáze práce. . Navíc podobné, do značné míry podobné přístupy existují jak v tradičních výtvarných technologiích, tak v digitálních a ani fotografie se takovým přístupům nevyhýbá a efektivně je využívá, zejména při retuších a kolážích.
Harmonické kombinace chromatických barev.
Jde o to, že existuje velké množství různých schémat pro kombinování chromatických barev, jsou založena na různých teoriích a využívají všechna možná barevná kolečka.
Zde nejprve uvážíme několik nejpoužívanějších schémat založených na dvanácti konkrétních barevných kolech, kde hlavní barvy jsou žlutá, červená, modrá, i když tato schémata lze více či méně úspěšně použít na jakémkoli jiném barevném kole.
Nejprve je třeba říci, že jakékoli harmonické kombinace se dělí do dvou kategorií, kontrastní a nuanční kombinace. V souladu s tím jsou kontrastní jakékoli kombinace, kde je použit jasný kontrast barev nebo odstínů. A blízké kombinace, které se obvykle nacházejí vedle sebe v kruhu a netvoří zřejmý kontrast, jsou nuance.
A stejně tak i schémata harmonických kombinací.
Jednobarevné (jednobarevné); monochromatické barevné harmonie - použití několika odstínů stejné barvy. Tato kombinace je analogická s výše popsanými kombinacemi achromatických barev. Takové kombinace se skládají alespoň ze dvou barev. Pouze místo odstínů šedé jsou zde použity odstíny některé ze spektrálních barev. A k vybudování této harmonie není potřeba barevné kolečko, ale je zapotřebí monochromatická stupnice, přecházející od bílé k černé přes požadovanou spektrální barvu. Harmonie může být kontrastní nebo nuanční v závislosti na zvolených odstínech.
Harmonie analogických barev nebo související triáda; Toto barevné schéma využívá sousední barvy na barevném kole a prolne je. Tato harmonie se nejčastěji používá jako nuance, ale je zde možný i kontrast. Jako doplňkovou barvu lze použít bílou nebo černou.
Harmonie komplementárních barev (doplňkové); Doplňkové barevné schéma používá barvy, které jsou opačné. V tomto případě je kontrast zřejmý a kompozice postavené na základě této harmonie mohou být velmi kontrastní, vnímané jako dynamické, výrazné, až okázalé. Zde je velmi snadné vkládat akcenty.
Rozbité dodatečné; Jedná se opět o doplňkové schéma. Ale na jednom konci je rozdělen na dvě části, které se dělí na dvě příbuzné barvy, které se doplňují ke třetí. Kombinace je ještě složitější než předchozí a navíc kontrastní.
Barvy leží ve vrcholech rovnoramenného trojúhelníku ve stejné vzdálenosti od sebe. Kombinace je docela působivá, i když použijete pastelové barvy. Kromě toho může být toto schéma založeno na primárních barvách, stejně jako na sekundárních a dokonce i terciárních.
Navržené barevné kombinace se poměrně často používají ve všech oblastech výtvarného umění, nejen v malbě a grafice, ale také ve fotografii, designu, architektuře a dokonce i vizážisté a kadeřníci pracují s harmonickými kombinacemi.
Existuje však názor, že základní barvy nejsou tři, ale čtyři. Toto hledisko je odůvodněno řadou argumentů, například se ne bezdůvodně tvrdí, že směs modré a žluté nedává čistě zelená. Výzkumník barev jako Michael Wilcox dokonce nazval svou knihu „Modrá a žlutá nedělají zelenou“.
Barevná kolečka založená na čtyřech základních barvách se tedy také používají k harmonizaci barevné kompozice.
Zvažme způsoby harmonizace pomocí tohoto kruhu.
Nejprve popišme barevné kolo na příkladu kruhu navrženého Shugaevem.
Barevné kolo, ve kterém jsou čtyři hlavní barvy modrá, žlutá, červená a zelená.
Mezi základními barvami jsou čtyři skupiny středních barev:
- žluto-červená;
- modrá červená;
- modrá zelená;
- žluto zelená.
Na základě tohoto kruhu byl vyvinut systém harmonizace barev.
Byly identifikovány čtyři skupiny harmonických kombinací:
- jednotónové harmonie;
- harmonie příbuzných barev;
- harmonie příbuzných a kontrastních barev;
- harmonie kontrastních barev.
Jednotónové harmonické barevné kombinace; pro tuto skupinu plně platí vše, co bylo řečeno o Jednobarevných (monochromatických) kombinacích popsaných u předchozích modelů, o kombinacích achromatických barev, ve skutečnosti se jedná o stejnou skupinu, pouze názvy v různých modelech a mezi různými autory se liší .
Harmonické kombinace příbuzných barev; Související barvy se nacházejí v jedné čtvrtině barevného kruhu, mezi dvěma základními barvami.Šugajev má čtyři skupiny příbuzných barev: žlutočervená (oranžová), červenomodrá (fialová), modrozelená, žlutozelená.
Tímto způsobem jsou získány jemné barevné kombinace, klidné a zdrženlivé, i když do nich lze vnést určitý kontrast a emocionalitu přidáním stupnice lehkosti.
Harmonické kombinace příbuzných a kontrastních barev; Související kontrastní barvy se nacházejí v sousedních čtvrtích barevného kruhu a ne všechny kombinace těchto barev jsou harmonické. Existuje několik schémat, pomocí kterých si můžete vybrat požadovanou harmonii:
- Kruhem se vedou vodorovné nebo svislé akordy, konce akordů jsou umístěny na barvách stejně vzdálených od společné hlavní barvy a od kontrastních hlavních barev.
- Na kružnici je umístěn tupý trojúhelník, jehož dlouhá strana je výše popsaná tětiva a vrchol opačného tupého úhlu je hlavní barvou v této kombinaci, další dva umístěné na dalších dvou vrcholech jsou podřízeny hlavní barva.
- Barvy umístěné ve vrcholech pravoúhlého trojúhelníku, jehož přepona je průměr barevného kola, a nohy, vertikální a horizontální tětivy.
- Barvy ve vrcholech rovnostranného trojúhelníku, ve kterém je jeden z vrcholů hlavní barvou a protější strana je vertikální nebo horizontální tětiva.
- Čtyři barvy umístěné v rozích čtverce nebo obdélníku, jehož všechny strany jsou vodorovné nebo svislé struny.
Zpravidla se v případě potřeby k těmto kombinacím přidává světelná stupnice.
Harmonické kombinace kontrastních barev; Kontrastní barvy jsou ty, které jsou umístěny v opačných čtvrtích barevného kruhu.
Dvě barvy, které jsou od sebe nejdále a které jsou umístěny na koncích průměru, jsou kontrastní a doplňují se. Tento typ harmonie je nejkontrastnější, potenciálně velmi emocionální a expresivní, obecně má stejné vlastnosti jako výše popsaná „Harmonie komplementárních barev (komplementární)“. Stejně jako v jiných schématech může být doplněn o stupnici světlosti.
A zde je třeba poznamenat, že kruhy jsou různé a schémata, která jsou na ně aplikována, jsou v mnoha ohledech podobná, ne v detailech, ale v hlavních bodech je nepochybně podobnost, což mám na mysli. Ve skutečnosti existuje mnohem více harmonizačních schémat a mnozí mohou snadno pracovat na jakémkoli barevném kole. Stále nebude možné formalizovat česání do konce, stále budete muset použít svůj instinkt a porovnat barvy získané pomocí schémat se svým vkusem a upravit to, co dostanete, a výsledek se může velmi lišit od toho, který byl získán pomocí všech možných schémat.
Buďte kreativní při česání.
Mimochodem, schémata navržená v tomto článku jsou prostě nejoblíbenější.
Například zde zmíněný V.M. Shugaev identifikoval 120 harmonických barevných kombinací na 16. soukromém kruhu.
Ale v některých oblastech výtvarného umění, například v designu, musí mistři pracovat s barvou doslova podle čísel v katalogu, tedy ve velmi úzkých mezích, ve kterých je volné hledání barevných kombinací jako v malbě. například to prostě není přípustné. Například při vytváření firemní identity musíte velmi jasně propojit firemní barvy s barvami dostupnými v katalogu. A někdy prostě nejsou jiné možnosti, než striktně dodržovat harmonické vzory.
Při používání těchto schémat musíte pochopit, že sama o sobě, izolovaná od ostatních principů a zákonů, které jsou v kompozici použity, tato schémata nebudou správně fungovat, tedy základní zákony kompozice - integrita, podřízenost, účelnost - musí být dodrženy. Bez ohledu na to, kolik barev je v kompozici, vždy je jedna tak či onak hlavní, všechny ostatní jsou jí podřízeny a je z ní postaven celý barevný systém. Ano, existují kompozice, ve kterých může několik různých barev působit jako hlavní, například v ornamentu, ale pak je tato kompozice rozdělena na několik dalších, kde v každé jednotlivé je hlavní barva vždy stejná.
A tak jsme se podívali na několik způsobů harmonizace s různými barevnými kolečky a různými harmonizačními schématy. Jde o to, že příroda neformuluje zákony tak formálně jako lidé, ale nepochybně existují a příroda existuje v souladu s těmito zákony a pro jejich dodržení někdy není nutné používat tak rigidní schémata.
Faktem je, že v praxi a velmi často umělci nebo fotografové barevný kruh nepoužívají, a to ne proto, že by to byl špatný nástroj, ale proto, že se zkušenostmi přichází zvyk držet kruh v hlavě a vytvářet barevné kombinace téměř nevědomě. Navíc mnoho generací umělců nemělo o barevném kruhu ani ponětí, prostě je to nenaučili, ale přesto dokázali svá díla sladit, jak se jim to podařilo.
Již před vynálezem barevného kruhu existovaly způsoby harmonizace, které nevyžadovaly použití barevného kruhu a používají se dodnes. Už samotná příroda, s jakou psali nebo kreslili, naznačovala potřebné kombinace barev, například za slunečného dne jsou všechny předměty a celé prostředí prosycené slunečním světlem, jeho vlastní barvou, která vytváří určité prostředí, ve kterém je vše kolem ponořený, dokonce i hluboké stíny jsou stále v tomto prostředí. A přestože jsou stíny obvykle chladnější než místa osvětlená sluncem, prostředí, ve kterém jsou ponořeny, je stále hřeje. Nebo v interiéru, kdy je vše osvětleno žárovkou a prostředí je ještě teplejší, ale okno jako součást kompozice, ve které vidíme noční scénu, stále nebude tak studené, aby z celkové kompozice vypadlo, bude být stále ponořen do prostředí, které vytváří lampu.
To znamená, že prostředí, tedy jakýkoli konkrétní odstín může fungovat jako harmonizátor.
Takže v Malbě a grafice, stejně jako ve fotografii, existuje řada technik, které umožňují napodobit tento efekt. Začněme malbou, i když podobné metody fungují i v grafice, za prvé, když umělci malují scénu a vybírají paletu, kterou budou malovat, vědí předem, jaký barevný systém použijí. Bude tato kompozice studená nebo teplá a podle toho, pokud je kompozice například teplá, pak i ty nejstudenější odstíny budou do určité míry teplé, tomu se říká oteplování nebo chlad.
Často, pokud je obraz již namalován, pokud se zdá, že se barevně rozpadá, to znamená, že neexistuje žádná barevná harmonie, mohou jej překrýt průhlednou vrstvou barvy (lazurou), čímž podřídí zbývající barvy. na barvu, kterou měla tato lazurní barva.
Nebo se třeba udělá barevný základ a na něj se samostatným tahem namaluje nějaká kompozice, takže základ mezi tahy prosvítá zpod barvy a působí jako médium podřizující celou barevnou strukturu obrazu.
A mimochodem, podobných metod je mnoho, například akvaristé malují na tónovaný papír, ten prosvítá skrz barvu a plní i roli harmonizátoru.
A jaké metody grafika nabízí, zde můžete použít konturu jako harmonizér. Například ve stojanové grafice existuje koncept kreslicí vrstvy, často je implementován ve formě tahu (kontury) kolem hlavních kompozičních prvků, může prvky kombinovat, čím je tlustší, tím více podřizuje všechny ostatní prvků k sobě a za určitých podmínek může fungovat jako harmonizátor, tedy prostupující celou kompozicí, může hrát roli jednotícího prvku, který barevnou soustavu sladí správným směrem.
Ve fotografii probíhají i podobné techniky, například barevné filtry, které již ve fázi natáčení budují barevný rozsah a fungují jako harmonizér,
Při zpracování digitální fotografie nebo při digitálním kreslení jsou příležitosti i pro podobné techniky.
A dalším způsobem harmonizace je rám a podložka, která může fungovat i jako harmonizér, není žádným tajemstvím, že čím silnější je rám a pasparta nebo jen barevný obrys kolem obrázku, tedy poměr ploch, tedy silnější je vzhledem k obrazu, který rámuje obrys, čím více obraz více shromažďuje nebo jej naopak uvolňuje; zpravidla platí, že pokud je kolem obrazu (rám, podložka) tmavší a širší obrys, tím více shromážděných složení vypadá. Pokud je obrys světlejší, kompozice působí volněji, až se kompozice může dokonce rozpadnout.
Rám tedy může fungovat jako harmonizátor, pokud dovedně zvolíte kombinaci barvy a světlosti rámu. Rám navíc může kompozici zapadnout do interiéru, fungovat jako jednotící, harmonizující prvek mezi obrazem a interiérem místnosti, ve které je obraz umístěn.
A také o barevném kolečku, tématu praktické práce s kruhem jsme se v tomto článku nedotkli, faktem je, že barevné kruhy existují nejen jako schémata, ale existují například mechanické sušené meruňky, nebo programy založené na barevném kole, které jsou speciálně vytvořeny pro tento účel, takže s jejich pomocí můžete vybrat harmonické kombinace barev. Na toto téma plánuji napsat samostatný článek a slibuji v něm mluvit o takových zařízeních a programech.
Téma harmonie barev tím samozřejmě nekončí, dalo by se k tomuto tématu říci mnohem více, ale není účelem tohoto článku říci vše, ale spíše identifikovat některé aspekty a vzbudit o to zájem. téma.
Řeknu to znovu, přistupuji k procesu kreativně a bude to zajímavé!