Måtte det alltid være solskinn Forfatteren av disse ordene, populær i Russland på 1900-tallet, er en ukjent gutt på 4 år, født på begynnelsen av 1920-tallet. Dette vitner en artikkel publisert (1928) om i tidsskriftet «Morsmål og litteratur i Arbeiderskolen» (nr. 4-5). Det ble kalt "Teknikker

La dem hate - så lenge de er redde. regel. Faktisk, som den romerske historikeren Suetonius ("Caligula") skriver,

Let the Loser Cry Fra Hermanns arie i operaen "Spaddronningen" (premiere - 7. desember 1890) av P. I. Tchaikovsky, librettoen for denne ble skrevet av Modest Ilyich Tchaikovsky (1850-1916), komponistens bror. Sitert

La verden gå til grunne, men rettferdighet vil skje Fra latin: Pereat mundus et fiat justicia [pereat mundus et fiat justice] feilaktig tilskrevet verden av advokater i det gamle Roma. Tilhører faktisk sen europeisk middelalder: dette er mottoet til keiseren (1558-1564) av den hellige romerske

La skomakeren ikke dømme høyere enn støvelen. rådgiver sitert som råd

La stormen blåse hardere! Fra prosadiktet "Song of the Petrel" (1901) av Maxim Gorky (pseudonym til Alexei Maksimovich Peshkov, 1868-1936), der oppfordringen til revolusjonær kamp er uttrykt på symbolspråket: "- Storm! En storm vil snart bryte ut - Dette er den modige Petrel stolt

La morderne begynne først Fra fransk: Que Messieurs les assassins commencent Ord fra den franske forfatteren Alphonse Jean Kappa (1808-1890), som han talte i en periode med heftige diskusjoner i Frankrike om avskaffelsen av dødsstraff. Han motsatte seg avskaffelsen av den, og publiserte i magasinet han ga ut

"...La disse snålene få det fullt ut" Takket være en nysgjerrig historie med gass har menneskeheten i dag elektrisitet. Her er hvordan det skjedde den amerikanske vitenskapsmannen og gründeren Thomas Alva Edison (1847-1931) tenkte først på muligheten for elektrisk belysning.

La historien lede deg Her er det viktigste jeg vil at du skal huske om historiens struktur: la historien du vil fortelle leve på egen hånd, velg sin egen vei og følg den. Alt du gjør skal hjelpe henne å komme videre. Hvis du

La dem få vite hvordan du oppfatter oppførselen deres. Hvis du ikke tror personens intensjoner er gode, så fortell dem direkte hvordan kommentarene deres eller andre demonstrasjoner av negativitet mot arbeidet ditt påvirker deg. Men på samme tid, koble reaksjonen din med handlingen,

La dem vite at vi ikke er en fiasko! Hvis du allerede har bestemt deg for hva slags sport du vil bruke på fritiden for å gjøre opp for mangelen på bevegelse på kontoret, er det på tide å velge et treningssted. Enten det er et treningsstudio, treningssenter eller klubb, sørg for å ta hensyn til følgende

Gjør daglig ledelse til en vane Jeg vet at du er opptatt. Jeg vet at tiden din er begrenset. Du har ikke tid. Så du har ikke tid til å ikke klare deg. Dediker en viss tid til ledelsen hver dag – i begynnelsen av arbeidsdagen eller på noe annet tidspunkt

Jeg vil ha et bryggeri (selv et lite) For ikke så lenge siden i USA, da vi snakket om øl, mente alle enten Budweiser eller Miller. Selv om det ikke er noen stor forskjell mellom disse to drinkene, og begge har praktisk talt samme smak, samt samme historie, som minner om historien

Kampanjeforberedelse

Kampanjens fremdrift

Sommeren 1956 fant Mao problemet interessant og ba Zhou Enlai ta kontroll over kampanjen. Mao håpet at den aktive inkluderingen av intelligentsiaen ville åpne opp for nye kreative reserver og gi sosialismen en aktiv kurs. Mao var trygg på at bare den sosialistiske utviklingsveien var mulig, og den sosialistiske ideologien må beseire alle kapitalistiske synspunkter, også blant ikke-kommunister.

Navnet på bevegelsen kom fra et klassisk dikt: "La hundre blomster blomstre, la hundre skoler konkurrere" (kinesisk: 百花齐放，百家争鸣, pinyin: bǎi huā qífàng, bǎi jiā zhēngmíng, kompis. : Bai Hua Qifan, Bai Jia Zhengming).

Allerede på slutten av 1956 ble kampanjen annonsert, men først var det ingen kritikk, tvert imot kom det utallige brev med konservative råd. Zhou Enlai, etter å ha gjennomgått brevene, innså at den mye omtalte kampanjen ikke beveget seg. Han diskuterte dette med Mao og sa at det var behov for mer entusiasme fra høytstående embetsmenn for å starte kampanjen.

Historisk kampanjeprototype

Slagord "La hundre blomster blomstre, la hundre skoler konkurrere" ble en gang fremmet av keiser Qin Shi Huang, som forente Kina rundt 200 f.Kr. e. Mao Zedong sammenlignet seg alltid med Qin Shihuang, og talte for et forent og sterkt Kina.

I løpet av Qin Shihuangs tid sa rådgiver Li Si, som oppsummerte kampanjen: (Sima Qian. Historiske notater. Vol. 2. (oversettelse av R.V. Vyatkin))

...Men tilhengere av private skoler ... håner lovene og instruksjonene, og alle, etter å ha hørt om utgivelsen av et dekret, basert på deres undervisning, begynner å diskutere det. Når de går inn i palasset, fordømmer de alt i deres hjerter; de forlater palasset, de driver med sladder i smugene. De anser ærekrenkelse av monarken som tapperhet... ved å samle lave folk, sår de baktalelse. Det beste er å forby det!

Li Si foreslo å forby alle skoler og brenne alle bøker, straffe med døden de som oppbevarte dem, bortsett fra visse historiske, medisinske og spådomsbøker. Keiseren godtok dette dekretet. En av de sentrale bestemmelsene i denne politikken var den harde forfølgelsen av konfuciere.

Avisene var praktisk talt tause om dette, men de ble involvert i juli 1957 (da selve kampanjen allerede hadde begynt å avta), og tok hensyn til kampen mot «kontrarevolusjonære elementer» og «antipartilinjen». Dette var den første alvorlige uenigheten, som senere førte til slutten på vennskapet mellom Kina og Sovjetunionen.

se også

• Wu Hongda er en kinesisk dissident sendt til leirer som et resultat av kampanjen.

Lenker

• Spence, Jonathan D., Jakten på det moderne Kina 2. utgave. New York: W.W. Norton & Company, 1990. (s. 539-543)
• Sima Qian. Historiske notater. T. 2. (oversettelse av R.V. Vyatkin) Science GRVL 1975.

Det kinesiske kommunistpartiets (KKP) leder Mao Zedong kunngjorde en bred kampanje i 1957 for å øke publisiteten og kritikken.

Bevegelsen ble kalt Baihua Yundong(kinesisk: 百花运动). Den mest aktive delen av kampanjen begynte i februar 1957, da Mao henvendte seg til den kinesiske intelligentsiaen og tilbød meningsfrihet, kritikk og pluralisme. Dette forårsaket umiddelbar skarp kritikk av partiet, ideene til kommunismen og Mao personlig, der Mao så innspillene til «borgerlige høyre-elementer». I juli 1957 ble hele kampanjen brått innskrenket, men konsekvensene ble følt fra 1958 til 1966. Den første perioden med glasnost viste seg å være en felle: kampanjen resulterte i masseforfølgelse av intelligentsiaen.

Kampanjeforberedelse

Kampanjens fremdrift

Etter kampanjen

Etter å ha kunngjort slutten på kampanjen, begynte Mao å oppfordre intelligentsiaen til å forene seg. Samtidig begynte han å anklage intelligentsiaen for kontrarevolusjonære aktiviteter og motstand mot styreleder Mao. De som var spesielt ivrige i kritikk begynte å bli utsatt for straff, inkludert tortur og mobbing, ofte uten rettssak. Mange ble sendt til landsbyene for omskolering gjennom arbeid.

Situasjonen førte deretter til kulturrevolusjonen, som varte til 1976.

Historisk kampanjeprototype

Slagord "La hundre blomster blomstre, la hundre skoler konkurrere" ble en gang fremmet av keiser Qin Shi Huang, som forente Kina rundt 200 f.Kr. e. Mao Zedong sammenlignet seg alltid med Qin Shihuang, og talte for et forent og sterkt Kina.

I løpet av Qin Shihuangs tid sa rådgiver Li Si, som oppsummerte kampanjen: (Sima Qian. Historiske notater. Vol. 2. (oversettelse av R.V. Vyatkin))

...Men tilhengere av private skoler ... håner lovene og instruksjonene, og alle, etter å ha hørt om utgivelsen av et dekret, basert på deres undervisning, begynner å diskutere det. Når de går inn i palasset, fordømmer de alt i deres hjerter; de forlater palasset, de driver med sladder i smugene. De anser ærekrenkelse av monarken som tapperhet... ved å samle lave folk, sår de baktalelse. Det beste er å forby det!

Li Si foreslo å forby alle skoler og brenne alle bøker, og straffe med døden de som holdt dem, bortsett fra visse historiske, medisinske, landbruks- og spåbøker. Keiseren godtok dette dekretet. En av de sentrale bestemmelsene i denne politikken var den harde straffeforfølgelsen av

Jeg liker sjelden utstillinger av moderne russisk design. Faktum er at designet gjenspeiler i detalj de kulturelle, økonomiske og sosiale prosessene som foregår i landet. En ressursøkonomi er ikke interessert i produksjon og derfor i design. Dermed er innenlandsk design representert av kreftene til forskjellige entusiaster som handler uavhengig, uten støtte fra offentlige institusjoner eller kommersielle næringer. Under slike forhold ligner designerens produkter barnehåndverk laget av eikenøtter og kongler; noen ganger er det ganske morsomme. Snarere kan vi snakke om form-kreativitet, om å lage modeller av en grunnleggende idé. For at disse håndverkene skal bli et ekte designerprodukt, må de gjennom en lang vei med optimalisering for å møte markeds- og produksjonskrav.

Etter å ha besøkt utstillingen «Culture of Life. North”, som åpnet 1. juli 2018 i Vyborg Aalto-biblioteket, fikk jeg en invitasjon til å skrive en kritisk omtale av det jeg så som nyttig tilbakemelding for forfatterne. Det er det jeg kommer til å gjøre, etter det sovjetiske prinsippet: "hvis du kritiserer, foreslå."

La oss starte med selve utstillingen. Det ligger i forelesningssalen til Aalto-biblioteket, hvis bygning er en perle av finsk modernisme. Hallens plass er i seg selv et viktig filter for samsvar med menneskeorientert nordlig design. Den lille utstillingen ser ganske passende ut, noe som viser det gode utvalget og presentasjonen av utstillinger.

"La hundre blomster blomstre, la hundre skoler konkurrere," sa en kinesisk keiser. Utstillingen ville ha nytte av arbeidet til flere mer verdige forfattere. La oss håpe på et større antall deltakere i neste utstilling.

La oss gå videre til utstillingene.

Studio Elnik presenterte lekematter for barn og en lampe laget av plogskjærfinér. Teppene, og alle tekstilene som presenteres på studioets nettsider, er helt i tråd med nordlige tradisjoner. Tepper og stoffer laget av naturlige materialer, som gir varme, så verdsatt i nord, er en viktig komponent i hjemmets komfort. Temaet for innredningen er nordlig natur og fauna, og den lakoniske grafiske løsningen refererer til arbeidet til Josef Frank og selskapet Marimekko, som lenge har blitt ikoner for nordlig design. Produktene viser tilstrekkelig utdyping av tema og kunnskap om den regionale arven.

Situasjonen med en lampe er annerledes. Hvis bildet av grunnelementet - plogskjæret - er valgt ganske nøyaktig, etterlater formen på lampen mye å være ønsket. Arrayen av lampeskjermen ser tung ut på avstand: teksturen til lagene på plogskjæret er vanskelig å se og smelter sammen til et betydelig volum, blottet for detaljer. En mørk farge avslører denne feilen enda mer, kanskje hvit ville skjule den til en viss grad. Det er en følelse av utilstrekkelig optimaliseringsarbeid i produktet: designerne var selvtilfredse med det vellykkede valget av plogskjæret som et bilde for modulen og gikk ikke lenger. Armaturen representerer en lovende prototype i stedet for et sluttprodukt.

En god løsning vil være å skille lagene av plogskjæret i forskjellige konsentriske baser, kaskade ned, eller å plassere modulene i vinkel mot lyskilden slik at lyset passerer mellom dem og derved fremhever deres tekstur. Det vil også være hensiktsmessig å utvikle et større utvalg basert på det eksisterende elementet.

Studio 52 FABRIKK presenterte en samling barneleker "Red Dolls".

Det er verdt å merke seg suksessen til noen bilder som refererer til verkene til Bilibin og Roerich, hensiktsmessigheten av avantgarde-innredningen og kvaliteten på produktene. Det er imidlertid umiddelbart åpenbart at disse produktene har lavt potensiale som ekte leker. Designere jobber med sammenhenger som barn ikke forstår. Produktet viste seg å være estetisk, men neppe barnslig, det er en viss falskhet i dette som ikke er typisk for nordlig design. Forfattere bør vurdere bedre posisjonering av produktene sine. Å velge riktig nisje for produktet ditt er også en designers ferdighet. Lignende brikker-bilder ville være mer passende for et gavesjakksett.

Transformerende vaser har den samme ulempen som leker - feil plassering. Funksjonen til vasen er allerede ganske konvensjonell, ville det ikke være lettere å forlate den helt? La dem forbli en designer.

Det er interessant at verkene til 52 FACTORY-studioet inntar en grenseposisjon mellom verkene til Boremir Bakharev, som umiddelbart skaper et estetisert objekt med redusert funksjon, og lekene til Yuri Marin fra RUSSIAN WOODEN-serien, som uten tvil , vil bli elsket av barn.

Boremir Bakharev (TROFOTODESIGN studio) har lang erfaring med å lage kunstgjenstander av kunstnerisk verdi. Arbeidene som ble presentert på utstillingen var intet unntak. La oss legge merke til de vellykket funnet bildene, lånt fra tradisjonelle motiver av karelsk broderi. Boremirs arbeider demonstrerer den gradvise transformasjonen av et grafisk skilt til et objekt som minner om en middelaldersk vannøse. Det merkes at designeren er opptatt med å søke etter den beste anvendelsen av ideen som utvikles. Det er ingen tvil om at en vellykket løsning vil bli funnet.

Leker fra serien RUSSISK LANDSBY (Yuri Marin) har allerede funnet sine fans. Det er interessant ikke bare for barn å snurre dem i hendene. La oss legge merke til forfatterens humor i valg av karakterer og mobiliteten til lekene, noe som gir bildet en ekstra dimensjon. Det er merkbart at disse verkene allerede har gjennomgått en viss utvikling og er nær sluttproduktet.

Som kritikk merker vi den dårlige kvaliteten på maling og utstikkende festemidler, som bør gjøres skjult med en intern sekskant for ikke å skade tennene til de yngste brukerne.

Smykkestudio MEST KUNST METALL (Polina Mityaeva) med ferskvannsperler er elegante og lakoniske, som refererer til de tradisjonelle smykkene til Zaonezhie. De har nordlig skjønnhet. Selvfølgelig er smykkekunst mer et håndverk enn design i optimaliseringsforstand. Avhengigheten av industrielle teknologier er minimal og i våre forhold er dette et stort pluss.

Kizhi lamper ( Glafira Mikhailovna) er et helt modent produkt. I tillegg til det vellykkede bildet, bør det bemerkes kvaliteten på utførelse og tilstedeværelsen av flere modeller: presentasjon i en gruppe er utvilsomt mer imponerende.

Møbelprosjekter er de mest komplekse av utstillingene på utstillingen. Å oppnå suksess innen møbeldesign er veldig vanskelig. Jeg likte toppen av bordet laget av studioet KORA (Alexander Samsyka og Daria Karabanova). Det er selvsagt ikke noe nytt her, men du kan føle forfatterens gode smak og hele produktets nordiske karakter. Kanskje en rund bordplate ville vært enda mer passende. Bordbunnen er ikke grasiøs nok til å uttrykke verdigheten til toppen og krever optimalisering.

Resten av møbelprosjektene vakte ikke min oppmerksomhet, siden de ikke tilfører noe til det eksisterende utvalget av møbeldesign, men de demonstrerer forfatternes forståelse av nordlig estetikk og mestring av snekkerteknikker.

På svensk er det konseptet slöjd (sloyd), som betyr manuelt arbeid, som ikke anses som et middel til å skape materielle verdier, men som et utdanningssystem designet for å danne ryddighet, nøyaktighet og samvittighetsfullhet hos mesteren. Utstillingsutstillingene viser at forfatterne deres har gode faglige ferdigheter, men dette er ikke nok. For å jobbe vellykket, må en designer tilegne seg en metodikk for å studere eksisterende løsninger og forbedre dem gjennom trinn-for-trinn-optimalisering. Hvis det ikke er noen forbedring, er det ingen design. Dessverre byrder de fleste innenlandske designere seg ikke med å studere fortidens prestasjoner, og fratar seg dermed støtte fra kulturen. Prosjektene deres er basert på bruk av visse klisjeer - forståelige, generaliserte bilder som bærer ferdige betydninger. Dette er en ren kommersiell tilnærming som ikke har noe med prinsippene for nordisk design å gjøre, basert på respekt for tradisjon og bredden i kulturen.

Oppsummering av utstillingen «Livets kultur. North”, kan man merke en uttalt tendens til å skape atmosfæriske kunstobjekter, som demonstrerer en svært overfladisk og romantisert forståelse av nordlig design, som i hovedsak er svært rasjonell og funksjonell. Den nordlige livskulturen handler først og fremst om sin rasjonalitet og først da om sin eleganse. Innenlandske designere velger ofte veien til minst motstand, og tenker sjelden at den ikke fører noe sted.

Pavel Ulyanov,
designhistorisk spesialist, samler, designer