Äänivarsi on yksi soittimen tärkeimmistä osista, poimintapään ja rungon (pöydän) ohella. Äänivarren vaikutusta vinyylipolun soundiin on mahdotonta yliarvioida, koska se pitää soittopään levyn pinnan yläpuolella ja tarjoaa sille oikeat "käyttöolosuhteet".
Äänivarsille on olemassa useita vaatimuksia: niiden on oltava jäykkiä, niillä ei saa olla omaa resonanssia, eivätkä ne saa päästää ulkopuolelta tulevia resonansseja ja värähtelyjä poimimaan. Niiden tulee olla riittävän herkkiä tallentamaan epäsäännöllisyydet, tekemään pystysuuntaisia liikkeitä vääntymisen aiheuttamien levyjen epäsäännöllisyyksien ympärillä sekä valvomaan ääniraitaa ja levyn epäkeskisyyttä häiritsemättä poimia työnsä tekemistä.
Huolimatta toimintansa näennäisestä yksinkertaisuudesta, äänivarsi on erittäin monimutkainen ja tarkka mekanismi. Tällä hetkellä äänivarsien malleja on monia yksinkertaisista erittäin eksoottisiin, mutta jopa niin laaja valikoima äänivarsia voidaan helposti jakaa kahteen pääryhmään: vipu- ja tangentiaaliset.
Ensimmäiseen ryhmään kuuluvat äänivarret, joiden liikkuva osa (putki, jonka pää on kiinnitetty kuoreen) liikkuu suhteessa kiinteään akseliin (soittimen runkoon asennettu äänivarren pohja). Siten poimintapää liikkuu vapaasti levyn pintaa pitkin sädettä pitkin. Juuri säteittäinen liike on vipuäänivarsien suurin haitta, joka lopulta johti tangentiaalisten mallien syntymiseen.
Tosiasia on, että ihannetapauksessa vinyylilevylle tallennetun äänitteen mahdollisimman oikeaan ja tarkimpaan toistoon, poimintaneulan pitäisi äänitietoja lukiessaan olla täsmälleen samassa asennossa suhteessa ääniraitaan, jossa tallentimen leikkuri sijaitsi. , tallennus studiolakka master -levylle. Tässä piilee suurin ristiriita: tallenninleikkuri liikkuu tiukasti sädettä pitkin ja sen pinta on aina kohtisuorassa ääniraidan pintaan nähden. Vipuäänivarret eivät liikuta poimintapäitä sädettä pitkin, vaan kaaria pitkin, jonka säde on yhtä suuri kuin etäisyys äänivarren pyörimisakselista poimintakynään. Siten, kun kynä liikkuu tietueen pintaa pitkin ulkoreunasta sisäpuolelle, kynän kosketustaso raidan kanssa muuttaa sijaintiaan poikkeamalla kohtisuorasta - tätä kutsutaan seurantavirheeksi. Yksi tapa torjua seurantavirheitä on lisätä äänivarren pituutta ja samalla kasvattaa sädettä, jota pitkin poimija liikkuu levyn pintaa pitkin. Mitä suurempi säde, sitä pienempi seurantavirhe. Tällä hetkellä yleisimmistä suurimmat ovat äänivarret, joiden pitkä putki on 12 tuumaa (pidempiäkin löytyy, mutta tämä on harvinaista).
On syytä huomata heti, että äänivarren pituuden kasvaessa pystysuuntainen inertia kasvaa, mikä ei myöskään ole kovin hyvä (äänivarren on vaikeampi reagoida nopeasti äänitteen epäsäännöllisyyksiin). Osoittautuu, että meidän on etsittävä kompromissia. Toinen ja yleisin tapa on käyttää vaakasuuntaista korjauskulmaa (noin 25 astetta kääntöpöydän karaa kohti). Tämä kulma saadaan kahdella tavalla: joko itse pää asennetaan kulmaan kuoreen tai äänivarren putki taivutetaan tähän kulmaan. Huolimatta siitä, että ihanteellisin vaihtoehto olisi käyttää samanaikaisesti vaakasuuntaista korjauskulmaa ja äänivarsia putken enimmäispituudella, käytännössä 12 tuuman äänivarsia käytetään hyvin harvoin, väistyen yleisimmille 9 tuuman.
Huolimatta vipuäänivarsien yhteisestä toimintaperiaatteesta, ne eroavat silti merkittävästi toisistaan. Tärkeimmät erot voivat olla:
- Äänivarren materiaali. Pohjimmiltaan puhumme putken materiaalista, joka voi olla metalleja ja seoksia, hiiltä, puuta, polymeerejä jne. Jokainen valmistaja selittää omalla tavallaan syyt tietyn materiaalin käyttöön, mutta yleensä jokainen pyrkii vähentämään värähtelyjä ja resonansseja, mikä lisää äänivarren jäykkyyttä ja keveyttä.
- Irrotettavan kuoren läsnäolo. Kuori on äänivarren päässä oleva kiinnitysalusta, joka on suunniteltu kiinnittämään poimintapää ja yhdistämään se johtimilla äänivarteen. Kuori voi olla irrotettava (vaihdettava) tai ei-irrotettava (integroitu äänivarren putkeen). Irrotettavan kuoren avulla voit järjestää noukinpäät nopeasti uudelleen minimaalisilla viritysvaiheilla. Tämä pätee, jos sinulla on useita päitä, jotka kuulostavat erilaisilta eri äänitteillä ja aiot joskus vaihtaa niitä kuuntelun aikana, irrotettava kuori yksinkertaistaa tätä prosessia huomattavasti.
- Johdotusmateriaali äänivarren sisällä. Äänivarren sisällä olevat johtimet voidaan valmistaa eri materiaaleista: kuparista, hopeasta tai muista johtavista materiaaleista. Johdinmateriaalilla, sen puhtaudella ja muilla ominaisuuksilla on merkittävä vaikutus äänenlaatuun.
- Vaimennusmateriaalien saatavuus. Vaimennusmateriaalit on suunniteltu vaimentamaan nopeasti olemassa olevia resonansseja ja estämään uusien sisäänpääsy. Vaimennusmateriaaleja käytetään pääsääntöisesti edistyneimmissä äänivarsien malleissa ja ne sijoitetaan yleensä putken sisään (esimerkiksi viskoosinen silikonineste SME Ltd:n äänivarsien huippumallien sisällä), joissain tapauksissa ne vaimentavat äänivarren pohjaa.
- Erot pyörivän mekanismin suunnittelussa, joka varmistaa äänivarren vapaan liikkeen. Tämä äänivarren osa osoittaa kehittäjien kaiken luovuuden, koska sieltä löytyy eksoottisimpia ratkaisuja. Yleisimmät ratkaisut ovat erittäin tarkkojen laakereiden käyttö, pääosa ja ylivoimainen enemmistö vipuäänivarreista perustuu tähän periaatteeseen.
Löydät myös niin sanottuja "yksittäisiä äänivarsia". Yksitukinen äänivarsi koostuu kahdesta erillisestä osasta: levysoittimen runkoon asennetusta alustasta ja äänivarren putkesta. Suunnittelun olemus on yksinkertainen: pohjasta työntyy ulos kartio, jonka päässä on neula; äänivarren putkeen on kiinnitetty ylösalaisin "kulho", joka asetetaan äänivarren pohjan kartioon. Siten äänivarren putki, patruunan pää ja vastapaino tasapainottavat neulan ohuella kärjellä, joka ulkonee äänivarren pohjasta ja on ainoa piste, joka yhdistää kaksi itsenäistä osaa.
Tämän rakenteen etuna voi olla vain pieni kosketuspiste, jonka ansiosta äänivarsi voi liikkua mihin tahansa suuntaan ilman pienintäkään vastusta ja jäljittää tallenteen epäsäännöllisyyksiä. Suunnittelun haitat seuraavat eduista. Ihannetapauksessa äänivarren tulisi liikuttaa päätä helposti ja luonnollisesti ylös/alas (kompensoimalla levyn vääntymistä ja epätasaisuutta) ja oikealle/vasemmalle (kun kynä siirtyy levyn reunasta keskelle sitä toistettaessa). Näiden suuntien lisäksi yksitukinen äänivarsi mahdollistaa pään kallistumisen oikealle/vasemmalle suhteessa äänivarren putken akseliin (lyhytaikaiset atsimuuttihäiriöt, kun pää kallistuu hieman oikealle tai vasemmalle). Pohjimmiltaan tämä voi ilmetä toiston alussa, kun neula osuu pelaajien päälle, vaikka vastaavia tilanteita ei voida sulkea pois levyn lisääntyneen vääntymisen tapauksessa. Yksi eksoottisimmista malleista näytti minusta olevan Well Tempered Lab -yrityksen tarjoama malli. Suunnittelun ydin: äänivarren putki on kytketty suoraan oikeaan golfpalloon, tämä koko rakenne puolestaan on ripustettu siimaan kiinnikkeeseen ja pallon alaosa asetetaan kulhoon paksulla ja erittäin viskoosinen silikoni.
Siima varmistaa äänivarren pystyasennon vakauden, ja silikoni vaimentaa kaikki mahdolliset resonanssit, varmistaa äänivarren tasaiset liikkeet ylös/alas ja oikealle/vasemmalle ja toimii myös mikronostimena laskeen kynän tasaisesti ennätys. Näiden vaihtoehtojen lisäksi on olemassa monia erilaisia ratkaisuja ja jokaisella niistä on omat perusteensa.
Nyt siirrymme sujuvasti tangentiaalisiin rakenteisiin.
Tangentiaalista äänivartta pidetään edistyneimpana levyjen "oikean toiston" kannalta. Tässä tapauksessa ensisijaisesti ei tarkoiteta äänenlaatua (huonosti viritetty tangentiaalinen äänivarsi voi kuulostaa huonommalta kuin hyvin viritetty vipuäänivarsi), vaan saman seurantavirheen puuttumista, jonka mainitsimme aiemmin. Poimintaneulan asento levyjä toistettaessa on täsmälleen sama kuin tallentimen leikkurin asema isäntälevyä tallennettaessa.
Teknisestä erinomaisuudestaan huolimatta tangentiaalisia äänivarsia ei käytetä laajalti suunnittelun monimutkaisuuden ja erittäin korkeiden kustannusten vuoksi. Tällä hetkellä tangentiaalisia äänivarsia käytetään pääasiassa ylemmän hintaluokan levysoittimissa. Tangentiaalisista äänivarsista on myös budjettimalleja, mutta ne ovat erittäin epätäydellisiä, koska niissä käytetään tehottomia järjestelmiä, jotka varmistavat äänivarren pituussuuntaisen liikkeen levyjä toistettaessa. Erityisesti tällaiset epätäydelliset mallit eivät välttämättä ole riittävän tarkkoja tallenteen häiriintyneen epäkeskisyyden jäljittämisessä, mikä voi johtaa kynän ajoittain siirtymiseen ääniuran toiselle puolelle ja siten häiritä kanavien tasapainoa. Tangentiaalisten äänivarsien kalliissa malleissa käytetään usein erittäin monimutkaisia järjestelmiä äänivarren liikkeen varmistamiseksi. Erityisesti yksi näistä järjestelmistä on kompressorin läsnäolo, joka syöttää paineilmaa äänivarren ja ohjaimen väliseen rakoon, jota pitkin se liikkuu.
Siten mekaanista yhteyttä ei ole ollenkaan, ja äänivarsi kelluu ilmavirrassa. Se kuulostaa hyvältä, mutta suunnittelu on erittäin monimutkainen ja kallis. Yksinkertaisempina vaihtoehtoina löydät laakerit, rullat jne., mutta tämä on kompromissi. Minun mielipiteeni on yksinkertainen - jos ajattelet tangentiaalista äänivartta, sinun on otettava korkealaatuinen, kallis mekanismi. Jos vertaamme tangentiaali- ja vipuäänivarsia samassa hintaluokassa, niin vipuäänivarret ovat todennäköisesti parempia (se osoittautuu vertailuksi tangentiaalisen äänivarren kompromissiversiosta ja vipuvarresta, joka on saatettu täydellisyyteen).
Tangentiaalinen äänivarsi koostuu kahdesta soittimen runkoon kiinnitetystä tuesta jalustasta, joiden välissä on ohjaimet, joita pitkin äänivarren putki siihen kiinnitetyllä poimintapäällä liikkuu. Tällä tavalla ei vain yksi äänivarren osa liiku, vaan koko äänivarsi. Tangentiaalisten äänivarsien toinen etu on vipurakenteille ominaisen vierintävoiman puuttuminen, mikä tarkoittaa, että sitä ei tarvitse säätää, ja kanavien tasapaino on aina sama. Toinen etu on huomattavasti pienempi pystyhitaus vipuäänivarsiin verrattuna, mutta vaakasuora inertia on päinvastoin suurempi. Tangentiaalisella äänivarrella ei ole pyörimisakselia, mikä rinnastaa sen tehollisen massan äänivarren kokonaismassaan, mikä tekee siitä melko suuren. Äänivarren suuri tehollinen massa pakottaa huolellisempaan lähestymistapaan poimintapään valinnassa, erityisesti kiinnittäen erityistä huomiota neulanpitimen jousituksen joustavuusparametriin.
Joten kumpi on parempi? Tähän kysymykseen ei ole selkeää vastausta, ja jokaisen on päätettävä itse. Soittimen asetuksilla on erittäin tärkeä rooli; jos se on laadukas, hyvä vipuäänivarsi riittää. Jos et halua sietää kompromisseja ja "raha polttaa taskuasi", tangentiaaliset ääniaseet odottavat sinua.
Materiaali, josta vinyylilevysoittimen pöytä, äänivarsi, levy ja muut osat on valmistettu, on tärkeä ominaisuus. Täältä löydät äänen, värin ja jopa toiminnallisuuden. Päätin kirjoittaa harvinaisista ja ei niin harvinaisista materiaaleista, joita käytetään vinyylisoittimien tuotannossa. Ja kun olin lopettanut artikkelini, tajusin, että kaikki "lähteet" on perinteisesti jaettu kahteen osaan: puu ja kaikki muu. Koska artikkeli osoittautui pitkäksi, jaoin sen kahteen osaan ja omistin ensimmäisen kokonaan kasviperäiselle materiaalille.
Aiemmin puulle annettiin vaatimaton paikka LP-soittimien suunnittelussa (jos puhutaan vaikutuksesta laitteen laatuun), vaikka itse puuta näissä malleissa olikin paljon. Esimerkiksi puukotelot, jotka joskus eivät olleet pöytiä tavallisessa merkityksessä, vaan vain runko, joskus MDF-pöydän pohja peitettiin viilulla. Uuden sukupolven pelaajissa puu on jo löytänyt mielenkiintoisemman, ja mikä tärkeintä, mielekkäämmän käytön.
Bambu farmarivaunut
Kanadalainen yritys Tri-Art Audio käyttää aktiivisesti bambua komponenttien, laitetelineiden ja telineiden koteloiden valmistukseen. Miksi ei? Materiaali on kaunista ja monipuolista. Siitä voi tehdä pikkuisen kotelon USB DAC:lle ja pickup-päätä hieman suuremmalle vahvistimelle tai myös komponenteille kotelon, varsinkin kun kehittäjät käyttävät vahvistinta yksinomaan D-luokassa laitteista kompakteiksi. Myöskään bambukotelon akustiikka ei ole mielikuvituksen rajana. Nykyään bambutelineet eivät varmasti yllätä ketään. Mutta levysoittimet ja äänivarret näyttävät olevan täysin eri asia.
Tri-Art Audio Pebbles Player Yrityksen mallistossa on kaksi soitinta (Tri-Art Audio Pebbles ja Tri-Art Audio Bam Bam) ja neljä äänivartta (Pebbles ja Bam Bam 9- ja 12-tuumaisissa versioissa) - niille ei ilmeisesti ollut erillisiä nimiä. Vähimmäismetalli: tukijalkojen osat, moottorit, laakerit, äänivarsien pyörivät yksiköt. Levysoittimet, päälevyt, äänivarsien jalustat ja niiden putket on valmistettu liimatusta ja sorvatusta bambusta.
Nuorempi pelaaja, Pebbles, on suunniteltu toimimaan yhdellä äänivarrella, ja Bam Bam voidaan varustaa parilla 12-tuumaisilla. Epätavallisen materiaalin lisäksi näissä laitteissa on myös alkuperäisiä suunnitteluratkaisuja, kuten vanhemman soittimen kaksimoottorinen hihnakäyttö.
Tri-Art Audio Bam Bam levysoitin samannimisellä äänivarrella Kaikesta "toisesta" huolimatta tämä ei ole mikään superkallis High End - huippuluokan levysoitin kahden 12 tuuman äänivarren kanssa maksaa noin 2 500 dollaria. Bambu, kuten näemme, on myös halpa materiaali.
On selvää, että bambukotelossa olevat digitaaliset pienoisvahvistimet näyttävät leluilta; ne luokitellaan todennäköisemmin elämäntapaksi kuin hifiksi. Mutta samat ovelan suunnittelun yksituetiset äänivarret Cardas-johdoilla eivät todellakaan ole leluja.
Tonearm Tri-Art Audio Pebbles Laitteiden ääniominaisuuksia en kuitenkaan uskalla yrittää arvata. Sekä bambumaton ominaisuudet, joita voidaan käyttää muiden levysoittimien kanssa. Olisi mielenkiintoista kuulla tämä kaikki toiminnassa.
Jalopuun väreissä
Amerikkalainen, kirjaimellisesti perheprojekti Teres Audio tarjoaa jo paljon vakavampia asioita, esimerkiksi puuputkella varustetut äänivarret tai valinnaisen moottorin ohjausyksiköllä 1 750 dollarilla. Harmi, että heidän verkkosivuillaan on vain vähän tietoa.
Certus Audio Model 460 Teres Audio valmisti vain viisi levysoitinmallia. Vanhempi Certus Model 460 on vaikuttava rakenne, jossa on oma jalusta ja ohjausyksikkö. Tietojeni mukaan 460. versiota ei enää valmisteta, mutta yritys tarjoaa joitain räätälöityjä osia, mutta erittäin vaatimatonta maksua vastaan. Suurin osa näistä laitteista on valmistettu puusta - jopa massiivinen tukilevy. Paikoin puu on kuitenkin edelleen yhdistetty metalliin. Yritys on pieni, laitteet pienikokoisia, joten on vaikea sanoa varmuudella, mikä on puun ja metallin ”prosenttisuhde” nykyisissä malleissa.
Teres Audio Model 360 Teres Audio -äänivarret epätyypillisellä kolmipistetukirakenteella ja puisella putkella voivat olla kiinnostavia audiofiileille. Mutta on syytä muistaa, että 5000 dollarilla voit löytää monia kunnollisia vaihtoehtoja, joissa on vähemmän eksoottisia ja ennustettavampia ominaisuuksia.
Uusi elämä vanhoille virstanpylväille
Brittiläisen Nottingham Analoguen Anna Log -soitin on audiofiileillemme tuttu. Siinä on erittäin raskas monikerroksinen levy, joka pyörittää pienitehoista moottoria paksulla pyöreällä hihnalla (kun se käynnistetään, levy on kierrettävä käsin). Tämän levysoittimen pöydän pääosa on valmistettu puusta. Eikä ihan mitä tahansa puuta, vaan ikivanha puu, 100 tai 200 vuotta vanha - unohdin hieman kehittäjältä kuulemani tarinan yksityiskohdat, mutta näyttää siltä, että pöydän yksityiskohdat on tehty muinaisista englantilaisista virstanpylväistä. Tästä johtuen soittimen viisinumeroinen hintalappu ja rajoitettu erä - Englanti on pieni maa, ilmeisesti vanhoja virstanpylväitä ei riitä kaikille. Mistä tällainen outo idea tuli, en enää tiedä omakohtaisesti - Tom Fletcher, Nottingham Analoguen perustaja ja ideologi, on kuollut pitkään. Siksi on edelleen pidettävä tätä laitetta salaperäisenä.
Nottingham Analoginen Anna Log Muuten, soitin on helposti tunnistettavissa äänestään, ja jos valitset sen jäljellä olevat komponentit oikein, tuloksesta tulee erittäin, erittäin hyvä. Tietenkin, jos pöydän hinta ilman äänivartta (joka on noin 9 500 puntaa) ei vaikuta sinusta kohtuuttomalta.
Cocobolo äänikäsivarsi
Kokonaan puiset äänivarret olivat aiemmin harvinaisia. Voit muistaa pari mallia Grace G-704 ja G-714 - niiden historia on useita vuosikymmeniä vanha, eikä sitä voida lukea "puhtaan markkinoinnin" ansioksi. Nyt on kuitenkin valmistettu monia puuputkella varustettuja äänivarsia - erilaisia malleja eri puulajeista. Materiaali saavutti suosion useista, ei kaikista oikeista syistä. Helpompi käsitellä metalleihin verrattuna; on halu "koskettaa" soundia - paljon "puolikuollutta" vinyylipolkua on julkaistu puhtauden ja neutraalisuuden takaajana. Tietysti on myös hyvin tehtyjä malleja, enkä sanoisi, että vain "esoteeriseen" taipuvaiset kehittäjät vetoavat puuhun.
Äänivarsi Grace G-704 
Äänivarsi Grace G-714 Esimerkiksi nuoren liettualaisen Reed-yhtiön ääniaseet. Linjassa on vain kolme mallia, mutta harvinaiset puulajit, joista äänivarsi tehdään, on esitetty viidessä vaihtoehdossa (eebenpuu, wenge, cocobolo, pernambuco, cordia). Se vaikuttaisi audiofiiliselta esoterisalta. Tästä alkaa kuitenkin täysin erilainen tarina - valmistaja antaa tarkat laskelmat siitä, mikä tehollinen massa on. Ja tietysti se riippuu valitusta puulajista. Voit myös valita äänivarren pituuden: 9 tai 12 tuumaa.
Toisin sanoen, jos jätämme huomiotta itse puun käytön, yritys tekee rehellisiä matemaattisia laskelmia ja siten laadukasta mekaniikkaa. Äänivarret ovat äärimmäisen yksinkertainen pyörivä rakenne ja tarkat laakerit. Tarjolla on erinomainen asetussarja, ja asetukset toteutetaan kätevästi. Eli kaikki ei lepää puun päällä, äänivartta kannattaa tutkia kiinteänä rakenteena. Reed on kuitenkin yleisesti ottaen varsin mielenkiintoinen yhtiö ja palaan heidän soittimensa suunnitteluun myöhemmin - katseltavaa on.
Reed-äänivarret asennettu "alkuperäiseen" soittimeen (josta keskustellaan erikseen hieman myöhemmin). Näemme esimerkin toisesta toteutuksesta Scheu Analog Tacco MK II -äänivarressa. Vaikuttaa siltä, että yritys valmistaa minimalistisia ja matemaattisesti varmennettuja LP-soittimia (jos pelaajille edes voidaan antaa sellaisia ominaisuuksia), mutta Scheu Analog -äänivarret ovat täysin eri asia. Kaikki kolme mallia luettelossa ovat klassisia yksitukimalleja. Vanhempi malli Tacco MK II on omituinen 9 tuuman äänivarsi, jossa on paksu puuputki. Puulajit voivat olla erilaisia (niitä ei voi valita luettelosta; sinun on otettava yhteyttä yritykseen ja selvitettävä, mitä mallissasi käytetään). Tätä äänivartta on vaikea kutsua huipputeknologiaksi sanan nykyisessä merkityksessä, pikemminkin tässä on arkaismia. Mikä ei kuitenkaan estä äänivarren hyviä ääniominaisuuksia.
Scheu Analog Tacco MK II En ole listannut kaikkia puusta valmistettujen äänivarsien vaihtoehtoja, nyt monet yritykset käyttävät tätä "kasvimateriaalia". Huomautan kuitenkin, että äänivarren tuottama ääni riippuu tietysti materiaalista, mutta enemmän se riippuu siitä, kuinka koko rakenne on rakennettu kokonaisuutena, mukaan lukien pienet yksityiskohdat.
Puinen pää
Se, että puuta käytetään pääkoteloina, ei mielestäni yllätä ketään. Siksi en edes harkitse tätä yleisissä tiedoissa, mutta kerron silti useista epätavallisista ratkaisuista.
Esimerkiksi japanilainen yritys Miyajima Laboratory työllistää vain kuusi henkilöä, mukaan lukien ideologi ja perustaja Noriyuki Miyajima. Ja ne käsittelevät nimenomaan päitä, ei vain stereoita, vaan jopa monoja, jotka on suunniteltu sellakkaille 78-rpm-levyille. Näiden päiden rungot on valmistettu eebenpuusta ja ruusupuusta (mutta olemme jo päättäneet, että tämä ei ole uusi), mutta äskettäin julkaistussa vanhemmassa mallissa Miyajima Madake on myös bambuneulanpidin ja jostain erittäin harvinaisesta tämän tyyppisestä puusta . Voisi sanoa, että tämä on timantti- tai rubiinineulanpidikkeiden vastakohta. Tietenkin tällaiset keksinnöt ovat erittäin mielenkiintoisia tutkia sekä teoriassa että käytännössä.
Miyajima Madake poimintapää bambuneulanpidikkeellä. Käytännössä suosittelen katsomaan myös Koetsun, Clearaudion, Benz-Micron, Sumikon, Soundsmithin, Gradon, Yamamoton ja monien muiden päitä (vintage-faneille voin neuvoa etsimään esim. "puisia" modifikaatioita Supex SD-900). Sukeltaaksesi suoraan sisään, kokeile Denon DL-103 -vaihtorunkoja. Koteloita ei ole vain eri puulajeista, vaan myös metallista, komposiitista ja jopa seoksella asettamista ja täyttämistä varten... Jos et ole valmis tällaisiin radikaaleihin kokeiluihin - kuuntele kuinka puiset kuoret muuttavat ääntä - ne ovat valmistaa Ortofon, ja Yamamotolla on jopa kuoria eri puulajeista
Ole tietoinen puun luonteesta ja käyttäytymisestä. Älä myöskään lannistu, jos kosteuden muutokset vaikuttavat ääneen. Esimerkiksi monet ikonisen Linn LP-12 levysoittimen omistajat ovat tietoisia sivuvaikutuksista, mutta arvostavat sitä silti sen poikkeuksellisten ääniominaisuuksien vuoksi. Ja Linn LP-12 on vain yksi kohde erittäin, erittäin laajassa luettelossa.
Erityisehdot: Tässä kuvattu kasetin (pään) viritysmenetelmä on tarkoitettu käytettäväksi vain ohjeellisena, eikä se välttämättä koske kaikkia patruunoita ja äänivarsia. Jos alla olevat ohjeet eivät ole kasettisi tai äänivarren valmistajan ohjekirjan mukaisia (olettaen, että sinulla on onni saada sellaiset ohjeet), on noudatettava valmistajan suosituksia. Lisäksi Audiophilia ei ole vastuussa vahingoista, joita saattaa aiheutua asennuksen aikana kasetille, äänivarrelle, levysoittimelle tai kenellekään, joka on tarpeeksi tyhmä ollakseen lähelläsi, kun noudatat näitä ohjeita.
Kun tekninen tuki loppukäyttäjien levysoittimille on lähes kokonaan kadonnut, analogisille levyille omistautuneilla audiofiileillä ei ole muuta vaihtoehtoa kuin kehittyä itse kasettien hienosäätöön. Ja vaikka näiden herkkien laitteiden oikea viritys vaatii epäilemättä paljon aikaa ja kärsivällisyyttä, ehdottamamme vaiheet toimivat jopa keskivertoäänen harrastajalle, jolla on vakaa käsi oikeilla työkaluilla.
Vinyylilevysoittimen tehtävänä on poimia mahdollisimman uskollisesti levyn pintaan äänityskoneen syövyttämä erittäin heikko signaali. Jos kynä toistaa (kolmiulotteisesti) leikkuupään polun spiraaliuraa pitkin, tuloksena olevan signaalin on oltava tarkka kopio levylle kaiverretusta. Tietenkin on monia syitä, miksi kynän tarkka geometria uraan nähden ei riitä takaamaan analogisen signaalin tarkkaa toistoa, kuten pään sisäisen johdotuksen sähkömagneettiset ominaisuudet ja magneettipiirin rakenne. ja itse kynän muoto. Jopa äärimmäisellä huolellisuudella ja kärsivällisyydellä viritysprosessin aikana paras, mitä voidaan toivoa, on hyvä likiarvo alkuperäisestä signaalista, mutta tämä likiarvo on itse asiassa enemmän kuin riittävä tuottamaan erinomaisia musiikkituloksia.
Lyhyt katsaus työkaluihin.
Tässä on lyhyt luettelo työkaluista, joita tarvitaan phono-kasetin (fonokasetin) asentamiseen:
- Pinsetit
- Hammastikkuja
- Ei-magneettiset ruuvit, aluslevyt ja mahdollisesti mutterit, jos patruunan valmistaja ei ole toimittanut niitä
- Pieni sarja ei-magneettisia ruuvimeisseliä
- Neulapainemittari, tyyppi Sure SFG-2
- Päällystetty suurennuslasi vähintään 10x suurennuksella
- Mittausvivain tyyppiä DB Systems DBP-10 (tai mikä tahansa äänivarren valmistajalta)
- Testaa levyjä, kuten Hi-Fi News ja Record Review's HFN-1.
1. Asennus
Ensinnäkin, jos kasettisi on myyty suojakorkilla, joka suojaa kynä/pidikejärjestelmää, älä poista sitä tämän vaiheen ja alla olevan liitäntävaiheen aikana - tämä voi säästää kasetissasi olevaa kynän pidikettä 2000 dollarin vaurioilta hetkessä. huolimattomasta keskittymiskyvyn menetyksestä!
Kasetin asennus alkaa kiinnittämällä pään kotelo asennusalustaan. Pään kiinnitystyynyissä on yleensä joko koloja tai reikiä, joiden läpi ruuvit (yleensä mukana toimitetaan ja välttämättä ei-magneettisia) voidaan työntää päärungon läpi. Uritetut alustat mahdollistavat pään säätämisen hieman tarkkoja säätöjä varten. Kiinteäreikäiset pehmusteet (kuten kunnioitetut Rega RB300 ja Naim Aro) olettavat, että kiinnitettävän pään geometria on jo sellainen, että tarkka säätö voidaan saavuttaa olemassa olevilla reikillä. Valitettavasti äänivarret, joiden pehmusteet sisältävät kiinteitä reikiä, eivät mahdollista pään hienosäätöä. Mutta ne tekevät yhteensopivien päiden asentamisesta suhteellisen yksinkertaista (yrityksillä, jotka valmistavat äänivarsia, joissa on pehmusteet päiden kiinnittämiseksi kiinteiden reikien läpi, on yleensä erityinen pää tai päiden sarja, suunnittelussaan mielessään joko omat tai valmistajat, joiden tuotteet toimivat hyvin tämän kanssa. äänikäsivarsi).
Kannen rungossa olevat reiät tyynyyn kiinnittäville ruuveille ovat yleensä kahdenlaisia: kierteitettyjä tai kierteittämättömiä. Kierrereiät ovat yleisempiä, koska ne poistavat tarpeen käyttää pieniä, vaikeasti käsiteltäviä muttereita, jotka kiinnittävät pääpultit päärunkoon. Jos päätäsi ei ole kierteillä, sinun on käytettävä muttereita. Jos mahdollista, aseta pultit pään alaosasta mutterit ylhäällä. Ne onnekkaat, joilla on kierrepää, voivat yksinkertaisesti työntää ruuvit pidikelevyn läpi sen kotelon kierrereikiin (on hyvä idea käyttää aluslevyä kunkin ruuvin pään ja kotelon välissä, jotta kiristetty ruuvi ei pilaa sitä). Joka tapauksessa ensimmäisessä vaiheessa kantaruuvit tulee kiristää vain kevyesti, jotta se pysyy tukevasti paikallaan, mutta samalla sitä voidaan liikuttaa kohtuullisella käsivoimalla. Kiinteän reikätyynyn tapauksessa ruuvit voivat olla täysin kiristettyinä, koska lisäsäätö ei ole mahdollista. Muista, että kantaruuvit tulee kiristää kohtalaisesti, mutta ei liikaa. Liiallinen kiristäminen voi muuttaa pään runkoa tai pahimmassa tapauksessa rikkoa sen.
2. Johdotus
Kun pää on kiinnitetty pidikkeeseen, kytke ohuet värilliset äänivarren johdot vastaaviin liittimiin pään kotelon takana. Kun kytket äänivarren patruunan liittimiin, toimi aina äärimmäisen varovaisesti - ne ovat erittäin hauraita ja voivat vaurioitua yllättävän pienellä voimalla. Tartu pinseteillä äänivarren johtojen pieniin metalliliittimiin (älä koskaan tartu itse johtoihin!) ja kiinnitä liittimet pään koskettimiin. Joissakin tapauksissa saatat joutua työntämään liittimet varovasti paikoilleen pienellä ruuvitaltalla tai hammastikulla. Älä vain liioittele sitä, muuten saat huonon kontaktin liittimien ja puristimien välillä. Jos työnnät ne liian pitkälle, voit ottaa ne takaisin pinseteillä.
3. Painon asetus
(Huomaa, että jos neula on vielä tässä vaiheessa suojakorkin peitossa, poista se äläkä laita sitä takaisin paikalleen ennen kuin asennus on valmis)
Vinyylilevyjen soittamiseksi kynällä on oltava hyvä kosketus levyn uran seiniin. Kysymys kuuluu, kuinka paljon voimaa pitää käyttää, jotta neula ei menetä kosketusta uran seinämään, eikä samalla sinkoudu pois raosta liian suuren voiman takia? Valmistajat ilmoittavat yleensä kuormitusvoiman tai tietyn painon tietyille päille, yleensä suositeltuina grammoina. Optimaalisen puristusvoiman määrittäminen on parasta aloittaa asettamalla suurin arvo tältä alueelta. Toisin kuin yleinen legenda, todellisuudessa pää, jonka puristusvoima on riittämätön, vahingoittaa telaa todennäköisemmin kuin se, joka on kiinnitetty suurimmalla voimalla suositellulla alueella. Tämä johtuu siitä, että liian kevyesti painettu pää voi menettää kosketuksen raiteeseen alueilla, joilla on korkea modulaatio, mikä voi vahingoittaa uraa, kun kynä alkaa hypätä siitä ulos.
Tällä hetkellä saatavilla on useita laitteita painon vähentämiseen. Shure SFG-2 on suosituin vaaka alhaisen hinnan (noin 30 dollaria postimyyntiyrityksiltä, kuten Elusive Disc ja Music Direct) ja kohtuullisen tarkkuuden vuoksi. Shure-vaaka on pohjimmiltaan vipuvaaka, jossa vaa'an toisella puolella on upotetussa urassa oleva neula ja toisella puolella liukuva vastapaino, joka liikkuu kalibroitua vaakaa pitkin tasapainottamaan päätä. Kun täydellinen tasapaino on saavutettu, neulan paino voidaan määrittää suoraan kalibrointivaa'alta. Vaikka Shure-vaakojen tulokset ovat enimmäkseen likimääräisiä (tulokset riippuvat kalibrointiasteikon tarkkuudesta sekä käyttäjän kyvystä arvioida visuaalisesti saavutetun tasapainon astetta), ne ovat useimmissa tapauksissa enemmän kuin riittäviä.
Shure väittää, että SFG-2:n tarkkuus on 0,1 grammaa alle 1,5 gramman luettelossa. Suuremmissa vaaoissa SFG-2:n mittaustarkkuus on todennäköisesti 0,2 gramman rajoissa, mutta koska listattu paino voi vaihdella muutaman gramman kymmenesosan verran vaurioittamatta raitaa, Shure-vaakojen pitäisi tarjota riittävä tarkkuus useimpiin asennuksiin.
Niille, jotka haluavat poikkeuksellista tarkkuutta ja käyttömukavuutta, Winds ALM-01 Tonearm Load Meter on 0,01 gramman tarkkuus. Se maksaa noin 800 dollaria, koska se on haluttu lelu vinyylifiileille, joilla on syvät, ei-tyhjät taskut (halvempi vaihtoehto on ALM-1, tarkkuudella 0,1 g. Maksaa noin 500 dollaria). Sen kilpailija, jonka päänvalmistaja julkaisee pian Clearaudion vähittäismyyntihinta on noin 375 dollaria, vaikka sen tarkkuutta ei vielä tiedetä.
Winds-asteikko on ylivoimaisesti yksinkertaisin ja tarkin asteikko, jota minulla on koskaan ollut ilo käyttää. Ne ovat täysin elektronisia, eivätkä ne siten altistu SFG-2-tyyppisille vipujärjestelmille tyypillisille virheille. Niiden käyttö on hyvin yksinkertaista: käyttäjän on ensin nollattava LCD-näytön numerot sisäänrakennetulla kalibrointipyörällä. Sitten neula lasketaan päällä olevan pyöreän anturin päälle. Muutaman sekunnin kuluttua, jonka aikana LCD-näyttö näyttää vähitellen tarkan arvon, lueteltu paino voidaan lukea näytöstä.
Ainoa häiriö, jonka olen nähnyt Windsissä, on se, että ne näyttävät erittäin epätarkkoja tuloksia ilman varoitusta, mikä osoittautuu kun niiden 9 voltin akku on hieman alhainen. Niiden kustannukset huomioon ottaen alhaisen pariston ilmaisimen puuttuminen on yksinkertaisesti anteeksiantamatonta, kun otetaan huomioon seuraukset neulanpitimelle hirvittävän virheellisten vertailupainojen asettamisesta.
Ennen kuin yrität määrittää määritetyn patruunan painon käyttämällä vaakaa ja/tai testitulosta, tasapainoa tai toisin sanoen "roikkua" kompassin neulalla, äänivarsi pää kiinnitettynä. Tämä antaa hyvän lähtökohdan, josta alkaa pienennetyn painon lisääminen haluttuun arvoon. Äänivarren asentoa pään kanssa säädetään siirtämällä vastapainoa joko päätä kohti tai siitä poispäin, kunnes patruunan paino on noin 0 grammaa ja äänivarsi pään ja vastapainon kanssa roikkuu tasapainossa. Tämän jälkeen se on mahdollista asentaa tarkasti aiemmin kuvattujen vaakojen avulla.
4. Äänivarren korkeus: Osa yksi
Kun olet asettanut listatun painon suurimmalle arvolle valmistajan suosittelemasta alueesta, on aika säätää äänivarren korkeutta niin, että putki on suunnilleen samansuuntainen alustan kanssa. Asetat tarkan arvon myöhemmin asennusprosessin aikana, mutta jos asetat sen karkeasti nyt, se helpottaa myöhempiä säätöjä. Useimmat äänivarret tarjoavat jonkin verran korkeudensäätöä. Edullisten äänivarsien, kuten Audioquest PT -sarjan, mukana tulee yleensä ruuveja, jotka kiinnittävät vaakavarren putken, mikä mahdollistaa laajan valikoiman säätöjä, mutta vaikeuttaa edellisiin asetuksiin palaamista. Kalliimmissa äänivarsissa, kuten Graham 2.0 ja VPI JMW, on kehittyneempi äänenkorkeuden säätömekanismi, joka sisältää hienosti kalibroidut asteikot ja jonka avulla voit helposti palata aikaisempiin asetuksiin. Rega RB300 on yksi harvoista äänivarsista luokassaan, jossa ei ole lainkaan korkeudensäätömekanismia. Voit kuitenkin asettaa pieniä välikappaleita äänivarren alle nostaaksesi sen haluamallesi korkeudelle.
Tässä vaiheessa sinun ei pitäisi kiinnittää liikaa huomiota äänivarren korkeuteen. Sinulla on ilo viettää paljon aikaa tähän aiheeseen myöhemmin.
5. Säätö
Levyt kaiverretaan vinyylilevylle leikkuupäällä, jonka pidikeakseli sijaitsee tangentiaalisesti leikattavan kappaleen suhteen. Pyörivä äänivarsi, joka liikuttaa neulaa kaaressa kiekon pintaa pitkin, toistaa vain suunnilleen leikkuupään tangentiaalisen reitin. Baerwaldin (1941) yksityiskohtainen työ osoitti, että neulan kulmavirhe voidaan minimoida, jos neulan ulokkeen akseli sijaitsee uraa sivuamassa kahdessa pisteessä kaarella, nimittäin kahdessa pisteessä, jotka sijaitsevat 66 ja etäisyyden päässä toisistaan. 120,9 mm akselin keskipisteestä (muista, että näissä luvuissa oletetaan, että uran sisä- ja ulkosäde ovat vähintään 60,32 mm ja enintään 146 mm, mikä onneksi pätee melkein kaikkiin tietueisiin) . Näitä kahta pistettä kutsutaan yleensä "nollapisteiksi", koska niissä saavutetaan neulavirheen vaakasuuntainen nollakulma. Kaupallisesti saatavia viivoja voidaan käyttää patruunan asennon säätämiseen niin, että se täyttää tangentiaalisuusehdon nollapisteissä.
Useimmat nykyaikaiset viivoittimet, kuten suosittu DB Systems DBP-10, on suunniteltu suorittamaan kaksipisteisiä Bayerwald-säätöjä, vaikka on myös viivoja, jotka käyttävät harvinaisempaa yhden pisteen menetelmää (esimerkiksi VPI JMW:n mukana toimitettu viritysmalli). äänikäsivarsi). Kun säädät päätä tangentiaalisesti millä tahansa viritysastelevyllä, on tärkeää muistaa, että yrität kohdistaa kynän pidikkeen, eli ulokkeen (ja siten itsensä), etkä päärungon asentoa. Ei ole takeita siitä, että pidike on sijoitettu täydellisesti suhteessa päärunkoon, joten pelkkä päärungon säätäminen ei välttämättä tuota toivottua tulosta. Lisäksi monissa päissä on ei-rinnakkaiset sivut, mikä tekee tangentiaalisesta säädöstä viivaimeen piirrettyjä tangenttiviivoja pitkin lähes mahdottomaksi.
Useimmat viivoittimet ovat yksinkertaisesti pahvista, muovista (tai joissakin tapauksissa lasista) valmistettuja vaakoja, joihin on painettu tai kaiverrettu nollapisteet (tai pisteet) ja tangenttiviivat, joilla pään asento määritetään. Vaaka asetetaan kääntöpöydän akselille (käyttäen mallissa olevaa reikää) ja asetetaan levyä vasten. Sitten tehdään hienosäätöjä pitimen pään asentoon, kunnes neula on yhdensuuntainen asteikon tangentiaaliviivojen kanssa nollapisteissä (piste). Tätä toimenpidettä voidaan helpottaa käyttämällä pientä suurennuslasia, joka antaa paremman kuvan pienestä, lähes mikroskooppisesta neulasta ja sen pienestä pidikkeestä, jotka ovat yleensä molemmat pään kotelon varjossa. Ja tämä on patruunan asennuksen epämiellyttävin ja aikaa vievin osa. Pienet muutokset neulan asennossa sen asettamiseksi nollapisteisiin johtavat poikkeuksetta sen siirtymiseen tangentiaaliviivojen suhteen - ja päinvastoin. Jätä päätä pitimeen kiinnittävät ruuvit hieman löysäksi, jotta voit tehdä hienovaraisia säätöjä pään asentoon. Joka tapauksessa ruuvit pitävät pään paikallaan, kun tarkistat edistymistäsi vaa'alla. Kun kaikki on kohdistettu, kiristä pidinruuvit toisella kädellä ja varmista samalla pään asento toisella kädellä. Kun ruuvaat päätä kiinni, sinun on pidettävä siitä erittäin lujasti kiinni, koska ruuvien kiristyksen synnyttämä kääntövoima suuntautuu pyörimään päätä suhteessa pidikkeeseen, mikä pilaa pään tangentiaalisen asennon.
Ja vaikka joskus saattaa tuntua siltä, että pään asentaminen, jota nyt sanotaan vain "täksi idioottipääksi" "tämän idioottimaisen hallitsijan idioottimaisilla viivoilla ja pisteillä", on melkein mahdotonta, lohduta itseäsi ajatuksella, että sinä edelleen on vähän aikaa jäljellä, sitten kymmenen tuntia - ja voit kuunnella idioottimaista levyä.
6. Atsimuutti
Kun pää on säädetty ja levysoitin pyyhitty hieltä, on aika asettaa neulan atsimuutti, ts. neulan pystyakselin kohtisuorassa levyn tasoon nähden. Ilman oikeaa atsimuuttiasetusta kahden pääoskillaattorin lähtövirrat ovat epätasaisia (samalla kun ne toistavat signaalin samalla amplitudilla molemmissa kanavissa), mikä johtaa epätasapainoon kanavien välillä ja äänivaiheen siirtymisen vasemmalle tai oikealle. . Muista kuitenkin, että kaikki äänivarret eivät salli atsimuutin muutoksia, ja Rega RB300 on tästä hyvä esimerkki. Muut äänivarret, kuten Audioquest PT -perheeseen kuuluvat, mahdollistavat karkean atsimuutin säädön päälevyn pohjassa olevalla säätöruuvilla. Kalliimmissa äänivarsissa, kuten Grahamin, VPI:n ja Immedian unipivotissa, on kehittyneet atsimuutin säätöjärjestelmät, jotka käyttävät yhtä tai useampaa painoa, mikä tekee oikean atsimuutin asettamisesta ja hankkimisesta tiettyä nautintoa.
Atsimuuttia voidaan karkeasti säätää katsomalla pään kotelon päätä neulan ollessa urassa. Katso, näyttääkö sinusta, että kehon toinen puoli on lähempänä levyn pintaa kuin toinen? Jos näin on, käytä äänivarren valmistajan toimittamia ohjeita atsimuutin säätämiseen, kunnes pään runko on yhdensuuntainen (näkösi laajuudessa) levyn pinnan kanssa. Kun olet tehnyt karkeat säädöt silmällä, voit tehdä hienosäätöjä mittaamalla.
Optimaalisesti viritetty atsimuutti on sellainen, joka tuottaa saman amplitudin sähköisiä signaaleja pään generaattoreista (eli sen käämeistä), kun molemmissa tallennuskanavilla esitetään saman amplitudisia signaaleja. Jos siis toistamme tallennetta samoilla signaaleilla molemmilla kanavilla (esimerkiksi monoäänitys), mutta yhdistämme yhden kanavan epävaiheessa, niin tarkka atsimuuttiasetus antaa nolla (tai lähes nolla) ulostulon, kun kaksi kanavaa summataan (Muista, että kahden signaalin summaaminen, joista toinen on epävaiheinen toisen kanssa, ei tuota signaalia vaimentavan häiriön vuoksi).
Tämä "out of phase" tai "nolla" -testi voidaan suorittaa useilla tavoilla. Jos sinulla on testilevy, esimerkiksi Hi Fi Newsilta ja Record Reviewilta (jota suosittelen lämpimästi), voit käyttää atsimuuttitestirataa. Tämä testiraita sisältää monosignaalin, jossa kanavat tallennetaan vastavaiheessa. Jos esivahvistimessasi on monopainike (joka summaa vasemman ja oikean kanavan), voit yksinkertaisesti toistaa testiraidan, käyttää monopainiketta ja säätää pään atsimuuttia, kunnes kuulet vain vähän signaalia kaiuttimista.
Jos testitallennetta ei ole, jos kappale on "vaiheen ulkopuolella", voit tehdä tämän: toista mononauhoitus Do-It-Yourself -yrityksen valmistaman vaiheenvaihtokaapelin kautta. Tee se ostamalla halpa kaapeli lähimmästä radioliikkeestä, ota yksi johdin stereoparista ja leikkaa se kahtia ja paljasta kuparijohdot hieman eristyksestä. Juota sitten purettu lanka "diagonaalisesti" - positiivinen lanka negatiiviseen johtoon ja päinvastoin. Kääri tulos sähköteipillä ja saat kaapelin, joka kääntää yhden kanavan vaiheen. Liitä tämä kaapeli äänivarren liitäntään ja kaapelin toinen pää esivahvistimen phono- tai phono-tuloon. Soita mononauhoitus (käytin Sonny Rollinsin Tenor Madness -albumin DCC-uudelleenjulkaisua) ja vaihda esivahvistimesi monoksi. Nyt voit säätää pään atsimuuttia, kunnes kaiuttimet antavat nolla (tai ainakin minimaalisen) signaalin.
Jos esivahvistimesi ei tue monokytkentää (ominaisuus, joka on tavallaan loppumassa viime aikoina, ja minun täytyy kiittää Audible Illusionsia siitä, että se aikoi sisällyttää sen Modulus 3A:han), voit kommunikoida pääsi atsimuutin kanssa joko oskilloskooppi (jos sinulla on) tai elektroninen millivolttimittari tai käytä yllä kuvattua karkea silmätestiä.
7. Painepaino: Revisited
Kun painepaino on karkeasti säädetty ja pään asento säädetty, voidaan virityksen optimoimiseksi käyttää testitallenteita, kuten Hi Fi Newsin ja Record Review:n erinomaista. Erityisesti pään kykyä läpäistä vaikeita kohtia voidaan virittää käyttämällä testilevyn useita raitoja. Testiraidat koostuvat testiäänestä (300 Hz molemmilla kanavilla +15 dB), joka on jakautunut tasaisesti pään pinnalle mittaamaan, kuinka hyvin äänivarsi/patruunajärjestelmä käsittelee uran seuraamista. Valmistajan suosittelemalla suurimmalla puristuspainolla syntyvien äänten tulee olla selkeitä, ilman mitään äänimerkkejä vääristymisestä. Muista, että vääristymä vain yhdessä kanavassa on todennäköisemmin seurausta väärästä luistelunestoasetuksesta (katso alla) kuin ongelmasta patruunan puristuspainossa, pitäen kuitenkin mielessä, että luistelunesto on vaihdettava kiinnityspainon muuttuessa ( vain joihinkin päihin ei yleensä käytetä luistelun estoa). Jos signaali on vakaa yhdessä kanavassa, mutta ei toisessa, sinun ei pitäisi lisätä puristuspainoa yrittääksesi kompensoida eroa. Todennäköisimmin tämä ongelma on ratkaistava luomalla luistelun estojärjestelmä.
Nyt voit asteittain pienentää puristuspainoa, kunnes se saavuttaa minimiarvon, jolla testitallenteen toisto kuulostaa hyvältä. Tuloksena oleva paino on onnellinen keskipitkä hyvän pidon ja hyväksyttävän levykulumisen välillä. Tietenkin puristuspainon muutokset muuttavat ulokkeen taipumaa suhteessa levyn tasoon. (Ymmärrät pian, että kun asennat kasetin, minkä tahansa parametrin muuttaminen vaikuttaa kaikkiin muihin parametreihin.) Lukitse pään asento ja tarkista kiinnityspaino ja atsimuutti uudelleen ennen kuin väsyt siihen. Jos nurkassa oleva vanha CD-soitin alkaa yhtäkkiä näyttää sinusta pirun houkuttelevalta, älä masennu, voit ehdottomasti tehdä sen!
8. Anti-Skate
Viimeinen kriittinen asetusparametri, joka voidaan optimoida testitallenteen avulla, on luistelunesto. Ns. vierintävoima on voimavektori, joka ajaa äänivarren kohti levyn keskustaa, kun pää on kulmassa käsivarren putkeen nähden (useimmat nykyaikaiset äänivarret käyttävät kulmikkaita päälevyjä yrittääkseen minimoida aiemmin kuvatun yhteensopimattoman leikkurin ja kynän polun. muodot). Ellei tätä voimaa ole tasapainotettu, se voi myötävaikuttaa uran ja kynän seinien epätasaiseen ja ennenaikaiseen kulumiseen ja vaarantaa oikeanlaisen tilasuhteen patruunan kelojen ja magneetin välillä. Valitettavasti vierintävoima muuttuu vähitellen tallennuspintaa pitkin ja on siten vaikea voittaa kokonaan. Useimmissa äänivarsissa on jousilaite, joka ohjaa voiman vierintävoiman vastakkaiseen suuntaan ja on suunnilleen saman suuruinen. Jotkut äänivarsien suunnittelijat, erityisesti VPI:n Harry Weisfeld, ovat varovaisia tällaisten luisteluvälineiden suhteen ja väittävät, että ne ovat tärinän lähteitä eivätkä voi tarkasti ja tasaisesti torjua liukuvoimia koko äänityspinnalla. Bob Graham, Graham 2.0 unipivot -äänivarren suunnittelija, on eri mieltä. Sen äänivarsi sisältää ainutlaatuisen vipupainojärjestelmän, joka tuottaa vaihtelevan voiman, joka Grahamin mukaan itse asiassa vaihtelee liukuvoiman suorassa suunnassa.
Säädä luistelunestomekanismia äänivarressasi, kunnes Bias Setting -raita Hi Fi News- tai Record Review -testilevyn sivulla 1 tuottaa puhtaan, vääristymättömän signaalin molemmilla kanavilla. Oikean kanavan vääristymä osoittaa, että luistonestovoimaa tarvitaan enemmän, vasemman kanavan vääristymä vähemmän.
9. Äänivarren korkeus: osa kaksi
Sinulla on nyt kasetti, joka on viritetty minimoimaan raidan virheitä tallennuspinnalla, ja pään atsimuutti on säädetty niin, että kynä on kohtisuorassa tallennuspintaan nähden. Viimeiset säädöt, joita voimme tehdä, kun yritämme saada kynän tarkasti uran reittiä pitkin, on asettaa kynän läpi kulkevan ja uraa leikkaavan tason välinen kulma mahdollisimman lähelle levyn muodostamaa kulmaa. tallentimen leikkurin läpi kulkeva taso levyn tason kanssa, jolle tallennus tehtiin. VTA (pystysuuntainen seurantakulma) muutetaan säätämällä äänivarren tuen korkeutta suhteessa alustaan Tämä kulma kasvaa äänivarren korkeuden kasvaessa ja pienenee, kun korkeus laskee. Useimmat tietueet on kaiverrettu (kirjoitettu) 22° kulmassa, vaikka pienet kulmat, jopa 18°, tai suuret kulmat, jopa 24°, eivät ole harvinaisia.
Pään VTA-kulman asettaminen aloitetaan parhaiten kohdistamalla äänivarren putki samansuuntaisesti pään pinnan kanssa (jos noudatit aiempaa neuvoani, olet tehnyt tämän jo ennen pään kohdistamista). Jos patruunan valmistaja oli tarpeeksi älykäs vapauttamaan uloke noin 22° kulmassa vaakasuoraan nähden, äänivarren putken sijoittaminen samansuuntaisesti tallennuspinnan kanssa pitäisi asettaa VTA-kulmaksi noin 22° - aivan hyvin useimpiin levyn toistoihin. Valitettavasti ulokkeita ei aina valmisteta tarkasti 22° kulmassa, joten äänivarren putken sijoittaminen yhdensuuntaiseksi pinnan kanssa ei välttämättä johda tarkkaan kohdistukseen. Koska patruunan pystykulman mittaamiseen ei ole hyväksyttyä tapaa, parasta on kokeilla erilaisia asetuksia nähdäksesi mikä kuulostaa parhaalta. Jos pidät äänestä, jonka saat levyn suuntaisen putken kanssa, jätä kaikki ennalleen ja nauti kuuntelusta. Jos haluat kokeilla erilaisia VTA-kulma-asetuksia, ota huomioon, että liian suuren kulman asettaminen johtaa terävämpään diskanttiin ja kirkkaaseen, ylikylläiseen esitykseen. Päinvastoin, liian matalan kulman asettaminen johtaa matalien taajuuksien terävöittämiseen ja jylisevään, hitaaseen ääneen.
Voit viettää monta päivää nopeatempoisesta elämästäsi hienosäätämällä patruunan pystykulmaa. Lopulta se riippuu myös levyn paksuudesta. Yhdelle kokoelmasi levylle sopivan kultaisen pystykulman löytämiseen saattaa kannattaa panostaa paljon aikaa, mutta älä vaivaudu siihen. Elämä on lyhyt ja musiikkia on vielä liikaa kuunneltavaa.
10. Viimeistely
Onnittelut! Olet vielä elossa! Palaa takaisin ja varmista, että seurantavoima, pään asento ja atsimuuttiasetukset eivät ole kadonneet muita parannuksia tehtäessä. Kiinnitä erityistä huomiota atsimuuttiin, sillä varren korkeuden säätäminen vaikuttaa todennäköisesti hieman tähän parametriin (vaikka kolmiulotteinen navigointi on vaikeaa, käsivarren korkeuden nostaminen siirtymäpäällä vaikuttaa kynän kohtisuoraan uraan nähden ).
Jatka tuloksen kuuntelemista ja tee minimaalisia säätöjä, kunnes olet tyytyväinen tulokseen. Laita sitten pois painemittari ja viivain, aseta testilevyt pois ja palaa suosikkitietueihisi. Uskon, että tulet huomaamaan, että ponnistelusi ovat tuottaneet tulosta.
Yleiskatsaus sellaiseen ääniaseiden ryhmään tangentiaalisina. Katsotaanpa tarkemmin niiden mielenkiintoisia ominaisuuksia ja etuja.
Äänivarsi, laite, johon patruuna on asennettu, on yksi analogisen soittimen tärkeimmistä osista. Kaikki tietävät, että äänen alkuperäinen toisto ja musiikillisuus kokonaisuudessaan riippuvat sen toiminnasta. Äänivartta tukevan järjestelmän tulee olla pehmeä, kevyt ja joustava. Tämä on välttämätöntä, jotta äänivarsi voi välittömästi reagoida pienimpiin epäsäännöllisyyksiin levyn urassa. Mutta samalla tämän järjestelmän on oltava myös jäykkä, jotta tarpeetonta tärinää ei tapahdu. Tämä on melko yksinkertainen kuvaus levysoittimen tästä osasta. Todellinen huippuluokan äänivarsi koostuu sadoista pienistä yksityiskohdista, jotka takaavat koko stereojärjestelmän täyden äänen ja pätevän valikoiman muita stereopiirin komponentteja. Jotkut tunnetuimmista ääniaseiden kehittäjistä ja valmistajista ovat: englantilainen pk-yritys, saksalainen Clearaudio, Thorens, japanilainen Ikeda, Jelco ja muut. On yrityksiä, jotka valmistavat OEM-sopimuksilla monille moderneille merkeille annettujen eritelmien mukaan, esimerkiksi valmistusyritys Jelco.
Kaikki äänivarret, ehdollisesti, voidaan jakaa kahteen suureen ryhmään: pyöriviin (säteittäisiin) ja tangentiaalisiin. Ensimmäinen ryhmä on laajalti edustettuna ja ne ovat meille kaikille tuttuja, koska tämä on yleisin laji. Pyörivät äänivarret on asennettu 95 %:iin levysoittimista. Mutta opitaan lisää toisesta ryhmästä - tangentiaalisista äänivarsista.
Tangentiaaliset äänivarret ovat vaikeammin laskettavia ja kalliimpia valmistaa, ja myös lopullisessa hinnassa. Tällainen äänivarsi muistuttaa rakenteeltaan vielä peliautomaatteihin asennettua laitetta, jossa erikoisen mekaanisen varren avulla piti vetää lelu koriin ja saada se palkinnoksi. Tämä käsi liikkuu liikkumattomana suorassa linjassa eteenpäin ja taaksepäin, ja napin painalluksen jälkeen se laskee ja tarttuu leluun - palkintoon. Totta, tangentiaalinen äänivarsi ei ole ollenkaan lelu. Ei lasten lelu. Siinä on vastaavasti kiinteä ohjain, joka roikkuu vinyylilevyn päällä sitä pitkin ja sen pyörimisakselin keskelle, eli kohtisuoraan levyn säteeseen nähden.
Koska poiminta- ja äänivarsiputki liikkuvat aina kohtisuorassa tietueen säteeseen nähden, kynän suunta pysyy aina moduloidun raidan suuntaisena. Tästä syystä ensimmäisellä ja viimeisellä raidalla ei ole lukuvirheitä, ei ole kulmavirhettä, kuten klassisten pyörivien (säteittäisten) äänivarsien kohdalla. Tämä on tangentiaalisten äänivarsien tärkein etu. Ainoa ongelma on, että oikein tehty äänivarsi parantaa ääntä, mutta huonolaatuinen äänivarsi pahentaa sitä moninkertaisesti. Tangentiaalisten äänivarsien haittana on, että ne eivät pysty toistamaan vääntyneitä äänitteitä (käyriä, suurella aallolla) laadukkaasti. Totta, tällaisen äänivarren omistaja ei todennäköisesti pidä kokoelmassaan suurta määrää vääntyneitä levyjä. Vino levyt ovat myös toisto-ongelma monille pyöriville äänivarsille. Näitä tarkoituksia varten on olemassa erityisiä laitteita gramofonilevyjen tasoittamiseksi. Mutta se onkin toinen aihe.
Palataanpa tarinaamme. Silti paljon riippuu äänivarren putken liukumisesta sen ohjainta pitkin. Jos liuku ei ole täydellinen, neula alkaa painaa hieman kovemmin radan toisella puolella, jolloin timantti ja itse levy kuluvat nopeammin. Tämä heikentää ääntä. Tämän vaikutuksen vähentämiseksi monet valmistajat käyttävät joko pneumaattisia käyttöjärjestelmiä tai magneettisia kosketuksettomia laakereita.
Malli on loistava esimerkki siitä, millaisen tangentiaalisen äänivarren tulisi olla ja minkä tuloksen omistaja saa käyttämällä sitä huippuluokan piirissä Clearaudion TT3.
Saksalaisen Clearaudion tangentiaalisten äänivarsien valikoimaa edustaa kolme äänivartta. TT3 on alempi malli edulliseen hintaan. Mikä tärkeintä, TT3 on yhteensopiva kaikentyyppisten mikrofonien kanssa. Mikä tahansa paino ja muoto. TT3:ssa on integroitu ja kätevä korkeudensäätö. Asenna kasetti, säädä, nauti! Äänivarren pohja on lasiputki, jonka pysty- ja vaaka-akselin ympäri pyöritetään oman suunnittelumme tarkkuuskuulalaakereita. Äänivarsi toimii kuin kello. Minkälainen? Teknisen ajattelun symbioosin ilmentymä tässä tuotteessa on ilmeinen. Yritetään, ystävät!
Tekniset tiedot:
- Tyyppi: Tangentiaalinen äänivarsi
- Värisuunnittelu: hopea
- Mitat: 260 x 50 x 100 mm
- Paino: 0,67 kg