Krahu i toneve është një nga elementët më të rëndësishëm të lojtarit, së bashku me kokën dhe shasinë (tavolinë). Është e pamundur të mbivlerësohet ndikimi i tonearmit në tingullin e shtegut të vinilit, sepse është ai që mban kokën e marrjes mbi sipërfaqen e diskrit dhe i siguron atij "kushtet e duhura të funksionimit".
Ekzistojnë një sërë kërkesash për armët tonike: ato duhet të jenë të ngurtë, të mos kenë rezonancat e tyre dhe të mos lejojnë që rezonancat dhe dridhjet nga jashtë të arrijnë në kamionçinë. Ato duhet të jenë mjaft të ndjeshme për të regjistruar parregullsi, për të bërë lëvizje vertikale rreth parregullsive të regjistrimeve të shkaktuara nga shtrembërimi, si dhe për të monitoruar pjesën audio dhe ekscentricitetin e regjistrimit, pa ndërhyrë në punën e marrjes.
Pavarësisht nga thjeshtësia e dukshme e funksionit të tij, tonearmi është një mekanizëm shumë kompleks dhe i saktë. Për momentin, ka shumë modele të armëve tonike nga më të thjeshtat deri tek ato shumë ekzotike, por edhe një larmi kaq e gjerë e armëve tonike mund të ndahet lehtësisht në dy grupe kryesore: levë dhe tangjenciale.
Grupi i parë përfshin tonearmë, pjesa lëvizëse e të cilave (tubi me kokën e ngjitur në guaskë) lëviz në lidhje me një aks fiks (baza e krahut të tonifikuar, e montuar në shasinë e lojtarit). Kështu, koka e marrjes lëviz lirshëm përgjatë sipërfaqes së rekordit përgjatë rrezes. Është lëvizja radiale që është disavantazhi kryesor i tonearmëve të levës, i cili përfundimisht çoi në shfaqjen e modeleve tangjenciale.
Fakti është se në mënyrë ideale, për riprodhimin më të saktë dhe të saktë të një fonogrami të regjistruar në një vinyl, gjilpëra e marrjes, kur lexon informacionin e zërit, duhet të jetë saktësisht në të njëjtin pozicion në lidhje me pjesën audio në të cilën ndodhej prerësi i regjistruesit. , regjistrim në master diskun e llakut të studios. Këtu qëndron kontradikta kryesore: prerësi i regjistruesit lëviz rreptësisht përgjatë rrezes dhe sipërfaqja e tij është gjithmonë pingul me sipërfaqen e pjesës audio. Krahët tonekë të levës lëvizin kokat e marrjes jo përgjatë një rrezeje, por përgjatë një harku, rrezja e të cilit është e barabartë me distancën nga boshti i rrotullimit të krahut të tonifikimit në majë shkruese të marrjes. Kështu, kur majë shkruese lëviz përgjatë sipërfaqes së rekordit nga skaji i jashtëm në pjesën e brendshme, rrafshi i kontaktit të majë shkruese me pistën ndryshon pozicionin e tij, duke devijuar nga pingulja - ky quhet gabim i përcjelljes. Një mënyrë për të luftuar gabimin e gjurmimit është rritja e gjatësisë së krahut tonear dhe në të njëjtën kohë rritja e rrezes përgjatë së cilës lëviz marrja përgjatë sipërfaqes së rekordit. Sa më i madh rrezja, aq më i vogël është gabimi i gjurmimit. Për momentin, më të mëdhenjtë nga më të zakonshmet janë tonearmat me një tub të gjatë 12 inç (gjenden edhe më të gjatë, por kjo është e rrallë).
Vlen të përmendet menjëherë se me rritjen e gjatësisë së krahut të toneve, rritet inercia vertikale, e cila gjithashtu nuk është shumë e mirë (është më e vështirë që krahu i tonifikimit t'i përgjigjet shpejt parregullsive në regjistrim). Rezulton se duhet të kërkojmë një kompromis. Metoda e dytë dhe më e zakonshme është përdorimi i një këndi korrigjues horizontal (afërsisht 25 gradë drejt boshtit të rrotullës). Ky kënd merret në njërën nga dy mënyrat: ose vetë koka është e instaluar në një kënd në guaskë, ose tubi i krahut tonear është i përkulur në këtë kënd. Përkundër faktit se opsioni më ideal do të ishte përdorimi i njëkohshëm i këndit të korrigjimit horizontal dhe i krahëve me gjatësinë maksimale të tubit, në praktikë, krahët 12-inç përdoren shumë rrallë, duke i lënë vendin më të zakonshmeve 9-inç.
Megjithë parimin e përbashkët të funksionimit të krahëve të levës, ato janë ende dukshëm të ndryshme nga njëri-tjetri. Dallimet kryesore mund të jenë:
- Materiali i tonearmit. Në thelb, ne po flasim për materialin e tubit, i cili mund të jetë metale dhe lidhje, karboni, druri, polimere, etj. Secili prodhues shpjegon në mënyrën e vet arsyet e përdorimit të një materiali të caktuar, por në përgjithësi, të gjithë përpiqen të zvogëlojnë dridhjet dhe rezonancat, duke rritur ngurtësinë dhe lehtësinë e krahut të tonifikimit.
- Prania e një guaskë të lëvizshme. Predha është një jastëk montimi në fund të krahut të tonifikimit, i krijuar për të montuar kokën e marrjes dhe për ta lidhur atë me përçues në krahun e toneve. Predha mund të jetë e lëvizshme (e zëvendësueshme) ose jo e lëvizshme (integrale me tubin e krahut tonear). Predha e lëvizshme ju lejon të riorganizoni shpejt kokat e marrjes me hapa minimale të akordimit. Kjo është e vërtetë nëse keni disa koka që tingëllojnë ndryshe në regjistrime të ndryshme dhe planifikoni t'i ndryshoni ndonjëherë gjatë dëgjimit, një guaskë e lëvizshme e thjeshton shumë këtë proces.
- Materiali i instalimeve elektrike në brendësi të tonekrahut. Përçuesit në brendësi të tonekrahut mund të bëhen nga materiale të ndryshme: bakri, argjendi ose materiale të tjera përcjellëse. Materiali përcjellës, pastërtia dhe karakteristikat e tjera kanë një ndikim të rëndësishëm në cilësinë e zërit.
- Disponueshmëria e materialeve amortizuese. Materialet amortizuese janë krijuar për të zbutur shpejt rezonancat ekzistuese dhe për të parandaluar hyrjen e rezonancave të reja. Si rregull, materialet amortizuese përdoren në modelet më të avancuara të krahëve të tonifikimit dhe zakonisht vendosen brenda tubit (për shembull, lëngu viskoz silikoni brenda modeleve të sipërme të krahëve të toneve SME Ltd), në disa raste ato lagojnë bazën e krahut të tonifikimit.
- Dallimet në hartimin e mekanizmit rrotullues, i cili siguron lëvizjen e lirë të krahut të tonifikimit. Kjo pjesë e tonearmit tregon gjithë kreativitetin e zhvilluesve, sepse këtu mund të gjenden zgjidhjet më ekzotike. Zgjidhjet më të zakonshme janë përdorimi i kushinetave me precizion të lartë; shumica kryesore dhe dërrmuese e tonearmëve të levave bazohen në këtë parim.
Ju gjithashtu mund të gjeni të ashtuquajturat "armë me një mbështetje të vetme". Një tonearm me një mbështetje të vetme përbëhet nga dy pjesë të pavarura: një bazë e montuar në shasinë e pllakës rrotulluese dhe një tub krahu. Thelbi i dizajnit është i thjeshtë: një kon me një gjilpërë në fund del nga baza; një "tas" i përmbysur është ngjitur në tubin e krahut të tonekrahut, i cili vendoset në konin e bazës së krahut. Kështu, tubi i tonearmit, koka e fishekut dhe kundërpeshës balancojnë në majën e hollë të një gjilpëre që del nga baza e krahut të tonifikimit dhe është pika e vetme që lidh dy pjesët e pavarura.
Avantazhi i këtij dizajni mund të jetë prania e vetëm një pike të vogël kontakti, e cila lejon që krahu i tonifikimit të lëvizë në çdo drejtim pa rezistencën më të vogël dhe të gjurmojë çdo parregullsi në regjistrim. Disavantazhet e dizajnit rrjedhin nga avantazhet. Në mënyrë ideale, krahu i toneve duhet të lëvizë lehtësisht dhe natyrshëm kokën lart/poshtë (duke kompensuar shtrembërimin dhe pabarazinë e regjistrimit) dhe djathtas/majtas (ndërsa majë shkruese lëviz nga skaji i rekordit në qendër kur e luan atë). Përveç këtyre drejtimeve, një tonearm me një mbështetje të vetme lejon që koka të anohet djathtas/majtas në lidhje me boshtin e tubit të krahut tone (çrregullime afatshkurtra në azimut, kur koka anon pak djathtas ose majtas). Në thelb, kjo mund të shfaqet që në fillimin e riprodhimit, kur gjilpëra bie mbi lojtarët, megjithëse situata të ngjashme nuk mund të përjashtohen në rastin e rritjes së shtrembërimit të rekordit. Një nga modelet më ekzotike më dukej se ishte ai i ofruar nga kompania Well Tempered Lab. Thelbi i dizajnit: tubi i tonearmit lidhet drejtpërdrejt me një top të vërtetë golfi, e gjithë kjo strukturë, nga ana tjetër, është e varur në një vijë peshkimi në një kllapa, dhe pjesa e poshtme e topit vendoset në një tas me trashësi dhe silikoni shumë viskoz.
Linja e peshkimit siguron qëndrueshmërinë e pozicionit vertikal të krahut të krahut, dhe silikoni zbut të gjitha rezonancat e mundshme, siguron lëvizje të qetë të krahut lart/poshtë dhe djathtas/majtas, dhe gjithashtu vepron si një mikro-ngritje, duke ulur pa probleme majë shkruesen mbi rekordin. Përveç këtyre opsioneve, ka shumë zgjidhje të ndryshme dhe secila prej tyre ka justifikimin e vet.
Tani bëjmë një tranzicion të qetë në strukturat tangjenciale.
Tonekrahu tangjencial konsiderohet më i avancuari për sa i përket "riprodhimit të saktë" të rekordeve. Në këtë rast, ajo që nënkuptohet në radhë të parë nuk është cilësia e zërit (një krah tongjencial i akorduar keq mund të tingëllojë më keq se një krah tongjencial i akorduar mirë), por mungesa e të njëjtit gabim gjurmimi që përmendëm më parë. Pozicioni i gjilpërës së marrjes kur luani regjistrime është saktësisht i njëjtë me atë të prerësit të regjistruesit kur regjistroni një disk kryesor.
Megjithë përsosmërinë e tyre teknike, tonet tangjenciale nuk përdoren gjerësisht për shkak të kompleksitetit të dizajnit dhe kostos shumë të lartë. Aktualisht, tonet tangjenciale përdoren kryesisht në turntables në kategorinë e çmimeve të sipërme. Ekzistojnë gjithashtu më shumë modele buxhetore të armëve tangjenciale, por ato janë shumë të papërsosura, pasi përdorin sisteme joefektive që sigurojnë lëvizjen gjatësore të krahut tonefikues gjatë luajtjes së disqeve. Në veçanti, modele të tilla të papërsosura mund të mos jenë mjaft të sakta në gjurmimin e ekscentricitetit të shqetësuar të regjistrimit, gjë që mund të çojë në zhvendosjen periodike të majë shkruese në njërën anë të brazdës së zërit dhe në këtë mënyrë të prishë ekuilibrin e kanaleve. Modelet e shtrenjta të toneve tangjenciale shpesh përdorin sisteme shumë komplekse për të siguruar lëvizjen e tonarmit. Në veçanti, një nga këto sisteme është prania e një kompresori që furnizon ajrin e kompresuar në hendekun midis krahut tonear dhe udhëzuesit përgjatë të cilit ai lëviz.
Kështu, nuk ka asnjë lidhje mekanike fare, dhe tonarmi noton në rrjedhën e ajrit. Kjo tingëllon bukur, por dizajni është shumë kompleks dhe i shtrenjtë. Si opsione më të thjeshta, mund të gjeni kushineta, rula, etj., Por ky është një kompromis. Mendimi im është i thjeshtë - nëse mendoni për një krah tangjencial, atëherë duhet të merrni një mekanizëm me cilësi të lartë dhe të shtrenjtë. Nëse krahasojmë tonearmat tangjencial dhe levorë në të njëjtën kategori çmimesh, atëherë ato me levë ka shumë të ngjarë të jenë më të mira (rezulton të jetë një krahasim i një versioni kompromisi të një krahu tangjencial dhe një levë të sjellë në përsosmëri).
Tonekrahu tangjencial përbëhet nga një bazë në dy mbështetëse të montuara në shasinë e luajtësit, midis të cilave ka udhëzues përgjatë të cilave lëviz tubi i tonearmit me kokën e marrjes të montuar mbi të. Në këtë mënyrë nuk lëviz vetëm një pjesë e krahut të toneve, por i gjithë krahu i toneve. Një avantazh tjetër i krahëve tangjencialë është mungesa e forcës rrotulluese të natyrshme në strukturat e levës, që do të thotë se nuk ka nevojë të rregullohet, dhe ekuilibri i kanaleve do të jetë gjithmonë i njëjtë. Një avantazh tjetër është inercia vertikale dukshëm më e ulët në krahasim me tonet e levës, por inercia horizontale, përkundrazi, është më e lartë. Tonekrahu tangjencial nuk ka një bosht rrotullimi, i cili e barazon masën e tij efektive me masën totale të krahut ton, duke e bërë atë mjaft të madh. Masa e madhe efektive e tonarmit detyron një qasje më të kujdesshme për zgjedhjen e kokës së marrjes, në veçanti, duke i kushtuar vëmendje të veçantë parametrit fleksibilitet të pezullimit të mbajtësit të gjilpërave.
Pra, cila është më e mirë? Nuk ka përgjigje të qartë për këtë pyetje, dhe secili duhet të vendosë vetë. Konfigurimi i luajtësit do të luajë një rol shumë të rëndësishëm; nëse është i cilësisë së lartë, atëherë do të mjaftojë një tonearm i mirë i levës. Nëse nuk doni të duroni kompromise dhe "paratë po ju djegin xhepin", atëherë ju presin armë tangjenciale.
Karakteristikë e rëndësishme është materiali nga i cili është bërë tavolina, krahu, disku dhe pjesët e tjera të aparatit vinyl. Këtu keni zë, ngjyrë dhe madje funksionalitet. Vendosa të shkruaj për materiale të rralla dhe jo aq të rralla që përdoren në prodhimin e lojtarëve vinyl. Dhe kur po mbaroja artikullin tim, kuptova se të gjitha "burimet" janë të ndara në mënyrë konvencionale në dy pjesë: pema dhe gjithçka tjetër. Meqenëse artikulli doli i gjatë, e ndava në dy pjesë dhe të parën ia kushtova tërësisht materialit me origjinë bimore.
Më parë, Wood -it iu dha një vend modest në modelet e lojtarëve të LP (nëse flasim për ndikimin në cilësinë e pajisjes), edhe pse kishte shumë dru në vetvete në këto modele. Për shembull, rastet prej druri, të cilat ndonjëherë nuk ishin tavolina në kuptimin e zakonshëm, por vetëm një kornizë, ndonjëherë baza e tryezës MDF ishte e mbuluar me rimeso. Në gjeneratën e re të lojtarëve, druri tashmë ka gjetur një përdorim më interesant, dhe më e rëndësishmja, kuptimplotë.
Stacion vagona bambu
Kompania kanadeze Tri-Art Audio përdor në mënyrë aktive bambu për të bërë strehë për komponentët e saj, raftet e pajisjeve dhe stendat. Pse jo? Materiali është i bukur dhe i gjithanshëm. Prej tij mund të bëni një kasë të vogël për një USB DAC dhe një përforcues pak më të madh se një kokë marrjeje, ose mund të bëni edhe një kuti për komponentët, veçanërisht pasi zhvilluesit përdorin amplifikim ekskluzivisht në klasën D për t'i bërë pajisjet kompakte. Akustika në një shtresë bambuje nuk është gjithashtu kufiri i imagjinatës. Sot, stendat e bambusë sigurisht që nuk do të befasojnë askënd. Por tavolinat rrotulluese dhe krahët e toneve duket se janë një çështje krejtësisht tjetër.
Player me guralecë audio Tri-Art Gama e modeleve të kompanisë përfshin dy lojtarë (Tri-Art Audio Pebbles dhe Tri-Art Audio Bam Bam) dhe katër tonearmë (Pebbles dhe Bam Bam në versionet 9 dhe 12 inç) - me sa duket nuk kishte emra të veçantë për ta. Metali minimal: pjesët e këmbëve mbështetëse, motorët, kushinetat, njësitë rrotulluese të tonearmëve. Tavolinat rrotulluese, disqet kryesore, bazat e krahëve dhe tubat e tyre janë bërë nga bambu i ngjitur dhe i kthyer.
Lojtari më i ri, Pebbles, është krijuar për të punuar me një krah, dhe Bam Bam mund të pajiset me një palë 12 inç. Përveç materialit të pazakontë, këto pajisje kanë gjithashtu zgjidhje origjinale të projektimit, të tilla si ngasja e rripit me dy motorë të luajtësit më të vjetër.
Tabela Tri-Art Audio Bam Bam me krahë me të njëjtin emër Pavarësisht nga të gjitha "tjetërsitë", kjo nuk është një "High End" super i shtrenjtë - një tavolinë rrotulluese e nivelit të lartë e çiftuar me dy tonearma 12 inç kushton rreth 2500 dollarë. Bambu, siç e shohim, është gjithashtu një material i lirë.
Është e qartë se amplifikatorët dixhitalë në miniaturë në një kuti bambuje duken si lodra; ato kanë më shumë gjasa të klasifikohen si stil jetese sesa Hi-Fi. Por të njëjtat krahë me një mbështetje të vetme të një dizajni dinake me instalime elektrike Cardas sigurisht që nuk janë lodra.
Tonearm Tri-Art Audio Pebbles Sidoqoftë, nuk guxoj të përpiqem të hamendësoj vetitë e zërit të pajisjeve. Si dhe vetitë e tapetit prej bambuje, i cili mund të përdoret me tavolina të tjera. Do të ishte interesante t'i dëgjonim të gjitha këto në veprim.
Në ngjyrat e drurit fisnik
Projekti amerikan, fjalë për fjalë familjar Teres Audio tashmë ofron gjëra shumë më serioze, për shembull, armë me një tub druri ose një motor opsional me një njësi kontrolli për 1750 dollarë. Është për të ardhur keq që ata kanë informacion minimal në faqen e tyre.
Certus Audio Model 460 Teres Audio prodhoi vetëm pesë modele tavolinash rrotulluese. Certus Model 460 më i vjetër është një strukturë mbresëlënëse me njësinë e vet të qëndrimit dhe kontrollit. Sipas informacioneve të mia, versioni 460 nuk prodhohet më, megjithatë kompania ofron disa pjesë me porosi, por me një tarifë shumë jo modeste. Shumica e këtyre pajisjeve janë prej druri - madje edhe disku masiv mbështetës. Megjithatë, në disa vende druri është ende i kombinuar me metal. Kompania është e vogël, pajisjet janë në shkallë të vogël, kështu që është e vështirë të thuhet me siguri se cili është "raporti i përqindjes" i drurit dhe metalit në modelet aktuale.
Teres Audio Model 360 Armët tonike Teres Audio, me strukturën e tyre mbështetëse atipike me tre pika dhe tubin prej druri, mund të jenë interesante për audiofilët. Por duhet të mbahet mend se për 5000 dollarë mund të gjeni shumë mundësi të mira me veti më pak ekzotike dhe më të parashikueshme.
Jetë e re për momentet e vjetra
Lojtari Anna Log nga kompania britanike Nottingham Analogue është e njohur për audiofilet tona. Ka një disk shumështresor shumë të rëndë që rrotullon një motor me fuqi të ulët duke përdorur një rrip të trashë të rrumbullakët (kur ndizet, disku duhet të zgjidhet me dorë). Pjesa kryesore e tabelës së kësaj kthesë është prej druri. Dhe jo çdo lloj druri, por një pemë e lashtë, e moshës 100 ose 200 vjeçare - harrova pak detajet e historisë që dëgjova nga zhvilluesi, por duket se detajet e tabelës janë bërë nga milepostet e lashta angleze. Prandaj çmimi pesëshifror i lojtarit dhe edicioni i kufizuar - Anglia është një vend i vogël, me sa duket nuk ka mjaft poste të vjetra për të gjithë. Nga lindi një ide kaq e çuditshme, nuk e di më nga dora e parë - Tom Fletcher, themeluesi dhe ideologu i Nottingham Analogue, ka kohë që ka vdekur. Prandaj, mbetet ta konsiderojmë këtë pajisje si diçka misterioze.
Nottingham Analog Anna Log Nga rruga, lojtari njihet lehtësisht nga tingulli i tij, dhe nëse zgjidhni saktë përbërësit e mbetur për të, rezultati do të dalë shumë, shumë i mirë. Sigurisht, nëse çmimi i tabelës pa tonarmin (i cili është rreth 9,500 £) nuk duket i tepërt për ju.
Tonekrah Cocobolo
Në të kaluarën, armët tërësisht prej druri ishin të rralla. Ju mund të kujtoni disa modele Grace G-704 dhe G-714 - historia e tyre është disa dekada e vjetër dhe nuk mund t'i atribuohet "marketingut të pastër". Megjithatë, tani ka shumë tonearmë të prodhuar me një tub druri - dizajne të ndryshme nga lloje të ndryshme druri. Materiali fitoi popullaritet për disa, jo të gjitha arsyet e duhura. Më e lehtë për t'u përpunuar në krahasim me metalet; ekziston një dëshirë për të "prekur" tingullin - shumë shtigje vinili "gjysmë të vdekura" janë lëshuar në ndjekje të pastërtisë dhe neutralitetit. Sigurisht, ka edhe dizajne të realizuara mirë, dhe nuk do të thosha se vetëm zhvilluesit me prirje për "ezoterikën" gravitojnë drejt drurit.
Tonearm Grace G-704 
Tonearm Grace G-714 Për shembull, tonearms nga kompania e re lituaneze Reed. Ka vetëm tre modele në linjë, por llojet e rralla të drurit nga të cilat do të bëhet krahu i tonifikimit janë paraqitur në pesë opsione (banon, wenge, cocobolo, dru pernambuco, cordia). Do të dukej si ezoterizëm audiofil. Sidoqoftë, këtu fillon një histori krejtësisht e ndryshme - prodhuesi jep llogaritjet e sakta se cila do të jetë masa efektive. Dhe sigurisht, kjo varet nga lloji i drurit të zgjedhur. Ju gjithashtu mund të zgjidhni gjatësinë e krahut: 9 ose 12 inç.
Me fjalë të tjera, nëse neglizhojmë vetë faktin e përdorimit të drurit, kompania bën llogaritje të ndershme matematikore, dhe për rrjedhojë mekanikë me cilësi të lartë. Krahët tonikë kanë një dizajn rrotullues jashtëzakonisht të thjeshtë, me kushineta precize. Ofrohet një grup i shkëlqyer cilësimesh dhe cilësimet zbatohen me lehtësi. Kjo do të thotë, jo gjithçka qëndron në dru; tonekrahu duhet të studiohet si një strukturë e fortë. Sidoqoftë, Reed është përgjithësisht një kompani mjaft interesante dhe unë do t'i kthehem dizajnit të lojtarit të tyre më vonë - ka diçka për të parë.
Tonearms Reed të instaluar në luajtësin "vendas" (i cili do të diskutohet veçmas pak më vonë). Ne shohim një shembull të një zbatimi tjetër në tonearmin Scheu Analog Tacco MK II. Duket se kompania bën lojtarë LP minimalist dhe të verifikuar matematikisht (nëse lojtarëve mund t'u jepen edhe karakteristika të tilla), por tonearms Scheu Analog janë një histori krejtësisht e ndryshme. Të tre modelet në katalog janë modele klasike me një mbështetje të vetme. Modeli më i vjetër Tacco MK II është një krah kapriçioz 9 inç me një tub të trashë prej druri. Llojet e drurit mund të jenë të ndryshme (ato nuk mund të zgjidhen në katalog; duhet të kontaktoni kompaninë dhe të sqaroni se çfarë do të përdoret në mënyrë specifike në modelin tuaj). Është e vështirë ta quash këtë armë të teknologjisë së lartë, në kuptimin modern të fjalës; përkundrazi, këtu ka njëfarë arkaizmi. E cila, megjithatë, nuk e pengon tonearmin të ketë veti të mira të zërit.
Scheu Analog Tacco MK II Unë nuk i kam renditur të gjitha opsionet për tonearmat prej druri; tani ky "material bimor" përdoret nga shumë kompani. Sidoqoftë, vërej se tingulli që prodhon krahu i toneve sigurisht që do të varet nga materiali, por në një masë më të madhe do të varet nga mënyra se si është ndërtuar e gjithë struktura në tërësi, duke përfshirë detaje të vogla.
Kokë druri
Fakti që druri përdoret si strehë koke, besoj se nuk do të habisë askënd. Prandaj, nuk do ta konsideroj këtë as për qëllime informacioni të përgjithshëm, por prapë do t'ju tregoj për disa zgjidhje të pazakonta.
Për shembull, kompania japoneze Miyajima Laboratory punëson vetëm gjashtë persona, duke përfshirë ideologun dhe themeluesin Noriyuki Miyajima. Dhe ata kanë të bëjnë posaçërisht me kokat, jo vetëm stereo, por edhe mono, të dizajnuara për rekorde shellac 78 rpm. Trupat e këtyre kokave janë bërë prej zezak dhe palisandër (por ne kemi vendosur tashmë që kjo nuk është e re), por modeli i vjetër i lëshuar së fundmi Miyajima Madake ka gjithashtu një mbajtëse gjilpërash bambuje, dhe nga një shumëllojshmëri jashtëzakonisht e rrallë e këtij lloji druri. . Mund të thuash se kjo është e kundërta e mbajtësve të gjilpërave me diamant ose rubin. Natyrisht, shpikje të tilla janë shumë interesante për t'u studiuar si në teori ashtu edhe në praktikë.
Kokë marrjeje Miyajima Madake me mbajtëse gjilpërash bambuje. Në fakt, në praktikë, unë do të këshilloja gjithashtu të shikoni kokat nga Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto dhe shumë të tjerë (për tifozët e cilësisë së mirë, mund të këshilloj të kërkoni, për shembull, modifikime "druri" të Supex SD-900). Për t'u zhytur menjëherë, provoni trupat zëvendësues Denon DL-103. Ka raste jo vetëm të bëra nga lloje të ndryshme druri, por edhe metal, kompozit, madje edhe për futje dhe mbushje me komponim... Nëse nuk jeni gati për eksperimente të tilla radikale - dëgjoni sesi guaskat prej druri e ndryshojnë tingullin - ato janë prodhuar nga Ortofon, dhe Yamamoto madje ka predha nga lloje të ndryshme druri
Jini të vetëdijshëm për karakterin dhe sjelljen e pemës. Dhe mos u dekurajoni nëse ndryshimet e lagështisë ndikojnë në tingull. Për shembull, shumë pronarë të gramafonit ikonik Linn LP-12 janë të vetëdijshëm për efektet anësore, por gjithsesi e vlerësojnë atë për cilësinë e tij të jashtëzakonshme të zërit. Dhe Linn LP-12 është vetëm një artikull në një listë shumë, shumë të gjerë.
Kushte të veçanta: Metoda e akordimit të fishekut (koka fono) e përshkruar këtu synohet të përdoret vetëm si udhëzues dhe mund të mos zbatohet për të gjitha fishekët dhe krahët e toneve. Nëse udhëzimet e mëposhtme nuk përputhen me ato në manualin e prodhuesit të fishekut ose të armaturës suaj (duke supozuar se jeni mjaft me fat që keni udhëzime të tilla), atëherë rekomandimet e prodhuesit duhet të ndiqen. Për më tepër, Audiophilia nuk është përgjegjëse për çdo dëmtim që mund të shkaktohet gjatë procesit të konfigurimit në fishekun tuaj, krahun e toneve, tavolinën rrotulluese ose ndonjë budalla aq sa të jetë pranë jush ndërsa ndiqni këto udhëzime.
Me mbështetjen teknike për tavolinat rrotulluese të konsumatorit të fundit pothuajse plotësisht të zhdukur, audiofilët e përkushtuar ndaj disqeve analoge nuk kanë zgjidhje tjetër veçse të bëhen të aftë në rregullimin e fishekëve vetë. Dhe ndërsa akordimi i duhur i këtyre pajisjeve delikate do të kërkojë padyshim shumë kohë dhe durim, hapat që sugjeruam do të funksionojnë edhe për entuziastin mesatar audio me një dorë të qëndrueshme të armatosur me mjetet e duhura.
Misioni i një riprodhuesi vinyl është të nxjerrë në mënyrë sa më besnike sinjalin shumë të dobët të gdhendur nga makina regjistruese në sipërfaqen e diskut. Nëse majë shkruese riprodhon (në tre dimensione) rrugën e kokës prerëse përgjatë një brazdë spirale, atëherë sinjali që rezulton duhet të jetë një kopje e saktë e asaj që është gdhendur në disk. Sigurisht, ka shumë arsye pse gjeometria e saktë e majë shkruese në lidhje me brazdë nuk është e mjaftueshme për të garantuar riprodhimin e saktë të sinjalit analog, siç janë vetitë elektromagnetike të instalimeve elektrike të brendshme të kokës dhe dizajni i qarkut magnetik. , dhe vetë formën e majë shkrueses. Edhe me kujdes dhe durim ekstrem gjatë procesit të akordimit, më e mira për të cilën mund të shpresohet është një përafrim i mirë i sinjalit origjinal, por ky përafrim është në fakt më se i mjaftueshëm për të prodhuar rezultate të jashtëzakonshme muzikore.
Pasqyrë e shkurtër e mjeteve.
Këtu është një listë e shkurtër e mjeteve të nevojshme për të instaluar fishekun phono (fishek phono):
- Piskatore
- Kruajtëse dhëmbësh
- Vida, rondele dhe ndoshta dado jo magnetike nëse prodhuesi i fishekut nuk i ka furnizuar ato
- Komplet i vogël kaçavidash jomagnetike
- Matësi i presionit me gjilpërë, i llojit Sure SFG-2
- Xham zmadhues i veshur me zmadhim të paktën 10x
- Vizitor matës i tipit DB Systems DBP-10 (ose ndonjë nga prodhuesi juaj i krahut të toneve)
- Testoni diskun si Hi-Fi News dhe Record Review's HFN-1.
1. Instalimi
Së pari, nëse fisheku juaj është shitur me një kapak mbrojtës që mbron sistemin e majë shkruese/mbajtëse, ju lutemi mos e hiqni atë gjatë këtij hapi dhe hapit të lidhjes më poshtë - kjo mund të kursejë mbajtësin e majë shkrimit në fishekun tuaj nga dëmtimi për 2000 $ në një moment. e humbjes së pakujdesshme të përqendrimit!
Instalimi i fishekut fillon me bashkimin e mbulesës së kokës në jastëkun e montimit. Mbushjet e montimit të kokës zakonisht kanë ose vrima ose vrima përmes të cilave vida (zakonisht të furnizuara me kokën dhe domosdoshmërisht jo magnetike) mund të futen përmes trupit të kokës. Platformat me vrima lejojnë që koka të ripozicionohet pak për rregullime të sakta. Mbushjet me vrima të fiksuara (siç janë të nderuarit Rega RB300 dhe Naim Aro) supozojnë se gjeometria e kokës që po ngjitet është tashmë e tillë që mund të arrihet rregullimi i saktë me vrimat ekzistuese. Fatkeqësisht, tonekrahët, jastëkët e të cilëve përmbajnë vrima fikse nuk do të lejojnë rregullimin e mirë të kokës. Por ato e bëjnë instalimin e kokave të përputhshme relativisht të thjeshtë (kompanitë që prodhojnë tonearmë me jastëkë për montimin e kokave përmes vrimave të fiksuara zakonisht kanë një kokë specifike ose grup kokash, në mendje gjatë projektimit, qoftë të tyren ose prodhuesit, produktet e të cilëve funksionojnë mirë me këtë tonekrah).
Vrimat në trupin e kokës për vidhat që e fiksojnë atë në jastëk janë zakonisht dy llojesh: me fileto ose pa fileto. Vrimat me fileto janë më të zakonshme, sepse ato eliminojnë nevojën për dado të vogla, të vështira për t'u trajtuar që sigurojnë bulonat e kokës në trupin e kokës. Nëse koka juaj nuk është e filetuar, atëherë do t'ju duhet të përdorni arra. Nëse është e mundur, futni bulonat nga fundi i kokës me dado sipër. Ata me fat që kanë një kokë me fileto, thjesht mund të fusin vida përmes dërrasës së mbajtësit në vrimat e filetuara në kutinë e saj (është një ide e mirë të përdorni një rondele midis kokës së secilës vidë dhe kapakut për të parandaluar që një vidë e shtrënguar ta prishë atë). Në çdo rast, në fazën e parë vida e kokës duhet të shtrëngohet vetëm lehtë, në mënyrë që të jetë e sigurt, por në të njëjtën kohë të mund të lëvizet me forcë të moderuar të dorës. Në rastin e një jastëku të fiksuar vrimash, vidhat e kokës mund të shtrëngohen plotësisht sepse nuk është i mundur rregullimi i mëtejshëm. Mbani në mend se vidhat e kokës duhet të shtrëngohen mesatarisht, por jo të shtrëngohen shumë. Shtrëngimi i tepërt mund të deformojë trupin e kokës ose, në rastin më të keq, ta thyejë atë.
2. Lidhja elektrike
Pasi koka të jetë ngjitur në mbajtëse, lidhni telat e hollë me ngjyrë të krahut me foletë që përputhen në pjesën e pasme të kapakut të kokës. Kur lidhni tonearmën me lidhësit e fishekut, vazhdoni gjithmonë me kujdes ekstrem - ato janë shumë të brishta dhe mund të dëmtohen me forcë çuditërisht të vogël. Kapni terminalet e vogla metalike të telave të krahut me piskatore (kurrë mos i kapni vetë telat!) dhe lidhni terminalet në kontaktet e kokës. Në disa raste, mund t'ju duhet të shtyni butësisht terminalet në vend duke përdorur një kaçavidë të vogël ose kruese dhëmbësh. Thjesht mos e teproni, përndryshe do të keni kontakt të dobët midis terminaleve dhe kapëseve. Nëse i shtyni shumë larg, mund t'i hiqni përsëri duke përdorur piskatore.
3. Vendosja e peshës
(Ju lutemi, vini re se nëse gjilpëra është ende e mbuluar nga kapaku mbrojtës në këtë pikë, hiqeni atë dhe mos e vendosni përsëri derisa të përfundojë procesi i instalimit)
Për të luajtur disqe vinyl, majë shkruese duhet të ketë kontakt të mirë me muret e brazdës së regjistrimit. Pyetja është, sa forcë duhet të aplikohet në mënyrë që gjilpëra të mos humbasë kontaktin me murin e brazdës dhe në të njëjtën kohë të mos hidhet nga binarët për shkak të forcës së tepërt? Prodhuesit zakonisht rendisin forcën e ngarkesës, ose peshën e specifikuar, për kokat specifike, zakonisht si një varg peshash të rekomanduara në gram. Është më mirë të filloni procesin e përcaktimit të forcës shtrënguese optimale duke vendosur vlerën maksimale nga ky diapazon. Ndryshe nga legjenda popullore, në realitet një kokë me forcë shtrënguese të pamjaftueshme ka më shumë gjasa të dëmtojë trasenë sesa një kokë që është e mbërthyer me forcën maksimale në diapazonin e rekomanduar. Kjo është për shkak se një kokë që shtypet shumë lehtë mund të humbasë kontaktin me pistën në zona me modulim të lartë, duke shkaktuar dëmtim në brazdë ndërsa majë shkruese fillon të kërcejë nga ajo.
Aktualisht ka disa pajisje në dispozicion për të matur peshën e reduktuar. Shure SFG-2 është shkalla më e popullarizuar për shkak të çmimit të tij të ulët (rreth 30 dollarë nga kompanitë e porosisë me postë si Disc Elening dhe Music Direct) dhe saktësi e arsyeshme. Shkalla e Shure është në thelb një shkallë e levave, me një gjilpërë të vendosur në një brazdë të prerë në njërën anë të shkallës dhe një kundërpeshë rrëshqitëse nga ana tjetër që lëviz përgjatë një shkalle të kalibruar për të balancuar kokën. Pasi të arrihet ekuilibri i plotë, pesha e gjilpërës mund të përcaktohet drejtpërdrejt nga shkalla e kalibrimit. Ndërsa rezultatet në bilancet e shure janë kryesisht të përafërta (rezultatet varen nga saktësia e shkallës së kalibrimit, si dhe aftësia e përdoruesit për të gjykuar vizualisht shkallën e bilancit të arritur), ato janë më se të mjaftueshme në shumicën e rasteve.
Shure pretendon se SFG-2 është i saktë në 0,1 gram për një peshë të listuar më pak se 1,5 gram. Për peshore më të mëdha, SFG-2 ka të ngjarë të matet brenda 0.2 gram. Megjithatë, duke pasur parasysh që pesha e listuar mund të ndryshojë me disa të dhjeta të një GRAM pa dëmtuar pista, shkalla e Shure duhet të sigurojë saktësi të mjaftueshme për shumicën e instalimeve.
Për ata që duan saktësi dhe komoditet të jashtëzakonshëm, matësi i ngarkesës së Tonearm Winds ALM-01 ka një saktësi prej 0,01 gram. Kushton rreth 800 dollarë, duke qenë një lodër e lakmuar për vinylofilet me xhepa të thella, jo të zbrazëta (një alternative më pak e shtrenjtë është ALM-1, e saktë në 0,1 g. Kushton rreth 500 dollarë). Konkurrenti i saj, i cili së shpejti do të lëshohet nga prodhuesi i kokës Clearaudio, do të ketë një çmim me pakicë prej afërsisht 375 dollarë, megjithëse saktësia e tij nuk dihet ende.
Shkalla Winds është deri tani shkalla më e thjeshtë dhe më e saktë që kam pasur ndonjëherë kënaqësinë të përdor. Ato janë plotësisht elektronike dhe kështu nuk i nënshtrohen gabimeve tipike të sistemeve të levave të tipit SFG-2. Përdorimi i tyre është shumë i thjeshtë: përdoruesi duhet së pari të zero numrat e ekranit LCD duke përdorur rrotën e kalibrimit të integruar. Gjilpëra më pas ulet në sensorin e rrumbullakët që ndodhet sipër. Pas disa sekondash, gjatë të cilave LCD gradualisht shfaq vlerën e saktë, pesha e listuar mund të lexohet nga ekrani.
E vetmja vështrim që kam parë me erëra është se ato tregojnë rezultate shumë të pasakta pa asnjë paralajmërim, që rezulton të jetë kur bateria e tyre 9 volt është disi e ulët. Duke marrë parasysh koston e tyre, mungesa e një treguesi të ulët të baterisë është thjesht e pafalshme në dritën e pasojave për mbajtësin e gjilpërës nga vendosja e peshave të referencës tmerrësisht të pasakta.
Para se të përpiqeni të vendosni peshën e saktë të një fishek duke përdorur një shkallë dhe/ose provë rekord, me fjalë ose me fjalë të tjera "varni" si një gjilpërë busull, tonarmin me kokën e bashkangjitur. Kjo jep një pikënisje të mirë nga e cila fillon të rritet pesha e reduktuar në vlerën e dëshiruar. Pozicioni i tonanit me kokën rregullohet duke lëvizur kundërpeshën, qoftë drejt kokës ose larg tij, derisa pesha e zvogëluar e fishekut të jetë rreth 0 gram, dhe tonarmi me kokën dhe kundërpeshë varet në ekuilibër. Pas kësaj, do të jetë e mundur ta instaloni me saktësi duke përdorur shkallë të ngjashme me ato të përshkruara më parë.
4. Lartësia e krahut: Pjesa e parë
Pasi të keni vendosur peshën e listuar në vlerën maksimale nga diapazoni i rekomanduar i prodhuesit, është koha për të rregulluar lartësinë e tonarmit në mënyrë që tubi të jetë afërsisht paralel me bazën. Do ta vendosni vlerën e saktë më vonë gjatë procesit të konfigurimit, por nëse e vendosni përafërsisht tani, do t'i lehtësojë shumë rregullimet e mëvonshme. Shumica e tonearmëve ofrojnë disa rregullime të lartësisë. Tonaret e lira, të tilla si seria AudioQuest PT, zakonisht vijnë me një grup vidash që sigurojnë tubin horizontal të krahut, duke lejuar një gamë të gjerë rregullimesh, por duke e bërë të vështirë kthimin në cilësimet e mëparshme. Tonaret më të shtrenjta si Graham 2.0 dhe VPI JMW kanë një mekanizëm më të sofistikuar të rregullimit të katranit që përmban peshore të kalibruar imët dhe ju lejon të ktheheni lehtësisht në cilësimet e mëparshme. Rega RB300 është një nga të paktat tonearmë në klasën e tij që nuk ka fare mekanizëm për rregullimin e lartësisë. Megjithatë, mund të vendosni ndarës të vegjël nën krahun e krahut për ta ngritur atë në lartësinë e dëshiruar.
Në këtë fazë, nuk duhet t'i kushtoni shumë vëmendje lartësisë së krahut. Do të keni kënaqësinë të shpenzoni shumë kohë në këtë temë më vonë.
5. Rregullimi
Regjistrat janë gdhendur në një panel vinili duke përdorur një kokë prerëse, boshti i mbajtësit të së cilës ndodhet në mënyrë tangjenciale me pistën që pritet. Tonarmi rrotullues, i cili lëviz gjilpërën në një hark përgjatë sipërfaqes së diskut, vetëm përafërsisht riprodhon rrugën tangjenciale të kokës së prerjes. Puna e detajuar nga Baerwald (1941) tregoi se gabimi këndor i gjilpërës mund të minimizohet nëse boshti i konsolit të gjilpërës ndodhet tangjent me brazdë në dy pika përgjatë harkut, domethënë, në dy pika të vendosura në një distancë prej 66 dhe 120,9 mm nga qendra e boshtit (mbani parasysh se këto shifra supozojnë se rrezja e brendshme dhe e jashtme e brazdës janë jo më pak se 60,32 mm dhe jo më shumë se 146 mm përkatësisht, gjë që, për fat të mirë, është rasti për pothuajse të gjitha regjistrimet) . Këto dy pika zakonisht quhen "pika të pavlefshme" sepse ato janë vendi ku arrihet këndi horizontal zero i gabimit të gjilpërës. Drejtuesit e disponueshëm në treg mund të përdoren për të rregulluar pozicionin e fishekut në mënyrë që të plotësojë kushtin e tangjencialitetit në pikat zero.
Shumica e vizoreve moderne, të tilla si sistemet e njohura DB DBP-10, janë krijuar për të kryer rregullime me dy pika Bayerwald, megjithëse ka edhe vizore që përdorin metodën më pak të zakonshme me një pikë (për shembull, shabllonin e akordimit të dhënë me VPI JMW tonekrah). Kur rregulloni kokën në mënyrë tangjenciale duke përdorur çdo raportor akordues, është e rëndësishme të mbani mend se po përpiqeni të përafroni pozicionin e mbajtësit të majë shkrueses, d.m.th., konsolit (dhe rrjedhimisht vetë), dhe jo të trupit të kokës. Nuk ka asnjë garanci që mbajtësi të jetë i pozicionuar në mënyrë të përsosur në lidhje me trupin e kokës, kështu që thjesht rregullimi i trupit të kokës nuk do të prodhojë domosdoshmërisht rezultatin e dëshiruar. Për më tepër, shumë koka kanë anët jo paralele, gjë që e bën pothuajse të pamundur rregullimin tangjencial përgjatë vijave tangjente të vizatuara në vizore.
Shumica e vizoreve janë thjesht peshore kartoni, plastike (ose në disa raste qelqi) në të cilat janë shtypur ose gdhendur pikat zero (ose pika) dhe linjat tangjente me të cilat duhet vendosur pozicioni i kokës. Peshorja vendoset në boshtin e pllakës rrotulluese (duke përdorur një vrimë në shabllon) dhe vendoset përballë diskut. Pastaj bëhen rregullime të imta në pozicionin e kokës në mbajtëse derisa gjilpëra të jetë paralele me vijat tangjenciale të shkallës në pikat zero (pika). Kjo procedurë mund të bëhet më e lehtë duke përdorur një xham zmadhues të vogël për të lejuar një pamje më të mirë të gjilpërës së vogël, pothuajse mikroskopike dhe mbajtësit të saj të vogël, të cilat zakonisht janë të dyja nën hijen e kapakut të kokës. Dhe kjo është pjesa më e pakëndshme dhe që kërkon shumë kohë në instalimin e fishekut. Ndryshimet e vogla në pozicionin e gjilpërës për ta vendosur atë në pikat zero çojnë pa ndryshim në zhvendosjen e saj në lidhje me linjat tangjenciale - dhe anasjelltas. Lërini vidhat që mbajnë kokën në mbajtëse pak të liruara në mënyrë që të mund të bëni rregullime delikate në pozicionin e kokës. Sido që të jetë, vidhat do ta mbajnë kokën në vend ndërsa kontrolloni përparimin tuaj duke përdorur peshoren. Pasi të keni rregulluar gjithçka, shtrëngoni vidhat e mbajtësit me njërën dorë, ndërsa me dorën tjetër siguroni pozicionin e kokës. Kur vidhosni kokën, duhet ta mbani shumë fort, pasi forca rrotulluese e krijuar nga shtrëngimi i vidave do të drejtohet për të rrotulluar kokën në lidhje me mbajtësin, gjë që do të prishë pozicionin tangjencial të kokës.
Dhe megjithëse ndonjëherë mund të duket se instalimi i kokës, i cili tani quhet vetëm "kjo kokë idiote" nga "ato vija dhe pika idiote" të "këtij sunduesi idiot", është pothuajse i pamundur, ngushëlloni veten me mendimin se ju ende ju ka mbetur pak kohë, pastaj dhjetë orë - dhe ju mund të dëgjoni një regjistrim idiot.
6. Azimuth
Pasi të keni rregulluar kokën dhe duke fshirë rrotullën nga djersa, është koha të vendosni azimutin e gjilpërës, d.m.th. pinguliteti i boshtit vertikal të gjilpërës në rrafshin e pllakës. Pa vendosjen e saktë të azimutit, rrymat e daljes nga dy oshilatorët e kokës do të jenë të pabarabarta (ndërsa riprodhoni një sinjal me amplitudë të barabartë në të dy kanalet), gjë që do të çojë në çekuilibër nëpër kanale dhe një zhvendosje në fazën e zërit majtas ose djathtas. . Megjithatë, mbani në mend se jo të gjithë tonearmat lejojnë ndryshime të azimutit dhe Rega RB300 është një shembull kryesor këtu. Armët e tjerë të tonifikimit, si ato të familjes Audioquest PT, lejojnë rregullimin e trashë të azimutit duke përdorur një vidë rregullimi në bazën e pllakës së kokës. Armët më të shtrenjtë, si unipivot nga Graham, VPI, Immedia, kanë sisteme të sofistikuara të rregullimit të azimutit në bord, duke përdorur një ose më shumë pesha, duke e bërë vendosjen dhe marrjen e azimutit të saktë një kënaqësi të caktuar.
Azimuthi mund të rregullohet përafërsisht duke parë në fund të strehës së kokës ndërsa gjilpëra është në brazdë. Shihni nëse ju duket se njëra anë e trupit është më afër sipërfaqes së rekordit sesa tjetra? Nëse po, përdorni atë që ofroi prodhuesi i krahut tonear për të rregulluar azimutin derisa trupi i kokës të jetë paralel (në masën e shikimit tuaj) me sipërfaqen e regjistrimit. Pasi të bëni rregullimet e përafërt me sy, mund të bëni rregullime të shkëlqyera duke matur.
Një azimut i akorduar në mënyrë optimale është ai që siguron sinjale elektrike me amplitudë të barabartë nga gjeneratorët e kokës (d.m.th., bobinat e tij) kur sinjale me amplitudë të barabartë paraqiten në të dy kanalet e regjistrimit. Kështu, nëse luajmë një regjistrim me të njëjtat sinjale në të dy kanalet (për shembull, një regjistrim mononal), por lidhim një kanal jashtë fazës, atëherë cilësimi i saktë i azimutit është ai që do të japë zero (ose gati zero) dalje kur dy kanale përmblidhen ( Mos harroni se përmbledhja e dy sinjaleve, njëri prej të cilëve është jashtë fazës me tjetrin, rezulton në mungesë të sinjalit për shkak të ndërhyrjes zbutëse).
Ky test "jashtë faze" ose "nul" mund të kryhet në disa mënyra. Nëse keni një disk testimi, për shembull nga Hi Fi News and Record Review (të cilin unë e rekomandoj shumë), atëherë thjesht mund të përdorni gjurmën e testit të azimutit. Kjo pjesë e testit përmban një sinjal mono ku kanalet regjistrohen në antifazë. Nëse paraampi juaj ka një buton mono (i cili përmbledh kanalet majtas dhe djathtas), thjesht mund të luani një këngë provë, të përdorni butonin mono dhe të rregulloni azimutin e kokës derisa të dëgjoni sinjalin minimal në altoparlantë.
Nëse nuk ka regjistrim provë me një këngë "jashtë fazës", mund ta bëni këtë: luani një regjistrim mono përmes një kablloje përmbysëse faze të prodhuar nga kompania Do-It-Yourself. Për ta bërë atë, blini një kabllo të lirë nga dyqani më i afërt i radios, merrni një tel nga një palë stereo dhe priteni në gjysmë dhe ekspozoni pak telat e bakrit nga izolimi. Pastaj lidhni telin e kafshuar "diagonalisht" - telin pozitiv në telin negativ dhe anasjelltas. Mbështilleni rezultatin me shirit elektrik dhe do të keni një kabllo që përmbys fazën e një kanali. Lidheni këtë kabllo me folenë në krahun tuaj tonerë dhe skajin tjetër të kabllit me hyrjen phono ose hyrjen phono të paraampit tuaj. Luaj një regjistrim mono (kam përdorur ribotimin DCC të albumit Tenor Madness të Sonny Rollins) dhe ndërroje paraampin tuaj në mono. Tani mund të rregulloni azimutin e kokës derisa altoparlantët tuaj të japin sinjal zero (ose të paktën minimal).
Nëse parapërforcuesi juaj nuk mbështet ndërrimin mono (një veçori që po shuhet së fundmi dhe më duhet të falënderoj Audible Illusions që menduan ta përfshinin atë në Modulin e tyre 3A), atëherë mund të komunikoni me azimutin e kokës tuaj duke përdorur një oshiloskop (nëse keni një të tillë) ose një milivoltmetër elektronik, ose aplikoni testin e përafërt të syrit të përshkruar më sipër.
7. Pesha e presionit: Rishikuar
Pasi pesha e presionit të jetë rregulluar përafërsisht dhe pozicioni i kokës të jetë rregulluar, mund të përdoret një regjistrim provë si ai i shkëlqyer nga Hi Fi News dhe Record Review për të optimizuar akordimin. Në veçanti, aftësia e kokës për të kaluar pasazhe të vështira mund të akordohet duke përdorur këngë të shumta të një disku testues. Gjurmët e provës përbëhen nga një ton testimi (300Hz në të dy kanalet në +15dB) i shpërndarë në mënyrë të barabartë në të gjithë sipërfaqen e kokës për të matur se sa mirë sistemi i krahut tone/fisheku trajton gjurmimin e brazdës. Në peshën maksimale të shtrëngimit brenda intervalit të rekomanduar të prodhuesit, tingujt e prodhuar duhet të jenë të qarta, pa asnjë shenjë të dëgjueshme shtrembërimi. Mbani parasysh se shtrembërimi në vetëm një kanal është më shumë rezultat i një vendosjeje të gabuar kundër patinazhit (shih më poshtë) sesa një problem me peshën e fiksimit të fishekut, megjithatë, duke pasur parasysh se antipatinazhi duhet të ndryshohet ndërsa pesha e fiksimit ndryshon ( vetëm për disa koka në përgjithësi kundër patinazhit nuk përdoret). Nëse sinjali është i qëndrueshëm në një kanal, por jo në një tjetër, atëherë nuk duhet të rrisni peshën e fiksimit në përpjekje për të kompensuar ndryshimin. Me shumë mundësi, ky problem duhet të zgjidhet duke vendosur një sistem kundër patinazhit.
Tani mund ta zvogëloni gradualisht peshën e fiksimit derisa të arrijë vlerën minimale në të cilën luajtja e regjistrimit të testit tingëllon mirë. Pesha që rezulton është mediumi i lumtur midis peshës së kapjes së mirë dhe veshjes së pranueshme të rekordeve. Sigurisht, ndryshimet në peshën e fiksimit ndryshojnë devijimin e konsolit në lidhje me rrafshin e pllakës. (Së shpejti do të kuptoni se kur vendosni një fishek, ndryshimi i çdo parametri ndikon në të gjithë parametrat e tjerë.) Mbyllni pozicionin e kokës dhe kontrolloni përsëri peshën e shtrëngimit dhe azimutin përpara se të lodheni shumë prej tij. Nëse CD player-i i vjetër në qoshe befas fillon të duket shumë tërheqës për ju, mos u dëshpëroni, patjetër që mund ta bëni!
8. Anti-Skate
Parametri i fundit kritik i cilësimit që mund të optimizohet duke përdorur një regjistrim provë është anti-skate. E ashtuquajtura forca rrotulluese është vektori i forcës që e drejton krahun e toneve drejt qendrës së rekordit kur koka është e përkulur në tubin e krahut (shumica e armëve moderne përdorin pllaka të kokës me kënd në një përpjekje për të minimizuar rrugën e papërputhshme të prerësit dhe majë shkrimit të përshkruar më parë forma). Nëse kjo forcë nuk është e balancuar, ajo mund të kontribuojë në konsumimin e pabarabartë dhe të parakohshëm të brazdës dhe mureve të majë shkrueses dhe të komprometojë marrëdhënien e duhur hapësinore midis bobinave të fishekut dhe magnetit. Fatkeqësisht, forca rrotulluese ndryshon gradualisht përgjatë sipërfaqes së regjistrimit, dhe kështu është e vështirë të kapërcehet plotësisht. Shumica e tonearmëve kanë një pajisje susta që e drejton forcën në drejtim të kundërt të forcës së rrotullimit dhe është afërsisht e njëjtë në madhësi. Disa dizajnerë të armëve, veçanërisht Harry Weisfeld i VPI-së, janë të kujdesshëm ndaj pajisjeve të tilla kundër patinazhit, duke argumentuar se ato janë burime dridhjesh dhe nuk mund t'i kundërvihen me saktësi dhe uniforme forcat rrëshqitëse në të gjithë sipërfaqen e regjistrimit. Bob Graham, projektuesi i krahut unipivot Graham 2.0, nuk pajtohet. Tonekrahu i tij përmban një sistem unik levë-peshe që prodhon një forcë të ndryshueshme, e cila, sipas Graham, në fakt ndryshon në drejtimin e drejtpërdrejtë të forcës rrëshqitëse.
Duke përdorur mekanizmin kundër patinazhit në krahun tuaj, rregulloni anti-patinazhin derisa pjesa e konfigurimit të paragjykimeve në anën 1 të diskut të testit të Hi Fi News ose Record Review të prodhojë një sinjal të pastër dhe të pashtrembëruar në të dy kanalet. Shtrembërimi në kanalin e djathtë tregon se nevojitet më shumë forcë kundër rrëshqitjes, shtrembërimi në të majtë tregon më pak.
9. Lartësia e krahut: pjesa e dytë
Tani keni një fishek të akorduar për të minimizuar gabimin e gjurmës në të gjithë sipërfaqen e regjistrimit dhe azimuti i kokës është rregulluar në mënyrë që majë shkruese të jetë pingul me sipërfaqen e regjistrimit. Rregullimet e fundit që mund të bëjmë kur përpiqemi të marrim majë shkruese saktësisht përgjatë rrugës së brazdës është të vendosim këndin midis planit që kalon nëpër majë shkruese dhe që kryqëzon brazdën dhe sipërfaqen e rekordit sa më afër këndit të formuar nga avioni që kalon nëpër prerësin e regjistruesit me rrafshin e diskut, në të cilin është bërë regjistrimi. VTA (këndi vertikal i gjurmimit) ndryshohet duke rregulluar lartësinë e mbajtësit të krahut tonear në raport me bazën.Ky kënd rritet me rritjen e lartësisë së krahut tonear dhe zvogëlohet me zvogëlimin e lartësisë. Shumica e regjistrimeve janë të gdhendura (shkruara) në 22°, megjithëse këndet e ulëta, deri në 18°, ose këndet e larta, deri në 24°, nuk janë të rralla.
Vendosja e këndit VTA të kokës fillon më së miri duke e shtrirë tubin e krahut tone paralel me sipërfaqen e kokës (nëse keni ndjekur këshillat e mia të mëparshme, do ta keni bërë tashmë këtë përpara se të rreshtoni kokën). Nëse prodhuesi i fishekut ishte mjaftueshëm i zgjuar për të lëshuar konsolin në një kënd prej rreth 22° në horizontale, atëherë vendosja e tubit të krahut tone paralel me sipërfaqen e regjistrimit duhet të vendosë këndin VTA në rreth 22° - mjaft mirë për shumicën e riprodhimit të diskut. Fatkeqësisht, konsolet nuk prodhohen gjithmonë në një kënd ekzakt 22°, kështu që vendosja e tubit të krahut tonear paralel me sipërfaqen mund të mos rezultojë në një shtrirje të saktë. Meqenëse nuk ka asnjë mënyrë të pranuar për të matur këndin vertikal të një fisheku, gjëja më e mirë për të bërë është të eksperimentoni me cilësime të ndryshme për të parë se çfarë tingëllon më mirë. Nëse ju pëlqen tingulli që merrni me një tub paralel me diskun, atëherë lini gjithçka ashtu siç është dhe kënaquni duke dëgjuar. Nëse ju pëlqen të eksperimentoni me cilësime të ndryshme të këndit VTA, kini parasysh se vendosja e këndit shumë të lartë do të rezultojë në një trefish më të mprehtë dhe një prezantim të ndritshëm dhe të tepruar. Anasjelltas, vendosja e këndit shumë të ulët rezulton në një mprehje të frekuencave të ulëta dhe një tingull të ngadaltë e të ngadaltë.
Ju mund të kaloni shumë ditë të jetës tuaj me ritme të shpejta duke rregulluar këndin vertikal të fishekut tuaj. Në fund të fundit varet edhe nga trashësia e pllakës. Mund të jetë me vlerë të investoni një kohë të konsiderueshme në gjetjen e këndit të artë vertikal që do t'i përshtatet një rekordi në koleksionin tuaj, por mos u shqetësoni me të. Jeta është e shkurtër dhe ka ende shumë muzikë për të dëgjuar.
10. Prekje përfundimtare
urime! Je ende gjallë! Kthehuni prapa dhe sigurohuni që forca gjurmuese, pozicioni i kokës dhe cilësimet e azimuth nuk janë humbur në procesin e bërjes së përmirësimeve të tjera. Kushtojini vëmendje të veçantë azimuthit, pasi rregullimi i lartësisë së krahut ka të ngjarë të ketë një efekt të vogël në këtë parametër (megjithëse është e vështirë të lundroni në tre dimensione, ngritja e lartësisë së krahut me një kokë të kompensuar do të ndikojë në pingulitetin e stilusit në brazdë ).
Vazhdoni të dëgjoni rezultatin dhe të bëni rregullime minimale derisa të jeni të kënaqur me rezultatin. Më pas hiqni matësin e presionit dhe vizoren, hiqni disqet e provës dhe kthehuni në të dhënat tuaja të preferuara. Unë mendoj se do të zbuloni se përpjekjet tuaja kanë dhënë rezultat.
Një përmbledhje e një grupi të tillë tonearmësh si ato tangjenciale. Le të hedhim një vështrim më të afërt në cilësitë dhe avantazhet e tyre interesante.
Tonekrahu, pajisja në të cilën është montuar fisheku, është një nga komponentët më të rëndësishëm të çdo luajtësi analoge. Të gjithë e dinë që riprodhimi fillestar dhe muzikaliteti i tingullit në tërësi varen nga funksionimi i tij. Sistemi që mbështet tonearmën duhet të jetë i butë, i lehtë dhe fleksibël. Kjo është e nevojshme në mënyrë që tonekrahu të mund t'i përgjigjet menjëherë parregullsive më të vogla në brazdë të rekordit. Por në të njëjtën kohë, ky sistem duhet të jetë gjithashtu i ngurtë në mënyrë që të mos ndodhin dridhje të panevojshme. Ky është një përshkrim mjaft i thjeshtë i kësaj pjese të gramafonit. Një tonarm i vërtetë i nivelit të lartë përbëhet nga qindra detaje të vogla që garantojnë tingullin e plotë të të gjithë sistemit stereo me një përzgjedhje kompetente të përbërësve të mbetur të qarkut stereo. Disa nga zhvilluesit dhe prodhuesit më të njohur të armëve tonike janë: SME angleze, gjermanisht Clearaudio, Thorens, Ikeda japoneze, Jelco dhe të tjerë. Ka kompani që prodhojnë në bazë të marrëveshjeve OEM, sipas specifikimeve të dhëna për shumë marka moderne, për shembull, kompania prodhuese Jelco.
Të gjithë tonearmat, me kusht, mund të ndahen në dy grupe të mëdha: rrotulluese (radiale) dhe tangjenciale. Grupi i parë është i përfaqësuar gjerësisht dhe të gjithë jemi njohur me to, pasi ky është lloji më i zakonshëm. Armët rrotulluese janë instaluar në 95% të lojtarëve të rekordeve. Por le të mësojmë më shumë për grupin e dytë - tonearms tangjenciale.
Armët tangjenciale janë më të vështira për t'u llogaritur dhe më të shtrenjta për t'u prodhuar, dhe në çmimin përfundimtar gjithashtu. Një tonearm i tillë në strukturën e tij të kujton një pajisje që është ende e instaluar në makinat e fatit, ku me ndihmën e një krahu mekanik të posaçëm duhej të tërhiqje një lodër në një shportë dhe ta merrje atë si çmim. Kjo dorë lëviz në një vijë të drejtë të palëvizshme përpara dhe mbrapa, dhe pas shtypjes së butonit ulet dhe kap lodrën - çmimin. Vërtetë, krahu tangjencial nuk është aspak lodër. Jo lodër për fëmijë. Në mënyrë të ngjashme, ai ka një udhëzues fiks që varet mbi vinylin përgjatë tij dhe në qendër të boshtit të tij të rrotullimit, domethënë pingul me rrezen e regjistrimit.
Meqenëse tubi i tërheqjes dhe i krahut tonear lëvizin gjithmonë pingul me rrezen e regjistrimit, orientimi i majë shkruese mbetet gjithmonë paralel me gjurmën e moduluar. Për këtë arsye, nuk ka pasaktësi leximi në gjurmët e para dhe të fundit, nuk ka asnjë gabim këndor, si me tonearmat klasike rrotulluese (radiale). Ky është avantazhi kryesor i tonearmëve tangjencialë. Problemi i vetëm është se një tonearmë i bërë siç duhet do të përmirësojë tingullin, por një tonearmë me cilësi të ulët do ta përkeqësojë atë shumë herë. Disavantazhi i tonearms tangjencial është se ata nuk janë në gjendje të riprodhojnë rekorde të deformuara (lakore, me valë të madhe) me cilësi të lartë. Vërtetë, pronari i një arme të tillë nuk ka gjasa të mbajë një numër të madh regjistrimesh të shtrembëruara në koleksionin e tij. Regjistrimet e shtrembër janë gjithashtu një problem riprodhimi për shumë krahë rrotullues. Për këto qëllime, ekzistojnë pajisje speciale për nivelimin e pllakave të gramafonit. Por kjo është një temë tjetër.
Le të kthehemi në historinë tonë. Megjithatë, shumë varet nga rrëshqitja e tubit të krahut tonear përgjatë udhëzuesit të tij. Nëse rrëshqitja nuk është e përsosur, atëherë gjilpëra fillon të shtypë pak më fort në njërën anë të pistës, duke e konsumuar më shpejt diamantin dhe vetë rekordin. Kjo e degradon tingullin. Për të reduktuar këtë efekt, shumë prodhues përdorin ose sisteme pneumatike të lëvizjes ose kushineta magnetike pa kontakt.
Një shembull i mrekullueshëm se çfarë duhet të jetë një tonearm tangjencial dhe çfarë rezultati do të marrë pronari duke e përdorur atë në qarkun e tij të nivelit të lartë është modeli TT3 nga Clearaudio.
Gama e tonearmëve tangjencialë nga kompania gjermane Clearaudio përfaqësohet nga tre tonearmë. TT3 është modeli më i ulët në një buxhet me çmim të përballueshëm. Më e rëndësishmja, TT3 është i pajtueshëm me të gjitha llojet e kamionçinës. Çdo peshë dhe formë. TT3 ka rregullim të integruar dhe të përshtatshëm të lartësisë. Instaloni fishekun, rregulloni, kënaquni! Baza e krahut ton është një tub qelqi; kushinetat e topit preciz të dizajnit tonë përdoren për të rrotulluar rreth boshteve vertikale dhe horizontale. Tonekrahu funksionon si një orë. Çfarë lloj? Mishërimi i simbiozës së mendimit teknik në këtë produkt është i dukshëm. Le të provojmë miq!
Specifikimet:
- Lloji: Tonearm tangjencial
- Dizajni me ngjyra: argjend
- Përmasat: 260 x 50 x 100 mm
- Pesha: 0.67 kg