Ekzistojnë disa qasje përgjithësisht të pranuara për krijimin kombinime harmonike të ngjyrave në rroba, si dhe në brendësi ose diku tjetër:
- » Kombinim monokromatik i ngjyrave. Në këtë kombinim, përdoren vetëm nuanca të ndryshme të të njëjtit ton ngjyrash.
- » Kombinim ngjyrash akromatik. Për të krijuar një përbërje në këtë stil, përdoren nuanca të zeza, të bardha dhe të shumta gri.
- » Kombinim ngjyrash plotësues (në kontrast). Këto janë kombinime të çifteve plotësuese të ngjyrave bazuar në paraqitjen e rrotës së ngjyrave.
- » Një kombinim i tre nuancave të barabarta. Ky kombinim përdor tre nuanca në rrotën e ngjyrave, të vendosura në të njëjtën distancë nga njëra-tjetra. Për ta arritur këtë, mund të futni një trekëndësh barabrinjës në një rreth dhe ta rrotulloni atë në drejtime të ndryshme.
- » Pamje totale në një ngjyrë. Për të krijuar një përbërje, përdorni vetëm një ngjyrë për të gjithë veshjen. Përfshirje të vogla të ngjyrave të kundërta në aksesorë janë të pranueshme.
- » Një kombinim i toneve të ngrohta dhe të ftohta. Këto janë kombinime komplekse që mund të rekomandohen për njerëzit me një sens stili të zhvilluar mirë. Futja e një ngjyre të tretë akromatike në ansambël do të ndihmojë në thjeshtimin e kombinimeve të tilla.
Shkarkoni Udhëzimet për kombinimin e nuancave në rroba..
Le të shohim të gjitha nuancat e këtyre teknikave në lidhje me krijimin e një gardërobë të qëndrueshme stilistike, si dhe disa metoda specifike për zgjedhjen e ngjyrave të kombinuara.
Kombinim monokromatik i ngjyrave
Një kombinim ngjyrash monokromatik përfshin një kombinim të tre ose më shumë nuancave të së njëjtës ngjyrë. Rrobat në këtë skemë ngjyrash të lënë përshtypjen se janë mjaft të thjeshta, por në të njëjtën kohë të buta, në modë, femërore dhe fisnike. Është e rëndësishme të theksohet se në disa raste nuancat shumë të afërta brenda të njëjtit ton mund të bashkohen dhe të krijojnë disharmoninë. Për të shmangur këtë, ia vlen të merren parasysh jo vetëm nuancat brenda të njëjtit ton, por edhe nuancat bashkëtingëllore të toneve ngjitur. Le të shohim një shembull specifik. Toni blu ka disa nuanca: cian (blu-jeshile ose "jeshile deti"), kaltër, neoni, ultramarine, blu kobalt, etj. Meqenëse këto janë të gjitha nuanca brenda të njëjtit ton, çdo kombinim i tyre quhet monokromatik. Tani le të kujtojmë rimën e fëmijëve: "Çdo gjuetar dëshiron të dijë se ku ulet fazani". Ai rendit në një rend të caktuar të shtatë ngjyrat e ylberit: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, indigo, vjollcë. Kështu, për blunë, ngjyrat ngjitur janë cian dhe vjollcë. Dhe ne do të kërkojmë një ngjyrë shtesë për ansamblin tonë pikërisht midis shumëllojshmërisë së nuancave të blusë (akuamarinë, bruz, elektrike, etj.) ose vjollcë (lejla, livando, vjollcë, etj.).
Kombinim ngjyrash akromatik
Siç e dini, ngjyrave akromatike u mungon toni. Ekziston vetëm një maksimum i zi dhe një maksimumi i bardhë dhe një numër i pafund i nuancave të lehta dhe të errëta të grisë, të cilat mund të zhvillohen në një shkallë të vazhdueshme midis të bardhës dhe të zezës. Avantazhi i pamohueshëm i ngjyrave akromatike është se ato janë një sfond i shkëlqyer për çdo ton tjetër.
Ngjyrat akromatike janë të pajtueshme me pothuajse çdo ngjyrë kromatike me përjashtime të rralla.
Ngjyra e bardhë dobëson shkëlqimin e ngjyrave ngjitur me të dhe i bën ato më të errëta, e zeza, përkundrazi, rrit shkëlqimin e tyre dhe i bën ato më të lehta. Duhet të dini gjithashtu se ngjyrat e bardha dhe të zeza rrisin shumë kontrastin e ngjyrave kromatike pranë tyre. Dhe duhet të luani me nuanca shumë të kundërta me shumë kujdes.
Gri neutrale është një ngjyrë pa karakter, indiferente, akromatike që ndryshohet lehtësisht nga tonet dhe ngjyrat e kundërta. Çdo ngjyrë mund të ngrejë menjëherë grinë nga një ton neutral akromatik në serinë e ngjyrave, duke i dhënë asaj nuancën që është plotësuese me ngjyrën që e zgjoi atë. Ky transformim ndodh subjektivisht në sytë tanë, dhe jo objektivisht në vetë tonin e ngjyrave. Gri është një ngjyrë sterile, neutrale, jeta dhe karakteri i së cilës varet nga ngjyrat ngjitur me të. Në të njëjtën kohë, gri është ngjyra bazë e botës sonë. Dallojmë tiparet e fytyrës dhe fijet individuale të flokëve pikërisht falë hijeve gri që pasqyrojnë relievin. Ndryshimet në gri na ndihmojnë të njohim strukturën e pëlhurës, si shumë fenomene të tjera në botë.
Falë kësaj shkathtësie, pavarësisht nga "ngjyra" dhe "stina", secili prej nesh mund të veshë rroba në gri të errët (ngjyrë qymyrguri), por vetëm në shoqërinë e ngjyrave nga paleta sezonale.
Kombinim plotësues i ngjyrave
Nga njëra anë, ngjyrat plotësuese që qëndrojnë pranë njëra-tjetrës sjellin njëra-tjetrën në shkëlqimin maksimal. Kjo teknikë përdoret shpesh nga artistët, duke luajtur me ngjyra shtesë ku duhet të vihet theksi. Nga ana tjetër, të njëjtat ngjyra të përziera së bashku prodhojnë gri. Kjo është shumë e rëndësishme nga pikëpamja fiziologjike. Syri i njeriut është projektuar në atë mënyrë që për t'u ndjerë i qetë, duhet të shohë një ngjyrë gri neutrale. Ky është një nga parimet e harmonisë së ngjyrave: dy ose më shumë ngjyra janë reciproke harmonike nëse përzierja e tyre prodhon gri. Sytë tanë shohin gri në dy situata: kur përziejmë të verdhën, të kuqen dhe blunë, ose nga çifte plotësuese. Për më tepër, çdo nuancë thjesht ka nevojë për një nuancë plotësuese për integritet dhe harmoni. Ju lehtë mund ta verifikoni këtë duke kryer një eksperiment të vogël. Fakti është se syri i njeriut duket se gjeneron ngjyrë shtesë aty ku mungon. Ka dy sheshe para jush. Shikoni sheshin e kuq për një minutë, më pas mbyllni sytë dhe do të shihni sheshin e gjelbër plotësues. Ky eksperiment mund të bëhet me çdo ngjyrë. Çdo herë do të shihni ngjyrën e tij shtesë. 
Përveç kësaj, është e nevojshme të mbani mend se ngjyrat që janë sa më larg njëra-tjetrës nuk duken gjithmonë mirë së bashku. Ngjyra të tilla, të cilat kanë ngopje dhe shkëlqim të madh, shpesh e dëmtojnë syrin me kontrastin e tyre. 
Prandaj, nëse tërhiqeni nga tonet e kundërta, atëherë është më mirë të zgjidhni nuancat e tyre të heshtura. Ndonjëherë një teknikë ndihmon kur një nuancë e një toni ngjitur zgjidhet për një nga ngjyrat plotësuese dhe futet e treta në ansambël. Është krijuar për të zbutur perceptimin.
Nëse detajet e kundërta në veshjet tuaja janë të vogla në sfondin e përgjithshëm, për shembull, një rrip, doreza, shall ose kapelë, atëherë ato mund të kenë një hije mjaft të pasur dhe të ndritshme.
Kombinim i tre nuancave të barabarta
Lëvizja e radhës - zgjedhja e tre nuancave të barabarta nga njëra-tjetra. Kjo metodë krijon përshtypjen e diversitetit, forcës dhe vendosmërisë. Kjo mund të bëhet si më poshtë: futni një trekëndësh barabrinjës në rrethin e ngjyrave dhe rrotulloni atë në drejtime të ndryshme. Në këtë rast, kulmet e trekëndëshit do të tregojnë gjithmonë tre nuanca të barabarta. Në këtë rast, kontrasti më i theksuar i ngjyrave do të jepet nga tre ngjyra: e verdha, e kuqe dhe blu. Dhe intensiteti i kontrastit të ngjyrave zvogëlohet ndërsa ngjyrat e zgjedhura largohen nga këto tre ngjyra. Kështu, portokallia, jeshile dhe vjollcë janë tashmë shumë më të dobëta në kontrast sesa e verdha, e kuqe dhe blu, dhe ndikimi i ngjyrave të rendit të tretë është edhe më pak i dukshëm.
Pamje totale në një ngjyrë
Një veshje e dizajnuar me një ngjyrë të vetme duket elegante dhe harmonike, ndërsa detajet dhe aksesorët e vegjël kanë një nuancë që bie në kontrast me tonin kryesor të ansamblit. Veshja me një ngjyrë komunikon një pamje klasike, të thjeshtë dhe formale.
Kombinim i toneve të ngrohta dhe të ftohta
Nëse dëshironi të kombinoni në një ansambël tone të ftohta dhe të ngrohta, është e rëndësishme të dini se ngjyrat e ftohta japin përshtypjen e transparencës dhe lehtësisë dhe, në shumicën e rasteve, përdoren shumë të lehta, ndërsa ngjyrat e ngrohta, për shkak të tejdukshmërisë së tyre, përdoren shumë të errëta. Dhe një ngjyrë akromatike ose nuanca e saj do të shërbejë si një përcjellës i shkëlqyer midis këtyre dy poleve. Duke përdorur këtë teknikë të thjeshtë, ka të ngjarë të zbuloni menjëherë një kombinim të mirë dhe harmonik ngjyrash.
Kohët e fundit kam rifilluar mësimet e vizatimit dhe pikturës dhe dua t'ju tregoj për kombinimet e ngjyrave. Në çdo situatë kur bëhet fjalë për ngjyrën, ka kombinime të mira dhe të këqija nuancash. Qoftë manikyr apo veshje, një kartë e tërhequr apo edhe një rinovim shtëpie, është gjithmonë e rëndësishme të zgjidhni një kombinim ngjyrash të bukur dhe interesante.
Përsa i përket veshjes, kjo është edhe më e rëndësishme, nëse mund të lyeni shtëpinë dhe dhomën tuaj të gjumit të preferuar në çdo nuancë që ju pëlqen dhe të ftoni atje vetëm të dashurit, atëherë veshja është mjeti më i rëndësishëm shoqëror që na lejon të krijojmë mendimin e parë. për njëri-tjetrin, dhe për këtë arsye nuk mund të lejojmë që rrobat tuaja të thonë gjënë e gabuar për ju. Si të zgjidhni nuanca të mira dhe të zgjidhni çifte interesante? Cilat janë rregullat për këtë? Si të zgjidhni ndonjë ton me shkëlqim?
Pak teori
Mënyra më e lehtë për të zgjedhur nuancën e duhur është të përdorni një rrotë ngjyrash. Ai është i ndarë në 12 sektorë dhe përfaqëson ngjyrat kryesore. Gjithashtu, çdo sektor është graduar nga drita (në qendër) në errësirë (përgjatë skajit). Çfarë mund të nxjerrim nga ky rreth?- E bardha harmonizohet me absolutisht çdo ton dhe e bën atë më të ndritshme.
- E zeza do të ndihmojë në hollimin e çdo ansambli dhe në të njëjtën kohë t'i japë asaj thellësi.
- Lagjet me ngjyra plotësuese dhe të ngjashme janë të dukshme.
- Ju mund të nxirrni triada, tetrada dhe katrorë.
Ky është një kombinim i mirë dhe më së shpeshti e përdorin shumë linja veshjesh - prodhojnë të njëjtat modele në nuanca plotësuese, dhe më pas nëse blini një bluzë ngjyrë vjollce, gjithmonë mund të zgjidhni një fund me fëstëk për t'u shoqëruar (dhe anasjelltas).
Çifte të ngjashme- ato që qëndrojnë pranë njëri-tjetrit në rrotën e ngjyrave. Çifte të tilla gjenden shpesh në kompozime arkitekturore. Me siguri e keni parë kur një shtëpi është lyer me limon të lehtë, dhe elementët arkitekturorë - shpatet dhe kornizat, balustrada dhe arkitrarë - janë të gjelbër. Kjo zgjidhje gjendet gjithashtu shumë shpesh në aksesorë - për shembull, është shumë më e lehtë të gjesh këpucë të verdha me veshje portokalli sesa ato të verdha me blu ose vjollcë.
Triadat, tetradat dhe katrorët janë modele që vizatohen sipas një forme të veçantë në rrotën e ngjyrave. Për një trekëndësh është një trekëndësh, për një tetradë është një drejtkëndësh dhe një katror flet vetë.
Shikoni rrotat me ngjyra të ndryshme për të kuptuar parimin dhe nuk do të gaboni kurrë në zgjedhjen e nuancës së duhur.
Neutral
Ngjyrat neutrale quhen të zeza, të bardha dhe gri - ato shkojnë pothuajse me gjithçka dhe duken mirë së bashku. Sidoqoftë, duhet të merret parasysh gjithashtu se një person i veshur me të zeza ose gri nga koka te këmbët është sjellje e keqe, veshjet njëngjyrëshe janë bërë prej kohësh një shenjë e shijes së keqe. Në verë, është e përshtatshme të visheni me të bardha nga koka te këmbët, por këtu aksesorët - një çantë, këpucë, bizhuteri të ndritshme dhe detaje - mund të ndihmojnë në ruajtjen e shkëlqimit.Çdo kombinim i grisë duhet të jetë i balancuar mirë. Si rregull, pëlhurat ose aksesorët e një nuance gri të pastër gjenden rrallë në shitje; Prandaj, kur zgjidhni kombinime ngjyrash me gri, duhet të shikoni:
- në ngrohtësinë e gri;
- në ngrohtësinë e ngjyrës së zgjedhur;
- mbi butësinë e dy nuancave dhe përputhshmërinë e tyre.
Ngrohtësia e gri
Gri mund të jetë e ngrohtë ose e ftohtë.
Hijet e ngrohta kombinohen më së miri me tone të ngrohta - të verdhë, portokalli, të kuqe, rozë, të kuqe.
Grija e ftohtë duket e përsosur nëse i shtoni blu, jargavan, jeshile ose blu.
Ngrohtësia e ngjyrës së zgjedhur
Edhe e verdha mund të jetë e ftohtë. Është mirë të zgjidhni ato bojëra, temperatura e të cilave korrespondon me temperaturën kryesore të ngjyrës. E verdha e ngrohtë dhe bluja e ftohtë duken mirë me gri të ftohtë.Lehtësia
Ky është pozicioni që ngjyra e zgjedhur do të zinte në një shtrirje nga më e errëta tek më e lehta. Është më mirë nëse gri nuk konkurron me partnerin e tij. Nuk mund të zgjidhni? Zgjidhni nuancat më të ndritshme ose ngjyrat pastel dhe është më mirë të përmbaheni nga ato të errëta.
E ngrohtë
Ngjyrat e ngrohta në rrotën e ngjyrave variojnë nga e verdha në vjollcë. Ky është një varg i këndshëm që ngre humorin dhe jep një ndjenjë ngrohtësie dhe dritë. Sidoqoftë, zgjedhja e çifteve të ngjyrave këtu nuk është aq e lehtë. Natyrisht, kur flas për afërsinë e së kuqes ose të verdhës, këto janë ato kombinime ku ngjyra që tregova është kryesore (d.m.th., mbizotëron vizualisht).
Kombinimi më i mirë i së kuqes është me të bardhën, blunë dhe të zezën. Këto janë nuanca të pastra që visheshin nga mbretërit dhe mbretëreshat, kjo gamë (pa të zezë) përfaqësohet në trengjyrëshin rus dhe flamujt e shteteve të tjera. Përdorni nuanca të pastra, dhe atëherë patjetër që mund të jeni të sigurt në zgjedhjen tuaj.
Kombinimi i ngjyrës burgundy me nuancat blu dhe gri rezulton të jetë interesant. Në përgjithësi, çdo ton kokrra të kuqe do t'i përshtatet burgundy. Por është më mirë të zgjidhni tonet jeshile me një nënton të ftohtë.
Një kombinim i mrekullueshëm i ngjyrës kafe dhe bezhë - ju merrni një kombinim të këndshëm çokollate. Nuancat e kakaos dhe kafesë, çajit dhe qumështit, pastave dhe fildishit - shumë kombinime ngjyrash me kafe ngjallin mendime për ëmbëlsirat.
Natyrisht, tonet e ngrohta shkojnë mirë së bashku - kafeja dhe portokallia e lehtë duken shumë së bashku, dhe kombinimi i të kuqes, portokallisë dhe të verdhës dikur ishte ultra-modë.
Dëshironi të shtoni pak dhunti në kombinim? Provoni tonet komplekse. Kombinoni ngjyrën kafe me kumbull, bezhë dhe manaferrë, ngjyrë të ngrohtë dhe bruz të ftohtë. Po, mos harroni për kombinimin e ngjyrave kafe dhe nenexhik. Kombinimi i mentes dhe çokollatës ngjall mendime argëtimi, kënaqësie dhe relaksi.
A ju pëlqen ekstravaganca? Shtoni disa aksesorë në një nuancë të thellë - për shembull, bluja e kobaltit do të shkojë mirë në ngjyrë portokalli ose rozë, dhe bruza duket e mirë kundër nuancave të verdhë dhe jeshile.
Ftohtë
Ngjyrat e ftohta janë ato nga jeshile në vjollcë. Këto janë nuancat e barit dhe ujit, të freskëta dhe freskuese, ato sjellin paqe dhe qetësi. Nëse dëshironi të përdorni nuanca të ftohta në brendësi, atëherë është mirë të jepni përparësi ngjyrave të ndritshme dhe të pastra, përputhshmëria e të cilave është shumë e lartë me ngjyrat e tjera.
Kombinimi më i mirë për shtëpinë është bluja e errët me të bardhën dhe të kuqen. Për më tepër, e kuqja duhet të jetë një theksim, nuk duhet të ketë shumë, por është më mirë të mos kurseni në blu.
Nuanca ime e preferuar është bruz, e quajtur edhe bruz dhe nuanca e preferuar e Tiffany. Ngjyra bruz shkon mirë me një larmi nuancash. Ju mund të zgjidhni rozë të ngrohtë dhe portokalli të pasur, të cilat mund të largojnë bukur ngjyrën bruz. Një kombinim interesant i hijes së bruzës merret me koral - paleta e kuqërremtë e kuqe thekson mirë ngjyrën e bruzës.
Vlen gjithashtu të provoni një kombinim të ngjyrës blu me tonet e verdha të ftohta dhe jeshile të lehta, dhe bluja do të ndihmojë për të vendosur tonet jeshile. Në përgjithësi, kombinimi i gjelbër me të verdhën dhe blunë është klasik për festat e pranverës dhe pranverës, ndaj përpiquni të gjeni zgjidhjet tuaja në këtë skemë ngjyrash (dhe mos harroni të shikoni rrotën e ngjyrave).
Përpiquni t'i kushtoni më shumë vëmendje kombinimit të jeshiles me ngjyrat e tjera - këtë vit kompania Panton shpalli Greenery si nuancën e 2017-ës, ndaj do të ishte mëkat të mos blini nja dy artikuj gardërobë jeshile dhe të blini disa bizhuteri smeraldi për shtëpi. Nga rruga, ju mund të zgjidhni kombinime të bukura të ngjyrave me jeshile në internet - paleta e ngjyrave do të krijohet automatikisht.
Dëshironi të krijoni kombinime interesante të ngjyrave vjollcë? Provoni ngjyra të lehta të ftohta - jargavan, rozë, jeshile. Nuk ju pëlqen vjollca e thellë? Provoni jargavan dhe livando, dhe mos harroni jargavanin.
Ide të ndryshme
Nuk i kuptoni dot kombinimet e të verdhës me ngjyrat e tjera? Shikoni skemat origjinale dhe klasike të hijeve që përputhen.
Një kombinim i lezetshëm i verdhë dhe jargavan me vjollcë, një kombinim rozë dhe të verdhë - ky kombinim i jargavanit dhe të verdhë me vjollcë do të mbahet mend nga absolutisht të gjithë.
Po kërkoni skema të bukura të bazuara në kafe me të tjerët? Ruani këto diagrame për veten tuaj - nëse tabela është gjithmonë pranë, atëherë mund t'i përshtatni të gjitha tonet me kafe.
Mos harroni se kombinimi i portokallisë dhe i zi është i zjarrtë dhe i nxehtë!
Dhe ja skema për kombinimin e rozës me nuanca të tjera dhe të kuqes me ngjyra të tjera.
Dëshironi të krijoni një paletë me ngjyra të ftohta? Pastaj kombinimet e jargavanit me tone të ftohta - blu, smerald, blu dhe gri janë në shërbimin tuaj.
Tani ju dini pothuajse aq shumë për kombinimet e ngjyrave sa artistët profesionistë, që do të thotë se patjetër do të jeni në gjendje të zgjidhni çdo kombinim ngjyrash - qoftë për gardërobën perfekte apo për një rinovim të mrekullueshëm!
Harmonia e ngjyrave
Kur njerëzit flasin për harmoninë e ngjyrave, ata po vlerësojnë përshtypjet e dy ose më shumë ngjyrave që ndërveprojnë. Piktura dhe vëzhgimet e preferencave subjektive të ngjyrave të njerëzve të ndryshëm tregojnë ide të paqarta për harmoninë dhe disharmoninë.
Për shumicën, kombinimet e ngjyrave, të quajtura në gjuhën e folur "harmonike", zakonisht përbëhen nga ngjyra që janë të ngjashme në natyrë ose ngjyra të ndryshme që janë të ngjashme në lehtësi. Në thelb, këto kombinime nuk kanë kontrast të fortë. Si rregull, vlerësimi i harmonisë ose disonancës shkaktohet nga ndjenja e këndshme-të pakëndshme ose tërheqëse-jotërheqëse. Gjykime të tilla bazohen në opinionin personal dhe nuk janë objektive.
Koncepti i harmonisë së ngjyrave duhet të hiqet nga zona e ndjenjave subjektive dhe të transferohet në zonën e ligjeve objektive.
Harmonia është ekuilibri, simetria e forcave.
Studimi i anës fiziologjike të vizionit me ngjyra na sjell më afër zgjidhjes së këtij problemi. Pra, nëse shikojmë një shesh të gjelbër për një kohë dhe më pas mbyllim sytë, në sytë tanë do të shfaqet një katror i kuq. Dhe anasjelltas, duke vëzhguar sheshin e kuq, do të marrim "kthimin" e tij - jeshil. Këto eksperimente mund të kryhen me të gjitha ngjyrat dhe konfirmojnë se imazhi me ngjyra që shfaqet në sy bazohet gjithmonë në një ngjyrë plotësuese me atë që shihet në të vërtetë. Sytë kërkojnë ose prodhojnë ngjyra shtesë. Dhe kjo është një nevojë e natyrshme për të arritur ekuilibrin. Ky fenomen mund të quhet kontrast sekuencial.
Një eksperiment tjetër është se ne vendosim një katror më të vogël gri me lehtësi të ngjashme mbi një katror me ngjyrë. Në të verdhë, ky shesh gri do të na duket vjollcë e lehtë, në portokalli - gri-kaltërosh, në të kuqe - gri të gjelbër, në jeshile - gri të kuqërremtë, në blu - portokalli-gri dhe në vjollcë - të verdhë-gri (Fig. 31-36). Çdo ngjyrë bën që grija të marrë nuancën e saj plotësuese. Ngjyrat e pastra gjithashtu priren të ngjyrosin ngjyra të tjera kromatike me ngjyrën e tyre plotësuese. Ky fenomen quhet kontrast i njëkohshëm.
Kontrastet e njëpasnjëshme dhe të njëkohshme tregojnë se syri merr kënaqësi dhe një ndjenjë ekuilibri vetëm në bazë të ligjit të ngjyrave plotësuese. Le ta shohim këtë nga ana tjetër.
Fizikani Rumford ishte i pari që publikoi në 1797 në Nicholson's Journal hipotezën e tij se ngjyrat janë harmonike nëse përzierja e tyre prodhon të bardhë. Si fizikan, ai filloi të studionte ngjyrat spektrale. Në seksionin mbi fizikën e ngjyrave, u tha tashmë se nëse ndonjë ngjyrë spektrale, të themi e kuqe, hiqet nga spektri i ngjyrave, dhe rrezet e mbetura të dritës me ngjyrë - të verdhë, portokalli, vjollcë, blu dhe jeshile - mblidhen së bashku duke përdorur një lente, atëherë shuma e këtyre ngjyrave të mbetura do të jetë jeshile, domethënë do të marrim një ngjyrë plotësuese me atë të hequr. Sipas ligjeve të fizikës, një ngjyrë e përzier me ngjyrën e saj plotësuese formon shumën totale të të gjitha ngjyrave, domethënë të bardhën, dhe përzierja e pigmentit në këtë rast do të japë një ngjyrë gri-të zezë.
Fiziologu Ewald Hering bëri vërejtjen e mëposhtme: "Ngjyra gri e mesme ose neutrale korrespondon me gjendjen e substancës optike në të cilën disimilimi - shpenzimi i forcave të shpenzuara për perceptimin e ngjyrës dhe asimilimi - restaurimi i tyre - janë të balancuara. Kjo do të thotë se ngjyra gri mesatare krijon një gjendje ekuilibri në sy.”
Hering vërtetoi se syri dhe truri kërkojnë gri të mesme, përndryshe, në mungesë të tij, ata humbasin qetësinë. Nëse shohim një katror të bardhë në një sfond të zi dhe më pas shikojmë në drejtimin tjetër, do të shohim një katror të zi si një imazh tjetër. Nëse shikojmë një katror të zi në një sfond të bardhë, imazhi i mëpasshëm do të jetë i bardhë. Ne vëzhgojmë në sy dëshirën për të rivendosur një gjendje ekuilibri. Por nëse shikojmë një katror me gri të mesme në një sfond gri të mesëm, atëherë në sy nuk do të shfaqet asnjë imazh tjetër që ndryshon nga ngjyra gri e mesme. Kjo do të thotë se grija mesatare korrespondon me gjendjen e ekuilibrit të kërkuar nga vizioni ynë.
Proceset që ndodhin në perceptimin vizual shkaktojnë ndjesi korresponduese mendore. Në këtë rast, harmonia në aparatin tonë pamor tregon një gjendje psikofizike të ekuilibrit, në të cilën disimilimi dhe asimilimi i substancës vizuale janë të njëjta. Gri neutrale korrespondon me këtë gjendje. Mund të marr të njëjtën ngjyrë gri nga e zeza dhe e bardha ose nga dy ngjyra plotësuese nëse ato përmbajnë tre ngjyrat kryesore - të verdhë, të kuqe dhe blu në proporcion të duhur. Në mënyrë të veçantë, çdo palë ngjyrash plotësuese përfshin të tre ngjyrat kryesore:
- e kuqe - jeshile = e kuqe - (e verdhë dhe blu);
- blu - portokalli = blu - (e verdhë dhe e kuqe);
- e verdhë - vjollcë = e verdhë - (e kuqe dhe blu).
Kështu, mund të thuhet se nëse një grup prej dy ose më shumë ngjyrash përmban të verdhë, të kuqe dhe blu në përmasa të përshtatshme, atëherë përzierja e këtyre ngjyrave do të jetë gri.
E verdha, e kuqja dhe bluja përfaqësojnë përmbledhjen e përgjithshme të ngjyrave. Syri kërkon këtë lidhje të përgjithshme ngjyrash për ta kënaqur atë dhe vetëm në këtë rast perceptimi i ngjyrës arrin një ekuilibër harmonik.
Dy ose më shumë ngjyra janë harmonike nëse përzierja e tyre është gri neutrale.
Të gjitha kombinimet e tjera të ngjyrave që nuk na japin gri bëhen shprehëse ose joharmonike në natyrë. Në pikturë ka shumë vepra me intonacion shprehës të njëanshëm dhe përbërja e tyre me ngjyra, nga pikëpamja e sa më sipër, nuk është harmonike.
Këto vepra janë irrituese dhe tepër stimuluese me përdorimin e tyre të theksuar këmbëngulës të një ngjyre dominuese. Nuk ka nevojë të thuhet se kompozimet me ngjyra duhet të jenë domosdoshmërisht harmonike dhe kur Seurat thotë se arti është harmoni, ai ngatërron mjetet artistike dhe qëllimet e artit.
Është e lehtë të shihet se jo vetëm renditja e ngjyrave në lidhje me njëra-tjetrën ka një rëndësi të madhe, por edhe raporti i tyre sasior, si dhe shkalla e pastërtisë dhe lehtësisë së tyre.
Parimi themelor i harmonisë vjen nga ligji fiziologjik i ngjyrave plotësuese. Në veprën e tij mbi ngjyrën, Gëte shkroi për harmoninë dhe integritetin në këtë mënyrë: “Kur syri sodit një ngjyrë, ajo menjëherë hyn në një gjendje aktive dhe, nga natyra e saj, në mënyrë të pashmangshme dhe në mënyrë të pandërgjegjshme menjëherë krijon një ngjyrë tjetër, e cila, në kombinim me një ngjyra e dhënë, përmban të gjithë rrethin e ngjyrave. Çdo ngjyrë individuale, për shkak të specifikës së perceptimit, e detyron syrin të përpiqet për universalitet. Dhe pastaj, për ta arritur këtë, syri, me qëllim të vetëkënaqësisë, kërkon pranë secilës ngjyrë për një hapësirë boshe pa ngjyrë, në të cilën mund të prodhojë ngjyrën që mungon. Kjo tregon rregullin bazë të harmonisë së ngjyrave.”
Teoricieni i ngjyrave Wilhelm Ostwald gjithashtu preku çështjet e harmonisë së ngjyrave. Në librin e tij mbi bazat e ngjyrës, ai shkroi: “Përvoja mëson se disa kombinime të ngjyrave të caktuara janë të këndshme, të tjera janë të pakëndshme ose nuk ngjallin emocione. Shtrohet pyetja, çfarë e përcakton këtë përshtypje? Kësaj mund t'i përgjigjemi se ato ngjyra janë të këndshme, midis të cilave ekziston një lidhje e natyrshme, domethënë rendi. Kombinimet e ngjyrave që na japin një përshtypje të këndshme i quajmë harmonike. Pra, ligji bazë mund të formulohet si vijon: Harmonia = Rendi.
Për të përcaktuar të gjitha kombinimet e mundshme harmonike, është e nevojshme të gjendet një sistem rregulli që përfshin të gjitha opsionet e tyre. Sa më i thjeshtë të jetë rendi, aq më e qartë ose më e qartë do të jetë harmonia. Ne kemi gjetur dy sisteme që mund të ofrojnë këtë renditje: rrotat e ngjyrave, ngjyrat lidhëse me ngopje të barabartë dhe trekëndëshat për ngjyrat, që përfaqësojnë përzierjet e një ngjyre të caktuar me të bardhën ose të zezën. Rrathët e ngjyrave na lejojnë të përcaktojmë kombinime harmonike të ngjyrave të ndryshme, trekëndëshat - harmoninë ngjyra-tonale.
Kur Ostwald shprehet se "...ne i quajmë harmonike ngjyrat, përshtypjen e të cilave jemi të kënaqur", ai po shpreh idenë e tij thjesht subjektive të harmonisë. Por koncepti i harmonisë së ngjyrave duhet të zhvendoset nga fusha e qëndrimit subjektiv në fushën e ligjeve objektive.
Kur Ostwald thotë: "Harmonia = Rendi", duke propozuar rrathë ngjyrash për ngjyra të ndryshme të të njëjtit ngopje dhe trekëndësha ngjyra-tonal si një sistem rendi, ai nuk merr parasysh ligjet fiziologjike të imazhit të mëvonshëm dhe të njëkohshmërisë.
Një bazë jashtëzakonisht e rëndësishme për çdo teori estetike të ngjyrave është rrota e ngjyrave, pasi ofron një sistem për rregullimin e ngjyrave. Meqenëse koloristi punon me pigmente ngjyrash, rendi i ngjyrave të rrethit duhet të ndërtohet sipas ligjeve të përzierjeve të ngjyrave të pigmentit. Kjo do të thotë që ngjyrat diametralisht të kundërta duhet të jenë plotësuese, domethënë të japin një ngjyrë gri kur përzihen. Pra, në rrotën time të ngjyrave, bluja është përballë portokallisë dhe një përzierje e këtyre ngjyrave na jep ngjyrën gri.
Ndërsa në rrotën e ngjyrave Ostwald bluja vendoset përballë të verdhës dhe përzierja e tyre e pigmentit prodhon jeshile. Ky ndryshim themelor në ndërtim do të thotë që rrota e ngjyrave Ostwald nuk mund të përdoret as në pikturë, as në artet e aplikuara.
Përkufizimi i harmonisë hedh themelet për një përbërje harmonike ngjyrash. Për këtë të fundit, raporti sasior i ngjyrave është shumë i rëndësishëm. Bazuar në butësinë e ngjyrave kryesore, Goethe nxori formulën e mëposhtme për lidhjen e tyre sasiore:
- e verdhë: e kuqe: blu = 3: 6: 8
Mund të nxjerrim një përfundim të përgjithshëm se të gjitha palët e ngjyrave plotësuese, të gjitha kombinimet e tre ngjyrave në rrotën e ngjyrave dymbëdhjetëpjesëshe, të cilat lidhen me njëra-tjetrën nëpërmjet trekëndëshave, katrorëve dhe drejtkëndëshave barabrinjës ose dykëndësh, janë harmonikë.
Lidhja e të gjitha këtyre figurave në rrotën e ngjyrave me dymbëdhjetë pjesë është ilustruar në figurën 2. E verdha-kuqe-blu këtu formojnë treshen kryesore harmonike. Nëse këto ngjyra në sistemin e rrotave me dymbëdhjetë pjesë kombinohen me njëra-tjetrën, marrim një trekëndësh barabrinjës. Në këtë treshe, çdo ngjyrë paraqitet me forcën dhe intensitetin më të madh dhe secila prej tyre shfaqet këtu në cilësitë e saj tipike gjenerike, domethënë, e verdha vepron mbi shikuesin si e verdhë, e kuqja si e kuqe dhe bluja si blu. Syri nuk kërkon ngjyra shtesë, dhe përzierja e tyre jep një ngjyrë gri të zezë të errët.
Ngjyrat e verdha, të kuqe-vjollcë dhe blu-vjollcë janë të bashkuara nga forma e një trekëndëshi izosceles. Bashkëtingëllimi harmonik i ngjyrës së verdhë, të kuqe-portokalli, vjollcë dhe blu-jeshile bashkohen nga një katror. Drejtkëndëshi jep një kombinim të harmonizuar të verdhë-portokalli, kuqe-vjollcë, blu-vjollcë dhe verdhë-jeshile.
Një tufë formash gjeometrike, të përbërë nga një trekëndësh barabrinjës dhe dykëndësh, katror dhe drejtkëndësh, mund të vendosen në çdo pikë të rrotës së ngjyrave. Këto forma mund të rrotullohen brenda rrethit, duke zëvendësuar kështu trekëndëshin e përbërë nga e verdha, e kuqja dhe bluja me një trekëndësh që kombinon të verdhë-portokalli, të kuqe-vjollcë dhe blu-jeshile ose të kuqe-portokalli, blu-vjollcë dhe verdhë-jeshile.
I njëjti eksperiment mund të kryhet me figura të tjera gjeometrike. Zhvillimi i mëtejshëm i kësaj teme mund të gjendet në seksionin kushtuar harmonisë së harmonive të ngjyrave.
Djema, ne vendosëm shpirtin tonë në sit. Faleminderit per ate
që po e zbuloni këtë bukuri. Faleminderit për frymëzimin dhe nxitjen.
Bashkohuni me ne Facebook Dhe Në kontakt me
Skema nr 1. Kombinimi plotësues
Ngjyrat plotësuese, ose plotësuese, të kundërta janë ngjyrat që ndodhen në anët e kundërta të rrotës së ngjyrave Itten. Kombinimi i tyre duket shumë i gjallë dhe energjik, veçanërisht me ngopjen maksimale të ngjyrave.
Skema nr 2. Triada - një kombinim i 3 ngjyrave
Një kombinim i 3 ngjyrave të shtrira në të njëjtën distancë nga njëra-tjetra. Ofron kontrast të lartë duke ruajtur harmoninë. Kjo përbërje duket mjaft e gjallë edhe kur përdorni ngjyra të zbehta dhe të pangopura.
Skema nr 3. Kombinim i ngjashëm
Një kombinim prej 2 deri në 5 ngjyrash të vendosura pranë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave (idealisht 2-3 ngjyra). Përshtypja: e qetë, ftuese. Një shembull i një kombinimi të ngjyrave të ngjashme të heshtura: të verdhë-portokalli, të verdhë, të verdhë-jeshile, jeshile, blu-jeshile.
Skema nr 4. Kombinim i veçantë-plotësues
Një variant i një kombinimi ngjyrash plotësuese, por në vend të ngjyrës së kundërt, përdoren ngjyrat fqinje. Një kombinim i ngjyrës kryesore dhe dy atyre shtesë. Kjo skemë duket pothuajse po aq e kundërta, por jo aq intensive. Nëse nuk jeni të sigurt se mund t'i përdorni saktë kombinimet plotësuese, përdorni ato të veçanta-plotësuese.
Skema nr 5. Tetrad - kombinim 4 ngjyrash
Një skemë ngjyrash ku një ngjyrë është ngjyra kryesore, dy janë plotësuese dhe një tjetër nxjerr në pah thekset. Shembull: blu-jeshile, blu-vjollcë, e kuqe-portokalli, e verdhë-portokalli.
Skema nr 6. Sheshi
Kombinimet e ngjyrave individuale
- E bardha: shkon me gjithçka. Kombinimi më i mirë me ngjyrën blu, të kuqe dhe të zezë.
- Bezhë: me blu, kafe, smerald, të zezë, të kuqe, të bardhë.
- Gri: me fuchsia, të kuqe, vjollcë, rozë, blu.
- Rozë: me kafe, të bardhë, jeshile mente, ulliri, gri, bruz, blu baby.
- Fuchsia (rozë e thellë): me gri, ngjyrë kafe, gëlqere, jeshile mente, kafe.
- E kuqe: me të verdhë, të bardhë, kafe, jeshile, blu dhe të zezë.
- E kuqe e domates: blu, jeshile nenexhiku, me rërë, e bardhë kremoze, gri.
- E kuqe vishnje: kaltër, gri, portokalli e lehtë, rërë, e verdhë e zbehtë, bezhë.
- E kuqe e mjedrës: e bardhë, e zezë, ngjyrë trëndafili damask.
- Kafe: blu e ndezur, krem, rozë, faun, jeshile, bezhë.
- Kafe e lehtë: e verdhë e zbehtë, e bardhë kremoze, blu, jeshile, vjollcë, e kuqe.
- Kafe e errët: e verdhë limoni, blu, jeshile mente, rozë vjollcë, gëlqere.
- E kuqe: rozë, kafe e errët, blu, jeshile, vjollcë.
- Portokalli: blu, blu, jargavan, vjollcë, e bardhë, e zezë.
- Portokalli e lehtë: gri, kafe, ulliri.
- Portokalli e errët: e verdhë e zbehtë, ulliri, kafe, vishnje.
- E verdhë: blu, jargavan, blu e lehtë, vjollcë, gri, e zezë.
- E verdhë limoni: e kuqe vishnje, kafe, blu, gri.
- E verdhë e zbehtë: fuchsia, gri, kafe, nuancat e kuqe, kafe, blu, vjollcë.
- E verdha e artë: gri, kafe, kaltër, e kuqe, e zezë.
- Ulliri: portokalli, kafe e lehtë, kafe.
- E gjelbër: kafe e artë, portokalli, jeshile e lehtë, e verdhë, kafe, gri, krem, e zezë, e bardhë kremoze.
- Ngjyra e sallatës: kafe, kafe, kafe, gri, blu e errët, e kuqe, gri.
- Bruz: fuchsia, e kuqe vishnje, e verdhë, kafe, krem, vjollcë e errët.
- Blu elektrike është e bukur kur shoqërohet me të verdhë të artë, kafe, kafe të çelur, gri ose argjend.
- Blu: e kuqe, gri, kafe, portokalli, rozë, e bardhë, e verdhë.
- Blu e errët: vjollcë e lehtë, blu e lehtë, jeshile e verdhë, kafe, gri, e verdhë e zbehtë, portokalli, jeshile, e kuqe, e bardhë.
- Lilac: portokalli, rozë, vjollcë e errët, ulliri, gri, e verdhë, e bardhë.
- Vjollcë e errët: kafe e artë, e verdhë e zbehtë, gri, bruz, jeshile mente, portokalli e lehtë.
- E zeza është universale, elegante, duket në të gjitha kombinimet, më së miri me portokalli, rozë, jeshile të hapur, të bardhë, të kuqe, jargavan ose të verdhë.
Harmonia nga greqishtja harmonia, që do të thotë bashkëtingëllim, marrëveshje, e kundërta e kaosit. Në një përbërje ngjyrash, mund të përdoren edhe metoda të harmonizimit, ka shumë teori me ndihmën e të cilave ata u përpoqën të arrinin kombinime harmonike të ngjyrave, shumë shkencëtarë kanë punuar në këtë problem, dhe jo vetëm dhe jo aq shumë shkencëtarë që studiojnë fizikën e ngjyrave. dhe drita funksionoi, por si rregull ato mendje që u përpoqën të kuptonin se si ngjyra ndikon në psikikën njerëzore, duke u përpjekur të arrinin një perceptim të caktuar përmes një kombinimi ngjyrash. Rudolph Adams dhe Albert Munsell mund të përmenden ndër të parët që kanë ndërmarrë hapa të rëndësishëm në këtë drejtim. Pas tyre kishte shumë, për të përmendur disa që, për mendimin tim, janë aktualisht më të rëndësishmet B. M. Teplov në teorinë e tij të bazuar në një rreth me tre ngjyra kryesore të verdhë, blu, të kuqe. Shugaeva V.M dhe Kozlova V.N. Këta autorë u mbështetën në një rreth me katër ngjyra kryesore. Prandaj, ne do të shqyrtojmë harmonitë bazuar në rrotat e ngjyrave të treguara, dhe mos harroni të përmendni kombinimet e ngjyrave ku përdoret një hije ngjyrash, domethënë nuk nevojitet një rrotë ngjyrash.
Kombinime harmonike ngjyrash akromatike.
Siç e kemi kuptuar tashmë, nuancat e grisë, të cilat variojnë nga e bardha në të zezë, i quajmë akromatike. Si mund të arrini një kombinim harmonik mes këtyre ngjyrave? Këtu është e përshtatshme që procesi të ndahet në harmonizimin e vetë ngjyrave, domethënë në ndërtimin e një serie të caktuar ngjyrash të kombinuara sipas një parimi ose një tjetër, të cilat do të përdoren në përbërje, dhe raporti i zonave në të cilat këto ngjyra do të vendoset.
Për të harmonizuar ngjyrat akromatike, përdorni një shkallë gri të shkallëzuar, ose nëse përbërja është pikturë njëngjyrëshe, atëherë një shkallë nuancash të një toni të caktuar. Mund të ketë një numër të ndryshëm hapash në shkallë, është e rëndësishme që hapat të ndajnë segmentin nga e zeza në të bardhë në pjesë të barabarta, domethënë, shkalla duhet të jetë e barabartë.
Tjetra, numri i kërkuar i nuancave zgjidhet nga kjo shkallë, domethënë, përbërja mund të përbëhet nga dy, tre ose më shumë nuanca gri. Përbërjet e tre hijeve konsiderohen më harmonike. Ajo që duhet të kuptoni është se edhe kur një kompozim përbëhet nga një numër i madh nuancash, shpesh në fazën e kërkimeve skicë dhe kompozicionale, ata përpiqen ta reduktojnë atë në tre hije, për shembull, një peizazh shpesh ndahet në tre pika, plane të para, të mesme dhe të largëta, të cilat përpiqen t'i lidhin harmonikisht me njëri-tjetrin me anë të marrëdhënieve tonale. Dhe më pas, brenda këtyre pikave, zhvilloni shkallëzime më delikate, duke u përpjekur të mos cenoni integritetin e tre pikave kryesore dhe marrëdhëniet midis tyre.
Hijet për një përbërje nga shkalla gri zgjidhen ose me përfshirjen e zezë, të bardhë dhe një ose më shumë gri, ose vetëm bardh e zi, kjo skemë harmonike quhet plot.
Nëse zgjidhni nuanca të bardha dhe të lehta gri, atëherë kjo skemë quhet gri e hapur.
Hije të zeza dhe të errëta gri, gri e erret.
Kur nuancat merren nga mesi i shkallës, atëherë kjo gri mesatare qark harmonik.
Sigurisht, të gjitha këto skema janë mjaft arbitrare, për shembull, një kombinim ngjyrash mund të jetë gri mesatar, por në të njëjtën kohë të jetë mjaft i errët. Dhe pohimi se një kompozim i ndarë në tre tone është më harmoniku gjithashtu nuk është i padiskutueshëm, ka mendime të ndryshme për këtë çështje.
Ndonjëherë shkalla gri përpilohet në atë mënyrë që mund të ndahet në hije të errëta dhe të lehta, për shembull, nëse ka rreth dhjetë hapa, atëherë mund të vizatoni qartë vijën midis errësirës dhe dritës.
Besohet se nëse zgjidhni hije të vendosura në shkallën gri në intervale të barabarta, atëherë kjo skemë është më harmonike, domethënë perceptohet si më e qetë. Nëse intervalet midis nuancave të zgjedhura nuk janë të barabarta, atëherë arrihet një harmoni më ekspresive.
Nëse në praktikë është e nevojshme të përdoret një shkallë gri ose pikturë njëngjyrëshe për harmonizim, atëherë është e dëshirueshme që të ketë një shkallë mjaft të madhe me sa më shumë hapa të jetë e mundur në mënyrë që të ketë më shumë hapësirë për manovrim.
Për shembull, në gravurë ekziston një mjet i tillë si një shkallë gravimi, ky është një lloj shkalle gri që përdoret për të marrë nuanca të caktuara kur gdhendni një tabelë gravurë. Pra, gravurët përpiqen të bëjnë më shumë nuanca në shkallën e gravurës sesa do të përdorin gjatë gravurës, dhe kjo bëhet në mënyrë që të jetë në gjendje të rregullojë në mënyrë më fleksibël dhe gjerësisht procesin e gravurës, domethënë raportet e butësisë.
Sa i përket raportit të shpërndarjes së nuancave të zgjedhura në përbërje, mund të ketë edhe qasje të ndryshme.
Për shembull, në një përbërje prej tre nuancash, mund të shkoni në këtë mënyrë duke ndarë sipërfaqen e përbërjes, në mënyrë që një hije të zërë 50%, e dyta 32%, dhe e fundit 18%. Marrim një raport afër raportit të artë, i cili do të perceptohet si një përbërje shumë e qetë.
Ose një shembull tjetër, kur propozohet të ndahet një përbërje prej katër tonesh, pra 1/6 e bardhë, 1/6 e zezë, 2/6 gri e parë, 2/6 e dyta gri, një shpërndarje e tillë ju lejon të merrni një qetësi mjaft të madhe, përbërje të ekuilibruar.
Në parim, në këtë rast, mund të përdorni çdo kombinim harmonik të numrave që ofrojnë matematika dhe gjeometria, për të cilat ndoshta do të flasim një ditë më në detaje, në artikullin përkatës.
Gjithashtu dua të them se në fakt harmonizimi i nuancave të grisë është faza e parë në harmonizimin e ngjyrave kromatike, pra artistët, përpara se të fillojnë të krijojnë një kompozim ngjyrash, shpesh krijojnë një skicë bardh e zi. Shumë fotografë gjithashtu nuk mund të bëjnë pa një skicë, dhe shpesh ka më shumë se një skicë. Ekziston një teknologji e tërë për zgjidhjen graduale të të gjitha problemeve të mundshme artistike, që nga kërkimet kompozicionale, duke përfshirë harmonizimin, deri te përpunimi i detajuar i të gjithë kompozimit në një version pikturë njëngjyrëshe ose akromatike, dhe më pas kalojnë në krijimin e një kompozimi me ngjyra si fazën përfundimtare të punës. . Për më tepër, qasje të ngjashme, kryesisht të ngjashme ekzistojnë si në teknologjitë tradicionale të artit ashtu edhe në ato dixhitale, dhe fotografia gjithashtu nuk i shmang qasjet e tilla dhe i përdor ato në mënyrë efektive, veçanërisht në retushimin dhe kolazhimin.
Kombinime harmonike ngjyrash kromatike.
Çështja është se ka shumë skema të ndryshme për kombinimin e ngjyrave, ato bazohen në teori të ndryshme dhe duke përdorur të gjitha rrotat e mundshme të ngjyrave.
Këtu, para së gjithash, do të shqyrtojmë disa nga skemat më të përdorura të bazuara në dymbëdhjetë rrotat e veçanta të ngjyrave, ku ngjyrat kryesore janë e verdha, e kuqe, blu, megjithëse këto skema mund të përdoren pak a shumë me sukses në çdo rrotë tjetër ngjyrash.
Para së gjithash, duhet thënë se çdo kombinim harmonik ndahet në dy kategori: të kundërta dhe të nuancuara kombinime. Prandaj, çdo kombinim ku përdoret një kontrast i qartë ngjyrash ose nuancash janë të kundërta. Dhe kombinimet e afërta, zakonisht të vendosura krah për krah në një rreth dhe që nuk formojnë një kontrast të dukshëm, janë të nuancuara.
Po kështu janë edhe skemat e kombinimeve harmonike.
Njëngjyrësh (njëngjyrësh); harmonitë e ngjyrave njëngjyrëshe - përdorimi i disa nuancave të së njëjtës ngjyrë. Ky kombinim është analog me kombinimet e ngjyrave akromatike të përshkruara më sipër. Kombinime të tilla përbëhen nga të paktën dy ngjyra. Vetëm në vend të nuancave të grisë, këtu përdoren nuancat e ndonjë prej ngjyrave spektrale. Dhe nuk nevojitet një rrotë ngjyrash për të ndërtuar këtë harmoni, por nevojitet një shkallë pikturë njëngjyrëshe, duke kaluar nga e bardha në të zezë përmes ngjyrës së kërkuar spektrale. Harmonia mund të jetë e kundërta ose e nuancuar në varësi të nuancave të zgjedhura.
Harmonia e ngjyrave analoge ose treshe e ngjashme; Kjo skemë ngjyrash përdor ngjyrat ngjitur në rrotën e ngjyrave dhe i përzien ato. Kjo harmoni përdoret më shpesh si e nuancuar, por kontrasti është gjithashtu i mundur këtu. E bardha ose e zeza mund të përdoret si një ngjyrë shtesë.
Harmonia e ngjyrave plotësuese (plotësuese); Një skemë ngjyrash plotësuese përdor ngjyra që janë të kundërta. Në këtë rast, kontrasti është i dukshëm, dhe kompozimet e ndërtuara mbi bazën e kësaj harmonie mund të jenë shumë të kundërta, të perceptuara si dinamike, ekspresive, madje bie në sy. Është shumë e lehtë të vendosësh thekse këtu.
Shtesë e thyer; Kjo është përsëri një skemë plotësuese. Por në njërin skaj ndahet në dysh, duke u ndarë në dy ngjyra të lidhura, plotësuese me të tretin. Kombinimi është edhe më kompleks se ai i mëparshmi dhe gjithashtu kontrast.
Ngjyrat shtrihen në kulmet e një trekëndëshi izoscelular në distancë të barabartë nga njëra-tjetra. Kombinimi është mjaft mbresëlënës edhe nëse përdorni ngjyra pastel. Për më tepër, kjo skemë mund të bazohet në ngjyrat kryesore, si dhe ato dytësore dhe madje terciare.
Kombinimet e propozuara të ngjyrave përdoren mjaft shpesh në të gjitha fushat e artit të bukur, jo vetëm në pikturë dhe grafikë, por edhe në fotografi, dizajn, arkitekturë, madje edhe grimierët dhe parukierët punojnë me kombinime harmonike.
Por ekziston një mendim se nuk ka tre, por katër ngjyra kryesore, kjo pikëpamje justifikohet nga një numër argumentesh, për shembull, argumentohet, dhe jo pa arsye, se një përzierje e blu dhe e verdhë nuk jep. jeshile e pastër. Një studiues i ngjyrave si Michael Wilcox madje e titulloi librin e tij "Blue and Yellow Don't Make Green".
Pra, rrotat me ngjyra të bazuara në katër ngjyrat kryesore përdoren gjithashtu për të harmonizuar një përbërje ngjyrash.
Le të shqyrtojmë mënyrat e harmonizimit duke përdorur këtë rreth.
Së pari, le të përshkruajmë rrotën e ngjyrave, duke përdorur shembullin e rrethit të propozuar nga Shugaev.
Një rrotë ngjyrash në të cilën katër ngjyrat kryesore janë blu, e verdha, e kuqe dhe jeshile.
Ndërmjet ngjyrave kryesore ekzistojnë katër grupe të ndërmjetme:
- verdhë-kuqe;
- blu-e kuqe;
- BLU jeshile;
- verdhë-gjelbër.
Bazuar në këtë rreth, u zhvillua një sistem i harmonizimit të ngjyrave.
Janë identifikuar katër grupe kombinimesh harmonike:
- harmonitë me një ton;
- harmonitë e ngjyrave të lidhura;
- harmonitë e ngjyrave të lidhura dhe të kundërta;
- harmonia e ngjyrave të kundërta.
Kombinime harmonike ngjyrash me një ton; gjithçka që është thënë për kombinimet me një ngjyrë (njëngjyrëshe) të përshkruara në modelet e mëparshme, për kombinimet e ngjyrave akromatike, vlen plotësisht për këtë grup, në fakt ky është i njëjti grup, vetëm emrat në modele të ndryshme dhe midis autorëve të ndryshëm .
Kombinimet harmonike të ngjyrave të lidhura; Ngjyrat e lidhura janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave, midis dy ngjyrave kryesore Shugaev ka katër grupe ngjyrash të lidhura: të verdhë-të kuqe (portokalli), të kuqe-blu (vjollcë), blu-jeshile, të verdhë-jeshile.
Në këtë mënyrë, përftohen kombinime të nuancuara ngjyrash, të qeta dhe të përmbajtura, megjithëse mund të futet një kontrast dhe emocionalitet në to duke shtuar një shkallë lehtësie.
Kombinime harmonike të ngjyrave të lidhura dhe të kundërta; Ngjyrat me kontrast të ngjashëm ndodhen në lagjet ngjitur të rrotës së ngjyrave dhe jo të gjitha kombinimet e këtyre ngjyrave janë harmonike. Ekzistojnë disa skema me të cilat mund të zgjidhni harmoninë e dëshiruar:
- Akordet horizontale ose vertikale vizatohen përmes rrethit, skajet e kordave janë të vendosura në ngjyra të barabarta nga ngjyra kryesore e zakonshme dhe nga ngjyrat kryesore të kundërta.
- Një trekëndësh i mpirë vendoset në rreth, ana e gjatë e të cilit është korda e përshkruar më sipër, dhe kulmi i këndit të mpirë të kundërt është ngjyra kryesore në këtë kombinim, dy të tjerët që ndodhen në dy kulmet e tjera janë përkatësisht në varësi të ngjyra kryesore.
- Ngjyrat e vendosura në kulmet e një trekëndëshi kënddrejtë, hipotenuza e të cilave është diametri i rrotës së ngjyrave, dhe këmbët, korda vertikale dhe horizontale.
- Ngjyrat në kulmet e një trekëndëshi barabrinjës, në të cilin një nga kulmet është ngjyra kryesore, dhe ana e kundërt është një kordë vertikale ose horizontale.
- Katër ngjyra të vendosura në qoshet e një katrori ose drejtkëndëshi, të gjitha anët e të cilave janë korda horizontale ose vertikale.
Si rregull, nëse është e nevojshme, një shkallë e lehtë u shtohet këtyre kombinimeve.
Kombinime harmonike të ngjyrave të kundërta; Ngjyrat me kontrast janë ato që ndodhen në lagjet e kundërta të rrotës së ngjyrave.
Dy ngjyrat më të largëta nga njëra-tjetra dhe përkatësisht të vendosura në skajet e diametrit janë të kundërta dhe plotësuese. Ky lloj harmonie është më kontrasti, potencialisht shumë emocional dhe ekspresiv, në përgjithësi, ka të njëjtat veti si "Harmonia e ngjyrave plotësuese (plotësuese)" e përshkruar më sipër. Ashtu si në skemat e tjera, ajo mund të plotësohet me një shkallë lehtësie.
Dhe këtu duhet theksuar se rrathët janë të ndryshëm dhe skemat që aplikohen ndaj tyre janë në shumë mënyra të ngjashme, jo në detaje, por në pikat kryesore ka padyshim një ngjashmëri, gjë që dua të them. Në fakt, ka shumë më tepër skema harmonizimi, dhe shumë mund të punojnë lehtësisht në çdo rrotë ngjyrash. Ende nuk do të jetë e mundur të zyrtarizoni krehjen deri në fund, do t'ju duhet ende të përdorni instinktet tuaja dhe të krahasoni ngjyrat e marra duke përdorur skemat me shijen tuaj, dhe të rregulloni atë që merrni dhe rezultati mund të jetë shumë i ndryshëm nga ai që keni; është marrë duke përdorur të gjitha skemat e mundshme.
Bëhuni kreativ me krehjen tuaj.
Nga rruga, skemat e propozuara në këtë artikull janë thjesht më të njohurat.
Për shembull, V. M. Shugaev, i përmendur këtu, në rrethin e 16-të privat identifikoi 120 kombinime harmonike ngjyrash.
Por në disa fusha të artit të bukur, për shembull, në dizajn, mjeshtrit duhet të punojnë me ngjyra fjalë për fjalë sipas numrave në katalog, domethënë brenda kufijve shumë të ngushtë në të cilët një kërkim falas për kombinime ngjyrash, si në pikturë, për për shembull, thjesht nuk lejohet. Për shembull, kur krijoni një identitet të korporatës, ju duhet të lidhni shumë qartë ngjyrat e korporatës me ngjyrat e disponueshme në katalog. Dhe ndonjëherë thjesht nuk ka mundësi të tjera përveçse të ndjekësh rreptësisht modelet harmonike.
Kur përdorni këto skema, duhet të kuptoni se në vetvete, të izoluara nga parimet dhe ligjet e tjera që përdoren në përbërje, këto skema nuk do të funksionojnë siç duhet, domethënë ligjet bazë të përbërjes - integriteti, vartësia, përshtatshmëria - duhet respektuar. Pavarësisht se sa ngjyra ka në një përbërje, njëra është gjithmonë në një mënyrë ose në një tjetër kryesore, të gjitha të tjerat janë në varësi të saj, dhe i gjithë sistemi i ngjyrave është ndërtuar prej tij. Po, ka kompozime në të cilat disa ngjyra të ndryshme mund të veprojnë si kryesore, për shembull, në një stoli, por më pas kjo përbërje ndahet në disa të tjera ku në secilën prej tyre ngjyra kryesore është gjithmonë e njëjtë.
Dhe kështu ne shikuam disa mënyra të harmonizimit me rrota me ngjyra të ndryshme dhe skema të ndryshme harmonizimi. Çështja është se natyra nuk formulon ligje aq formalisht sa njerëzit, por ato padyshim ekzistojnë, dhe natyra ekziston në përputhje me këto ligje, dhe për t'u pajtuar me to, ndonjëherë nuk është e nevojshme të përdoren skema të tilla të ngurta.
Fakti është se në praktikë dhe shumë shpesh, artistët apo fotografët nuk përdorin rrotën e ngjyrave, dhe jo sepse është një mjet i keq, por sepse me përvojën vjen zakoni për të mbajtur rrethin në kokë dhe për të ndërtuar kombinime ngjyrash pothuajse në mënyrë të pandërgjegjshme. Për më tepër, shumë breza artistësh nuk e kishin idenë për rrotën e ngjyrave, ata thjesht nuk u mësuan këtë, por gjithsesi arritën t'i bënin veprat e tyre harmonike, si ia dolën;
Edhe para shpikjes së rrotës së ngjyrave, kishte metoda të harmonizimit që nuk kërkonin përdorimin e një rrote ngjyrash dhe ato përdoren edhe sot. Vetë natyra me të cilën ata shkruan ose vizatuan sugjeroi kombinimet e nevojshme të ngjyrave, për shembull, në një ditë me diell, të gjitha objektet dhe i gjithë mjedisi janë të ngopur me rrezet e diellit, me ngjyrën e tij të qenësishme, e cila krijon një mjedis të caktuar në të cilin gjithçka përreth është. zhytur, edhe hijet e thella janë ende në këtë mjedis. Dhe megjithëse hijet janë zakonisht më të ftohta se vendet e ndriçuara nga dielli, mjedisi në të cilin janë zhytur ende i bën ato më të ngrohta. Ose në ambiente të mbyllura, kur gjithçka ndizet nga një llambë inkandeshente dhe ambienti është edhe më i ngrohtë, por dritarja si pjesë e kompozimit në të cilën shohim skenën e natës nuk do të jetë ende aq e ftohtë sa të bjerë jashtë përbërjes së përgjithshme, do të të jetë ende i zhytur në mjedisin që krijon llambë.
Kjo do të thotë se mjedisi, domethënë çdo nuancë specifike mund të funksionojë si një harmonizues.
Pra, në pikturë dhe grafikë, si dhe në fotografi, ka një sërë teknikash që ju lejojnë të imitoni këtë efekt. Le të fillojmë me pikturën, megjithëse metoda të ngjashme funksionojnë edhe në grafikë, së pari, shpeshherë kur artistët pikturojnë një skenë dhe zgjedhin paletën që do të pikturojnë, ata e dinë paraprakisht se çfarë sistemi ngjyrash do të përdorin. A do të jetë kjo përbërje e ftohtë apo e ngrohtë dhe, në përputhje me rrethanat, nëse, për shembull, përbërja është e ngrohtë, atëherë edhe nuancat më të ftohta do të jenë të ngrohta në një masë të caktuar, kjo quhet ngrohje ose e ftohtë.
Shpesh, nëse një pikturë tashmë është lyer, nëse duket se është duke u copëtuar në ngjyrë, domethënë nuk ka harmoni ngjyrash, atëherë ata mund ta kalojnë atë me një shtresë transparente boje (glazurë), duke nënshtruar kështu ngjyrat e mbetura. tek ngjyra që kishte kjo bojë glaze.
Ose, për shembull, bëhet një abetare me ngjyrë, dhe një përbërje është pikturuar mbi të me një goditje të veçantë, kështu që abetarja shkëlqen nga poshtë bojës midis goditjeve dhe vepron si një medium, duke nënshtruar të gjithë strukturën e ngjyrave të figurës.
Dhe nga rruga, ka shumë metoda të ngjashme, për shembull, akuarelët pikturojnë në letër të lyer, ajo shkëlqen përmes bojës dhe gjithashtu luan rolin e një harmonizuesi.
Dhe çfarë metodash ofrojnë grafika, këtu mund të përdorni konturin si harmonizues. Për shembull, në grafikat e kavaletit ekziston koncepti i një shtrese vizatimi, shpesh ai zbatohet në formën e një goditjeje (konture) rreth elementeve kryesore kompozicionale, mund të kombinojë elementë, sa më i trashë të jetë, aq më shumë i nënshtrohet të gjitha të tjerave. elemente në vetvete dhe në kushte të caktuara mund të funksionojë si një harmonizues, domethënë, duke përshkuar të gjithë përbërjen, mund të luajë rolin e një elementi unifikues që rreshton sistemin e ngjyrave në drejtimin e duhur.
Në fotografi, teknika të ngjashme ndodhin gjithashtu, për shembull, filtra me ngjyra, të cilat tashmë në fazën e xhirimit tashmë ndërtojnë një gamë ngjyrash dhe funksionojnë si një harmonizues,
Kur përpunoni një foto dixhitale ose kur vizatoni në mënyrë dixhitale, ka edhe mundësi për teknika të ngjashme.
Dhe një mënyrë tjetër harmonizimi është korniza dhe dysheku, i cili mund të funksionojë edhe si harmonizues, nuk është sekret që sa më i trashë të jetë korniza dhe tapeti ose thjesht një skicë me ngjyra rreth figurës, domethënë raporti i zonave, domethënë sa më i trashë të jetë ai. është në lidhje me imazhin që kornizon skicën, aq më shumë e mbledh fotografinë ose, përkundrazi, e bën atë më të lirë, si rregull, nëse ka një skicë më të errët dhe më të gjerë rreth imazhit (kornizë, dyshek), aq më e mbledhur; duket përbërja. Nëse skica është më e lehtë, atëherë përbërja ndihet më e lirë, deri në atë pikë sa përbërja mund edhe të shpërbëhet.
Pra, një kornizë mund të funksionojë si një harmonizues nëse zgjidhni me mjeshtëri një kombinim të ngjyrës dhe butësisë së kornizës. Për më tepër, korniza mund ta përshtatë përbërjen në brendësi, të funksionojë si një element unifikues, harmonizues midis imazhit dhe brendësisë së dhomës në të cilën ndodhet imazhi.
Dhe gjithashtu në lidhje me rrotën e ngjyrave, ne nuk prekëm temën e punës praktike me rrethin në këtë artikull, fakti është se ka rrathë me ngjyra jo vetëm si diagrame, por ka, për shembull, kajsi të thata mekanike ose programe bazuar në rrotën e ngjyrave që janë krijuar posaçërisht për këtë qëllim në mënyrë që me ndihmën e tyre të zgjidhni kombinime harmonike ngjyrash. Kam në plan të shkruaj një artikull të veçantë për këtë temë, dhe në të premtoj të flas për pajisje dhe programe të tilla.
Tema e harmonisë së ngjyrave, natyrisht, nuk mbaron këtu, ka shumë më tepër që mund të thuhet për këtë temë, por qëllimi i këtij artikulli nuk është të tregojë gjithçka, por më tepër të identifikojë disa aspekte dhe të zgjojë interes për këtë; temë.
Unë do ta them përsëri, qasuni procesit në mënyrë krijuese dhe do të jetë interesante!