Ir vairākas vispārpieņemtas veidošanas pieejas harmoniskas krāsu kombinācijas apģērbā, kā arī interjerā vai kaut kur citur:
- » Monohromatiska krāsu kombinācija.Šajā kombinācijā tiek izmantoti tikai viena un tā paša krāsu toņa dažādi toņi.
- » Ahromatiska krāsu kombinācija. Lai izveidotu kompozīciju šajā stilā, tiek izmantots melns, balts un daudzi pelēki toņi.
- » Komplementāra (kontrastējoša) krāsu kombinācija. Tās ir savstarpēji papildinošu krāsu pāru kombinācijas, kuru pamatā ir krāsu apļa attēlojums.
- » Trīs vienādi izvietotu toņu kombinācija.Šajā kombinācijā krāsu aplī tiek izmantoti trīs toņi, kas atrodas vienādā attālumā viens no otra. Lai to panāktu, aplī var ierakstīt vienādmalu trīsstūri un pagriezt to dažādos virzienos.
- » Kopējais izskats vienā krāsā. Lai izveidotu kompozīciju, izmantojiet tikai vienu krāsu visam apģērbam. Ir pieļaujami nelieli kontrastējošas krāsas ieslēgumi aksesuāros.
- » Silto un auksto toņu kombinācija. Tās ir sarežģītas kombinācijas, kuras var ieteikt cilvēkiem ar labi attīstītu stila izjūtu. Trešās ahromatiskās krāsas ieviešana ansamblī palīdzēs vienkāršot šādas kombinācijas.
Lejupielādējiet instrukcijas toņu kombinēšanai drēbēs.
Apskatīsim visas šo paņēmienu nianses saistībā ar stilistiski saskaņota garderobes izveidi, kā arī dažas specifiskas kombinēto krāsu izvēles metodes.
Monohromatiska krāsu kombinācija
Monohromatiska krāsu kombinācija ietver trīs vai vairāku vienas krāsas toņu kombināciju. Apģērbs šajā krāsu gammā atstāj diezgan vienkāršu, bet tajā pašā laikā maigu, modernu, sievišķīgu un cēlu iespaidu. Ir svarīgi atzīmēt, ka dažos gadījumos ļoti tuvi toņi viena toņa ietvaros var saplūst un radīt disharmoniju. Lai no tā izvairītos, ir vērts apsvērt ne tikai toņus vienā tonī, bet arī blakus esošo toņu līdzskaņus. Apskatīsim konkrētu piemēru. Zilajam tonim ir vairāki toņi: ciāna (zili zaļa vai “jūras zaļa”), debeszils, neons, ultramarīns, kobaltzils uc Tā kā tie visi ir viena toņa nokrāsas, jebkura to kombinācija tiek saukta par monohromatisku. Tagad atcerēsimies bērnu atskaņu: "Katrs mednieks vēlas zināt, kur sēž fazāns." Tajā noteiktā secībā ir uzskaitītas visas septiņas varavīksnes krāsas: sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, zila, indigo, violeta. Tādējādi zilā krāsā blakus esošās krāsas ir ciāna un violeta. Un mēs meklēsim savam ansamblim papildu krāsu tieši starp zilā (akvamarīna, tirkīza, elektriskā utt.) vai violetā (indigo, lavandas, purpura utt.) toņos.
Ahromatiska krāsu kombinācija
Kā zināms, ahromatiskajām krāsām trūkst toņa. Ir tikai viena maksimālā melnā un viena maksimālā baltā krāsa un bezgalīgs skaits gaišo un tumšo pelēko toņu, ko var izveidot nepārtrauktā skalā starp balto un melno. Ahromatisko krāsu nenoliedzamā priekšrocība ir tā, ka tās ir lielisks fons jebkuriem citiem toņiem.
Ahromatiskās krāsas ir saderīgas ar gandrīz visām hromatiskajām krāsām ar retiem izņēmumiem.
Baltā krāsa vājina tai blakus esošo krāsu spilgtumu un padara tās tumšākas, melnas, gluži pretēji, palielina to spilgtumu un padara tās gaišākas. Jums arī jāzina, ka baltās un melnās krāsas ievērojami palielina blakus esošo hromatisko krāsu kontrastu. Un jums vajadzētu spēlēt ar ļoti kontrastējošiem toņiem ļoti uzmanīgi.
Neitrāls pelēks ir bezrakstura, vienaldzīga, ahromatiska krāsa, kuru viegli maina kontrastējošie toņi un krāsas. Jebkura krāsa var uzreiz pacelt pelēko no neitrāla ahromatiskā toņa krāsu sērijā, piešķirot tai toni, kas papildina krāsu, kas to pamodināja. Šī transformācija notiek subjektīvi mūsu acīs, nevis objektīvi pašā krāsu tonī. Pelēks ir sterila, neitrāla krāsa, kuras dzīve un raksturs ir atkarīgs no tai blakus esošajām krāsām. Tajā pašā laikā pelēkā krāsa ir mūsu pasaules pamatkrāsa. Mēs precīzi atšķiram sejas vaibstus un atsevišķas matu šķipsnas, pateicoties pelēkajām ēnām, kas atspoguļo reljefu. Pelēkās krāsas izmaiņas palīdz mums atpazīt auduma tekstūru, tāpat kā daudzas citas parādības pasaulē.
Pateicoties šai daudzpusībai, neatkarīgi no “krāsas” un “sezonas”, katrs no mums var valkāt drēbes tumši pelēkā (ogles krāsā), bet tikai krāsu kompānijā no sezonas paletes.
Papildu krāsu kombinācija
No vienas puses, papildinošas krāsas, kas stāv viena otrai blakus, nodrošina viena otru ar maksimālu spilgtumu. Šo tehniku bieži izmanto mākslinieki, spēlējoties ar papildu krāsām, kur jāliek uzsvars. No otras puses, tās pašas krāsas, kas sajauktas kopā, rada pelēku krāsu. Tas ir ļoti svarīgi no fizioloģiskā viedokļa. Cilvēka acs ir veidota tā, ka, lai justos ērti, tai ir jāredz neitrāla pelēka krāsa. Tas ir viens no krāsu harmonijas principiem: divas vai vairākas krāsas ir savstarpēji harmoniskas, ja to maisījums rada pelēko krāsu. Mūsu acis redz pelēko krāsu divās situācijās: sajaucot dzelteno, sarkano un zilo krāsu, vai no savstarpēji papildinošiem pāriem. Turklāt jebkuram tonim vienkārši ir nepieciešams papildu tonis, lai nodrošinātu integritāti un harmoniju. To var viegli pārbaudīt, veicot nelielu eksperimentu. Fakts ir tāds, ka cilvēka acs, šķiet, rada papildu krāsu tur, kur tās trūkst. Jūsu priekšā ir divi kvadrāti. Skatieties uz sarkano kvadrātu vienu minūti, pēc tam aizveriet acis, un jūs redzēsiet to papildinošo zaļo kvadrātu. Šo eksperimentu var veikt ar jebkuru krāsu. Katru reizi jūs redzēsiet tā papildu krāsu. 
Turklāt ir jāatceras, ka krāsas, kas atrodas pēc iespējas tālāk viena no otras, ne vienmēr izskatās labi kopā. Šādas krāsas, kurām ir liels piesātinājums un spilgtums, bieži vien sāpina aci ar savu kontrastu. 
Tāpēc, ja jūs piesaista pretēji toņi, tad labāk izvēlēties to klusinātos toņus. Dažreiz tehnika palīdz, ja vienai no papildu krāsām tiek izvēlēta blakus esošā toņa nokrāsa un ansamblī tiek ieviesta trešā. Tas ir paredzēts uztveres mīkstināšanai.
Ja kontrastējošās detaļas jūsu drēbju skapī ir mazas uz vispārējā fona, piemēram, josta, cimdi, šalle vai cepure, tad tām var būt diezgan bagātīgs un spilgts tonis.
Trīs vienādi izvietotu toņu kombinācija
Nākamais gājiens - trīs toņu izvēle vienādā attālumā viens no otra. Šī metode rada daudzveidības, spēka un apņēmības iespaidu. To var izdarīt šādi: krāsu aplī ierakstiet vienādmalu trīsstūri un pagrieziet to dažādos virzienos. Šajā gadījumā trijstūra virsotnes vienmēr norādīs uz trim vienādā attālumā esošajām nokrāsām. Šajā gadījumā visizteiktāko krāsu kontrastu piešķirs trīs krāsas: dzeltena, sarkana un zila. Un krāsu kontrasta intensitāte samazinās, kad atlasītās krāsas attālinās no šīm trim krāsām. Tādējādi oranžā, zaļā un violetā krāsa jau ir daudz vājāka kontrastā nekā dzeltenā, sarkanā un zilā, un trešās kārtas krāsu ietekme ir vēl mazāk acīmredzama.
Kopējais izskats vienā krāsā
Tērps, kas veidots vienā krāsā, izskatās stilīgi un harmoniski, un mazām detaļām un aksesuāriem ir nokrāsa, kas kontrastē ar ansambļa galveno toni. Vienu krāsu valkāšana rada klasisku, vienkāršu un formālu izskatu.
Silto un vēso toņu kombinācija
Ja vēlaties apvienot vienā ansamblī aukstie un siltie toņi, ir svarīgi zināt, ka vēsās krāsas rada caurspīdīguma un viegluma iespaidu un vairumā gadījumu tiek izmantotas pārāk gaišas, savukārt siltās krāsas to necaurredzamības dēļ tiek izmantotas pārāk tumšas. Un kāda ahromatiska krāsa vai tās nokrāsa kalpos kā lielisks vadītājs starp šiem diviem poliem. Izmantojot šo vienkāršo paņēmienu, jūs, visticamāk, uzreiz atklāsiet labu, harmonisku krāsu kombināciju.
Nesen atsāku zīmēšanas un gleznošanas nodarbības, un vēlos pastāstīt par krāsu salikumiem. Jebkurā situācijā, kad runa ir par krāsu, ir labas un sliktas toņu kombinācijas. Neatkarīgi no tā, vai tas ir manikīrs vai apģērbs, zīmēta kartīte vai pat mājas remonts, vienmēr ir svarīgi izvēlēties skaistu un interesantu krāsu salikumu.
Kas attiecas uz apģērbu, tas ir vēl svarīgāk, ja savu māju un savu mīļāko guļamistabu vari nokrāsot jebkurā sev tīkamajā toņos un uzaicināt uz turieni tikai mīļos, tad apģērbs ir svarīgākais sociālais instruments, kas ļauj mums veidot pirmo viedokli viens par otru, un tāpēc mēs nevaram pieļaut, ka jūsu drēbes par jums teica nepareizi. Kā izvēlēties labus toņus un izvēlēties interesantus pārus? Kādi ir noteikumi par to? Kā izvēlēties jebkurus toņus ar spīdumu?
Nedaudz teorijas
Vienkāršākais veids, kā izvēlēties pareizo toni, ir izmantot krāsu apli. Tas ir sadalīts 12 sektoros un attēlo primārās krāsas. Turklāt katrs sektors ir graduēts no gaišas (centrā) līdz tumšam (gar malu). Ko mēs varam secināt no šī loka?- Baltā krāsa harmonizējas ar absolūti jebkuru toni un padara to gaišāku.
- Melns palīdzēs atšķaidīt jebkuru ansambli un tajā pašā laikā piešķirs tam dziļumu.
- Ir redzami papildu un līdzīgu krāsu apkaimes.
- Varat drukāt triādes, tetrades un kvadrātus.
Šī ir laba kombinācija, un visbiežāk to izmanto daudzas apģērbu līnijas - tās ražo vienus un tos pašus modeļus papildinošos toņos, un tad, ja iegādājaties purpursarkanu blūzi, vienmēr varat izvēlēties pistāciju krāsas svārkus (un otrādi).
Līdzīgi pāri- tie, kas stāv blakus viens otram uz krāsu rata. Šādi pāri bieži sastopami arhitektūras kompozīcijās. Noteikti esat redzējuši, kad māja ir krāsota gaiši citrona krāsā, un arhitektūras elementi - nogāzes un karnīzes, balustrādes un arhitrāvas - ir zaļi. Šāds risinājums ļoti bieži sastopams arī aksesuāros - piemēram, dzeltenas kurpes ar oranžu apdari ir daudz vieglāk atrast nekā dzeltenas ar zilu vai violetu.
Triādes, tetrādes un kvadrāti ir raksti, kas tiek uzzīmēti atbilstoši īpašai formai uz krāsu rata. Triādei tas ir trīsstūris, tetrādei tas ir taisnstūris, un kvadrāts runā pats par sevi.
Apskatiet dažādu krāsu riteņus, lai saprastu principu, un jūs nekad nekļūdīsities, izvēloties pareizo toni.
Neitrāls
Neitrālās krāsas sauc par melno, balto un pelēko – tās sader gandrīz ar visu un labi izskatās kopā. Tomēr jāņem vērā arī tas, ka cilvēks, kas ģērbies melnā vai pelēkā no galvas līdz kājām, ir sliktas manieres, kas jau sen ir kļuvušas par sliktas gaumes pazīmi. Vasarā piedien no galvas līdz kājām ģērbties baltā, bet šeit košumu saglabāt var palīdzēt aksesuāri - soma, apavi, košas rotaslietas un detaļas.Jebkurai pelēkās krāsas kombinācijai jābūt labi līdzsvarotai. Tīri pelēkā nokrāsa audumi vai aksesuāri parasti tiek pārdoti reti, visbiežāk krāsai ir auksts vai silts tonis. Attiecīgi, izvēloties krāsu kombinācijas ar pelēku, jums jāaplūko:
- uz pelēko siltumu;
- par izvēlētās krāsas siltumu;
- par divu toņu vieglumu un to saderību.
Pelēka siltums
Pelēks var būt silts vai auksts.
Siltos toņus vislabāk kombinēt ar siltiem toņiem – dzelteniem, oranžiem, sarkaniem, rozā, sārtinātiem.
Vēsā pelēkā krāsa izskatās lieliski, ja tai pievieno zilu, ceriņu, zaļu vai zilu.
Izvēlētās krāsas siltums
Pat dzeltenā krāsa var būt auksta. Vislabāk ir izvēlēties tās krāsas, kuru temperatūra atbilst krāsas galvenajai temperatūrai. Silti dzeltens un vēsi zils izskatās labi ar vēsu pelēku.Vieglums
Šī ir pozīcija, kuru izvēlētā krāsa ieņemtu no tumšākās līdz gaišākajai. Vislabāk, ja pelēkais nekonkurē ar savu partneri. Nevar izvēlēties? Izvēlies spilgtākos toņus vai pasteļkrāsas, un no tumšajām labāk atturēties.
Silts
Siltās krāsas krāsu aplī ir no dzeltenas līdz violetai. Tas ir patīkams diapazons, kas paceļ garastāvokli un sniedz siltuma un gaismas sajūtu. Tomēr krāsu pāru izvēle šeit nav tik vienkārša. Protams, kad es runāju par sarkanās vai dzeltenās krāsas tuvumu, tās ir tās kombinācijas, kurās manis norādītā krāsa ir galvenā (tas ir, vizuāli dominē).
Labākā sarkanā kombinācija ir ar baltu, zilu un melnu. Tie ir tīri toņi, kurus valkāja karaļi un karalienes, šis diapazons (bez melnās krāsas) ir attēlots uz Krievijas trīskrāsu un citu valstu karogiem. Izmantojiet tīrus toņus, un tad noteikti varēsiet būt pārliecināti par savu izvēli.
Interesanta izrādās bordo krāsas kombinācija ar ziliem un pelēkiem toņiem. Kopumā bordo piestāvēs jebkuri ogu toņi. Bet labāk izvēlēties zaļos toņus ar vēsu apakštoni.
Brīnišķīga brūnā un smilškrāsas kombinācija – sanāk patīkama šokolādes kombinācija. Kakao un kafijas nokrāsas, tēja un piens, konditorejas izstrādājumi un ziloņkaula krāsa - daudzas krāsu kombinācijas ar brūnu raisa domas par desertiem.
Protams, siltie toņi lieliski sader kopā – brūns un gaiši oranžs lieliski izskatās kopā, savukārt sarkanā, oranžā un dzeltenā kombinācija savulaik bija īpaši moderna.
Vai vēlaties pievienot kombinācijai kādu nojausmu? Izmēģiniet sarežģītus toņus. Apvienojiet brūnu ar plūmju, bēšu un kazenes, siltu tintes un vēsu tirkīza krāsu. Jā, neaizmirstiet par brūno un piparmētru krāsu kombināciju. Piparmētru un šokolādes kombinācija rosina domas par izklaidi, baudu un atpūtu.
Vai jums patīk ekstravagance? Pievienojiet dažus aksesuārus dziļā nokrāsā – piemēram, kobalta zilā krāsa labi iederēsies oranžā vai rozā krāsā, un tirkīza labi izskatās pret dzeltenajiem un zaļajiem toņiem.
Auksts
Vēsas krāsas ir no zaļas līdz purpursarkanai. Tie ir zāles un ūdens nokrāsas, vēsas un atsvaidzinošas, tās rada mieru un klusumu. Ja interjerā vēlaties izmantot vēsus toņus, tad vislabāk ir dot priekšroku spilgtām, tīrām krāsām, kuru savietojamība ar citām krāsām ir ļoti augsta.
Mājai labākā kombinācija ir tumši zila ar baltu un sarkanu. Turklāt sarkanajam vajadzētu būt izcēlumam, tā nedrīkst būt daudz, taču labāk neskopojieties ar zilo krāsu.
Mans mīļākais tonis ir tirkīzs, ko sauc arī par tirkīzu un Tiffany mīļāko toni. Tirkīza krāsa labi sader ar dažādiem toņiem. Varat izvēlēties siltu rozā un piesātinātu oranžu krāsu, kas var skaisti izcelt tirkīza krāsu. Interesanta tirkīza nokrāsas kombinācija iegūta ar koraļļiem - sarkanīgi sarkanā palete labi izceļ tirkīza krāsu.
Ir vērts izmēģināt arī zilās krāsas kombināciju ar aukstiem dzeltenajiem un gaiši zaļajiem toņiem, un zilā krāsa palīdzēs izcelt zaļos toņus. Kopumā zaļā kombinācija ar dzeltenu un zilu ir klasiska pavasara un pavasara brīvdienām, tāpēc mēģiniet šajā krāsu shēmā atrast savus risinājumus (un neaizmirstiet apskatīt krāsu apli).
Mēģiniet pievērst lielāku uzmanību zaļās krāsas savienojumam ar citām krāsām - šogad uzņēmums Panton Greenery pasludināja par 2017. gada toni, tāpēc būtu grēks neiegādāties pāris zaļas garderobes priekšmetus un iegādāties smaragda rotaslietas mājām. Starp citu, tiešsaistē varat izvēlēties skaistas krāsu kombinācijas ar zaļo – krāsu palete tiks izveidota automātiski.
Vai vēlaties izveidot interesantas purpursarkanās krāsas kombinācijas? Izmēģiniet gaišas vēsas krāsas - ceriņu, rozā, zaļu. Nepatīk dziļi violeta? Izmēģiniet ceriņus un lavandu, un neaizmirstiet ceriņus.
Dažādas idejas
Vai nevarat izdomāt dzeltenās krāsas kombinācijas ar citām krāsām? Apskatiet oriģinālās un klasiskās saskaņoto toņu shēmas.
Forša dzeltenā un ceriņu kombinācija ar violetu, rozā un dzeltenā kombinācija - šī ceriņu un dzeltenā kombinācija ar violetu paliks atmiņā absolūti ikvienam.
Vai meklējat skaistas shēmas, kuru pamatā ir brūns ar citiem? Saglabājiet šīs diagrammas sev - ja galds vienmēr ir pa rokai, tad visus toņus varat pieskaņot brūnajam.
Atcerieties, ka oranžā un melnā kombinācija ir tveicīga un karsta!
Un šeit ir shēmas rozā apvienošanai ar citiem toņiem un sarkanu ar citām krāsām.
Vai vēlaties izveidot paleti aukstās krāsās? Tad jūsu rīcībā ir ceriņu kombinācijas ar aukstiem toņiem - zilu, smaragdu, zilu un pelēku.
Tagad par krāsu salikumiem jūs zināt gandrīz tikpat daudz kā profesionāli mākslinieki, kas nozīmē, ka noteikti varēsiet izvēlēties jebkuru krāsu salikumu – vai nu ideālam garderobei, vai brīnišķīgam remontam!
Krāsu harmonija
Kad cilvēki runā par krāsu harmoniju, viņi novērtē divu vai vairāku krāsu mijiedarbības iespaidus. Gleznas un dažādu cilvēku subjektīvo krāsu preferenču novērojumi liecina par neviennozīmīgiem priekšstatiem par harmoniju un disharmoniju.
Lielākajai daļai krāsu kombinācijas, ko sarunvalodā sauc par “harmoniskām”, parasti sastāv no krāsām, kas pēc būtības ir līdzīgas vai dažādas krāsas, kas ir līdzīgas gaišuma ziņā. Būtībā šīm kombinācijām nav spēcīga kontrasta. Parasti harmonijas vai disonanses novērtējumu izraisa sajūta, ka patīkami-nepatīkami vai pievilcīgi-nepievilcīgi. Šādi spriedumi ir balstīti uz personīgo viedokli un nav objektīvi.
Krāsu harmonijas jēdziens ir jānoņem no subjektīvo sajūtu jomas un jāpārnes uz objektīvo likumu jomu.
Harmonija ir līdzsvars, spēku simetrija.
Krāsu redzes fizioloģiskās puses izpēte mūs tuvina šīs problēmas risināšanai. Tātad, ja mēs kādu laiku skatāmies uz zaļu kvadrātu un pēc tam aizveram acis, mūsu acīs parādīsies sarkans kvadrāts. Un otrādi, novērojot sarkano kvadrātu, mēs iegūsim tā “atdevi” - zaļu. Šos eksperimentus var veikt ar visām krāsām, un tie apstiprina, ka krāsainais attēls, kas parādās acīs, vienmēr ir balstīts uz krāsu, kas papildina reāli redzēto. Acis pieprasa vai rada papildu krāsas. Un tā ir dabiska vajadzība panākt līdzsvaru. Šo parādību var saukt par secīgu kontrastu.
Vēl viens eksperiments ir tāds, ka uz krāsaina kvadrāta uzliekam mazāku pelēku kvadrātu ar līdzīgu gaišumu. Uz dzeltenas šis pelēkais kvadrāts mums parādīsies gaiši purpursarkanā krāsā, uz oranžas - zilgani pelēks, uz sarkans - zaļganpelēks, uz zaļas - sarkanpelēks, uz zils - oranži pelēks un uz violets - dzeltenīgi pelēks (Zīm. 31-36). Katra krāsa liek pelēkajam iegūt papildu nokrāsu. Tīras krāsas mēdz krāsot arī citas hromatiskās krāsas ar to papildkrāsu. Šo parādību sauc par vienlaicīgu kontrastu.
Secīgi un vienlaicīgi kontrasti norāda, ka acs apmierinājumu un līdzsvara sajūtu gūst tikai uz komplementāro krāsu likuma pamata. Paskatīsimies uz šo no otras puses.
Fiziķis Ramfords bija pirmais, kurš 1797. gadā žurnālā Nicholson's Journal publicēja savu hipotēzi, ka krāsas ir harmoniskas, ja to maisījums rada balto krāsu. Būdams fiziķis, viņš sāka pētīt spektrālās krāsas. Krāsu fizikas sadaļā jau tika teikts, ka, ja no krāsu spektra tiek izņemta kāda spektrālā krāsa, piemēram, sarkanā, un atlikušie krāsainie gaismas stari - dzeltens, oranžs, violets, zils un zaļš - tiek savākti kopā, izmantojot objektīvu, tad šo atlikušo krāsu summa būs zaļa, tas ir, mēs iegūsim krāsu, kas papildina noņemto. Saskaņā ar fizikas likumiem krāsa, kas sajaukta ar tās papildkrāsu, veido visu krāsu kopējo summu, tas ir, balto, un pigmenta maisījums šajā gadījumā piešķirs pelēki melnu krāsu.
Fiziologs Ēvalds Herings izteica šādu piezīmi: “Vidēji vai neitrāli pelēka krāsa atbilst optiskās vielas stāvoklim, kurā ir līdzsvarota disimilācija - krāsu uztverei iztērēto spēku iztērēšana un asimilācija - to atjaunošana. Tas nozīmē, ka vidēji pelēkā krāsa rada līdzsvara stāvokli acīs.
Herings pierādīja, ka acij un smadzenēm ir nepieciešama vidēji pelēka krāsa, pretējā gadījumā, ja tā nav, tās zaudē mieru. Ja mēs redzam baltu kvadrātu uz melna fona un pēc tam skatāmies otrā virzienā, mēs redzēsim melnu kvadrātu kā pēcattēlu. Ja skatāmies uz melnu kvadrātu uz balta fona, pēcattēls būs balts. Mēs novērojam acīs vēlmi atjaunot līdzsvara stāvokli. Bet, ja skatāmies uz vidēji pelēku kvadrātu uz vidēji pelēka fona, tad acīs neparādīsies pēcattēls, kas atšķirtos no vidēji pelēkās krāsas. Tas nozīmē, ka vidēji pelēks atbilst mūsu redzējumam nepieciešamajam līdzsvara stāvoklim.
Vizuālajā uztverē notiekošie procesi izraisa atbilstošas garīgās sajūtas. Šajā gadījumā harmonija mūsu vizuālajā aparātā norāda uz psihofizisku līdzsvara stāvokli, kurā vizuālās vielas disimilācija un asimilācija ir vienāda. Neitrāls pelēks atbilst šim nosacījumam. Es varu iegūt tādu pašu pelēko krāsu no melnbaltā vai no divām papildinošām krāsām, ja tās satur trīs pamatkrāsas — dzeltenu, sarkanu un zilu atbilstošā proporcijā. Konkrēti, katrs papildkrāsu pāris ietver visas trīs pamatkrāsas:
- sarkans - zaļš = sarkans - (dzeltens un zils);
- zils - oranžs = zils - (dzeltens un sarkans);
- dzeltens - violets = dzeltens - (sarkans un zils).
Tādējādi var teikt, ja divu vai vairāku krāsu grupā atbilstošās proporcijās ir dzeltens, sarkans un zils, tad šo krāsu sajaukums būs pelēks.
Dzeltens, sarkans un zils atspoguļo kopējo krāsu summēšanu. Acij ir nepieciešams šis vispārīgais krāsu savienojums, lai to apmierinātu, un tikai šajā gadījumā krāsu uztvere panāk harmonisku līdzsvaru.
Divas vai vairākas krāsas ir harmoniskas, ja to maisījums ir neitrāls pelēks.
Visas pārējās krāsu kombinācijas, kas mums nedod pelēko krāsu, kļūst izteiksmīgas vai neharmoniskas pēc būtības. Glezniecībā ir daudz darbu ar vienpusēju ekspresīvu intonāciju, un to krāsu kompozīcija, no iepriekš minētā viedokļa, nav harmoniska.
Šie darbi ir kairinoši un pārmērīgi stimulējoši, jo īpaši neatlaidīgi tiek izmantota viena dominējošā krāsa. Nav nepieciešams teikt, ka krāsu kompozīcijām obligāti jābūt harmoniskām, un, kad Seurat saka, ka māksla ir harmonija, viņš jauc mākslinieciskos līdzekļus un mākslas mērķus.
Ir viegli saprast, ka liela nozīme ir ne tikai krāsu izkārtojumam vienai pret otru, bet arī to kvantitatīvajai attiecībai, kā arī tīrības un viegluma pakāpei.
Harmonijas pamatprincips izriet no komplementāro krāsu fizioloģiskā likuma. Savā darbā par krāsu Gēte par harmoniju un integritāti rakstīja šādi: “Kad acs pārdomā kādu krāsu, tā uzreiz nonāk aktīvā stāvoklī un pēc savas būtības neizbēgami un neapzināti uzreiz rada citu krāsu, kas kombinācijā ar dotā krāsa, satur visu krāsu apli . Katra atsevišķa krāsa uztveres specifikas dēļ liek acij tiekties pēc universāluma. Un tad, lai to panāktu, acs pašapmierinātības nolūkos pie katras krāsas meklē kādu bezkrāsainu tukšu vietu, kurā varētu radīt trūkstošo krāsu. Tas parāda krāsu harmonijas pamatnoteikumu.
Krāsu teorētiķis Vilhelms Ostvalds pieskārās arī krāsu harmonijas jautājumiem. Savā grāmatā par krāsu pamatiem viņš rakstīja: “Pieredze māca, ka dažas noteiktu krāsu kombinācijas ir patīkamas, citas ir nepatīkamas vai neizraisa emocijas. Rodas jautājums, kas nosaka šo iespaidu? Uz to varam atbildēt, ka patīkamas ir tās krāsas, starp kurām ir dabiska saikne, tas ir, kārtība. Krāsu kombinācijas, kuru iespaids mūs iepriecina, mēs saucam par harmoniskām. Tātad pamatlikumu varētu formulēt šādi: Saskaņa = Kārtība.
Lai noteiktu visas iespējamās harmoniskās kombinācijas, ir jāatrod kārtības sistēma, kas ietver visas to iespējas. Jo vienkāršāka kārtība, jo acīmredzamāka vai pašsaprotamāka būs harmonija. Mēs esam atraduši divas sistēmas, kas var nodrošināt šo secību: krāsu riteņi, kas savieno krāsas ar vienādu piesātinājumu, un trīsstūri krāsām, kas attēlo noteiktas krāsas maisījumus ar baltu vai melnu. Krāsu apļi ļauj noteikt harmoniskas dažādu krāsu kombinācijas, trijstūri - krāsu toņu harmoniju.”
Kad Ostvalds apgalvo, ka “...krāsas, kuru iespaids mums patīk, mēs saucam par harmoniskām”, viņš pauž savu tīri subjektīvo ideju par harmoniju. Bet krāsu harmonijas jēdziens ir jāpārvieto no subjektīvās attieksmes jomas uz objektīvo likumu jomu.
Kad Ostvalds saka: “Saskaņa = kārtība”, piedāvājot krāsu apļus dažādām vienāda piesātinājuma krāsām un krāsu toņu trīsstūrus kā kārtības sistēmu, viņš neņem vērā pēctēla un vienlaicības fizioloģiskos likumus.
Ārkārtīgi svarīgs jebkuras estētiskās krāsu teorijas pamats ir krāsu ritenis, jo tas nodrošina sistēmu krāsu sakārtošanai. Tā kā kolorists strādā ar krāsu pigmentiem, tad apļa krāsu secība jāveido pēc pigmentu krāsu maisījumu likumiem. Tas nozīmē, ka diametrāli pretējām krāsām jābūt komplementārām, tas ir, sajaucot, piešķirot pelēku krāsu. Tātad manā krāsu aplī zilā krāsa ir pretī oranžai, un šo krāsu sajaukums dod mums pelēko krāsu.
Savukārt Ostvalda krāsu ritenī zilā krāsa atrodas pretī dzeltenai un to pigmentu maisījums rada zaļu. Šī konstrukcijas būtiskā atšķirība nozīmē, ka Ostwald krāsu apli nevar izmantot ne glezniecībā, ne lietišķajā mākslā.
Harmonijas definīcija liek pamatu harmoniskai krāsu kompozīcijai. Pēdējam ļoti svarīga ir krāsu kvantitatīvā attiecība. Pamatojoties uz pamatkrāsu gaišumu, Gēte atvasināja šādu formulu to kvantitatīvajai attiecībai:
- dzeltens: sarkans: zils = 3: 6: 8
Var izdarīt vispārīgu secinājumu, ka visi komplementāro krāsu pāri, visas trīs krāsu kombinācijas divpadsmitdaļīgajā krāsu aplī, kas ir savienotas viena ar otru caur vienādmalu vai vienādsānu trīsstūriem, kvadrātiem un taisnstūriem, ir harmoniski.
Visu šo figūru savienojums divpadsmitdaļīgajā krāsu aplī ir ilustrēts 2. attēlā. Dzeltens-sarkans-zils šeit veido galveno harmonisko triādi. Ja šīs krāsas divpadsmitdaļīgajā krāsu apļa sistēmā apvieno savā starpā, iegūstam vienādmalu trīsstūri. Šajā triādē katra krāsa tiek pasniegta ar vislielāko spēku un intensitāti, un katra no tām šeit parādās tās tipiski vispārīgajās īpašībās, tas ir, dzeltenā krāsa iedarbojas uz skatītāju kā dzeltena, sarkana kā sarkana un zila kā zila. Acij nav nepieciešamas papildu papildu krāsas, un to maisījums dod tumši melni pelēku krāsu.
Dzeltenās, sarkanvioletās un zili violetās krāsas vieno vienādsānu trīsstūra forma. Dzeltenās, sarkanoranžās, purpursarkanās un zili zaļās harmonisko saskaņu vieno kvadrāts. Taisnstūris nodrošina saskaņotu dzelteni oranžu, sarkani violetu, zili violetu un dzelteni zaļu kombināciju.
Ģeometrisku formu kopu, kas sastāv no vienādmalu un vienādsānu trīsstūra, kvadrāta un taisnstūra, var novietot jebkurā krāsu rata punktā. Šīs formas var pagriezt aplī, tādējādi aizstājot trijstūri, kas sastāv no dzeltenā, sarkanā un zilā krāsā, ar trīsstūri, kas apvieno dzelteni oranžu, sarkani violetu un zili zaļu vai sarkanoranžu, zili violetu un dzelteni zaļu.
To pašu eksperimentu var veikt ar citām ģeometriskām figūrām. Šīs tēmas tālāku attīstību var atrast sadaļā, kas veltīta krāsu harmoniju harmonijai.
Puiši, mēs ieliekam šajā vietnē savu dvēseli. Paldies Tev par to
ka jūs atklājat šo skaistumu. Paldies par iedvesmu un zosādu.
Pievienojieties mums Facebook Un Saskarsmē ar
Shēma Nr. 1. Papildu kombinācija
Papildu jeb papildinošas kontrastējošas krāsas ir krāsas, kas atrodas Itten krāsu apļa pretējās pusēs. To kombinācija izskatās ļoti dzīva un enerģiska, īpaši ar maksimālu krāsu piesātinājumu.
Shēma Nr.2. Triāde - 3 krāsu kombinācija
3 krāsu kombinācija, kas atrodas vienādā attālumā viena no otras. Nodrošina augstu kontrastu, vienlaikus saglabājot harmoniju. Šī kompozīcija izskatās diezgan dzīva pat tad, ja tiek izmantotas bālas un nepiesātinātas krāsas.
Shēma Nr.3. Līdzīga kombinācija
2 līdz 5 krāsu kombinācija, kas atrodas blakus viena otrai krāsu aplī (ideālā gadījumā 2–3 krāsas). Iespaids: mierīgs, aicinošs. Līdzīgu izslēgtu krāsu kombinācijas piemērs: dzelteni oranža, dzeltena, dzelteni zaļa, zaļa, zili zaļa.
Shēma Nr. 4. Atsevišķa-komplementāra kombinācija
Papildu krāsu kombinācijas variants, bet pretējās krāsas vietā tiek izmantotas blakus krāsas. Galvenās krāsas un divu papildu krāsu kombinācija. Šī shēma izskatās gandrīz tikpat kontrastējoša, bet ne tik intensīva. Ja neesat pārliecināts, ka varat pareizi izmantot papildinošas kombinācijas, izmantojiet atsevišķas papildinošas kombinācijas.
Shēma Nr.5. Tetrad - 4 krāsu kombinācija
Krāsu shēma, kurā viena krāsa ir galvenā krāsa, divas ir viena otru papildinošas, bet cita izceļ akcentus. Piemērs: zili zaļš, zili violets, sarkans oranžs, dzeltens oranžs.
Shēma Nr.6. Laukums
Atsevišķu krāsu kombinācijas
- Balts: der ar visu. Labākā kombinācija ar zilu, sarkanu un melnu.
- Bēšs: ar zilu, brūnu, smaragdu, melnu, sarkanu, baltu.
- Pelēks: ar fuksiju, sarkans, violets, rozā, zils.
- Rozā: ar brūnu, baltu, piparmētru zaļu, olīvu, pelēku, tirkīza, mazuļa zilu.
- Fuksija (dziļi rozā): ar pelēku, iedegumu, laima, piparmētru zaļu, brūnu.
- Sarkans: ar dzeltenu, baltu, brūnu, zaļu, zilu un melnu.
- Tomātu sarkans: zils, piparmētru zaļš, smilšains, krēmbalts, pelēks.
- Ķiršu sarkans: debeszils, pelēks, gaiši oranžs, smilšu, gaiši dzeltens, bēšs.
- Aveņu sarkana: balta, melna, damaskas rozes krāsa.
- Brūna: spilgti zila, krēmkrāsa, rozā, brūna, zaļa, bēša.
- Gaiši brūns: gaiši dzeltens, krēmbalts, zils, zaļš, violets, sarkans.
- Tumši brūns: citrondzeltens, zils, piparmētru zaļš, violets rozā, laima.
- Iedegums: rozā, tumši brūns, zils, zaļš, violets.
- Oranža: zila, zila, ceriņi, violeta, balta, melna.
- Gaiši oranža: pelēka, brūna, olīvu.
- Tumši oranža: gaiši dzeltena, olīvu, brūna, ķiršu.
- Dzeltens: zils, ceriņi, gaiši zils, violets, pelēks, melns.
- Citronu dzeltens: ķiršu sarkans, brūns, zils, pelēks.
- Gaiši dzeltena: fuksija, pelēka, brūna, sarkanas nokrāsas, iedegums, zils, violets.
- Zeltaini dzeltena: pelēka, brūna, debeszila, sarkana, melna.
- Olīva: oranža, gaiši brūna, brūna.
- Zaļa: zeltaini brūna, oranža, gaiši zaļa, dzeltena, brūna, pelēka, krēmkrāsa, melna, krēmbalta.
- Salātu krāsa: brūna, dzeltenbrūna, brūna, pelēka, tumši zila, sarkana, pelēka.
- Tirkīzs: fuksija, ķiršu sarkana, dzeltena, brūna, krēmkrāsa, tumši violeta.
- Elektriski zilā krāsa ir skaista, ja to apvieno ar zeltaini dzeltenu, brūnu, gaiši brūnu, pelēku vai sudrabainu.
- Zils: sarkans, pelēks, brūns, oranžs, rozā, balts, dzeltens.
- Tumši zila: gaiši violeta, gaiši zila, dzeltenīgi zaļa, brūna, pelēka, gaiši dzeltena, oranža, zaļa, sarkana, balta.
- Ceriņi: oranža, rozā, tumši violeta, olīvu, pelēka, dzeltena, balta.
- Tumši violeta: zeltaini brūna, gaiši dzeltena, pelēka, tirkīza, piparmētru zaļa, gaiši oranža.
- Melns ir universāls, elegants, izskatās visās kombinācijās, vislabāk ar oranžu, rozā, gaiši zaļu, baltu, sarkanu, ceriņu vai dzeltenu.
Harmonija no grieķu valodas harmonia, kas nozīmē saskaņu, vienošanos, haosa pretstatu. Krāsu kompozīcijā var izmantot arī harmonizācijas metodes, ir daudz teoriju, ar kuru palīdzību tika mēģināts panākt harmoniskas krāsu kombinācijas, pie šīs problēmas strādāja daudzi zinātnieki, un ne tikai un ne tik daudz zinātnieku, kas pēta krāsu fiziku. un gaisma darbojās, bet parasti tie prāti, kas mēģināja aptvert, kā krāsa ietekmē cilvēka psihi, mēģinot panākt noteiktu uztveri caur krāsu kombināciju. Rūdolfu Adamsu un Albertu Munselu var nosaukt par vieniem no pirmajiem, kas spēruši nozīmīgus soļus šajā virzienā. Pēc tiem bija daudz, lai nosauktu dažus, kas, manuprāt, šobrīd ir visatbilstošākie. B. M. Teplovs savā teorijā balstījās uz apli ar trim pamatkrāsām dzeltenā, zilā, sarkanā. Shugaeva V.M. un Kozlova V.N. Šie autori paļāvās uz apli ar četrām pamatkrāsām. Attiecīgi mēs apsvērsim harmonijas, pamatojoties uz norādītajiem krāsu apļiem, un neaizmirstiet pieminēt krāsu kombinācijas, kurās tiek izmantots viens krāsas tonis, tas ir, krāsu ritenis nav nepieciešams.
Harmoniskas ahromatisko krāsu kombinācijas.
Kā jau esam noskaidrojuši, pelēkos toņus, kas svārstās no balta līdz melnam, mēs saucam par ahromatiskiem. Kā jūs varat panākt harmonisku šo krāsu kombināciju? Šeit ir lietderīgi procesu sadalīt pašu krāsu harmonizēšanā, tas ir, veidojot noteiktu krāsu sēriju, kas apvienota pēc viena vai otra principa, kas tiks izmantota kompozīcijā, un to laukumu attiecība, uz kurām šīs krāsas atradīsies.
Lai harmonizētu ahromatiskās krāsas, izmantojiet pakāpenisku pelēko skalu vai, ja kompozīcija ir vienkrāsaina, tad noteikta toņa toņu skalu. Skalā var būt atšķirīgs pakāpienu skaits, ir svarīgi, lai pakāpieni sadalītu segmentu no melna līdz baltai vienādās daļās, tas ir, skalai jābūt vienādai pakāpienai.
Tālāk no šīs skalas tiek izvēlēts nepieciešamais toņu skaits, tas ir, kompozīcija var sastāvēt no diviem, trim vai vairākiem pelēkiem toņiem. Trīs toņu kompozīcijas tiek uzskatītas par harmoniskākajām. Ir jāsaprot, ka pat tad, ja kompozīcija sastāv no liela skaita nokrāsu, bieži vien skiču un kompozīcijas meklējumu stadijā, viņi mēģina to samazināt līdz trim toņiem, piemēram, ainava bieži tiek sadalīta trīs vietās, priekšplāna, vidus un attālinātie plāni, kurus viņi cenšas harmoniski savienot viens ar otru ar tonālo attiecību palīdzību. Un tad šajās vietās attīstiet smalkākas gradācijas, vienlaikus cenšoties nepārkāpt trīs galveno plankumu integritāti un attiecības starp tām.
Toņus kompozīcijai no pelēkās skalas izvēlas vai nu iekļaujot melnu, baltu un vienu vai vairākus pelēkus, vai tikai melnbaltus, šo harmonisko shēmu sauc pilns.
Ja izvēlaties baltas un gaišas pelēkas nokrāsas, tad šo shēmu sauc gaiši pelēks.
Melni un tumši pelēki toņi, tumši pelēks.
Kad nokrāsas ņemtas no skalas vidus, tad šis vidēji pelēks harmoniskā ķēde.
Protams, visas šīs shēmas ir diezgan patvaļīgas, piemēram, krāsu kombinācija var būt vidēji pelēka, bet tajā pašā laikā diezgan tumša. Un arī apgalvojums, ka skaņdarbs, kas sadalīts trīs toņos, ir visharmoniskākais, šajā jautājumā ir dažādi viedokļi.
Reizēm pelēkā skala ir sastādīta tā, lai to varētu iedalīt tumšos toņos un gaišajos, piemēram, ja ir kādi desmit pakāpieni, tad var skaidri novilkt robežu starp tumšo un gaišo.
Tiek uzskatīts, ka, ja izvēlaties toņus, kas atrodas pelēkajā skalā ar vienādiem intervāliem, tad šī shēma ir visharmoniskākā, tas ir, tā tiek uztverta kā mierīgākā. Ja intervāli starp izvēlētajiem toņiem nav vienādi, tad tiek iegūta izteiksmīgāka harmonija.
Ja praksē ir nepieciešams izmantot pelēko vai vienkrāsaino skalu harmonizēšanai, tad vēlams, lai būtu pietiekami liela skala ar pēc iespējas vairāk soļiem, lai būtu lielāka manevrēšanas iespēja.
Piemēram, kodināšanā ir tāds rīks kā kodināšanas skala, tas ir pelēkās skalas veids, ko izmanto, lai iegūtu noteiktus toņus, kodinot kodināšanas dēli. Tātad kodinātāji cenšas kodināšanas skalā izveidot vairāk toņu, nekā izmantos kodinot, un tas tiek darīts, lai varētu elastīgāk un plašāk pielāgot kodināšanas procesu, tas ir, gaišuma attiecības.
Attiecībā uz izvēlēto toņu sadalījuma attiecību kompozīcijā var būt arī dažādas pieejas.
Piemēram, trīs toņu kompozīcijā jūs varat iet šo ceļu, sadalot kompozīcijas laukumu tā, lai viens tonis aizņemtu 50%, otrais 32%, bet pēdējais 18%. Mēs iegūstam attiecību, kas ir tuvu zelta griezumam, kas tiks uztverta kā ļoti mierīga kompozīcija.
Vai cits piemērs, kad tiek piedāvāts sadalīt kompozīciju no četriem toņiem, tātad 1/6 baltā, 1/6 melnā, 2/6 pirmā pelēkā, 2/6 sekundes pelēkā, šāds sadalījums ļauj iegūt diezgan mierīgu, sabalansēts sastāvs.
Principā šajā gadījumā var izmantot jebkuras harmoniskas skaitļu kombinācijas, ko piedāvā gan matemātika, gan ģeometrija, par kurām, iespējams, kādreiz runāsim sīkāk, attiecīgajā rakstā.
Vēl gribu teikt, ka patiesībā pelēko toņu saskaņošana ir pirmais hromatisko krāsu harmonizācijas posms, tas ir, mākslinieki, pirms ķeras pie krāsu kompozīcijas veidošanas, nereti izveido melnbaltu skici. Arī daudzi fotogrāfi nevar iztikt bez skices, un nereti skiču ir vairāk nekā viena. Ir vesela tehnoloģija, lai pakāpeniski atrisinātu visas iespējamās mākslinieciskās problēmas, sākot no kompozīcijas meklējumiem, ieskaitot harmonizāciju, līdz detalizētai visas kompozīcijas izstrādei monohromatiskā vai ahromatiskā versijā, un tad pāriet uz krāsu kompozīcijas izveidi kā darba pēdējo posmu. . Turklāt līdzīgas, lielā mērā līdzīgas pieejas pastāv gan tradicionālajās mākslas tehnoloģijās, gan digitālajās, un arī fotogrāfija no šādām pieejām neizvairās un izmanto tās efektīvi, īpaši retušēšanā un kolāžā.
Harmoniskas hromatisko krāsu kombinācijas.
Lieta ir tāda, ka ir ļoti daudz dažādu shēmu hromatisko krāsu apvienošanai, tās balstās uz dažādām teorijām un izmanto visus iespējamos krāsu riteņus.
Šeit, pirmkārt, apskatīsim vairākas visbiežāk izmantotās shēmas, kuru pamatā ir divpadsmit konkrēts krāsu loks, kur galvenās krāsas ir dzeltena, sarkana, zila, lai gan šīs shēmas var vairāk vai mazāk veiksmīgi izmantot jebkurā citā krāsu aplī.
Pirmkārt, jāsaka, ka jebkuras harmoniskas kombinācijas ir sadalītas divās kategorijās, kontrastējoši un niansēti kombinācijas. Attiecīgi visas kombinācijas, kurās tiek izmantots skaidrs krāsu vai toņu kontrasts, ir kontrastējošas. Un tuvas kombinācijas, kas parasti atrodas blakus uz apļa un neveido acīmredzamu kontrastu, ir niansētas.
Tāpat arī harmonisko kombināciju shēmas.
vienkrāsains (monohromatisks); vienkrāsainas krāsu harmonijas - vairāku vienas krāsas toņu izmantošana. Šī kombinācija ir analoga iepriekš aprakstītajām ahromatisko krāsu kombinācijām. Šādas kombinācijas sastāv vismaz no divām krāsām. Tikai pelēko toņu vietā šeit tiek izmantoti jebkuras spektrālās krāsas toņi. Un, lai izveidotu šo harmoniju, nav nepieciešams krāsu ritenis, bet gan ir nepieciešama vienkrāsaina skala, kas no baltas uz melnu pāriet caur nepieciešamo spektrālo krāsu. Harmonija var būt kontrastējoša vai niansēta atkarībā no izvēlētajiem toņiem.
Analogu krāsu harmonija vai radniecīga triāde;Šajā krāsu shēmā tiek izmantotas blakus esošās krāsas uz krāsu apļa un tās tiek sajauktas. Visbiežāk šī harmonija tiek izmantota kā niansēta, taču šeit iespējams arī kontrasts. Kā papildu krāsu var izmantot baltu vai melnu.
Papildu krāsu harmonija (komplementāra); Papildu krāsu shēmā tiek izmantotas pretējas krāsas. Šajā gadījumā kontrasts ir acīmredzams, un uz šīs harmonijas bāzes veidotās kompozīcijas var būt ļoti kontrastējošas, uztveramas kā dinamiskas, izteiksmīgas, pat košas. Šeit ir ļoti viegli likt akcentus.
Salauzts papildu;Šī atkal ir papildu shēma. Bet vienā galā tas ir sadalīts divās daļās, sadalot divās saistītās krāsās, kas papildina trešo. Kombinācija ir vēl sarežģītāka nekā iepriekšējā un arī kontrastējošāka.
Krāsas atrodas vienādsānu trīsstūra virsotnēs vienādā attālumā viena no otras. Kombinācija ir diezgan iespaidīga, pat ja izmantojat pasteļtoņus. Turklāt šīs shēmas pamatā var būt gan primārās, gan sekundārās un pat terciārās krāsas.
Piedāvātās krāsu kombinācijas diezgan bieži tiek izmantotas visās tēlotājmākslas jomās ne tikai glezniecībā un grafikā, bet arī fotogrāfijā, dizainā, arhitektūrā un pat grima mākslinieki un frizieri strādā ar harmoniskām kombinācijām.
Bet pastāv viedoklis, ka ir nevis trīs, bet četras pamatkrāsas. Šo viedokli pamato vairāki argumenti, piemēram, ne velti tiek apgalvots, ka zilās un dzeltenās krāsas sajaukums nedod. tīri zaļš. Kāds krāsu pētnieks, piemēram, Maikls Vilkokss, pat nosauca savu grāmatu “Blue and Yellow Don’t Make Green”.
Tātad krāsu kompozīcijas harmonizēšanai tiek izmantoti arī krāsu riteņi, kuru pamatā ir četras pamatkrāsas.
Apskatīsim saskaņošanas veidus, izmantojot šo apli.
Vispirms aprakstīsim krāsu apli, izmantojot Šugajeva piedāvātā apļa piemēru.
Krāsu ritenis, kurā četras galvenās krāsas ir zila, dzeltena, sarkana un zaļa.
Starp primārajām krāsām ir četras starpkrāsu grupas:
- dzelteni sarkans;
- zili sarkans;
- zils zaļš;
- dzeltenzaļa.
Pamatojoties uz šo apli, tika izstrādāta krāsu harmonizācijas sistēma.
Ir noteiktas četras harmonisko kombināciju grupas:
- viena toņa harmonijas;
- radniecīgu krāsu harmonijas;
- radniecīgu un kontrastējošu krāsu harmonijas;
- kontrastējošu krāsu harmonija.
Viena toņa harmoniskas krāsu kombinācijas; viss, kas teikts par iepriekšējos modeļos aprakstītajām vienkrāsu (monohromatiskām) kombinācijām, par ahromatisko krāsu kombinācijām, pilnībā attiecas uz šo grupu, patiesībā šī ir viena un tā pati grupa, atšķiras tikai nosaukumi dažādos modeļos un starp dažādiem autoriem .
Harmoniskas radniecīgu krāsu kombinācijas; Saistītās krāsas atrodas vienā ceturtdaļā no krāsu apļa, starp abām pamatkrāsām Shugaev ir četras saistīto krāsu grupas: dzeltens-sarkans (oranžs), sarkans-zils (violeta), zili zaļš, dzeltens-zaļš.
Tādā veidā tiek iegūti niansēti krāsu salikumi, mierīgi un atturīgi, lai gan zināmu kontrastu un emocionalitāti tajās var ieviest, pievienojot viegluma skalu.
Harmoniskas radniecīgu un kontrastējošu krāsu kombinācijas; Saistītās kontrastējošās krāsas atrodas blakus esošajos krāsu apļa ceturkšņos, un ne visas šo krāsu kombinācijas ir harmoniskas. Ir vairākas shēmas, ar kurām jūs varat izvēlēties vēlamo harmoniju:
- Horizontālās vai vertikālās akordi tiek izvilkti cauri aplim, un akordu gali atrodas uz krāsām, kas ir vienlīdz tālu no kopējās galvenās krāsas un no kontrastējošām galvenajām krāsām.
- Uz apļa ir novietots strups trīsstūris, kura garā mala ir iepriekš aprakstītā horda, un pretējā strupā leņķa virsotne ir galvenā krāsa šajā kombinācijā, pārējās divas, kas atrodas uz pārējām divām virsotnēm, ir attiecīgi pakārtotas galvenā krāsa.
- Krāsas, kas atrodas taisnleņķa trijstūra virsotnēs, kura hipotenūza ir krāsu apļa diametrs, un kājas, vertikālās un horizontālās akordas.
- Krāsas vienādmalu trijstūra virsotnēs, kurā viena no virsotnēm ir galvenā krāsa, bet pretējā puse ir vertikāla vai horizontāla horda.
- Četras krāsas, kas atrodas kvadrāta vai taisnstūra stūros, kuru visas malas ir horizontālas vai vertikālas akordas.
Parasti, ja nepieciešams, šīm kombinācijām tiek pievienota viegla skala.
Harmoniskas kontrastējošu krāsu kombinācijas; Kontrastējošas krāsas ir tās, kas atrodas krāsu apļa pretējās daļās.
Divas krāsas, kas atrodas vistālāk viena no otras un attiecīgi atrodas diametra galos, ir kontrastējošas un papildinošas. Šis harmonijas veids ir kontrastējošākais, potenciāli ļoti emocionāls un izteiksmīgs, kopumā tam piemīt tādas pašas īpašības kā iepriekš aprakstītajai “Papildu krāsu harmonijai (komplementārai)”. Tāpat kā citās shēmās, to var papildināt ar viegluma skalu.
Un šeit ir jāatzīmē, ka apļi ir atšķirīgi, un shēmas, kas tām tiek piemērotas, ir daudzējādā ziņā līdzīgas, nevis detaļās, bet galvenajos punktos neapšaubāmi ir līdzība, ko es domāju. Patiesībā ir daudz vairāk saskaņošanas shēmu, un daudzas var viegli strādāt ar jebkuru krāsu apli. Joprojām nebūs iespējams noformēt ķemmēšanu līdz galam, jums joprojām būs jāizmanto jūsu instinkti un jāsalīdzina krāsas, kas iegūtas, izmantojot shēmas, un jāpielāgo iegūtais, un rezultāts var būt ļoti atšķirīgs no tā, kas iegūts; tika iegūts, izmantojot visas iespējamās shēmas.
Esiet radošs ar ķemmēšanu.
Starp citu, šajā rakstā piedāvātās shēmas ir vienkārši vispopulārākās.
Piemēram, šeit pieminētais V. M. Šugajevs 16. privātajā lokā identificēja 120 harmoniskas krāsu kombinācijas.
Bet dažās tēlotājmākslas jomās, piemēram, dizainā, meistariem ir jāstrādā ar krāsu burtiski atbilstoši kataloga cipariem, tas ir, ļoti šaurās robežās, kurās var brīvi meklēt krāsu kombinācijas, piemēram, glezniecībā, Piemēram, tas vienkārši nav pieļaujams. Piemēram, veidojot korporatīvo identitāti, ļoti skaidri jāsaista korporatīvās krāsas ar katalogā pieejamajām krāsām. Un dažreiz vienkārši nav citu iespēju, kā tikai stingri ievērot harmoniskos modeļus.
Lietojot šīs shēmas, ir jāsaprot, ka pašas par sevi, atrauti no pārējiem principiem un likumiem, kas tiek izmantoti sastāvā, šīs shēmas nedarbosies pareizi, tas ir, sastāva pamatlikumi - integritāte, pakārtotība, lietderība - ir jāievēro. Neatkarīgi no tā, cik krāsu ir kompozīcijā, viena vienmēr tā vai citādi ir galvenā, visas pārējās ir tai pakārtotas, un no tā tiek veidota visa krāsu sistēma. Jā, ir kompozīcijas, kurās vairākas dažādas krāsas var darboties kā galvenā, piemēram, ornamentā, bet tad šī kompozīcija tiek sadalīta vairākās citās, kur katrā atsevišķā galvenā krāsa vienmēr ir viena un tā pati.
Tāpēc mēs apskatījām vairākus harmonizācijas veidus ar dažādu krāsu riteņiem un dažādām saskaņošanas shēmām. Runa ir par to, ka daba neformulē likumus tik formāli kā cilvēki, bet tie neapšaubāmi pastāv, un daba pastāv saskaņā ar šiem likumiem, un, lai tos ievērotu, dažreiz nav nepieciešams izmantot tik stingras shēmas.
Fakts ir tāds, ka praksē un ļoti bieži mākslinieki vai fotogrāfi neizmanto krāsu apli, un nevis tāpēc, ka tas ir slikts instruments, bet gan tāpēc, ka ar pieredzi rodas ieradums turēt apli galvā un veidot krāsu kombinācijas gandrīz neapzināti. Turklāt daudzām mākslinieku paaudzēm nebija ne mazākās nojausmas par krāsu apli, viņiem tas vienkārši nebija iemācīts, bet viņiem tomēr izdevās padarīt savus darbus harmoniskus, kā viņiem tas izdevās.
Jau pirms krāsu rata izgudrošanas pastāvēja harmonizācijas metodes, kas neprasa izmantot krāsu ratu, un tās tiek izmantotas arī mūsdienās. Jau pati daba, ar kuru viņi rakstīja vai zīmēja, ierosināja nepieciešamās krāsu kombinācijas, piemēram, saulainā dienā visi objekti un visa vide ir piesātināta ar saules gaismu, ar tai raksturīgo krāsu, kas rada noteiktu vidi, kurā viss apkārt ir iegremdēts, pat dziļas ēnas joprojām ir šajā vidē. Un, lai gan ēnas parasti ir vēsākas nekā saules apspīdētas vietas, vide, kurā tās tiek iegremdētas, tomēr padara tās siltākas. Vai iekštelpās, kad visu apgaismo kvēlspuldze un vide ir vēl siltāka, bet logs kā daļa no kompozīcijas, kurā redzam nakts ainu vienalga nebūs tik auksts, ka izkristu no kopējās kompozīcijas joprojām ir iegremdēts vidē, ko tā rada lampu.
Tas nozīmē, ka vide, tas ir, jebkurš konkrēts tonis var darboties kā harmonizētājs.
Tātad glezniecībā un grafikā, kā arī fotogrāfijā ir vairāki paņēmieni, kas ļauj atdarināt šo efektu. Sāksim ar glezniecību, lai gan līdzīgas metodes darbojas arī grafikā, pirmkārt, bieži vien mākslinieki gleznojot ainu un izvēloties paleti, ko gleznos, viņi jau iepriekš zina, kādu krāsu sistēmu izmantos. Vai šī kompozīcija būs auksta vai silta un attiecīgi, ja, piemēram, kompozīcija ir silta, tad pat aukstākie toņi būs zināmā mērā silti, to sauc par sasilšanu vai aukstumu.
Nereti, ja glezna jau ir nokrāsota, ja šķiet, ka tā brūk krāsās, tas ir, nav krāsu saskaņas, tad var tai iet pāri ar caurspīdīgu krāsas (glazūras) kārtu, tādējādi pakārtojot atlikušās krāsas. krāsai, kāda bija šai glazūras krāsai.
Vai, piemēram, tiek izgatavots krāsains gruntējums, un uz tā ar atsevišķu triepienu tiek uzzīmēta kāda kompozīcija, tāpēc gruntskrāsa starp triepieniem spīd cauri no krāsas apakšas un darbojas kā medijs, pakārtojot visu attēla krāsu struktūru.
Un, starp citu, ir daudz līdzīgu metožu, piemēram, akvareļi krāso uz tonēta papīra, tas spīd cauri krāsai un pilda arī harmonizētāja lomu.
Un kādas metodes piedāvā grafika, šeit jūs varat izmantot kontūru kā harmonizētāju. Piemēram, molbertu grafikā ir zīmēšanas slāņa jēdziens, bieži tas tiek realizēts triepiena (kontūras) veidā ap galvenajiem kompozīcijas elementiem, var apvienot elementus, jo tas ir biezāks, jo vairāk pakārto visus pārējos. elementi sev un noteiktos apstākļos var darboties kā harmonizētājs, tas ir, caurstrāvojot visu kompozīciju, tas var spēlēt vienojoša elementa lomu, kas saskaņo krāsu sistēmu pareizajā virzienā.
Fotogrāfijā notiek arī līdzīgas tehnikas, piemēram, krāsu filtri, kas jau uzņemšanas stadijā veido krāsu gammu un darbojas kā harmonizētājs,
Apstrādājot digitālo fotogrāfiju vai zīmējot digitāli, ir arī iespējas līdzīgām tehnikām.
Un vēl viens harmonizācijas veids ir rāmis un paklājiņš, kas var darboties arī kā harmonizētājs, nav noslēpums, jo biezāks ir rāmis un paklājs vai vienkārši krāsu kontūra ap bildi, kas nozīmē laukumu attiecību, tas ir, jo biezāks ir ir relatīvs pret attēlu, kas ierāmē kontūru, jo vairāk apkopo attēlu vai, gluži pretēji, padara to brīvāku, ja ap attēlu (rāmis, paklājs) ir tumšākas un plašākas kontūras, jo vairāk sastāvs šķiet. Ja kontūra ir gaišāka, tad kompozīcija jūtas brīvāka, līdz pat kompozīcija var izjukt.
Tātad rāmis var darboties kā harmonizētājs, ja prasmīgi izvēlaties rāmja krāsu un viegluma kombināciju. Turklāt rāmis var iekļaut kompozīciju interjerā, darboties kā vienojošs, harmonizējošs elements starp attēlu un telpas, kurā attēls atrodas, interjeru.
Un arī par krāsu apli mēs šajā rakstā neskārām tēmu par praktisko darbu ar apli, fakts ir tāds, ka krāsu apļi ir ne tikai kā diagrammas, bet ir, piemēram, mehāniski žāvētas aprikozes vai programmas pamatojoties uz krāsu apli, kas ir īpaši izveidots šim nolūkam, lai ar to palīdzību jūs varētu izvēlēties harmoniskas krāsu kombinācijas. Es plānoju uzrakstīt atsevišķu rakstu par šo tēmu, un tajā es apsolu runāt par šādām ierīcēm un programmām.
Krāsu harmonijas tēma ar to, protams, nebeidzas, par šo tēmu var pateikt daudz vairāk, taču šī raksta mērķis nav visu izstāstīt, bet gan apzināt dažus aspektus un izraisīt interesi par to; temats.
Es atkārtošu vēlreiz, pieej procesam radoši, un būs interesanti!