Існує кілька загальновизнаних підходів до створення гармонійних поєднань кольорів в одязі, а також інтер'єр або десь ще:
- » Монохроматичне поєднання кольорів.У такому поєднанні використовуються тільки різні відтінки одного й того кольору.
- » Ахроматичне поєднання кольорів.Для створення композиції у такому стилі використовуються чорний, білий та численні відтінки сірого кольору.
- » Комплементарне (контрастне) поєднання кольорів.Це поєднання додаткових пар кольорів, виходячи з уявлення колірного кола.
- » Поєднання трьох рівновіддалених відтінків.У такому поєднанні використовуються три відтінки на колі, розташовані на однаковій відстані один від одного. Щоб цього досягти, можна вписати в коло рівносторонній трикутник і крутити його в різні боки.
- » Total look в одному кольорі.Для створення композиції використовують лише один колір для всього вбрання. Допустимі невеликі включення контрастного кольору в аксесуарах.
- » Поєднання теплих та холодних тонів.Це складні поєднання, які можуть бути рекомендовані людям із добре розвиненим почуттям стилю. Спростити такі поєднання допоможе введення в ансамбль третього ахроматичного кольору.
Скачайте Інструкцію по поєднанню відтінків в одязі.
Давайте розглянемо всі нюанси цих прийомів стосовно складання стилістично витриманого гардеробу, а також деякі специфічні методи підбору кольорів, що поєднуються.
Монохроматичне поєднання кольорів
Монохроматичне поєднання кольорів має на увазі поєднання трьох і більше відтінків одного кольору. Одяг у такій колірній гамі залишає враження досить простий, але в той же час м'який, модний, жіночний і шляхетний. Важливо, що в деяких випадках дуже близькі відтінки в межах одного тону можуть зливатися та створювати дисгармонію. Щоб уникнути цього, варто розглянути не тільки відтінки в межах одного і того ж тону, а й відтінки суміжного тону, що співзвучні. Давайте розберемо на конкретному прикладі. Синій тон має кілька відтінків: ціан (синьо-зелений колір або «колір морської хвилі»), блакитний, неоновий, ультрамарин, кобальтова синь та ін. Оскільки це все відтінки в межах одного тону, то будь-яке їх поєднання називається монохроматичним. Тепер давайте згадаємо дитячу лічилку: "Кожен мисливець бажає знати, де сидить фазан". У ній перераховуються у порядку всі сім кольорів веселки: червоний, помаранчевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Таким чином, для синього кольору суміжними є блакитний та фіолетовий. І додатковий колір для нашого ансамблю ми шукатимемо саме серед різноманіття відтінків блакитного (аквамарин, бірюзовий, електрик та ін.) або фіолетового кольору (індиго, лавандовий, пурпурний та ін.).
Ахроматичне поєднання кольорів
Як відомо, ахроматичні кольори позбавлені тону. Існує лише один максимально чорний і один максимально білий колір і нескінченна кількість світлих і темних відтінків сірого кольору, які можуть бути розгорнуті у безперервну шкалу між білим та чорним. Безперечна перевага ахроматичних кольорів у тому, що вони є чудовим тлом для будь-яких інших тонів.
Ахроматичні кольори сумісні практично з будь-якими хроматичними кольорами за рідкісним винятком.
Білий колір послаблює яскравість прилеглих до нього кольорів і робить їх темнішими, чорний, навпаки, - підвищує їхню яскравість і робить їх світлішими. Також треба знати, що білий та чорний кольори сильно підвищують контрастність хроматичних кольорів, що знаходяться поряд з ними. А грати на дуже контрастних відтінках слід з великою обережністю.
Нейтральний сірий колір є позбавлений характеру, байдужий ахроматичний колір, що легко змінюється під впливом контрастних тонів і кольорів. Будь-який колір негайно може вивести сірий колір з нейтрального ахроматичного тону в колірний ряд, надавши йому відтінок, який є додатковим по відношенню до кольору, що пробудив його. Це перетворення відбувається суб'єктивно в наших очах, а не об'єктивно у кольоровому тоні. Сірий колір - це безплідний, нейтральний колір, життя і характер якого залежить від сусідніх з ним кольорів. Водночас, сірий – це базовий колір нашого світу. Ми розрізняємо риси обличчя, окремі пасма волосся завдяки сірим тіням, що відображає рельєф. Перепади сірого допомагають нам розпізнати текстуру тканини, як і багато інших явищ у світі.
Завдяки такій універсальності незалежно від "колориту" та "сезону" кожен з нас може носити одяг темно-сірого кольору (колір деревного вугілля), але тільки в компанії з квітами із сезонної палітри.
Комплементарне поєднання кольорів
З одного боку, комплементні кольори, що стоять поряд, призводять один до максимальної яскравості. Цим прийомом найчастіше користуються художники, граючи додатковими квітами там, де треба наголосити. З іншого боку, ті самі кольори, змішані разом, дають сірий колір. Це дуже важливо з фізіологічного погляду. Людське око влаштоване таким чином, щоб почуватися невимушено, йому необхідно бачити нейтральний сірий колір. У цьому полягає один із принципів колірної гармонії: два і більше кольори взаємно гармонійні, якщо їхня суміш виробляє сірий. Наші очі бачать сірий у двох ситуаціях: при змішуванні жовтого, червоного та синього або з комплементних пар. Більше того, будь-якому відтінку просто необхідний комплементний відтінок для цілісності та гармонії. У цьому легко переконатись, провівши невеликий експеримент. Справа в тому, що людське око ніби генерує додатковий колір там, де його не вистачає. Перед Вами два квардрати. Подивіться протягом однієї хвилини на червоний квадрат, потім закрийте очі і побачите комплементний йому зелений квадрат. Такий експеримент можна зробити з будь-яким кольором. Щоразу Ви бачитимете його додатковий колір. 
Крім того, необхідно пам'ятати, що максимально віддалені один від одного кольори не завжди добре виглядають разом. Такі кольори, що мають велику насиченість і яскравість, часто ріжуть око своєю контрастністю. 
Тому, якщо Вас тягнуть протилежні тони, краще вибирати їх приглушені відтінки. Іноді допомагає прийом, коли одного з комплементних кольорів підбирається відтінок суміжного тону і вводиться третім в ансамбль. Він пом'якшує сприйняття.
Якщо контрастні деталі у вашому гардеробі невеликі на загальному тлі, наприклад, пояс, рукавички, шарф або шапка, то вони можуть мати досить насичений і яскравий відтінок.
Поєднання трьох рівновіддалених відтінків
Наступний прийом - вибір трьох рівновіддалених один від одного відтінків. Цей метод створює враження строкатості, сили, рішучості. Зробити це можна наступним чином: у колірний круг вписати рівносторонній трикутник і крутити його в різні боки. При цьому вершини трикутника завжди будуть показувати на три рівновіддалені відтінки. При цьому найбільш сильно виражений контраст кольору дадуть три кольори: жовтий, червоний і синій. І інтенсивність контрасту кольорів зменшується в міру того, як вибрані кольори віддаляються від цих трьох кольорів. Так, помаранчевий, зелений і фіолетовий за своєю контрастністю вже набагато слабше, ніж жовтий, червоний і синій, а вплив квітів третього порядку ще менш явний.
Total look в одному кольорі
Стильно і гармонійно виглядає вбрання, яке витримано в єдиному кольорі, а невеликі деталі та аксесуари мають відтінок, контрастний до основного тону ансамблю. Носіння одного кольору говорить про класичне, просте і формальне обличчя.
Поєднання теплих та холодних тонів
Якщо ви бажаєте комбінувати в одному ансамблі холодні та теплі тони, то важливо знати, що холодні кольори справляють враження прозорості та легкості і, в більшості випадків, використовуються занадто світлими, у той час як теплі кольори завдяки їх непрозорості використовуються занадто темними. І прекрасним провідником між цими двома полюсами стане якийсь ахроматичний колір або його відтінок. Використовуючи цей нехитрий прийом, ви з великою ймовірністю відразу відкриєте для себе гарне гармонійне поєднання кольорів.
Нещодавно я відновила свої уроки з малюнку та живопису, і хочу розповісти вам про поєднання кольорів. У будь-якій ситуації, коли справа стосується кольору, є вдалі та невдалі поєднання відтінків. Будь то манікюр чи одяг, намальована листівка чи навіть ремонт будинку – завжди важливо обрати гарне та цікаве поєднання кольорів.
Щодо одягу це навіть важливіше, якщо будинок і улюблену спальню ви можете фарбувати в будь-які відтінки, і запрошувати туди тільки близьких, то одяг - найважливіший соціальний інструмент, який дозволяє нам складати першу думку один про одного, і тому не можна допустити того, щоб ваш одяг говорив про вас неправильно. Як вибрати хороші відтінки та підібрати цікаві пари? Які є правила щодо цього? Як з блиском підібрати будь-які тони?
Трохи теорії
Найпростіший спосіб вибрати відповідний відтінок – користуватися колірним колом. Він поділений на 12 секторів, і в ньому представлені основні кольори. Також кожен сектор градуйований від світлого (у центрі) до темного (краю). Що ми можемо вивести із цього кола?- Білий гармонує абсолютно з будь-яким тоном і робить його яскравішим.
- Чорний допоможе розбавити будь-який ансамбль і додасть йому глибини.
- Видно комплементарні та аналогічні колірні сусідства.
- Можна вивести тріади, зошити та квадрати.
Це гарне поєднання, і найчастіше ним користуються багато ліній одягу - вони випускають одні й самі моделі в комплементарних відтінках, і тоді купивши фіолетову блузку ви завжди зможете вибрати до неї фісташкову спідницю (і навпаки).
Аналогічні пари- ті, що стоять поряд на кольоровому колі. Такі пари часто зустрічаються у архітектурних композиціях. Напевно, ви бачили, коли будинок пофарбований у світлий лимонний, а архітектурні елементи - укоси та карнизи, балюстради та архітрави – зелені. Також зустрічається це рішення дуже часто і в аксесуарах - наприклад, набагато простіше знайти жовті туфлі з оранжевою обробкою, ніж жовті з блакитною або фіолетовою.
Тріади, зошити та квадрати – схеми, які виведені за особливою формою на кольоровому колі. Для тріади це трикутник, для зошита – прямокутник, а квадрат каже сам за себе.
Подивіться різні кольорові кола, щоб зрозуміти принцип, і ви ніколи не помилитеся у виборі вдалого відтінку.
Нейтральні
Нейтральними кольорами називають чорний, білий та сірий – вони підходять практично до всього, і добре виглядають між собою. Однак, слід враховувати і те, що людина, з голови до ніг одягнена в чорне чи сіре - моветон, монохромні вбрання давно стали ознакою поганого смаку. У літній період доречно бути одягненим у біле з голови до ніг, але тут зберегти яскравість можуть допомогти аксесуари – сумка, взуття, яскраві прикраси та деталі.Будь-яке поєднання сірого кольору має бути добре збалансоване. Як правило, у продажу рідко зустрічаються тканини або аксесуари чистого сірого відтінку, найчастіше колор має холодний або теплий підтон. Відповідно, підбираючи поєднання кольорів із сірим, потрібно дивитися:
- на теплоту сірого;
- на теплоту вибраного колора;
- на світлоту двох відтінків та їх сумісність.
Теплота сірого
Сірий може бути теплим та холодним.
Теплі відтінки краще поєднувати з теплими тонами – жовтий, помаранчевий, червоний, рожевий, малиновий.
Холодний сірий ідеально виглядає, якщо до нього додати блакитний, бузковий, зелений чи синій.
Теплота вибраного кольору
Навіть жовтий може бути холодним. Найкраще вибирати ті фарби, температура яких відповідає основній температурі колора. Теплий жовтий і холодний блакитний добре виглядають із холодним сірим.Світлота
Це місце, яке обраний колір міг би зайняти на розтяжці від найтемнішого до найсвітлішого. Найкраще, якщо сірий не змагається зі своїм партнером. Чи не можете вибрати? Вибирайте яскраві відтінки або пастельні тони, а від темних краще утриматися.
Теплі
Теплі кольори на колірному колі представлені від жовтого до фіолетового. Це приємна гама, яка піднімає настрій та дарує відчуття тепла та світла. Однак, вибрати колірні пари тут не так просто. Звичайно, коли я говорю про сусідства червоного або жовтого - це ті поєднання, де вказаний мною колір є основним (тобто переважає візуально).
Найкраще поєднання червоного кольору - з білим, синім та чорним. Це чисті відтінки, які носили королі та королеви, ця гама (без чорного) представлена на російському триколорі та прапорах інших держав. Використовуйте чисті відтінки і тоді ви точно зможете бути впевнені у своєму виборі.
Цікавим виходить поєднання бордового кольору з відтінками синього та сірого. Взагалі до бордового підійдуть будь-які ягідні тони. А ось зелені тони краще вибрати із холодним підтоном.
Прекрасне поєднання коричневого кольору з бежевим – виходить приємне шоколадне поєднання. Відтінки какао та кави, чаю та молока, випічки та слонової кістки - багато поєднань квітів з коричневим навівають думки про десерти.
Природно, теплі тони відмінно поєднуються між собою – коричневий та світло-оранжевий відмінно виглядають разом, а поєднання червоного, помаранчевого та жовтого колись було ультра-модним.
Хочете додати до поєднання родзинку? Спробуйте складні тони. Поєднуйте коричневий зі сливовим, бежевий та ожиновий, теплий чорнильний та холодний бірюзовий. Так, не забувайте про поєднання коричневого та м'ятного кольору. Поєднання м'ятного та шоколадного навіває думки про розваги, задоволення та відпочинок.
Подобається екстравагантність? Додайте трохи аксесуарів глибокого відтінку - наприклад, синій кобальт добре відтінить помаранчевий або рожевий, а бірюзовий колір добре виглядає на відтінках жовтого і зеленого.
Холодні
Холодні колори – ті, що від зеленого до фіолетового. Це відтінки трави та води, прохолодні та освіжаючі, вони приносять спокій та умиротворення. Якщо ви хочете використовувати холодні відтінки в інтер'єрі, то найкраще віддати перевагу яскравим чистим фарбам, поєднання яких дуже високе з іншими кольорами.
Найкраще поєднання для дому – темно-синій з білим та червоним. Причому червоний має бути родзинкою, його не повинно бути багато, а синій краще не економити.
Мій улюблений відтінок – turquoise, його також називають бірюзовий колір та улюблений відтінок Тіффані. Бірюзовий колір добре поєднується з різними відтінками. Можна підібрати теплий рожевий і насичений помаранчевий, який зможе красиво відтінити бірюзовий колір. Цікаве поєднання бірюзового відтінку виходить із кораловим - рудо-червона палітра добре підкреслює бірюзовий колір.
Також варто спробувати поєднання синього кольору з холодною жовтою та світло-зеленою гамою, а відтінити зелені тони допоможе блакитний. Взагалі поєднання зеленого кольору з жовтим та блакитним – класичне для весни та весняних свят, тому спробуйте знайти свої рішення в даній колірній гамі (і не забувайте поглядати на колірне коло).
Спробуйте приділити більше уваги поєднанню зеленого кольору з іншими квітами - цього року компанія Пантон оголосила Greenery відтінком 2017 року, тому гріх не мати парачки зелених предметів гардеробу і не прикупити додому кілька смарагдових прикрас. До речі, красиві поєднання кольорів із зеленим можна підібрати онлайн – колірна палітра складеться автоматично.
Бажаєте скласти цікаві поєднання фіолетового кольору? Спробуйте світлі холодні тони - бузковий, рожевий, зелений. Не подобається глибокий фіолетовий? Спробуйте фіолетовий і лавандовий, а також не забувайте про бузковий.
Різні ідеї
Чи не можете розібратися, у поєднаннях жовтого кольору з іншими квітами? Подивіться оригінальні і класичні схеми відтінків, що поєднуються.
Класне поєднання жовтого та бузкового з фіолетовим, поєднання рожевого кольору з жовтим - таке поєднання бузкового та жовтого з фіолетовим запам'ятається всім.
У пошуках гарних схем на основі коричневого кольору з іншими? Збережіть ці схеми - якщо таблиця завжди буде завжди під рукою, то ви зможете підібрати всі тони до коричневого.
Запам'ятайте, що поєднання помаранчевого кольору з чорним – спекотне та спекотне!
А ось схеми по поєднанню рожевого кольору з іншими відтінками та червоного кольору з іншими колорами.
Хочете скласти палітру в холодній гамі? Тоді поєднання бузкового кольору з холодними тонами - блакитний, смарагдовий, синій та сірий до ваших послуг.
Тепер ви знаєте про колірні поєднання майже так само багато, як і професійні художники, а це означає, що у вас точно вдасться підібрати будь-які поєднання кольорів – хоч для ідеального гардеробу, хоч для прекрасного ремонту!
Колірна гармонія
Коли люди говорять про колірну гармонію, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше кольорів. Живопис та спостереження над суб'єктивними колірними уподобаннями різних людей говорять про неоднозначні уявлення про гармонію та дисгармонію.
Для більшості колірні поєднання, звані в просторіччі «гармонійними», зазвичай складаються з близьких за своїм характером кольорів або різних кольорів близьких по світлоті. В основному ці поєднання не мають сильної контрастності. Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного або привабливого. Подібні судження побудовані на особистій думці і не мають об'єктивного характеру.
Поняття колірної гармонії має бути вилучено з області суб'єктивних почуттів та перенесено до області об'єктивних закономірностей.
Гармонія – це рівновага, симетрія сил.
Вивчення фізіологічної сторони колірного бачення наближає нас до вирішення цієї проблеми. Так, якщо деякий час дивитися на зелений квадрат, а потім заплющити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат. І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми отримаємо його «зворотку» – зелений. Ці досліди можна робити з усіма кольорами, і вони підтверджують, що колірний образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковому до побаченого. Очі вимагають чи породжують додаткові кольори. І це природна потреба досягти рівноваги. Це можна назвати послідовним контрастом.
Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо близький по світлі сірий квадрат меншого розміру. На жовтому цей сірий квадрат здасться нам світло-фіолетовим, на помаранчевому – блакитно-сірим, на червоному – зеленувато-сірим, на зеленому – червонувато-сірим, на синьому – помаранчево-сірим і на фіолетовому – жовтувато-сірим (рис. 31- 36). Кожен колір змушує сірий прийняти його додатковий відтінок. Чисті кольори також мають тенденцію фарбувати інші хроматичні кольори до свого додаткового кольору. Це називається симультанним контрастом.
Послідовний та симультаний контрасти вказують на те, що око отримує задоволення та відчуття рівноваги тільки на основі закону про додаткові кольори. Розглянемо це ще з іншого боку.
Фізик Румфорд першим опублікував у 1797 році в Нікольсон-журналі свою гіпотезу про те, що кольори є гармонійними в тому випадку, якщо їхня суміш дає білий колір. Як фізик він виходив із вивчення спектральних кольорів. У розділі, присвяченому фізиці кольору, вже говорилося, що якщо вилучити якийсь спектральний колір, припустимо, червоний, з колірного спектру, а решта пофарбованих світлових променів - жовтий, помаранчевий, фіолетовий, синій і зелений - зібрати за допомогою лінзи разом, то сума цих залишкових кольорів буде зеленою, тобто ми отримаємо додатковий колір до вилученого. За законами фізики колір, змішаний зі своїм додатковим кольором, утворює загальну суму всіх кольорів, тобто білий, а пігментна суміш дасть у цьому випадку сіро-чорний колір.
Фізіологу Евальду Герінгу належить таке зауваження: «Середнього чи нейтрального сірого кольору відповідає стан оптичної субстанції, у якому дисиміляція - витрата сил, витрачених на сприйняття кольору, і асиміляція - їх відновлення - врівноважені. Це означає, що середній сірий колір створює в очах стан рівноваги.
Герінг довів, що оку та мозку потрібен середній сірий, інакше, за його відсутності, вони втрачають спокій. Якщо ми бачимо білий квадрат на чорному тлі, а потім подивимося в інший бік, то у вигляді залишкового зображення побачимо чорний квадрат. Якщо ми дивитимемося на чорний квадрат на білому тлі, то залишковим зображенням виявиться білий. Ми спостерігаємо в очах прагнення відновлення стану рівноваги. Але якщо ми будемо дивитися на середньо-сірий квадрат на середньо-сірому фоні, то в очах не з'явиться жодного залишкового зображення, що відрізняється від середньо-сірого кольору. Це означає, що середньо-сірий колір відповідає стану рівноваги, необхідного нашому зору.
Процеси, які у зоровому сприйнятті, викликають відповідні психічні відчуття. У цьому випадку гармонія в нашому зоровому апараті свідчить про психофізичний стан рівноваги, в якому дисиміляція та асиміляція зорової субстанції однакові. Нейтральний сірий відповідає цьому стану. Я можу отримати один і той же сірий колір із чорного та білого або з двох додаткових кольорів у тому випадку, якщо до їх складу входять три основні кольори – жовтий, червоний та синій у належній пропорції. Зокрема, кожна пара додаткових кольорів включає всі три основні кольори:
- червоний – зелений = червоний – (жовтий та синій);
- синій - помаранчевий = синій - (жовтий та червоний);
- жовтий – фіолетовий = жовтий – (червоний та синій).
Таким чином, можна сказати, що якщо група з двох або більше кольорів містить жовтий, червоний і синій у відповідних пропорціях, суміш цих кольорів буде сірою.
Жовтий, червоний і синій є загальною колірною сумарністю. Оку для задоволення потрібна ця загальна колірна зв'язка, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонійної рівноваги.
Два або більше кольорів є гармонійними, якщо їх суміш є нейтральним сірим кольором.
Всі інші поєднання кольорів, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними. У живопису існує багато творів з односторонньо-експресивною інтонацією, причому їхня колірна композиція, сточки зору вищевикладеного, не є гармонійною.
Ці твори діють дратівливо і надто збуджувально своїм підкреслено наполегливим використанням якогось одного переважаючого кольору. Немає необхідності стверджувати, що композиції кольорів повинні бути обов'язково гармонійними, і коли Сера каже, що мистецтво - це гармонія, то він плутає художні засоби та цілі мистецтва.
Легко помітити, що велике значення має не тільки розташування кольорів відносно один одного, а й їхнє кількісне співвідношення, як і ступінь їхньої чистоти та світлоти.
Основний принцип гармонії виходить із обумовленого фізіологією закону додаткових кольорів. У своїй праці про колір Гете писав про гармонію і цілісність так: «Коли око споглядає колір, він відразу приходить в активний стан і за своєю природою неминуче і несвідомо відразу створює інший колір, який у поєднанні з цим кольором містить у собі весь колір . Кожен окремий колір завдяки специфіці сприйняття змушує око прагнути загальності. І потім, для того щоб домогтися цього, очей, з метою самозадоволення, шукає поряд з кожним кольором якийсь безбарвно-порожній простір, на який він міг би продукувати колір, що бракує. У цьому вся проявляється основне правило колірної гармонії».
Питання кольорової гармонії стосувався також і теоретик кольору Вільгельм Оствальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: «Досвід вчить, деякі поєднання деяких кольорів приємні, інші неприємні чи викликають емоцій. Постає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємні кольори, між якими існує закономірний зв'язок, тобто порядок. Поєднання кольорів, враження яких нам приємно, ми називаємо гармонійними. Отже, основний закон можна було б сформулювати так: Гармонія = Порядок.
Для того щоб визначити всі можливі гармонійні поєднання, необхідно підшукати систему порядку, яка передбачає всі варіанти. Чим цей порядок простіше, тим очевиднішою чи зрозумілою буде гармонія. Ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: колірні кола, що з'єднують кольори, рівного ступеня насиченості, - і трикутники для квітів, що становлять суміші того чи іншого кольору з білим або чорним. Колірні кола дозволяють визначити гармонійні поєднання різних кольорів, трикутники – кольоротональну гармонію».
Коли Оствальд стверджує, що «... кольори, враження яких нам приємно, ми називаємо гармонійними», він висловлює суто своє суб'єктивне уявлення про гармонію. Але поняття колірної гармонії має бути переміщене в галузі суб'єктивного відношення в область об'єктивних законів.
Коли Оствальд каже: «Гармонія = Порядок», пропонуючи як систему порядку колірні кола для різних кольорів однакової насиченості та кольоротональні трикутники, він не враховує фізіологічних законів залишкового зображення та симультанності.
Надзвичайно важливою основою будь-якої естетичної теорії кольору є колірне коло, оскільки він дає систему розташування кольорів. Так як художник-колорист працює з колірними пігментами, то і колірний порядок кола має бути побудований згідно із законами пігментних колірних сумішей. Це означає, що діаметрально протилежні кольори мають бути додатковими, тобто такими, що дають при змішуванні сірий колір. Так, у моєму кольоровому колі синій колір стоїть проти помаранчевого, і суміш цих кольорів дає нам сірий колір.
У той час як у кольоровому колі Оствальда синій колір розташований проти жовтого, і їхня пігментна суміш дає зелений. Ця основна відмінність у побудові означає, що колірне коло Оствальда не може бути використане ні в живописі, ні в прикладних мистецтвах.
Визначенням гармонії закладається фундамент гармонійної композиції кольорів. Для останньої дуже важливе кількісне відношення кольорів. На підставі світлоти основних кольорів Гете вивів таку формулу їх кількісного співвідношення:
- жовтий: червоний: синій = 3: 6: 8
Можна зробити загальний висновок, що всі пари додаткових кольорів, всі поєднання трьох кольорів у дванадцятичастому кольорі, які пов'язані один з одним через рівносторонні або рівнобедрені трикутники, квадрати і прямокутники, є гармонійними.
Зв'язок усіх цих фігур у дванадцятичастому кольоровому колі ілюструє малюнок 2. Жовто-червоно-синій утворюють тут основну гармонійну тризвучність. Якщо ці кольори в системі дванадцятичастого кольору з'єднати між собою, то ми отримаємо рівносторонній трикутник. У цьому тризвуччі кожен колір представлений з граничною силою та інтенсивністю, причому кожен із них виступає тут у своїх типово родових якостях, тобто жовтий діє на глядача як жовтий, червоний – як червоний та синій – як синій. Око не вимагає додаткових додаткових кольорів, а їхня суміш дає темний чорно-сірий колір.
Жовтий, червоно-фіолетовий та синьо-фіолетовий кольори поєднує фігура рівнобедреного трикутника. Гармонійне співзвуччя жовтого, червоно-жовтогарячого, фіолетового та синьо-зеленого об'єднані квадратом. Прямокутник дає згармонізоване поєднання жовто-жовтогарячого, червоно-фіолетового, синьо-фіолетового та жовто-зеленого.
Зв'язування геометричних фігур, що складається з рівностороннього та рівнобедреного трикутника, квадрата та прямокутника, може бути розміщена у будь-якій точці колірного кола. Ці фігури можна обертати в межах кола, замінюючи, таким чином, трикутник, що складається з жовтого, червоного і синього, трикутником, що об'єднує жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий і синьо-зелений або червоно-оранжевий, синьо-фіолетовий і жовто-зелений .
Той самий досвід можна провести і з іншими геометричними фігурами. Подальший розвиток цієї теми можна буде знайти в розділі, присвяченому гармонії кольорів.
Діти, ми вкладаємо душу в сайт. Дякуємо за те,
що відкриваєте цю красу. Дякую за натхнення та мурашки.
Приєднуйтесь до нас у Facebookі ВКонтакті
Схема №1. Комплементарне поєднання
Комплементарними, або додатковими, контрастними є кольори, які розташовані на протилежних сторонах колірного кола Іттена. Виглядає їх поєднання дуже жваво та енергійно, особливо при максимальній насиченості кольору.
Схема № 2. Тріада – поєднання 3 кольорів
Поєднання трьох кольорів, що лежать на однаковій відстані один від одного. Забезпечує високу контрастність за збереження гармонії. Така композиція виглядає досить живою навіть при використанні блідих та ненасичених кольорів.
Схема №3. Аналогічне поєднання
Поєднання від 2 до 5 кольорів, розташованих поруч один з одним на колірному колі (в ідеалі - 2-3 кольори). Враження: спокійне, що має в своєму розпорядженні. Приклад поєднання аналогічних приглушених кольорів: жовто-жовтогарячий, жовтий, жовто-зелений, зелений, синьо-зелений.
Схема № 4. Роздільно-комплементарне поєднання
Варіант комплементарного поєднання кольорів тільки замість протилежного кольору використовуються сусідні для нього кольори. Поєднання основного кольору та двох додаткових. Виглядає ця схема майже так само контрастно, але не так напружено. Якщо ви не впевнені, що зможете правильно використовувати комплементарні поєднання, використовуйте окремо-комплементарні.
Схема № 5. Зошита - поєднання 4 кольорів
Колірна схема, де один колір – основний, два – доповнюючі, а ще один виділяє акценти. Приклад: синьо-зелений, синьо-фіолетовий, червоно-жовтогарячий, жовто-жовтогарячий.
Схема №6.
Поєднання окремих кольорів
- Білий: поєднується з усім. Найкраще поєднання із синім, червоним та чорним.
- Бежевий: з блакитним, коричневим, смарагдовим, чорним, червоним, білим.
- Сірий: з кольором фуксії, червоним, фіолетовим, рожевим, синім.
- Рожевий: із коричневим, білим, кольором зеленої м'яти, оливковим, сірим, бірюзовим, ніжно-блакитним.
- Фуксія (темно-рожевий): із сірим, жовто-коричневим, кольором лайма, зеленої м'яти, коричневим.
- Червоний: з жовтим, білим, бурим, зеленим, синім та чорним.
- Томатно-червоний: блакитний, колір зеленої м'яти, піщаний, вершково-білий, сірий.
- Вишнево-червоний: блакитний, сірий, світло-жовтогарячий, піщаний, блідо-жовтий, бежевий.
- Малиново-червоний: білий, чорний, колір дамаської троянди.
- Коричневий: яскраво-блакитний, кремовий, рожевий, палевий, зелений, бежевий.
- Світло-коричневий: блідо-жовтий, кремово-білий, синій, зелений, пурпуровий, червоний.
- Темно-коричневий: лимонно-жовтий, блакитний, колір зеленої м'яти, пурпурово-рожевий, лайма.
- Рудо-коричневий: рожевий, темно-коричневий, синій, зелений, пурпуровий.
- Помаранчевий: блакитний, синій, бузковий, фіолетовий, білий, чорний.
- Світло-жовтогарячий: сірий, коричневий, оливковий.
- Темно-жовтогарячий: блідо-жовтий, оливковий, коричневий, вишневий.
- Жовтий: синій, пурпурний, світло-блакитний, фіолетовий, сірий, чорний.
- Лимонно-жовтий: вишнево-червоний, коричневий, синій, сірий.
- Блідо-жовтий: колір фуксії, сірий, коричневий, відтінки червоного, жовтувато-коричневий, синій, пурпуровий.
- Золотисто-жовтий: сірий, коричневий, блакитний, червоний, чорний.
- Оливкова: апельсинова, світло-коричнева, коричнева.
- Зелений: золотисто-коричневий, оранжевий, салатний, жовтий, коричневий, сірий, кремовий, чорний, вершково-білий.
- Салатний колір: коричневий, жовтувато-коричневий, палевий, сірий, темно-синій, червоний, сірий.
- Бірюзовий: колір фуксії, вишнево-червоний, жовтий, коричневий, кремовий, темно-фіолетовий.
- Електрик гарний у поєднанні із золотаво-жовтим, коричневим, світло-коричневим, сірим або срібним.
- Блакитний: червоний, сірий, коричневий, оранжевий, рожевий, білий, жовтий.
- Темно-синій: світло-ліловий, блакитний, жовтувато-зелений, коричневий, сірий, блідо-жовтий, помаранчевий, зелений, червоний, білий.
- Ліловий: оранжевий, рожевий, темно-фіолетовий, оливковий, сірий, жовтий, білий.
- Темно-фіолетовий: золотисто-коричневий, блідо-жовтий, сірий, бірюзовий, колір зеленої м'яти, світло-жовтогарячий.
- Чорний універсальний, елегантний, виглядає у всіх поєднаннях, найкраще з помаранчевим, рожевим, салатним, білим, червоним, бузковим або жовтим.
Гармонія від грецького harmonia, що означає співзвуччя, злагоду, протилежність хаосу. У кольоровій композиції теж можна застосовувати способи гармонізації, є безліч теорій за допомогою яких намагалися домагатися гармонійних поєднань кольорів, багато вчених працювали над даною проблемою, причому працювали не тільки і не стільки вчені, що вивчають фізику кольору і світла, а як правило ті уми, які намагалися осмислити. як колір впливає на психіку людини, намагаючись досягти засобами поєднання кольорів певного сприйняття. Рудольфа Адамса і Альберта Манселла можна назвати серед перших хто зробив значні кроки у цьому напрямі. Після них було багато назва деяких хто на мій погляд в даний час найбільш актуальний Б. М. Теплов в його теорія грунтувалася на колі з трьома основними кольорами жовтий, синій, червоний. Шугаєва В. М. і Козлова В. Н. дані автори спиралися на коло з чотирма основними кольорами. Відповідно і ми розглянемо гармонії на основі вказаних колірних кіл, і не забудемо згадати про колірні поєднання де використовується один відтінок кольору, тобто колірне коло не потрібне.
Гармонійні поєднання ахроматичних кольорів.
Як ми вже з'ясували ахроматичними, ми називаємо відтінки сірого, які розташовуються від білого до чорного. Як можна досягти гармонійного поєднання між цими кольорами. Тут доречно розділити процес на гармонізацію власне кольорів, тобто вибудовування якогось ряду поєднаних за тим чи іншим принципом кольорів, який буде використовуватися в композиції, і співвідношення площ, на яких дані кольору будуть розташовуватися.
Для гармонізації ахроматичних кольорів використовують ступінчасту сіру шкалу, або якщо монохромна композиція, то шкалу з відтінків певного тону. Ступенів у шкалі може бути різна кількість важливо, щоб сходинки ділили відрізок від чорного до білого на рівні частини, тобто шкала повинна бути рівно ступінчастою.
Далі з цієї шкали вибирають необхідну кількість відтінків, тобто композиція може складатися з двох, трьох і більше відтінків сірого. Композиції із трьох відтінків вважаються найбільш гармонійними. При чому треба розуміти, що навіть коли композиція складається з великої кількості відтінків, часто на етапі ескізу та композиційних пошуків, намагаються звести до трьох відтінків, наприклад, пейзаж часто розбивають на три плями, передній середній та далекий плани, які намагаються гармонійно зв'язати між собою із засобів тональних відносин. А потім усередині цих плям розробляти тонші градації при цьому намагаються не порушувати цілісність трьох основних плям та відносин між ними.
Відтінки для композиції із сірої шкали вибирають або з включенням чорного, білого та одного або кількох сірих, або тільки чорний та білий, така гармонічна схема називається повної.
Якщо вибирають білий та світлі відтінки сірого, то така схема називається світло-сірий.
Чорний і темні відтінки сірого, темно-сірий.
Коли відтінки беруться із середини шкали, то тоді це середньо-сірагармонійна схема.
Звичайно, всі дані схеми досить умовні, наприклад, поєднання кольорів може бути середньо-сірим, але при цьому бути досить темною. Та й твердження, що композиція, розбита на три тони є найбільш гармонійною теж не безперечно, є різні думки з цього приводу.
Іноді сіру шкалу складають так, що можна розділити її на темні відтінки і світлі, наприклад, ялини сходів буде на приклад десять, то можна чітко провести кордон між темним і світлим.
Вважається, що якщо вибирають відтінки, розташовані на сірій шкалі через рівні проміжки, то така схема найбільш гармонійна, тобто вона сприймається як найбільш спокійна. Якщо проміжки між вибраними відтінками не рівні, виходить більш експресивна гармонія.
Якщо доводиться на практиці використовувати сіру, або монохромну шкалу для гармонізації, то бажано мати досить велику шкалу з якомога більшою кількістю щаблів, щоб мати більше місця для маневру.
Наприклад, в офорті є такий інструмент як шкала травлення, це різновид сірої шкали, яка використовується для отримання певних відтінків, при травленні дошки для офорту. Так ось офортисти намагаються робити більше відтінків на шкалі травлення, ніж будуть використовувати при травленні, і це робиться для того, щоб мати можливість більш гнучко і широко коригувати процес травлення, тобто світлотні відносини.
Що ж до співвідношення розподілу обраних відтінків на композиції, то тут також можуть бути різні підходи.
Наприклад, композиції з трьох відтінків можна піти таким шляхом ділимо площу композиції, таким чином, один відтінок займає 50%, другий 32%, останній18%. Отримуємо співвідношення близьке до золотого перерізу, яке сприйматиметься як дуже спокійна композиція.
Або інший приклад, коли пропонується композицію з чотирьох тонів ділити, таким чином, 1/6 білий, 1/6 чорний, 2/6 перший сірий, 2/6 другий сірий, такий розподіл дозволяє отримати спокійну збалансовану композицію.
У принципі в даному випадку можна використовувати будь-які гармонійні поєднання чисел, які пропонують як математика, так і геометрія, про що ми, напевно, поговоримо колись більш докладно, у відповідній статті.
Ще хочеться сказати, що насправді гармонізація відтінків сірого – це перший етап при гармонізації хроматичних кольорів, тобто художники, перед тим як переступити до створення кольорової композиції, часто створюють чорно-білий ескіз. Багато фотографів теж без ескізу не обходяться і часто ескіз буває не один. Є ціла технологія поетапного розв'язання всіх можливих мистецьких завдань, від композиційних пошуків, у тому числі гармонізація, до детального опрацювання всієї композиції в монохромному чи ахроматичному варіанті, а потім уже переходять до створення кольорової композиції як завершальний етап роботи. Причому подібні багато в чому подібні підходи існують як у традиційних художніх технологіях, так і цифрових, і фотографія теж таких підходів не гребує і ефективно використовує, особливо в ретуші та колажуванні.
Гармонійні поєднання хроматичних кольорів.
Суть у тому, що різних схем поєднання хроматичних кольорів безліч вони будуються на різних теоріях і з використанням усіх можливих колірних кіл.
Ми тут, перш за все, розглянемо кілька найбільш використовуваних схем, заснованих на дванадцяти приватному колірному колі, де основними є жовтий, червоний, синій кольори, хоча дані схеми можна більш-менш успішно використовувати на будь-якому іншому кольоровому колі.
Насамперед треба сказати що будь-які гармонійні поєднання діляться на дві категорії, контрастні та нюансні поєднання. Відповідно, будь-які поєднання, де використовується явний контраст кольорів або відтінків і є контрастні. А зближені поєднання, як правило, розташовані поруч на колі, що не утворюють явного розмаїття, є нюансними.
І так схеми гармонійних поєднань.
Однобарвна (монохроматична);монохромні колірні гармонії – використання кількох відтінків одного кольору. Дане поєднання аналог описаних вище поєднань ахроматичних кольорів. Такі поєднання складаються як мінімум із двох кольорів. Тільки в місце відтінків сірого тут використовуються відтінки, будь-якого із спектральних кольорів. І колірний круг для побудови цієї гармонії не потрібен, а потрібна монохромна шкала, що проходить від білого до чорного через необхідний спектральний колір. Гармонія може бути контрастною чи нюансною залежно від вибраних відтінків.
Гармонія аналогічних кольорів або споріднена тріада;у цій колірній схемі використовуються суміжні кольори колірного кола та їхнє змішання. Ця гармонія найчастіше використовується як нюансна, але контраст тут також можливий. Як додатковий колір може бути використаний білий або чорний.
Гармонія додаткових кольорів (комплементарна);в комплементарній схемі кольору використовуються кольори, які розташовані, навпаки. У разі контраст в наявності, і композиції, побудовані з урахуванням даної гармонії, можуть бути дуже контрастними, сприйматися як динамічні, експресивні, навіть кричущі. Тут дуже легко ставити акценти.
Розбиті додаткові;Це знову комплементарна схема. Але з одного кінця вона ділиться надвоє, розбиваючись на два споріднені кольори додаткові до третього. Поєднання ще складніше, ніж попереднє і теж контрастне.
Кольори лежать у вершинах рівнобедреного трикутника на рівній відстані один від одного. Поєднання досить ефектне, навіть якщо використовувати пастельні кольори. Причому дана схема може будуватися як на основних кольорах, так і на вторинних і навіть третинних.
Запропоновані поєднання кольорів використовуються дуже часто у всіх напрямках образотворчого мистецтва не тільки в живописі та графіці, але також у фотографії дизайні, архітектурі, навіть візажисти, і перукарі працюють з гармонійними поєднаннями.
Але існує думка, що основних кольорів не три, а чотири обґрунтовується така точка зору рядом доводів, наприклад, стверджується і не безпідставно, що суміш синього і жовтого не дає чистий зелений. Такий дослідник кольору, як Майкл Вілкокс, навіть книгу так назвав «Синій і жовтий не дають зелений».
Так от колірні кола, засновані на чотирьох первинних кольорах, теж використовують для гармонізації колірної композиції.
Розглянемо методи гармонізації з допомогою даного кола.
Для початку опишемо колірне коло, на прикладі кола, запропонованого Шугаєвим.
Колірне коло, в якому основними вважаються чотири кольори синій, жовтий, червоний, зелений.
Між основними кольорами, розташовані чотири групи проміжних:
- жовто-червоні;
- синьо-червоні;
- синьо-зелені;
- жовто-зелені.
На основі цього кола склалася система гармонізації кольорів.
Виявлено чотири групи гармонійних поєднань:
- однотонові гармонії;
- гармонії споріднених кольорів;
- гармонії споріднено-контрастних кольорів;
- гармонії контрастних кольорів.
Однотонові гармонійні поєднання кольорів;все що було сказано про Одноколірні (монохроматичні) поєднання, описані в попередніх моделях, про поєднання ахроматичних кольорів, повною мірою відноситься і до цієї групи, власне це одна і та ж група тільки назви в різних моделях і у різних авторів різняться.
Гармонічні поєднання споріднених кольорів;Споріднені кольори розташовані в одній чверті колірного кола, між двома основними кольорами, У Шугаєва існує чотири групи споріднених кольорів: жовто-червоні (помаранчеві), червоно-сині (фіолетові), синьо-зелені, жовто-зелені.
Таким чином виходять нюансні колористичні поєднання, спокійні та стримані, хоча певний контраст та емоційність у них внести можна, якщо додати світлоту шкалу.
Гармонічні поєднання споріднено-контрастних кольорів;Споріднено-контрастні кольори розташовуються в суміжних чвертях колірного кола, і не всі поєднання цих кольорів гармонійні. Існує кілька схем, користуючись якими можна підібрати потрібну гармонію:
- Через коло проводять горизонтальні або вертикальні хорди, кінці хорд розташовуються на кольорах, що рівно віддалені від загального головного кольору, і від контрастних головних кольорів.
- На колі мають тупокутний трикутник довга сторона якого є описаною вище хордою, а вершина протилежного тупого кута є головним кольором в даному поєднанні два інших розташованих на двох інших вершинах відповідно підпорядковані головному кольору.
- Кольори, розташовані на вершинах прямокутного трикутника, гіпотенуза якого є діаметром колірного кола, а катети, вертикальні та горизонтальні хорди.
- Кольори у вершинах рівностороннього трикутника, у якого одна з вершин - це головний колір, а протилежна сторона є вертикальною або горизонтальною хордою.
- Чотири кольори розташовані по кутах квадрата або прямокутника, всі сторони яких є горизонтальними або вертикальними хордами.
Як правило, при необхідності до цих поєднань додають світлоту шкалу.
Гармонічні поєднання контрастних кольорів;Контрастні кольори це ті, які розташовані у протилежних чвертях кольору.
Два кольори найбільш віддалені один від одного і відповідно розташовані на кінцях діаметра є контрастно-додатковими. Даний вид гармонії найбільш контрастний потенційно дуже емоційний і експресивний загалом має ті ж властивості як і «Гармонія додаткових кольорів (комплементарна)», описана вище. Як і в інших схемах, її можна доповнювати світлотною шкалою.
І тут треба зауважити, що кола різні, а схеми, які до них застосовуються багато в чому схожі, не в деталях, але в основних моментах схожість безсумнівно є, до чого це я. Насправді схем гармонізації значно більше, причому багато хто цілком може працювати на будь-якому кольоровому колі. Формалізувати прочіс все одно до кінця не вийде все одно доведеться, включати чуття і зіставляти отримані за допомогою схем кольору зі своїм смаком, і коригувати отримане і результат може сильно відрізнятися від того, який був отриманий за допомогою можливих схем.
Підходьте до прочісування творчо.
До речі, схеми, запропоновані в цій статті, просто найбільш популярні.
Наприклад, згаданий тут В. М. Шугаєв на 16 приватному колі виявив 120 гармонійних поєднань кольорів.
Але в деяких областях ІЗО, наприклад, в дизайні майстрам доводиться працювати з кольором буквально за числами в каталозі, тобто в дуже вузьких рамках у яких вільний пошук поєднань кольорів, як наприклад в живопису, просто не допустимо. Наприклад, при створенні фірмового стилю потрібно дуже чітко прив'язати фірмові кольори до наявних в каталозі кольорів. І тут іноді просто немає варіантів, окрім як суворо дотримуватися гармонійних схем.
При використанні даних схем потрібно розуміти, що самі по собі у відриві від інших принципів і законів, які використовуються в композиції, дані схеми не працюватимуть належним чином, тобто основні закони композиції цілісність, супідрядність, доцільність повинні дотримуватися. Скільки б кольорів не було в композиції, один завжди так чи інакше головний, йому підпорядковані всі інші, від нього будується весь колірний лад. Так бувають композиції в яких можуть у ролі головного виступати кілька різних кольорів, наприклад, в орнаменті, але тоді дана композиція ділиться на кілька інших де в кожній окремій однаково головним завжди один колір.
І так ми розглянули кілька способів гармонізації з різними кольорами, і різними схемами гармонізації. Суть у тому, що природа не формулює так формально закони, як це робить людина, але вони безперечно є, і природа існує відповідно до цих законів, і щоб їх дотримуватися іноді не обов'язково користуватися такими жорсткими схемами.
Справа в тому, що на практиці і дуже часто колірне коло художники або фотографи не використовують, і не тому, що це поганий інструмент, а тому, що з досвідом приходить звичка тримати коло в голові і вибудовувати комбінації кольорів майже несвідомо. Більше того, багато покоління художників уявлення не мали про колірне коло їх цьому просто не вчили, а вони все одно примудрялися робити свої твори гармонійними, як їм це вдавалося.
Ще до винаходу колірного кола були способи гармонізації, які не вимагали використання колірного кола, і вони використовуються досі. Сама натура з якою писали або малювали підказувала потрібні поєднання кольорів, наприклад, у сонячний день всі предмети все навколишнє середовище просякнуте сонячним світлом, з властивим йому колоритом, який створює певне середовище, в яке занурена навкруги навіть глибокі тіні все одно знаходяться в даному середовищі . І хоча тіні зазвичай холодніші ніж освітлені сонцем місця, але середовище, в яке вони занурені все одно робить їх теплішими. Або в приміщенні, коли все освітлено лампою розжарювання і середовище ще тепліше, але вікно як частина композиції в якому ми бачимо нічну сцену, все одно не буде на стільки холодним, щоб випасти із загальної композиції, воно все одно буде занурене в середовище, яке створює лампи.
Значить середовище, тобто якийсь певний відтінок може працювати як гармонізатор.
Так ось у Живописі та графіку, а також у фотографії є низка прийомів, які дозволяють імітувати даний ефект. Почнемо з живопису, хоча в графіці подібні способи теж працюють, по-перше, часто, коли художники пишуть якусь сцену і підбирають палітру якої будуть писати вони заздалегідь знають, який колірний лад триматимуть. Чи буде ця композиція холодною або теплою і відповідно якщо, наприклад, композиція буде теплою, то навіть найхолодніші відтінки будуть до певної міри теплими, це називається відвести в теплу гаму або в холодну.
Ще часто по вже написаній картині якщо вона здається розвалюється за кольором, тобто немає колірної гармонії, то можуть пройтися по ній прозорим шаром фарби (лесировочним) таким чином підпорядковуючи інші кольори тому кольору, який був у даної фарби.
Або, наприклад, робиться кольоровий ґрунт, а по ньому пишуть роздільним мазком якусь композицію, таким чином ґрунт просвічує з-під фарби між мазками та виконує роль середовища, підпорядковуючи собі весь колірний лад картини.
І до речі подібних способів багато, наприклад, акварелісти пишуть на тонованому папері, вона просвічує крізь фарбу і теж відіграє роль гармонізатора.
А які способи пропонує графіка, тут можна як гармонізатор використовувати контур. Наприклад, в станковій графіці є поняття шар, що малює, часто він реалізується у вигляді обведення, (контуру) навколо основних композиційних елементів, він може об'єднувати елементи чим він товщі, тим більше він підпорядковує собі всі інші елементи і за певних умов він може працювати як гармонізатор , тобто пронизуючи всю композицію може грати роль об'єднуючого елемента, який вирівнює колірний лад у потрібному напрямку.
У фотографії теж мають місце подібні прийоми, наприклад кольорові фільтри, які ще на етапі зйомки вже вибудовують колірний ряд і працюють як гармонізатор,
При обробці цифрового фото або малювання в цифрі теж є можливості для аналогічних прийомів.
І ще один спосіб гармонізації - це рама і паспарту, які теж можуть працювати як гармонізатор, не секрет чим товстіша рамка і паспарту або просто обведення кольором навколо картини, мається на увазі співвідношення площ, тобто товщі щодо зображення, яке обрамляє обведення, тим вона більше збирає картину чи оборот робить її вільнішою зазвичай якщо навколо зображення темніша і широке обведення (рама, паспарту) тим паче зібраної здається композиція. Якщо ж обведення світліша, то композиція почувається вільніше, у той час як композиція може взагалі розвалиться.
Так ось рамка може працювати як гармонізатор якщо вміло підібрати поєднання кольору та світлоти рамки. Більш того, рамка може вписати композицію в інтер'єр, спрацювати як об'єднуючий, гармонізуючий елемент між зображенням та інтер'єром, приміщення в якому розташоване зображення.
І ще про колірне коло, ми не торкнулися в даній статті теми практичної роботи з колом, справа в тому, що існують колірні кола не тільки як схеми, але є, наприклад, механічні кураги, або програми на основі колірного кола, які спеціально створені для того щоб за допомогою їх можна було підбирати гармонійні комбінації кольорів. Я планую написати окрему статтю на цю тему, і в ній обіцяю розповісти про подібні пристрої та програми.
На цьому тема колірної гармонії звичайно не закінчується, можна ще багато чого на цю тему сказати, але завдання цієї статті і не входить розповісти все, швидше позначити деякі аспекти і розбудити інтерес до даної теми.
Ще раз скажу, підходьте до процесу творчо і буде цікаво!