Det er flere generelt aksepterte tilnærminger til å skape harmoniske fargekombinasjoner i klær, så vel som i interiøret eller et annet sted:
- » Monokromatisk fargekombinasjon. I denne kombinasjonen brukes bare forskjellige nyanser av samme fargetone.
- » Akromatisk fargekombinasjon. For å lage en komposisjon i denne stilen brukes svart, hvitt og mange nyanser av grått.
- » Komplementær (kontrasterende) fargekombinasjon. Dette er kombinasjoner av komplementære fargepar basert på representasjonen av fargehjulet.
- » En kombinasjon av tre nyanser med lik avstand. Denne kombinasjonen bruker tre nyanser på fargehjulet, plassert i samme avstand fra hverandre. For å oppnå dette kan du skrive inn en likesidet trekant i en sirkel og vri den i forskjellige retninger.
- » Totallook i én farge. For å lage en komposisjon, bruk bare én farge for hele antrekket. Små inneslutninger av kontrastfarge i tilbehør er akseptable.
- » En kombinasjon av varme og kalde toner. Dette er komplekse kombinasjoner som kan anbefales for personer med en velutviklet stilsans. Innføringen av en tredje akromatisk farge i ensemblet vil bidra til å forenkle slike kombinasjoner.
Last ned instruksjonene for å kombinere nyanser i klær..
La oss se på alle nyansene til disse teknikkene i forhold til å skape en stilistisk konsistent garderobe, samt noen spesifikke metoder for å velge kombinerte farger.
Monokromatisk fargekombinasjon
En monokromatisk fargekombinasjon innebærer en kombinasjon av tre eller flere nyanser av samme farge. Klær i dette fargeskjemaet gir inntrykk av å være ganske enkelt, men samtidig mykt, fasjonabelt, feminint og edelt. Det er viktig å merke seg at i noen tilfeller kan svært nære nyanser innenfor samme tone smelte sammen og skape disharmoni. For å unngå dette er det verdt å vurdere ikke bare nyanser innenfor samme tone, men også konsonante nyanser av tilstøtende toner. La oss se på et spesifikt eksempel. Blåtonen har flere nyanser: cyan (blågrønn eller "sjøgrønn"), asurblå, neon, ultramarin, koboltblå, etc. Siden disse alle er nyanser innenfor samme tone, kalles enhver kombinasjon av dem monokromatisk. La oss nå huske barnerimet: "Enhver jeger vil vite hvor fasanen sitter." Den viser i en viss rekkefølge alle regnbuens syv farger: rød, oransje, gul, grønn, blå, indigo, fiolett. For blått er de tilstøtende fargene cyan og fiolett. Og vi vil se etter en ekstra farge for ensemblet vårt nettopp blant de forskjellige nyanser av blått (akvamarin, turkis, elektrisk, etc.) eller fiolett (indigo, lavendel, lilla, etc.).
Akromatisk fargekombinasjon
Som du vet, mangler akromatiske farger tone. Det er kun én maksimal svart og én maksimal hvit farge og et uendelig antall lyse og mørke nyanser av grått, som kan utvikles til en kontinuerlig skala mellom hvit og svart. Den ubestridelige fordelen med akromatiske farger er at de er en utmerket bakgrunn for alle andre toner.
Akromatiske farger er kompatible med nesten alle kromatiske farger med sjeldne unntak.
Hvit farge svekker lysstyrken til fargene ved siden av den og gjør dem mørkere, svarte, tvert imot, øker lysstyrken og gjør dem lettere. Du må også vite at hvite og svarte farger øker kontrasten til de kromatiske fargene ved siden av dem. Og du bør leke med veldig kontrasterende nyanser med stor forsiktighet.
Nøytral grå er en karakterløs, likegyldig, akromatisk farge som enkelt endres av kontrasterende toner og farger. Enhver farge kan umiddelbart heve grått fra en nøytral akromatisk tone til fargeserien, og gi den den nyansen som er komplementær til fargen som vekket den. Denne transformasjonen skjer subjektivt i våre øyne, og ikke objektivt i selve fargetonen. Grå er en steril, nøytral farge, hvis liv og karakter avhenger av fargene ved siden av den. Samtidig er grått grunnfargen i vår verden. Vi skiller ansiktstrekk og individuelle hårstrå nøyaktig takket være de grå skyggene som reflekterer lettelsen. Endringer i grått hjelper oss å gjenkjenne teksturen til stoff, som mange andre fenomener i verden.
Takket være denne allsidigheten, uavhengig av "farge" og "sesong", kan hver av oss bruke klær i mørkegrå (kullfarge), men bare i selskap med farger fra sesongpaletten.
Komplementær fargekombinasjon
På den ene siden bringer komplementære farger som står ved siden av hverandre hverandre til maksimal lysstyrke. Denne teknikken brukes ofte av kunstnere, og leker med flere farger der det må legges vekt på. På den annen side produserer de samme fargene blandet grått. Dette er veldig viktig fra et fysiologisk synspunkt. Det menneskelige øyet er utformet på en slik måte at for å føle seg vel, må det se en nøytral grå farge. Dette er et av prinsippene for fargeharmoni: to eller flere farger er gjensidig harmoniske hvis blandingen deres produserer grått. Øynene våre ser grått i to situasjoner: når vi blander gult, rødt og blått, eller fra komplementære par. Dessuten trenger enhver nyanse ganske enkelt en komplementær nyanse for integritet og harmoni. Du kan enkelt verifisere dette ved å utføre et lite eksperiment. Faktum er at det menneskelige øyet ser ut til å generere ekstra farge der det mangler. Det er to ruter foran deg. Se på den røde firkanten i ett minutt, lukk deretter øynene og du vil se den komplementære grønne firkanten. Dette eksperimentet kan gjøres med hvilken som helst farge. Hver gang vil du se dens ekstra farge. 
I tillegg er det nødvendig å huske at farger som er så langt fra hverandre som mulig ikke alltid ser bra ut sammen. Slike farger, som har stor metning og lysstyrke, skader ofte øyet med kontrasten. 
Derfor, hvis du er tiltrukket av motsatte toner, er det bedre å velge deres dempede nyanser. Noen ganger hjelper en teknikk når en nyanse av en tilstøtende tone velges for en av komplementærfargene og introduseres tredje i ensemblet. Den er designet for å myke opp persepsjonen.
Hvis de kontrasterende detaljene i garderoben din er små mot den generelle bakgrunnen, for eksempel et belte, hansker, skjerf eller lue, kan de ha en ganske rik og lys nyanse.
Kombinasjon av tre nyanser med lik avstand
Neste trekk - valg av tre nyanser like langt fra hverandre. Denne metoden skaper inntrykk av mangfold, styrke og besluttsomhet. Dette kan gjøres på følgende måte: skriv inn en likesidet trekant i fargesirkelen og vri den i forskjellige retninger. I dette tilfellet vil hjørnene i trekanten alltid peke på tre like avstandsfulle nyanser. I dette tilfellet vil den mest uttalte fargekontrasten bli gitt av tre farger: gul, rød og blå. Og intensiteten til fargekontrasten avtar når de valgte fargene beveger seg bort fra disse tre fargene. Dermed er oransje, grønt og fiolett allerede mye svakere i kontrast enn gult, rødt og blått, og påvirkningen av tredje-ordens farger er enda mindre åpenbar.
Totallook i én farge
Et antrekk som er designet i en enkelt farge ser stilig og harmonisk ut, og små detaljer og tilbehør har en nyanse som står i kontrast til hovedtonen i ensemblet. Å bruke én farge kommuniserer et klassisk, enkelt og formelt utseende.
Kombinasjon av varme og kjølige toner
Hvis du ønsker å kombinere i ett ensemble kalde og varme toner, er det viktig å vite at kjølige farger gir inntrykk av gjennomsiktighet og lyshet og i de fleste tilfeller brukes for lyse, mens varme farger, på grunn av deres dekkevne, brukes for mørke. Og noen akromatiske farger eller dens nyanse vil tjene som en utmerket leder mellom disse to polene. Ved å bruke denne enkle teknikken vil du sannsynligvis umiddelbart oppdage en god, harmonisk fargekombinasjon.
Jeg har nylig gjenopptatt tegne- og maletimene mine, og jeg vil fortelle deg om fargekombinasjoner. I enhver situasjon når det kommer til farge, er det gode og dårlige kombinasjoner av nyanser. Enten det er en manikyr eller klær, et tegnet kort eller til og med en hjemmeoppussing, er det alltid viktig å velge en vakker og interessant fargekombinasjon.
Når det gjelder klær, er dette enda viktigere, hvis du kan male huset ditt og favorittsoverommet ditt i alle nyanser du liker, og bare invitere kjære dit, så er klær det viktigste sosiale verktøyet som lar oss danne den første oppfatningen om hverandre, og derfor kan vi ikke la klærne dine si feil ting om deg. Hvordan velge gode nyanser og velge interessante par? Hva er reglene for dette? Hvordan velge noen toner med glans?
Litt teori
Den enkleste måten å velge riktig nyanse på er å bruke et fargehjul. Den er delt inn i 12 sektorer og representerer primærfargene. Hver sektor er også gradert fra lys (i midten) til mørk (langs kanten). Hva kan vi utlede fra denne sirkelen?- Hvit harmonerer med absolutt hvilken som helst tone og gjør den lysere.
- Svart vil bidra til å fortynne ethvert ensemble og samtidig gi det dybde.
- Komplementære og lignende fargenabolag er synlige.
- Du kan utlede treklanger, tetrader og firkanter.
Dette er en god kombinasjon, og som oftest bruker mange kleslinjer det - de produserer de samme modellene i komplementære nyanser, og hvis du kjøper en lilla bluse, kan du alltid velge et pistasjskjørt som passer til den (og omvendt).
Lignende par- de som står ved siden av hverandre på fargehjulet. Slike par finnes ofte i arkitektoniske komposisjoner. Du har sikkert sett når et hus er malt lys sitron, og de arkitektoniske elementene - skråninger og gesimser, balustrader og arkitraver - er grønne. Denne løsningen finnes også veldig ofte i tilbehør - for eksempel er det mye lettere å finne gule sko med oransje kant enn gule med blå eller lilla.
Triader, tetrader og firkanter er mønstre som er tegnet etter en spesiell form på fargehjulet. For en triade er det en trekant, for en tetrad er det et rektangel, og en firkant taler for seg selv.
Se på forskjellige fargehjul for å forstå prinsippet, og du vil aldri gå galt i å velge riktig nyanse.
Nøytral
Nøytrale farger kalles svart, hvit og grå - de passer til nesten alt og ser bra ut sammen. Imidlertid bør det også tas i betraktning at en person kledd i svart eller grått fra topp til tå er dårlige manerer monokrome antrekk har lenge blitt et tegn på dårlig smak. Om sommeren passer det å være kledd i hvitt fra topp til tå, men her kan tilbehør – en veske, sko, lyse smykker og detaljer – bidra til å opprettholde lysstyrken.Enhver kombinasjon av grått bør være godt balansert. Som regel er stoffer eller tilbehør i en ren grå nyanse sjelden funnet på salg, oftest har fargen en kald eller varm undertone. Følgelig, når du velger fargekombinasjoner med grått, må du se på:
- til varmen av grått;
- på varmen til den valgte fargen;
- på lettheten til to nyanser og deres kompatibilitet.
Varme av grått
Grå kan være varm eller kald.
Varme nyanser er best kombinert med varme toner - gul, oransje, rød, rosa, crimson.
Kult grått ser perfekt ut hvis du legger til blått, lilla, grønt eller blått.
Varme av den valgte fargen
Selv gul kan være kald. Det er best å velge de malingene hvis temperatur tilsvarer hovedtemperaturen til fargen. Varm gul og kjølig blå ser bra ut med kjølig grå.Letthet
Dette er posisjonen som den valgte fargen vil innta på en strekning fra mørkeste til lyseste. Det er best hvis den grå ikke konkurrerer med partneren sin. Kan ikke velge? Velg de lyseste nyanser eller pastellfarger, og det er bedre å avstå fra mørke.
Varm
Varme farger på fargehjulet varierer fra gult til fiolett. Dette er en behagelig serie som løfter humøret og gir en følelse av varme og lys. Men å velge fargepar her er ikke så lett. Naturligvis, når jeg snakker om nærheten til rødt eller gult, er dette de kombinasjonene der fargen jeg indikerte er den viktigste (det vil si at den dominerer visuelt).
Den beste kombinasjonen av rødt er med hvitt, blått og svart. Dette er rene nyanser som ble båret av konger og dronninger, dette området (uten svart) er representert på den russiske tricoloren og flaggene til andre stater. Bruk rene nyanser, og da kan du definitivt være trygg på valget ditt.
Kombinasjonen av burgunderfarge med nyanser av blått og grått viser seg å være interessant. Generelt vil alle bærtoner passe burgunder. Men det er bedre å velge grønne toner med en kjølig undertone.
En herlig kombinasjon av brunt og beige - du får en behagelig sjokoladekombinasjon. Nyanser av kakao og kaffe, te og melk, bakverk og elfenben – mange fargekombinasjoner med brunt vekker tanker om desserter.
Naturligvis passer varme toner godt sammen - brunt og lysoransje ser bra ut sammen, og kombinasjonen av rødt, oransje og gult var en gang ultramoteriktig.
Vil du legge til litt stil til kombinasjonen? Prøv komplekse toner. Kombiner brunt med plomme, beige og bjørnebær, varm blekkaktig og kjølig turkis. Ja, ikke glem fargekombinasjonen brun og mint. Kombinasjonen av mynte og sjokolade vekker tanker om underholdning, nytelse og avslapning.
Liker du ekstravaganse? Legg til litt tilbehør i en dyp nyanse - for eksempel vil koboltblått sette ut oransje eller rosa godt, og turkis ser bra ut mot nyanser av gult og grønt.
Kald
Kule farger er de fra grønt til lilla. Dette er nyanser av gress og vann, kjølige og forfriskende, de bringer fred og ro. Hvis du vil bruke kule nyanser i interiøret, er det best å foretrekke lyse, rene farger, hvis kompatibilitet er veldig høy med andre farger.
Den beste kombinasjonen for hjemmet er mørkeblått med hvitt og rødt. Dessuten bør rødt være et høydepunkt, det bør ikke være mye av det, men det er bedre å ikke spare på blått.
Min favorittnyanse er turkis, også kalt turkis og Tiffanys favorittnyanse. Turkis farge passer godt med en rekke nyanser. Du kan velge varm rosa og fyldig oransje, som vakkert kan sette frem den turkise fargen. En interessant kombinasjon av turkis nyanse oppnås med korall - den rødrøde paletten understreker den turkise fargen godt.
Det er også verdt å prøve en kombinasjon av blått med kalde gule og lysegrønne toner, og blå vil bidra til å sette i gang grønne toner. Generelt er kombinasjonen av grønt med gult og blått klassisk for vår- og vårferien, så prøv å finne dine egne løsninger i dette fargeskjemaet (og ikke glem å se på fargehjulet).
Prøv å være mer oppmerksom på kombinasjonen av grønt med andre farger - i år annonserte Panton-selskapet Greenery som nyansen av 2017, så det ville være synd å ikke anskaffe et par grønne garderobeartikler og kjøpe noen smaragdsmykker til hjemmet. Du kan forresten velge vakre fargekombinasjoner med grønt på nett - fargepaletten opprettes automatisk.
Vil du lage interessante lilla fargekombinasjoner? Prøv lyse kule farger - lilla, rosa, grønn. Liker du ikke dyp lilla? Prøv syrin og lavendel, og ikke glem syrin.
Ulike ideer
Kan du ikke finne ut kombinasjonene av gult med andre farger? Sjekk ut originale og klassiske ordninger med matchende nyanser.
En kul kombinasjon av gul og lilla med lilla, en kombinasjon av rosa og gul - denne kombinasjonen av lilla og gul med lilla vil bli husket av absolutt alle.
Leter du etter vakre opplegg basert på brunt med andre? Lagre disse diagrammene for deg selv - hvis bordet alltid er for hånden, kan du matche alle toner til brun.
Husk at kombinasjonen oransje og svart er varm og varm!
Og her er ordninger for å kombinere rosa med andre nyanser og rødt med andre farger.
Vil du lage en palett i kalde farger? Da er kombinasjoner av syrin med kalde toner - blå, smaragd, blå og grå til tjeneste.
Nå kan du nesten like mye om fargekombinasjoner som profesjonelle kunstnere, noe som betyr at du garantert vil kunne velge hvilken som helst fargekombinasjon – enten det er for den perfekte garderobe eller for en herlig oppussing!
Fargeharmoni
Når folk snakker om fargeharmoni, vurderer de inntrykkene av to eller flere farger som samhandler. Malerier og observasjoner av de subjektive fargepreferansene til forskjellige mennesker indikerer tvetydige ideer om harmoni og disharmoni.
For de fleste består fargekombinasjoner, i daglig tale kalt "harmoniske", vanligvis av farger som er like i naturen eller forskjellige farger som er like i lyshet. I utgangspunktet har ikke disse kombinasjonene sterk kontrast. Som regel er vurderingen av harmoni eller dissonans forårsaket av følelsen av hyggelig-ubehagelig eller attraktiv-uattraktiv. Slike vurderinger er basert på personlig mening og er ikke objektive.
Konseptet med fargeharmoni må fjernes fra området med subjektive følelser og overføres til området med objektive lover.
Harmoni er balanse, symmetri av krefter.
Å studere den fysiologiske siden av fargesyn bringer oss nærmere å løse dette problemet. Så hvis vi ser på en grønn firkant en stund og deretter lukker øynene, vil en rød firkant vises i øynene våre. Og omvendt, ved å observere den røde firkanten, vil vi få "retur" - grønn. Disse forsøkene kan utføres med alle farger, og de bekrefter at fargebildet som vises i øynene alltid er basert på en farge komplementær til det som faktisk sees. Øynene krever eller produserer flere farger. Og dette er et naturlig behov for å oppnå balanse. Dette fenomenet kan kalles sekvensiell kontrast.
Et annet eksperiment er at vi legger en mindre grå firkant med lignende lyshet over på en farget firkant. På gul vil denne grå firkanten virke lys lilla for oss, på oransje - blågrå, på rød - grønngrå, på grønn - rødgrå, på blå - oransje-grå og på fiolett - gulgrå (fig. 31-36). Hver farge får grått til å få sin komplementære nyanse. Rene farger har også en tendens til å farge andre kromatiske farger med sin komplementære farge. Dette fenomenet kalles samtidig kontrast.
Sekvensielle og samtidige kontraster indikerer at øyet får tilfredsstillelse og en følelse av balanse kun på grunnlag av loven om komplementære farger. La oss se på dette fra den andre siden.
Fysikeren Rumford var den første som publiserte i 1797 i Nicholson's Journal sin hypotese om at farger er harmoniske hvis blandingen deres produserer hvitt. Som fysiker begynte han med å studere spektralfarger. I avsnittet om fargens fysikk ble det allerede sagt at hvis noen spektralfarge, for eksempel rød, fjernes fra fargespekteret, og de gjenværende fargede lysstrålene - gul, oransje, fiolett, blå og grønn - samles sammen ved å bruke en linse, så vil summen av disse gjenværende fargene være grønn, det vil si at vi får en farge komplementær til den fjernet. I henhold til fysikkens lover danner en farge blandet med komplementærfargen den totale summen av alle farger, det vil si hvitt, og pigmentblandingen vil i dette tilfellet gi en grå-svart farge.
Fysiolog Ewald Hering kom med følgende bemerkning: "Middels eller nøytral grå farge tilsvarer tilstanden til det optiske stoffet der dissimilering - forbruket av krefter brukt på oppfatningen av farge, og assimilering - deres restaurering - er balansert. Dette betyr at den mellomgrå fargen skaper en tilstand av balanse i øynene."
Hering beviste at øyet og hjernen krever middels grått, ellers mister de roen i fraværet. Hvis vi ser en hvit firkant på svart bakgrunn og så ser i den andre retningen, vil vi se en svart firkant som et etterbilde. Hvis vi ser på en svart firkant på hvit bakgrunn, vil etterbildet være hvitt. Vi observerer i øynene ønsket om å gjenopprette en tilstand av balanse. Men hvis vi ser på en mellomgrå firkant på en mellomgrå bakgrunn, vil det ikke vises noe etterbilde i øynene som skiller seg fra den mellomgrå fargen. Dette betyr at mellomgrå tilsvarer balansetilstanden vår visjon krever.
Prosesser som oppstår i visuell persepsjon forårsaker tilsvarende mentale opplevelser. I dette tilfellet indikerer harmoni i vårt visuelle apparat en psykofysisk likevektstilstand, der dissimilering og assimilering av det visuelle stoffet er det samme. Nøytral grå tilsvarer denne tilstanden. Jeg kan få samme gråfarge fra svart og hvitt eller fra to komplementærfarger hvis de inneholder de tre primærfargene - gul, rød og blå i riktig proporsjon. Nærmere bestemt inkluderer hvert par komplementærfarger alle tre primærfargene:
- rød - grønn = rød - (gul og blå);
- blå - oransje = blå - (gul og rød);
- gul - fiolett = gul - (rød og blå).
Dermed kan det sies at hvis en gruppe med to eller flere farger inneholder gult, rødt og blått i passende proporsjoner, vil blandingen av disse fargene være grå.
Gult, rødt og blått representerer den generelle fargesummen. Øyet krever denne generelle fargeforbindelsen for å tilfredsstille den, og bare i dette tilfellet oppnår fargeoppfatningen en harmonisk balanse.
To eller flere farger er harmoniske hvis blandingen deres er en nøytral grå.
Alle andre fargekombinasjoner som ikke gir oss grått blir uttrykksfulle eller disharmoniske i naturen. I maleri er det mange verk med ensidig ekspressiv intonasjon, og fargesammensetningen deres, sett fra det ovenstående, er ikke harmonisk.
Disse verkene er irriterende og overstimulerende med sin ettertrykkelig vedvarende bruk av én dominerende farge. Det er ingen grunn til å si at fargekomposisjoner nødvendigvis må være harmoniske, og når Seurat sier at kunst er harmoni, blander han sammen kunstneriske virkemidler og kunstens mål.
Det er lett å se at ikke bare arrangementet av farger i forhold til hverandre er av stor betydning, men også deres kvantitative forhold, samt graden av deres renhet og letthet.
Det grunnleggende prinsippet om harmoni kommer fra den fysiologiske loven om komplementære farger. I sitt arbeid med farger skrev Goethe om harmoni og integritet på denne måten: «Når øyet betrakter en farge, kommer det umiddelbart inn i en aktiv tilstand og, av sin natur, skaper uunngåelig og ubevisst umiddelbart en annen farge, som i kombinasjon med en gitt farge, inneholder hele fargesirkelen . Hver enkelt farge, på grunn av persepsjonens spesifisitet, tvinger øyet til å strebe etter universalitet. Og så, for å oppnå dette, søker øyet, for selvtilfredsstillelse, ved siden av hver farge etter et fargeløst tomt rom der det kan produsere den manglende fargen. Dette viser den grunnleggende regelen for fargeharmoni.»
Fargeteoretiker Wilhelm Ostwald berørte også spørsmål om fargeharmoni. I sin bok om det grunnleggende om farger skrev han: «Erfaring lærer at noen kombinasjoner av visse farger er behagelige, andre er ubehagelige eller fremkaller ikke følelser. Spørsmålet oppstår, hva bestemmer dette inntrykket? Til dette kan vi svare at de fargene er behagelige, mellom hvilke det er en naturlig sammenheng, det vil si orden. Vi kaller fargekombinasjoner som gir oss et behagelig inntrykk harmoniske. Så grunnloven kan formuleres som følger: Harmoni = Orden.
For å bestemme alle mulige harmoniske kombinasjoner, er det nødvendig å finne et ordenssystem som inkluderer alle alternativene deres. Jo enklere rekkefølgen er, jo mer åpenbar eller selvinnlysende vil harmonien være. Vi har funnet to systemer som kan gi denne rekkefølgen: fargehjul, sammenhengende farger med lik metning og trekanter for farger, som representerer blandinger av en bestemt farge med hvit eller svart. Fargesirkler lar oss bestemme harmoniske kombinasjoner av forskjellige farger, trekanter - fargetonal harmoni."
Når Ostwald uttaler at "...vi kaller farger, inntrykket vi er glade for, harmoniske," uttrykker han sin rent subjektive idé om harmoni. Men konseptet med fargeharmoni må flyttes fra området med subjektiv holdning til området med objektive lover.
Når Ostwald sier: "Harmony = Order," og foreslår fargesirkler for forskjellige farger med samme metning og fargetonale trekanter som et ordenssystem, tar han ikke hensyn til de fysiologiske lovene for etterbilde og samtidighet.
Et ekstremt viktig grunnlag for enhver estetisk fargeteori er fargehjulet, da det gir et system for arrangement av farger. Siden koloristen jobber med fargepigmenter, må fargerekkefølgen til sirkelen bygges etter lovene for pigmentfargeblandinger. Dette betyr at diametralt motsatte farger skal være komplementære, det vil si gi en grå farge når de blandes. Så i mitt fargehjul er blått motsatt oransje, og en blanding av disse fargene gir oss fargen grå.
Mens i Ostwald fargehjulet er blått plassert overfor gul og deres pigmentblanding produserer grønt. Denne grunnleggende forskjellen i konstruksjon gjør at Ostwald-fargehjulet ikke kan brukes i verken maleri eller brukskunst.
Definisjonen av harmoni legger grunnlaget for en harmonisk fargesammensetning. For sistnevnte er det kvantitative forholdet mellom farger veldig viktig. Basert på lysheten til primærfargene, utledet Goethe følgende formel for deres kvantitative forhold:
- gul: rød: blå = 3: 6: 8
Vi kan trekke en generell konklusjon at alle par av komplementærfarger, alle kombinasjoner av tre farger i det tolvdelte fargehjulet, som er forbundet med hverandre gjennom likesidede eller likebenede trekanter, firkanter og rektangler, er harmoniske.
Sammenhengen av alle disse figurene i det tolvdelte fargehjulet er illustrert i figur 2. Gul-rød-blå danner her den harmoniske hovedtriaden. Hvis disse fargene i det tolvdelte fargehjulsystemet kombineres med hverandre, får vi en likesidet trekant. I denne triaden presenteres hver farge med den største styrke og intensitet, og hver av dem fremstår her i sine typiske generiske kvaliteter, det vil si at gult virker på betrakteren som gult, rødt som rødt og blått som blått. Øyet krever ikke ekstra ekstra farger, og blandingen deres gir en mørk svart-grå farge.
Gule, rødfiolette og blåfiolette farger forenes av formen til en likebenet trekant. Den harmoniske konsonansen av gul, rød-oransje, lilla og blågrønn er forent av en firkant. Rektangelet gir en harmonisert kombinasjon av gul-oransje, rød-fiolett, blå-fiolett og gul-grønn.
En haug med geometriske former, bestående av en likesidet og likebenet trekant, firkant og rektangel, kan plasseres når som helst på fargehjulet. Disse figurene kan roteres innenfor sirkelen, og erstatte trekanten som består av gul, rød og blå med en trekant som kombinerer gul-oransje, rød-fiolett og blå-grønn eller rød-oransje, blå-fiolett og gul-grønn.
Det samme eksperimentet kan utføres med andre geometriske figurer. Videre utvikling av dette emnet finner du i avsnittet viet til harmonien i fargeharmonier.
Gutter, vi legger sjelen vår i siden. Takk for det
at du oppdager denne skjønnheten. Takk for inspirasjon og gåsehud.
Bli med oss på Facebook Og I kontakt med
Ordning nr. 1. Komplementær kombinasjon
Komplementære, eller komplementære, kontrastfarger er farger som er plassert på motsatte sider av Itten-fargehjulet. Kombinasjonen deres ser veldig livlig og energisk ut, spesielt med maksimal fargemetning.
Opplegg nr. 2. Triade - en kombinasjon av 3 farger
En kombinasjon av 3 farger som ligger i samme avstand fra hverandre. Gir høy kontrast samtidig som harmonien opprettholdes. Denne komposisjonen ser ganske livlig ut selv når du bruker bleke og umettede farger.
Opplegg nr. 3. Lignende kombinasjon
En kombinasjon av 2 til 5 farger plassert ved siden av hverandre på fargehjulet (ideelt sett 2–3 farger). Inntrykk: rolig, innbydende. Et eksempel på en kombinasjon av lignende dempede farger: gul-oransje, gul, gul-grønn, grønn, blå-grønn.
Ordning nr. 4. Separat-komplementær kombinasjon
En variant av en komplementær fargekombinasjon, men i stedet for den motsatte fargen brukes nabofarger. En kombinasjon av hovedfargen og to ekstra. Dette opplegget ser nesten like kontrasterende ut, men ikke så intenst. Hvis du ikke er sikker på at du kan bruke komplementære kombinasjoner riktig, bruk separate komplementære.
Opplegg nr. 5. Tetrad - kombinasjon av 4 farger
Et fargevalg der én farge er hovedfargen, to er komplementære, og en annen fremhever aksentene. Eksempel: blå-grønn, blå-fiolett, rød-oransje, gul-oransje.
Opplegg nr. 6. Firkant
Kombinasjoner av individuelle farger
- Hvit: passer til alt. Den beste kombinasjonen med blått, rødt og svart.
- Beige: med blå, brun, smaragd, svart, rød, hvit.
- Grå: med fuchsia, rød, lilla, rosa, blå.
- Rosa: med brun, hvit, mintgrønn, oliven, grå, turkis, babyblå.
- Fuchsia (dyp rosa): med grå, brun, lime, mintgrønn, brun.
- Rød: med gul, hvit, brun, grønn, blå og svart.
- Tomatrød: blå, mintgrønn, sand, kremhvit, grå.
- Kirsebærrød: asurblå, grå, lys oransje, sand, blekgul, beige.
- Bringebærrød: hvit, svart, damaskrosa farge.
- Brun: lys blå, krem, rosa, fawn, grønn, beige.
- Lysebrun: blekgul, kremhvit, blå, grønn, lilla, rød.
- Mørk brun: sitrongul, blå, mintgrønn, lilla rosa, lime.
- Tan: rosa, mørkebrun, blå, grønn, lilla.
- Oransje: blå, blå, lilla, fiolett, hvit, svart.
- Lys oransje: grå, brun, oliven.
- Mørk oransje: blek gul, oliven, brun, kirsebær.
- Gul: blå, lilla, lyseblå, fiolett, grå, svart.
- Sitrongul: kirsebærrød, brun, blå, grå.
- Blek gul: fuchsia, grå, brun, nyanser av rødt, brun, blått, lilla.
- Gylden gul: grå, brun, asurblå, rød, svart.
- Oliven: oransje, lysebrun, brun.
- Grønn: gyllenbrun, oransje, lysegrønn, gul, brun, grå, krem, svart, kremhvit.
- Salatfarge: brun, brun, fawn, grå, mørkeblå, rød, grå.
- Turkis: fuchsia, kirsebærrød, gul, brun, krem, mørk lilla.
- Elektrisk blå er vakker når den kombineres med gylden gul, brun, lysebrun, grå eller sølv.
- Blå: rød, grå, brun, oransje, rosa, hvit, gul.
- Mørk blå: lys lilla, lyseblå, gulaktig grønn, brun, grå, blekgul, oransje, grønn, rød, hvit.
- Syrin: oransje, rosa, mørk lilla, oliven, grå, gul, hvit.
- Mørk lilla: Gyldenbrun, lysegul, grå, turkis, mintgrønn, lys oransje.
- Svart er universell, elegant, ser ut i alle kombinasjoner, best med oransje, rosa, lysegrønn, hvit, rød, lilla eller gul.
Harmoni fra det greske harmonia, som betyr konsonans, enighet, det motsatte av kaos. I en fargesammensetning kan harmoniseringsmetoder også brukes, det er mange teorier ved hjelp av hvilke de prøvde å oppnå harmoniske kombinasjoner av farger, mange forskere jobbet med dette problemet, og ikke bare og ikke så mye forskere som studerte fargens fysikk og lys fungerte, men som regel de sinnene som prøvde å forstå hvordan farger påvirker den menneskelige psyken, prøver å oppnå en viss oppfatning gjennom en kombinasjon av farger. Rudolph Adams og Albert Munsell kan nevnes blant de første som tok betydelige skritt i denne retningen. Etter dem var det mange, for å nevne noen som, etter min mening, for tiden er de mest relevante B. M. Teplov i hans teori var basert på en sirkel med tre primærfarger gul, blå, rød. Shugaeva V.M. og Kozlova V.N. Disse forfatterne stolte på en sirkel med fire primærfarger. Følgelig vil vi vurdere harmonier basert på de angitte fargehjulene, og ikke glem å nevne fargekombinasjoner der en nyanse av farge brukes, det vil si at et fargehjul ikke er nødvendig.
Harmoniske kombinasjoner av akromatiske farger.
Som vi allerede har funnet ut, kaller vi nyanser av grått, som spenner fra hvitt til svart, akromatisk. Hvordan kan du oppnå en harmonisk kombinasjon mellom disse fargene? Her er det hensiktsmessig å dele prosessen inn i harmonisering av fargene selv, det vil si å bygge en viss serie farger kombinert i henhold til ett eller annet prinsipp, som vil bli brukt i komposisjonen, og forholdet mellom områdene som disse fargene vil bli lokalisert.
For å harmonisere akromatiske farger, bruk en trinnvis gråskala, eller hvis komposisjonen er monokrom, så en skala av nyanser av en viss tone. Det kan være forskjellig antall trinn i skalaen det er viktig at trinnene deler segmentet fra svart til hvitt i like deler, det vil si at skalaen må være likt trinn.
Deretter velges det nødvendige antallet nyanser fra denne skalaen, det vil si at sammensetningen kan bestå av to, tre eller flere gråtoner. Komposisjoner av tre nyanser regnes som de mest harmoniske. Det du trenger å forstå er at selv når en komposisjon består av et stort antall nyanser, ofte på stadiet av skisse- og komposisjonssøk, prøver de å redusere det til tre nyanser, for eksempel er et landskap ofte delt inn i tre flekker, forgrunns-, midt- og fjernplanene, som de prøver å harmonisk forbinde med hverandre ved hjelp av tonale forhold. Og deretter, innenfor disse flekkene, utvikle mer subtile graderinger, mens du prøver å ikke krenke integriteten til de tre hovedflekkene og forholdet mellom dem.
Nyanser for en komposisjon fra gråskalaen velges enten med inkludering av svart, hvit og en eller flere gråtoner, eller bare svart og hvit, dette harmoniske skjemaet kalles full.
Hvis du velger hvite og lyse nyanser av grått, kalles denne ordningen lysegrå.
Svarte og mørke gråtoner, mørkegrå.
Når nyanser er tatt fra midten av skalaen, så dette mellomgrå harmonisk krets.
Selvfølgelig er alle disse ordningene ganske vilkårlige, for eksempel kan en fargekombinasjon være mellomgrå, men samtidig være ganske mørk. Og utsagnet om at en komposisjon delt i tre toner er den mest harmoniske er heller ikke udiskutabel det er forskjellige meninger om denne saken.
Noen ganger er gråskalaen satt sammen på en slik måte at den kan deles inn i mørke nyanser og lyse, for eksempel hvis det er omtrent ti trinn, kan du tydelig trekke linjen mellom mørkt og lyst.
Det antas at hvis du velger nyanser som ligger på gråskalaen med like intervaller, er denne ordningen den mest harmoniske, det vil si at den oppfattes som den mest rolige. Hvis intervallene mellom de valgte nyansene ikke er like, oppnås en mer uttrykksfull harmoni.
Dersom det i praksis er nødvendig å bruke en grå eller monokrom skala for harmonisering, så er det ønskelig med en stor nok skala med flest mulig trinn for å få større handlingsrom.
For eksempel, i etsing er det et slikt verktøy som en etseskala, dette er en type gråskala som brukes for å oppnå visse nyanser ved etsing av et etsebrett. Så etsere prøver å lage flere nyanser på etseskalaen enn de vil bruke ved etsing, og dette gjøres for å kunne justere etseprosessen mer fleksibelt og bredt, det vil si lyshetsforhold.
Når det gjelder forholdet mellom fordelingen av utvalgte nyanser i sammensetningen, kan det også være forskjellige tilnærminger.
For eksempel, i en sammensetning av tre nyanser, kan du gå på denne måten ved å dele området av komposisjonen, slik at en nyanse opptar 50%, den andre 32% og de siste 18%. Vi får et forhold nær det gylne snitt, noe som vil oppleves som en veldig rolig komposisjon.
Eller et annet eksempel, når det er foreslått å dele en komposisjon på fire toner, dermed 1/6 hvit, 1/6 svart, 2/6 første grå, 2/6 sekund grå, lar en slik fordeling deg få en ganske rolig, balansert sammensetning.
I prinsippet, i dette tilfellet, kan du bruke alle harmoniske kombinasjoner av tall som både matematikk og geometri tilbyr, som vi sannsynligvis vil snakke om en dag mer detaljert i den tilsvarende artikkelen.
Jeg vil også si at faktisk er harmoniseringen av gråtoner det første trinnet i harmoniseringen av kromatiske farger, det vil si at kunstnere, før de begynner å lage en fargekomposisjon, ofte lager en svart-hvitt skisse. Mange fotografer klarer seg heller ikke uten en skisse, og ofte er det mer enn en skisse. Det er en hel teknologi for gradvis å løse alle mulige kunstneriske problemer, fra komposisjonssøk, inkludert harmonisering, til detaljert bearbeiding av hele komposisjonen i en monokrom eller akromatisk versjon, og deretter går de videre til å lage en fargekomposisjon som siste fase av arbeidet . Dessuten eksisterer lignende, stort sett like tilnærminger både i tradisjonelle kunstteknologier og i digitale, og fotografering skyr heller ikke slike tilnærminger og bruker dem effektivt, spesielt i retusjering og collaging.
Harmoniske kombinasjoner av kromatiske farger.
Poenget er at det er veldig mange forskjellige skjemaer for å kombinere kromatiske farger, de er basert på forskjellige teorier og bruker alle mulige fargehjul.
Her vil vi først og fremst vurdere flere av de mest brukte skjemaene basert på det tolv bestemte fargehjulet, der hovedfargene er gult, rødt, blått, selv om disse skjemaene kan brukes mer eller mindre vellykket på et hvilket som helst annet fargehjul.
Først av alt må det sies at alle harmoniske kombinasjoner er delt inn i to kategorier, kontrasterende og nyansert kombinasjoner. Følgelig er alle kombinasjoner der det brukes en klar kontrast av farger eller nyanser, kontrasterende. Og nære kombinasjoner, vanligvis plassert side ved side på en sirkel og ikke danner en åpenbar kontrast, nyanseres.
Og det samme er ordningene med harmoniske kombinasjoner.
Enkel farge (monokromatisk); monokrome fargeharmonier - bruk av flere nyanser av samme farge. Denne kombinasjonen er analog med kombinasjonene av akromatiske farger beskrevet ovenfor. Slike kombinasjoner består av minst to farger. Bare i stedet for gråtoner brukes nyanser av noen av de spektrale fargene her. Og et fargehjul er ikke nødvendig for å bygge denne harmonien, men en monokrom skala er nødvendig, som går fra hvitt til svart gjennom den nødvendige spektralfargen. Harmoni kan være kontrasterende eller nyansert avhengig av de valgte nyansene.
Harmoni av analoge farger eller relaterte triade; Dette fargeskjemaet bruker tilstøtende farger på fargehjulet og blander dem. Denne harmonien brukes oftest som en nyansert en, men kontrast er også mulig her. Hvit eller svart kan brukes som tilleggsfarge.
Harmoni av komplementære farger (komplementær); Et komplementært fargeskjema bruker farger som er motsatte. I dette tilfellet er kontrasten åpenbar, og komposisjoner bygget på grunnlag av denne harmonien kan være svært kontrasterende, oppfattes som dynamiske, uttrykksfulle, til og med prangende. Det er veldig enkelt å sette aksenter her.
Ødelagt tillegg; Dette er igjen en utfyllende ordning. Men i den ene enden er den delt i to, og brytes inn i to relaterte farger som komplementerer den tredje. Kombinasjonen er enda mer kompleks enn den forrige og også kontrasterende.
Fargene ligger i hjørnene av en likebenet trekant i like avstander fra hverandre. Kombinasjonen er ganske imponerende, selv om du bruker pastellfarger. Dessuten kan denne ordningen være basert på primærfarger, så vel som sekundære og til og med tertiære.
De foreslåtte fargekombinasjonene brukes ganske ofte i alle områder av kunst, ikke bare i maleri og grafikk, men også i fotografi, design, arkitektur, og til og med makeupartister og frisører jobber med harmoniske kombinasjoner.
Men det er en oppfatning om at det ikke er tre, men fire primærfarger. Dette synspunktet begrunnes med en rekke argumenter, for eksempel hevdes det, og ikke uten grunn, at en blanding av blått og gult ikke gir. rent grønt. En fargeforsker som Michael Wilcox ga til og med tittelen sin bok "Blue and Yellow Don't Make Green."
Så fargehjul basert på de fire primærfargene brukes også til å harmonisere en fargesammensetning.
La oss vurdere måter å harmonisere på ved å bruke denne sirkelen.
Først, la oss beskrive fargehjulet ved å bruke eksemplet på sirkelen foreslått av Shugaev.
Et fargehjul der de fire hovedfargene er blå, gul, rød og grønn.
Mellom primærfargene er det fire grupper av mellomfargene:
- gul-rød;
- blå rød;
- blå grønn;
- gul-grønn.
Basert på denne sirkelen ble et system for fargeharmonisering utviklet.
Fire grupper av harmoniske kombinasjoner er identifisert:
- enkelttone harmonier;
- harmonier av relaterte farger;
- harmonier av relaterte og kontrasterende farger;
- harmoni av kontrasterende farger.
Ensfarget harmoniske fargekombinasjoner; alt som er sagt om enfargede (monokromatiske) kombinasjoner beskrevet i tidligere modeller, om kombinasjoner av akromatiske farger, gjelder faktisk for denne gruppen, dette er den samme gruppen, bare navnene i forskjellige modeller og blant forskjellige forfattere varierer .
Harmoniske kombinasjoner av relaterte farger; Relaterte farger er plassert i en fjerdedel av fargehjulet, mellom de to primærfargene har Shugaev fire grupper av relaterte farger: gul-rød (oransje), rød-blå (lilla), blå-grønn, gul-grønn.
På denne måten oppnås nyanserte fargekombinasjoner, rolige og behersket, selv om en viss kontrast og emosjonalitet kan introduseres i dem ved å legge til en letthetsskala.
Harmoniske kombinasjoner av relaterte og kontrasterende farger; Relaterte kontrastfarger er plassert i tilstøtende kvartaler av fargehjulet, og ikke alle kombinasjoner av disse fargene er harmoniske. Det er flere ordninger som du kan bruke til å velge ønsket harmoni:
- Horisontale eller vertikale akkorder trekkes gjennom sirkelen; endene av akkordene er plassert på farger like fjernt fra den vanlige hovedfargen og fra kontrasterende hovedfarger.
- En stump trekant er plassert på sirkelen, hvis langside er akkorden beskrevet ovenfor, og toppunktet til den motsatte stumpe vinkelen er hovedfargen i denne kombinasjonen, de to andre plassert på de to andre toppunktene er henholdsvis underordnet hovedfarge.
- Farger som er plassert i hjørnene av en rettvinklet trekant, hvis hypotenus er diameteren til fargehjulet, og bena, vertikale og horisontale akkorder.
- Farger ved toppunktene i en likesidet trekant, der en av toppunktene er hovedfargen, og den motsatte siden er en vertikal eller horisontal akkord.
- Fire farger plassert i hjørnene av en firkant eller et rektangel, hvor alle sider er horisontale eller vertikale akkorder.
Som regel legges om nødvendig en lysskala til disse kombinasjonene.
Harmoniske kombinasjoner av kontrasterende farger; Kontrastfarger er de som er plassert i motsatte deler av fargehjulet.
De to fargene lengst fra hverandre og plassert i endene av diameteren er kontrasterende og komplementære. Denne typen harmoni er den mest kontrasterende, potensielt veldig emosjonelle og uttrykksfulle, generelt har den de samme egenskapene som "Harmony of komplementære farger (komplementær)" beskrevet ovenfor. Som i andre ordninger kan den suppleres med en letthetsskala.
Og her skal det bemerkes at sirklene er forskjellige, og ordningene som brukes på dem er på mange måter like, ikke i detaljer, men i hovedpunktene er det utvilsomt en likhet, det er det jeg mener. Faktisk er det mye flere harmoniseringsordninger, og mange kan enkelt jobbe på et hvilket som helst fargehjul. Det vil fortsatt ikke være mulig å formalisere kjemmingen til slutten, du må fortsatt bruke instinktene dine og sammenligne fargene som er oppnådd ved bruk av skjemaene med din smak, og justere det du får, og resultatet kan bli veldig forskjellig fra det som; ble oppnådd ved bruk av alle mulige ordninger.
Vær kreativ med kammen.
Forresten, ordningene som er foreslått i denne artikkelen er ganske enkelt de mest populære.
For eksempel identifiserte V. M. Shugaev, nevnt her, den 16. private sirkelen 120 harmoniske kombinasjoner av farger.
Men i noen områder av kunst, for eksempel innen design, må mestere jobbe med farger bokstavelig talt i henhold til tallene i katalogen, det vil si innenfor svært snevre grenser der et fritt søk etter fargekombinasjoner, som i maleri, for for eksempel er rett og slett ikke tillatt. For eksempel, når du oppretter en bedriftsidentitet, må du veldig tydelig koble bedriftsfargene til fargene som er tilgjengelige i katalogen. Og noen ganger er det rett og slett ingen andre alternativer enn å strengt følge de harmoniske mønstrene.
Når du bruker disse ordningene, må du forstå at i seg selv, isolert fra de andre prinsippene og lovene som brukes i sammensetningen, vil disse ordningene ikke fungere ordentlig, det vil si de grunnleggende lovene for sammensetning - integritet, underordning, hensiktsmessighet - må observeres. Uansett hvor mange farger det er i en komposisjon, er man alltid på en eller annen måte den viktigste, alle de andre er underordnet den, og hele fargesystemet er bygget opp fra det. Ja, det finnes komposisjoner der flere forskjellige farger kan fungere som hovedfargen, for eksempel i et ornament, men så er denne komposisjonen delt opp i flere andre hvor hovedfargen i hver enkelt alltid er den samme.
Og så vi så på flere måter å harmonisere på med forskjellige fargehjul og forskjellige harmoniseringsskjemaer. Poenget er at naturen ikke formulerer lover like formelle som mennesker gjør, men de eksisterer utvilsomt, og naturen eksisterer i samsvar med disse lovene, og for å overholde dem er det noen ganger ikke nødvendig å bruke slike rigide opplegg.
Faktum er at i praksis og veldig ofte bruker ikke kunstnere eller fotografer fargehjulet, og ikke fordi det er et dårlig verktøy, men fordi det med erfaring følger en vane med å holde sirkelen i hodet og bygge fargekombinasjoner nesten ubevisst. Dessuten hadde mange generasjoner av kunstnere ingen anelse om fargehjulet, de ble rett og slett ikke lært dette, men de klarte likevel å gjøre verkene sine harmoniske, hvordan klarte de det.
Allerede før oppfinnelsen av fargehjulet var det metoder for harmonisering som ikke krevde bruk av fargehjul, og de brukes fortsatt i dag. Selve naturen som de skrev eller tegnet med antydet de nødvendige kombinasjonene av farger, for eksempel på en solrik dag er alle gjenstander og hele miljøet mettet med sollys, med dens iboende farge, som skaper et bestemt miljø der alt rundt er nedsenket, selv dype skygger er fortsatt i dette miljøet. Og selv om skygger vanligvis er kaldere enn solbelyste steder, gjør miljøet de er nedsenket i dem fortsatt varmere. Eller innendørs, når alt er opplyst av en glødelampe og miljøet er enda varmere, men vinduet som en del av komposisjonen vi ser nattscenen i vil fortsatt ikke være så kaldt at det faller ut av den totale komposisjonen, vil det fortsatt være nedsenket i miljøet det skaper lampen.
Dette betyr at miljøet, det vil si at enhver spesifikk nyanse kan fungere som en harmonisator.
Så i maleri og grafikk, så vel som i fotografering, er det en rekke teknikker som lar deg imitere denne effekten. La oss starte med å male, selv om lignende metoder også fungerer i grafikk, for det første, ofte når kunstnere maler en scene og velger paletten de skal male, vet de på forhånd hvilket fargesystem de vil bruke. Vil denne sammensetningen være kald eller varm, og følgelig, hvis komposisjonen for eksempel er varm, vil selv de kaldeste nyanser være varme til en viss grad, dette kalles oppvarming eller kald.
Ofte, hvis et maleri allerede er malt, hvis det ser ut til å falle fra hverandre i farge, det vil si at det ikke er noen fargeharmoni, kan de gå over det med et gjennomsiktig lag maling (glasur), og dermed underordne de gjenværende fargene til fargen som denne glasurmalingen hadde.
Eller for eksempel lages en farget primer, og en eller annen komposisjon males på den med et separat strøk, slik at primeren skinner gjennom fra under malingen mellom strekene og fungerer som et medium, og underordner hele fargestrukturen i bildet.
Og forresten, det er mange lignende metoder, for eksempel maler akvarell på tonet papir det skinner gjennom malingen og spiller også rollen som en harmoniser.
Og hvilke metoder grafikken tilbyr, her kan du bruke konturen som harmonisator. For eksempel, i staffeligrafikk er det konseptet med et tegnelag, ofte implementeres det i form av et strøk (kontur) rundt de viktigste komposisjonselementene, det kan kombinere elementer, jo tykkere det er, jo mer underordner det alle andre elementer til seg selv og under visse forhold kan den fungere som en harmonisator , det vil si gjennomtrenge hele komposisjonen, den kan spille rollen som et samlende element som justerer fargesystemet i riktig retning.
I fotografering finner også lignende teknikker sted, for eksempel fargefiltre, som allerede på opptaksstadiet bygger et fargespekter og fungerer som harmonisator,
Ved behandling av et digitalt bilde eller ved digital tegning er det også muligheter for lignende teknikker.
Og en annen måte å harmonisere på er en ramme og matte, som også kan fungere som en harmonisator, det er ingen hemmelighet at jo tykkere ramme og matte eller bare en fargekontur rundt bildet, altså forholdet mellom områder, det vil si, jo tykkere er det. er i forhold til bildet som rammer inn omrisset, jo mer samler bildet mer eller tvert imot, gjør det som regel friere, hvis det er en mørkere og bredere kontur rundt bildet (ramme, matte), jo mer samlet; komposisjonen virker. Hvis omrisset er lysere, føles komposisjonen mer fri, til det punktet at komposisjonen til og med kan falle fra hverandre.
Så en ramme kan fungere som en harmoniser hvis du dyktig velger en kombinasjon av farge og lyshet på rammen. Dessuten kan rammen passe komposisjonen inn i interiøret, fungere som et samlende, harmoniserende element mellom bildet og interiøret i rommet der bildet er plassert.
Og også om fargehjulet, vi berørte ikke temaet praktisk arbeid med sirkelen i denne artikkelen, faktum er at det er fargesirkler ikke bare som diagrammer, men det er for eksempel mekaniske tørkede aprikoser eller programmer basert på fargehjulet som er spesielt laget for dette formålet, slik at du med deres hjelp kan velge harmoniske kombinasjoner av farger. Jeg planlegger å skrive en egen artikkel om dette emnet, og i den lover jeg å snakke om slike enheter og programmer.
Temaet fargeharmoni slutter selvfølgelig ikke der det er mye mer som kan sies om dette emnet, men det er ikke hensikten med denne artikkelen å fortelle alt, men heller å identifisere noen aspekter og vekke interesse for dette; emne.
Jeg sier det igjen, nærmer meg prosessen kreativt, og det blir interessant!