Ikke kjølt ned av varmen,
Julinatten strålte...
Og over den dunkle jorden
Himmelen er full av torden
Alt skalv i lynet...
Som tunge øyevipper
Stiger over bakken...
Og gjennom det flyktende lynet
Noens truende øyne
Noen ganger tok de fyr...
Andre utgaver og alternativer
5 Lynet fikk alt til å skjelve
Sovr
6 Søvnige øyevipper
Rute. 1852. S. 201.
7 [Åpnet til tider]
Sovr. 1854. T. XLIV. S. 49 ff. utg.
7 Avsløres av og til
Rute. 1852. S. 201.
10 [Lys opp over bakken]
Autograf - RGALI. F. 505. Op. 1. Enhet hr. 29. L. 2 om;
Rute. 1852. S. 201; Sovr. 1854. T. XLIV. S. 49 ff. utg.
KOMMENTARER:
Autograf - RGALI. F. 505. Op. 1. Enhet hr. 29. L. 2 vol.
Første utgivelse - Rute. 1852. S. 201, under tittelen «Natt på veien». Oppgis med dato i stedet for tittel Moderne 1854. T. XLIV. s. 48–49; Ed. 1854. s. 99; Ed. 1868. s. 132; Ed. St. Petersburg, 1886. s. 160; Ed. 1900. S. 189.
Trykket med autograf.
I autografen, før teksten, er det en merknad i parentes: "kjære." 7. og 10. linje er rettet. 7.: "De reiste seg over bakken" i stedet for: "De åpnet seg til tider." 10.: "Noen ganger tok de fyr" i stedet for: "De lyste opp over bakken." Det særegne ved forfatterens tegnsetting er en ellipse på slutten av 2. og 5. linje, en strek på slutten av 10. linje. På slutten av den syvende linjen i den originale versjonen var det en ellipse; etter korrigeringen la Tyutchev ikke til et tegn.
I Sovrem., Ed. 1854, red. 1868, utg. St. Petersburg, 1886 det er en variant av 5. linje: «Alt skalv av lynet» (i autografen: «Alt skalv i lynet»). I forfatterens lesning er kombinasjonen av preposisjonen til substantivet "lyn" og preposisjonen "in" en inkonsekvent definisjon, som angir tilstanden til nattehimmelen. Etter redaksjonell redigering fungerer kombinasjonen av genitivkasus av substantivet "lyn" med preposisjonen "fra" som en adverbiell årsak, som forvrenger uavhengigheten til bildet av himmelen. I Raute en variant av den sjette linjen presenteres: "Søvnende øyevipper på himmelen" (i autografen: "Som tunge øyevipper"). Ved å forlate forfatterens konstruksjon med en komparativ forening og erstatte den med et epitet, utarmer redaktøren bildet og gjør det entydig. I følge den originale versjonen av autografen ble den 7. linjen ("De åpnet seg til tider") trykket i Sovrem., Ed. 1854, red. 1868, utg. St. Petersburg, 1886. I Raute hennes tredje alternativ ble gitt: "De ble avslørt til tider." I alle trykte tekster, unntatt Ed. 1900, tilsvarer den 10. linjen den første utgaven av autografen: "De lyste opp over bakken."
Datert 14. juli 1851. K. V. Pigarev mente at diktet ble skrevet på veien fra Moskva til St. Petersburg (se. Tekst I. s. 397).
Diktet er merket av L. N. Tolstoy med bokstaven "K!" (Skjønnhet!) ( DE. s. 146).
I troen på at ideen om kaos er "nøkkelen" til å forstå Tyutchevs tekster og definere hans kreative individualitet, siterte V. S. Solovyov dette diktet som bevis: "Kaos, det vil si selve styggen, er den nødvendige bakgrunnen for all jordisk skjønnhet, og den estetiske betydningen Slike fenomener som et stormfullt hav eller et nattlig tordenvær avhenger nettopp av det faktum at «kaos rører seg under dem». I skildringen av alle disse naturfenomenene, der dens mørke grunnlag er tydeligere følt, har Tyutchev ingen like." ( Soloviev. Poesi. s. 476).
R. F. Brandt mente at "i dette skuespillet, som kan betraktes som et enkelt bilde, er naturens storhet og menneskets litenhet foran den avbildet" ( Materialer. S. 54) ( A. Sh.).
Flotte om poesi:
Poesi er som å male: noen verk vil fengsle deg mer hvis du ser nøye på dem, og andre hvis du beveger deg lenger unna.
Små søte dikt irriterer nervene mer enn knirkingen fra uoljede hjul.
Det mest verdifulle i livet og i poesien er det som har gått galt.
Marina Tsvetaeva
Av alle kunster er poesi den mest mottakelige for fristelsen til å erstatte sin egen særegne skjønnhet med stjålne prakt.
Humboldt V.
Dikt er vellykkede hvis de er skapt med åndelig klarhet.
Poesiskriving er nærmere tilbedelse enn man vanligvis tror.
Hvis du bare visste fra hvilket søppel dikt vokser uten skam... Som en løvetann på et gjerde, som burdokker og quinoa.
A. A. Akhmatova
Poesi er ikke bare i vers: den helles ut overalt, den er rundt oss. Se på disse trærne, på denne himmelen - skjønnhet og liv kommer fra overalt, og der det er skjønnhet og liv, er det poesi.
I. S. Turgenev
For mange mennesker er det å skrive poesi en voksende smerte i sinnet.
G. Lichtenberg
Et vakkert vers er som en bue trukket gjennom de klangfulle fibrene i vårt vesen. Poeten får våre tanker til å synge i oss, ikke våre egne. Ved å fortelle oss om kvinnen han elsker, vekker han herlig i vår sjel vår kjærlighet og vår sorg. Han er en magiker. Ved å forstå ham blir vi poeter som ham.
Der grasiøs poesi flyter, er det ikke rom for forfengelighet.
Murasaki Shikibu
Jeg går over til russisk versifikasjon. Jeg tror at over tid vil vi gå over til blanke vers. Det er for få rim på det russiske språket. Den ene ringer den andre. Flammen drar uunngåelig steinen bak seg. Det er gjennom følelsen at kunsten virkelig oppstår. Som ikke er lei av kjærlighet og blod, vanskelig og fantastisk, trofast og hyklersk, og så videre.
Alexander Sergeevich Pushkin
-...Er diktene dine gode, fortell meg selv?
- Uhyrlig! – sa Ivan plutselig frimodig og ærlig.
– Ikke skriv mer! – spurte nykommeren bønnfallende.
– Jeg lover og sverger! - Ivan sa høytidelig...
Mikhail Afanasyevich Bulgakov. "Mester og Margarita"
Vi skriver alle poesi; poeter skiller seg fra andre bare ved at de skriver i ordene sine.
John Fowles. "Den franske løytnantens elskerinne"
Hvert dikt er et slør strukket over kantene på noen få ord. Disse ordene skinner som stjerner, og på grunn av dem eksisterer diktet.
Alexander Aleksandrovich Blok
Gamle diktere, i motsetning til moderne, skrev sjelden mer enn et dusin dikt i løpet av deres lange liv. Dette er forståelig: de var alle utmerkede tryllekunstnere og likte ikke å kaste bort seg på bagateller. Derfor, bak ethvert poetisk verk fra den tiden er det absolutt skjult et helt univers, fylt med mirakler - ofte farlig for dem som uforsiktig vekker de døsende linjene.
Max Fry. "Chatty Dead"
Jeg ga en av mine klønete flodhester denne himmelske halen:...
Majakovskij! Diktene dine varmer ikke, begeistrer ikke, smitter ikke!
– Diktene mine er ikke en komfyr, ikke et hav, og ikke en pest!
Vladimir Vladimirovich Mayakovsky
Dikt er vår indre musikk, kledd i ord, gjennomsyret av tynne strenger av betydninger og drømmer, og driver derfor bort kritikerne. De er bare patetiske sippere av poesi. Hva kan en kritiker si om dypet av sjelen din? Ikke la hans vulgære famlende hender komme inn der. La poesien virke for ham som en absurd moo, en kaotisk opphopning av ord. For oss er dette en sang om frihet fra et kjedelig sinn, en strålende sang som lyder på de snøhvite bakkene til vår fantastiske sjel.
Boris Krieger. "Tusen liv"
Dikt er hjertets spenning, sjelens spenning og tårer. Og tårer er ikke annet enn ren poesi som har avvist ordet.
"Ikke avkjølt fra varmen ..." Fjodor Tyutchev
Ikke kjølt ned av varmen,
Julinatten strålte...
Og over den dunkle jorden
Himmelen er full av torden
Alt skalv i lynet...Som tunge øyevipper
Stiger over bakken...
Og gjennom det flyktende lynet
Noens truende øyne
Noen ganger tok de fyr...
Analyse av Tyutchevs dikt "Ikke kjølt ned av varmen ..."
Den poetiske skissen av en stormfull natt er et av de varige bildene av Tyutchevs kreasjoner. Helten i verket "" tiltrekkes av et mystisk syn når det tette, men "følsomme" alarmerende mørket plutselig skjæres gjennom av lyse glimt av fjernt lyn. Det pittoreske landskapet er en del av forfatterens mytopoetiske bilde, som gjør den jordiske verden avhengig av handlingene til mystiske mektige krefter.
Lignende motiver er tilstede i den poetiske teksten som dukket opp midt på sommeren 1851. Poeten skildrer en lummer natt, hvis ankomst ikke brakte den ønskede kjølighet.
I åpningsstrofen kontrasteres bildene av jord og himmel. Omtalen av den første av dem er lakonisk, den er begrenset til epitetet "dim". Det leksikale grepet utfyller helhetsbildet: Ved å referere til varmemotivet, angitt i åpningslinjen, skaper forfatteren et ekspressivt bilde. Jorden er sliten, utmattet av varmen og tettheten som den siste dagen brakte.
Den stormfulle himmelen, som fungerer som en antagonist til bildet av jorden, er fylt med lys. Den er opplyst av lynglimt, og av denne grunn er sommernatten preget av egenskapene til glitrende, skinnende og umiddelbar endring. Helteobservatøren blir betatt av det dynamiske opptoget: lysglimt kommer etter hverandre, og skaper et helhetsbilde av himmelens skjelvende, skjelvende hvelv.
Innholdet i den andre strofen er organisert ved en detaljert sammenligning, ved hjelp av hvilken naturlige gjenstander og fenomener blir personifisert. Et fantastisk bilde av en gigantisk skapning er født, skapt i henhold til prinsippene for metonymi. Den ukjente karakteren senker og hever øyelokkene vekselvis, som om han kikket inn i det jordiske mørket med et truende, skremmende blikk. I et forsøk på å formidle den majestetiske naturen til det som skjer, vender forfatteren seg til det utdaterte leksemet "eple", som erstatter den vanlige versjonen av "øye". Semantikken i den originale sammenligningen beriker temaet for verket, og tar det utenfor rammen av landskapstekster. I nattelementenes festligheter manifesteres kaotiske krefter, hvis natur er utilgjengelig for menneskesinnet.
I diktets figurative system spilles hovedrollen av visuelle dominanter, som betegner den lyse, blendende glansen av raske lysglimt. Forfatteren, en anerkjent mester i lydopptak, gir i dette tilfellet en klar preferanse til de visuelle, bevisst "demping" ekstra midler for uttrykksevne.