ცა სავსეა ჭექა-ქუხილით. „სიცხისგან არ გაცივდა...“ ფ

სიცხისგან არ გაგრილდება,
ივლისის ღამე ანათებდა...
და ბუნდოვანი მიწის ზემოთ
ცა სავსეა ჭექა-ქუხილით
ელვაში ყველაფერი კანკალებდა...
მძიმე წამწამებივით
მიწის ზემოთ აწევა...
და გაქცეული ელვის მეშვეობით
ვიღაცის მუქარის თვალები
ხანდახან ცეცხლს უკიდებდნენ...

სხვა გამოცემები და ვარიანტები

5   ელვამ ყველაფერი აკანკალა

სოვრ

6  მძინარე წამწამები

მარშრუტი. 1852. გვ. 201.

7   [ღია დროდადრო]

სოვრ. 1854. T. XLIV. გვ 49 და შემდგომ. რედ.

7   ზოგჯერ ვლინდება

მარშრუტი. 1852. გვ. 201.

10    [მიწის ზემოთ აანთეთ]

ავტოგრაფი - RGALI. F. 505. თხზ. 1. ერთეული სთ. 29. L. 2 შესახებ;
მარშრუტი. 1852. გვ 201; სოვრ. 1854. T. XLIV. გვ 49 და შემდგომ. რედ.

კომენტარები:
ავტოგრაფი - RGALI. F. 505. თხზ. 1. ერთეული სთ. 29. L. 2 ტ.
პირველი პუბლიკაცია - მარშრუტი. 1852. გვ. 201, სათაურით "ღამე გზაზე". სათაურის ნაცვლად შეყვანილია თარიღი Თანამედროვე 1854. T. XLIV. გვ.48–49; რედ. 1854 წ.გვ 99; რედ. 1868 წ.გვ 132; რედ. პეტერბურგი, 1886 წ.გვ 160; რედ. 1900 წ.გვ. 189.
დაბეჭდილია ავტოგრაფით.
ავტოგრაფში, ტექსტის წინ, ფრჩხილებში არის ჩანაწერი: „ძვირფასო“. მე-7 და მე-10 სტრიქონები შესწორებულია. მეშვიდე: „მიწის ზემოთ ამაღლდნენ“ ნაცვლად: „ისინი იხსნებოდნენ ხოლმე“. მე-10: „ხანდახან ცეცხლს უკიდებდნენ“ ნაცვლად: „მიწის ზემოთ ანათებდნენ“. ავტორის სასვენი ნიშნების თავისებურებაა ელიფსი მე-2 და მე-5 სტრიქონების ბოლოს, ტირე მე-10-ის ბოლოს. მე-7 სტრიქონის ბოლოს თავდაპირველ ვერსიაში იყო ელიფსისი, შესწორების შემდეგ ტიუტჩევს არ დაუმატებია ნიშანი.
IN სოვრემ., რედ. 1854, რედ. 1868, რედ. პეტერბურგი, 1886 წარის მე-5 სტრიქონის ვარიანტი: „ყველაფერი აკანკალდა ელვისგან“ (ავტოგრაფში: „ყველაფერი აკანკალდა ელვაში“). ავტორის კითხვით, არსებითი სახელის „ელვა“ და წინათქმის „ში“ ერთობლიობა არათანმიმდევრული განმარტებაა, რომელიც ღამის ცის მდგომარეობას აღნიშნავს. სარედაქციო რედაქტირების შემდეგ არსებითი სახელის „ელვა“ გენიტალური რეგისტრის ერთობლიობა წინადადებით „გან“ მოქმედებს როგორც ზმნიზედული მიზეზი, რომელიც ამახინჯებს ცის გამოსახულების დამოუკიდებლობას. IN რაუტეწარმოდგენილია მე-6 სტრიქონის ვარიანტი: „ცის მძინარე წამწამები“ (ავტოგრაფში: „დამძიმებული წამწამებივით“). ავტორის კონსტრუქციის შედარებითი გაერთიანებით მიტოვებით და მისი ეპითეტით ჩანაცვლებით, რედაქტორი აღარიბებს გამოსახულებას და ხდის მას ცალსახად. ავტოგრაფის ორიგინალური ვერსიით, მე-7 სტრიქონი („ისინი ხანდახან იხსნებოდნენ“) იბეჭდებოდა ქ. სოვრემ., რედ. 1854, რედ. 1868, რედ. პეტერბურგი, 1886 წ. IN რაუტემის მესამე ვარიანტს აძლევდნენ: ”ისინი ზოგჯერ გამოვლინდნენ”. ყველა ნაბეჭდ ტექსტში, გარდა რედ. 1900 წ, მე-10 სტრიქონი შეესაბამება ავტოგრაფის პირველ გამოცემას: „ისინი განათებულნი არიან მიწის ზემოთ“.
1851 წლის 14 ივლისით დათარიღებული კ.ვ. პიგარევი თვლიდა, რომ ლექსი დაიწერა მოსკოვიდან სანკტ-პეტერბურგისკენ მიმავალ გზაზე (იხ. ტექსტი I.გვ 397).
ლექსი აღინიშნება L.N. Tolstoy-ის მიერ ასო "K!" (სილამაზე!) ( იმათ.გვ 146).
მიაჩნია, რომ ქაოსის იდეა არის ტიუტჩევის ლექსების გაგებისა და მისი შემოქმედებითი ინდივიდუალობის განსაზღვრის „გასაღები“, ვ. ესთეტიკური მნიშვნელობა ისეთი ფენომენები, როგორიცაა ქარიშხალი ზღვა ან ღამის ჭექა-ქუხილი, დამოკიდებულია ზუსტად იმაზე, რომ „მათ ქვეშ ქაოსი ირევა“. ყველა ამ ბუნებრივი ფენომენის ასახვაში, სადაც მისი ბნელი საფუძველი უფრო ნათლად იგრძნობა, ტიუტჩევს არ ჰყავს თანაბარი“ ( სოლოვიევი. პოეზია.გვ 476).
რ.ფ.ბრანდტი თვლიდა, რომ „ამ სპექტაკლში, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს უბრალო სურათად, გამოსახულია ბუნების სიდიადე და მის წინაშე ადამიანის სიმცირე“ ( მასალები.გვ. 54) ( ა შ.).

დიდები პოეზიის შესახებ:

პოეზია მხატვრობას ჰგავს: ზოგიერთი ნამუშევარი უფრო მოგხიბლავთ, თუ მათ ყურადღებით დააკვირდებით, ზოგი კი, თუ უფრო შორს წახვალ.

პატარა საყვარელი ლექსები ნერვებს უფრო აღიზიანებს, ვიდრე უცხიმო ბორბლების ხრაშუნა.

ცხოვრებაში და პოეზიაში ყველაზე ღირებული არის ის, რაც არასწორედ წარიმართა.

მარინა ცვეტაევა

ყველა ხელოვნებას შორის, პოეზია ყველაზე მეტად ექვემდებარება ცდუნებას, შეცვალოს საკუთარი თავისებური სილამაზე მოპარული ბრწყინვალებით.

ჰუმბოლდტ ვ.

ლექსები წარმატებულია, თუ ისინი შექმნილია სულიერი სიცხადით.

პოეზიის წერა უფრო ახლოს არის თაყვანისცემასთან, ვიდრე ჩვეულებრივ სჯერათ.

შენ რომ იცოდე, რა ნაგავიდან იზრდება ლექსები სირცხვილის გარეშე... ღობეზე დენდელივით, ბურდოკები და ქინოა.

ა.ა.ახმატოვა

პოეზია მხოლოდ ლექსებში არ არის: ის ყველგან იღვრება, ის ჩვენს გარშემოა. შეხედე ამ ხეებს, ამ ცას - ყველგან მშვენიერება და სიცოცხლე მომდინარეობს და სადაც სილამაზე და სიცოცხლეა, იქ პოეზიაა.

I.S. ტურგენევი

ბევრი ადამიანისთვის პოეზიის წერა გონების მზარდი ტკივილია.

გ.ლიხტენბერგი

მშვენიერი ლექსი ჰგავს მშვილდს, რომელიც ჩვენი არსების ხმოვან ბოჭკოებშია გამოყვანილი. პოეტი ჩვენს აზრებს ჩვენში ამღერებს და არა საკუთარს. გვიამბობს იმ ქალზე, რომელიც უყვარს, ის სიამოვნებით აღვიძებს ჩვენს სულებში ჩვენს სიყვარულს და მწუხარებას. ის ჯადოქარია. მისი გაგებით ჩვენ ვხდებით მისნაირი პოეტები.

სადაც მოხდენილი პოეზია მოედინება, ადგილი არ არის ამაოებისთვის.

მურასაკი შიკიბუ

რუსულ ვერსიფიკაციას მივმართავ. ვფიქრობ, დროთა განმავლობაში ცარიელ ლექსზე გადავალთ. რუსულ ენაში ძალიან ცოტა რითმებია. ერთი ეძახის მეორეს. ალი აუცილებლად მიათრევს ქვას უკან. სწორედ გრძნობით ჩნდება ხელოვნება. ვისაც არ ეცალა სიყვარული და სისხლი, რთული და მშვენიერი, ერთგული და თვალთმაქცო და ა.შ.

ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი

-...შენი ლექსები კარგია, თავად მითხარი?
- ამაზრზენი! – უცებ თამამად და გულახდილად თქვა ივანმა.
-აღარ დაწერო! – ვედრებით ჰკითხა ახალმოსულმა.
-გპირდები და ვფიცავ! - საზეიმოდ თქვა ივანემ...

მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი. "ოსტატი და მარგარიტა"

ჩვენ ყველა ვწერთ პოეზიას; პოეტები სხვებისგან მხოლოდ იმით განსხვავდებიან, რომ თავიანთ სიტყვებში წერენ.

ჯონ ფაულსი. "ფრანგი ლეიტენანტის ბედია"

ყოველი ლექსი არის ფარდა, რომელიც გადაჭიმულია რამდენიმე სიტყვის კიდეებზე. ეს სიტყვები ვარსკვლავებივით ანათებენ და მათ გამო არსებობს ლექსი.

ალექსანდრე ალექსანდროვიჩ ბლოკი

უძველესი პოეტები, თანამედროვეებისგან განსხვავებით, იშვიათად წერდნენ ათზე მეტ ლექსს მათი ხანგრძლივი ცხოვრების განმავლობაში. ეს გასაგებია: ისინი ყველანი შესანიშნავი ჯადოქრები იყვნენ და არ უყვარდათ წვრილმანებზე თავის დახარჯვა. მაშასადამე, იმდროინდელი ყოველი პოეტური ნაწარმოების უკან, რა თქმა უნდა, იმალება მთელი სამყარო, სავსე სასწაულებით - ხშირად საშიში მათთვის, ვინც დაუდევრად აღვიძებს საძილე ხაზებს.

მაქს ფრაი. "ჩატი მკვდარი"

ჩემს ერთ-ერთ მოუხერხებელ ჰიპოპოტამს მივეცი ეს ზეციური კუდი:...

მაიაკოვსკი! შენი ლექსები არ თბება, არ მაღელვებს, არ აინფიცირებს!
- ჩემი ლექსები არც ღუმელია, არც ზღვა და არც ჭირი!

ვლადიმერ ვლადიმიროვიჩ მაიაკოვსკი

ლექსები ჩვენი შინაგანი მუსიკაა, სიტყვებით შემოსილი, მნიშვნელობებისა და ოცნებების თხელი სიმებით გაჟღენთილი და ამიტომ განდევნის კრიტიკოსებს. ისინი უბრალოდ პოეზიის სამარცხვინო ყლუპები არიან. რა შეიძლება თქვას კრიტიკოსმა თქვენი სულის სიღრმეზე? არ დაუშვათ მისი ვულგარული ხელები იქ. დაე, პოეზია მას მოეჩვენოს აბსურდულ მუს, სიტყვების ქაოტურ გროვად. ჩვენთვის ეს არის მოსაწყენი გონებისგან თავისუფლების სიმღერა, დიდებული სიმღერა, რომელიც ჟღერს ჩვენი საოცარი სულის თოვლივით თეთრ ფერდობებზე.

ბორის კრიგერი. "ათასი სიცოცხლე"

ლექსები გულის მღელვარებაა, სულის მღელვარება და ცრემლები. და ცრემლები სხვა არაფერია, თუ არა სუფთა პოეზია, რომელმაც უარყო სიტყვა.

"სიცხისგან არ გაცივდა..." ფიოდორ ტიუტჩევი

სიცხისგან არ გაგრილდება,
ივლისის ღამე ანათებდა...
და ბუნდოვანი მიწის ზემოთ
ცა სავსეა ჭექა-ქუხილით
ელვაში ყველაფერი კანკალებდა...

მძიმე წამწამებივით
მიწის ზემოთ აწევა...
და გაქცეული ელვის მეშვეობით
ვიღაცის მუქარის თვალები
ხანდახან ცეცხლს უკიდებდნენ...

ტიუტჩევის ლექსის ანალიზი "სიცხისგან არ გაცივდა..."

ქარიშხლიანი ღამის პოეტური ჩანახატი ტიუტჩევის შემოქმედების ერთ-ერთი მუდმივი სურათია. ნაწარმოების "" გმირს იზიდავს იდუმალი სანახაობა, როდესაც მკვრივი, მაგრამ "მგრძნობიარე" საგანგაშო სიბნელე მოულოდნელად იჭრება შორეული ელვის კაშკაშა ციმციმებით. თვალწარმტაცი პეიზაჟი ავტორის მითოპოეტური სურათის ნაწილია, რაც მიწიერ სამყაროს იდუმალი ძლიერი ძალების მოქმედებებზე აქცევს.

მსგავსი მოტივები გვხვდება 1851 წლის ზაფხულის შუა რიცხვებში გაჩენილ პოეტურ ტექსტში. პოეტი ასახავს მხურვალე ღამეს, რომლის მოსვლამ არ მოიტანა სასურველი სიგრილე.

საწყის სტროფში დედამიწისა და ცის გამოსახულებები ერთმანეთს ეწინააღმდეგება. პირველი მათგანის ხსენება ლაკონურია, ის შემოიფარგლება ეპითეტით „დაბნელებული“. ლექსიკური მოწყობილობა ავსებს საერთო სურათს: სითბოს მოტივზე მითითებით, რომელიც მითითებულია გახსნის სტრიქონში, ავტორი ქმნის ექსპრესიულ გამოსახულებას. დედამიწა დაღლილია, დაღლილი სიცხისა და დაღლილობისგან, რომელიც წარსულმა დღემ მოიტანა.

ქარიშხლიანი ცა, რომელიც მოქმედებს როგორც დედამიწის გამოსახულების ანტაგონისტი, სავსეა შუქით. იგი განათებულია ელვისებური ციმციმებით და ამ მიზეზით ზაფხულის ღამეს ახასიათებს ცქრიალა, მბზინავი და მყისიერად ცვალებადი თვისებები. გმირი-დამკვირვებელი მოხიბლულია დინამიური სანახაობით: სინათლის ციმციმები მოდის ერთმანეთის მიყოლებით, რაც ქმნის სამოთხის აკანკალებულ, აკანკალებულ სარდაფს მთლიან სურათს.

მეორე სტროფის შინაარსი ორგანიზებულია დეტალური შედარებით, რომლის დახმარებით ხდება ბუნებრივი საგნების და ფენომენების პერსონიფიცირება. იბადება გიგანტური არსების ფანტასტიკური გამოსახულება, შექმნილი მეტონიმიის პრინციპების მიხედვით. უცნობი პერსონაჟი მონაცვლეობით აქვეითებს და მაღლა ასწევს ქუთუთოებს, თითქოს მუქარის მომგვრელი, შემზარავი მზერით იყურება მიწიერ სიბნელეში. იმის მცდელობისას, რომ გადმოსცეს მომხდარის დიდებული ბუნება, ავტორი მიმართავს მოძველებულ ლექსემას „ვაშლი“, რომელიც ცვლის „თვალის“ ჩვეულებრივ ვერსიას. ორიგინალური შედარების სემანტიკა ამდიდრებს ნაწარმოების თემას, სცილდება მას ლანდშაფტის ლირიკის ჩარჩოებს. ღამის ელემენტების მხიარულებაში ვლინდება ქაოტური ძალები, რომელთა ბუნება მიუწვდომელია ადამიანის გონებისთვის.

პოემის ფიგურალურ სისტემაში წამყვან როლს ასრულებენ ვიზუალური დომინანტები, რომლებიც აღნიშნავენ სინათლის სწრაფი ციმციმის ნათელ, დამაბრმავებელ ბრწყინვალებას. ავტორი, ხმის ჩაწერის აღიარებული ოსტატი, ამ შემთხვევაში მკაფიო უპირატესობას ანიჭებს ვიზუალურ, განზრახ „მდუმარე“ ექსპრესიულობის დამატებით საშუალებებს.