بازو دست ساز خانگی. بازو مماسی

تون آرم به همراه سر و شاسی (میز) وانت یکی از مهمترین عناصر پخش کننده است. غیرممکن است که تأثیر تون آرم بر صدای مسیر وینیل را بیش از حد ارزیابی کرد، زیرا آن است که سر پیکاپ را بالای سطح رکورد نگه می دارد و "شرایط عملیاتی" صحیح را برای آن فراهم می کند.

یک سری الزامات برای تونیکاپ وجود دارد: آنها باید سفت باشند، تشدید خاص خود را نداشته باشند و اجازه ندهند تشدید و ارتعاشات از بیرون به پیکاپ برسد. آنها باید به اندازه کافی حساس باشند تا بی نظمی ها را ضبط کنند، حرکات عمودی را در اطراف بی نظمی های رکوردهای ناشی از تاب برداشتن انجام دهند و همچنین تراک صوتی و خروج از مرکز ضبط را کنترل کنند، بدون اینکه پیکاپ کار خود را مختل کند.

علیرغم سادگی ظاهری عملکرد آن، تون آرم مکانیزمی بسیار پیچیده و دقیق است. در حال حاضر، طرح های زیادی از تونیرآم ها از ساده ترین تا بسیار عجیب و غریب وجود دارد، اما حتی چنین طیف گسترده ای از بازوها را می توان به راحتی به دو گروه اصلی تقسیم کرد: اهرمی و مماسی.

گروه اول شامل بازوهایی است که قسمت متحرک آن (لوله با سر متصل به پوسته) نسبت به یک محور ثابت (پایه بازو که روی شاسی بازیکن نصب شده است) حرکت می کند. بنابراین، سر پیکاپ آزادانه در امتداد سطح رکورد در امتداد شعاع حرکت می کند. این حرکت شعاعی است که نقطه ضعف اصلی اهرم های اهرمی است که در نهایت منجر به پیدایش مدل های مماسی شد.

واقعیت این است که در حالت ایده‌آل، برای درست‌ترین و دقیق‌ترین بازتولید گرامافون ضبط‌شده بر روی صفحه وینیل، سوزن پیکاپ هنگام خواندن اطلاعات صدا، باید دقیقاً در همان موقعیتی نسبت به آهنگ صوتی باشد که برش ضبط در آن قرار داشت. ، ضبط در دیسک اصلی استودیو وارنیش. اینجاست که تضاد اصلی نهفته است: کاتر ضبط به شدت در امتداد شعاع حرکت می کند و سطح آن همیشه عمود بر سطح آهنگ صوتی است. بازوهای اهرمی سرهای پیکاپ را نه در امتداد یک شعاع، بلکه در امتداد یک قوس حرکت می‌کنند که شعاع آن برابر با فاصله از محور چرخش بازو تا قلم پیکاپ است. بنابراین، هنگامی که قلم در امتداد سطح رکورد از لبه بیرونی به سمت داخلی حرکت می کند، صفحه تماس قلم با مسیر موقعیت خود را تغییر می دهد و از عمود منحرف می شود - به این خطای ردیابی می گویند. یکی از راه‌های مبارزه با خطای ردیابی، افزایش طول بازو و در عین حال افزایش شعاع حرکت پیکاپ در امتداد سطح رکورد است. هرچه شعاع بزرگتر باشد، خطای ردیابی کوچکتر است. در حال حاضر، بزرگ‌ترین نمونه‌های متداول، بازوهایی با لوله بلند 12 اینچی هستند (بلندترهایی نیز یافت می‌شوند، اما این نادر است).

شایان ذکر است که با افزایش طول بازو، اینرسی عمودی افزایش می یابد، که این نیز خیلی خوب نیست (پاسخ دادن سریع به بی نظمی های ضبط برای تون آرم دشوارتر است). معلوم است که ما باید به دنبال سازش باشیم. دومین و رایج ترین روش استفاده از زاویه اصلاح افقی (تقریباً 25 درجه به سمت دوک چرخان) است. این زاویه به یکی از دو روش به دست می آید: یا خود سر در یک زاویه در پوسته نصب می شود یا لوله بازو در این زاویه خم می شود. علیرغم این واقعیت که ایده آل ترین گزینه استفاده همزمان از زاویه تصحیح افقی و بازوها با حداکثر طول لوله است، در عمل از تونیرآم های 12 اینچی بسیار به ندرت استفاده می شود و جای خود را به رایج ترین آنها 9 اینچی می دهد.

علیرغم اصل مشترک عملکرد بازوهای اهرمی، آنها هنوز به طور قابل توجهی با یکدیگر متفاوت هستند. تفاوت های اصلی ممکن است این باشد:

1. مواد تونرمم. اساساً ما در مورد مواد لوله صحبت می کنیم که می تواند فلزات و آلیاژها، کربن، چوب، پلیمرها و غیره باشد. هر سازنده به روش خود دلایل استفاده از یک ماده خاص را توضیح می دهد، اما به طور کلی همه تلاش می کنند تا کاهش دهند. ارتعاشات و رزونانس ها، استحکام و سبکی بازو را افزایش می دهد.
2. وجود پوسته قابل جابجایی. پوسته یک پد نصب در انتهای بازو است که برای نصب سر پیکاپ و اتصال آن با هادی ها به بازو طراحی شده است. پوسته می تواند قابل جابجایی (قابل تعویض) یا غیرقابل جابجایی (یکپارچه با لوله بازو) باشد. پوسته قابل جابجایی این امکان را به شما می‌دهد تا سریعاً سرهای پیکاپ را با حداقل مراحل تنظیم مجدداً تنظیم کنید. اگر چندین هد دارید که در ضبط های مختلف صداهای متفاوتی دارند و قصد دارید گاهی اوقات آنها را در حین گوش دادن تغییر دهید، یک پوسته قابل جابجایی این فرآیند را بسیار ساده می کند.
3. مواد سیم کشی در داخل Tonearm. هادی های داخل بازو می توانند از مواد مختلفی ساخته شوند: مس، نقره یا سایر مواد رسانا. مواد رسانا، خلوص آن و سایر ویژگی های آن تأثیر قابل توجهی بر کیفیت صدا دارند.
4. در دسترس بودن مواد میرایی. مواد میرایی برای کاهش سریع تشدیدهای موجود و جلوگیری از ورود رزونانس های جدید طراحی شده اند. به عنوان یک قاعده، مواد میرایی در پیشرفته‌ترین مدل‌های بازوها استفاده می‌شوند و معمولاً در داخل لوله قرار می‌گیرند (مثلاً مایع سیلیکونی ویسکوز داخل مدل‌های بالایی بازوهای SME Ltd)، در برخی موارد پایه بازو را مرطوب می‌کنند.
5. تفاوت در طراحی مکانیسم چرخشی که حرکت آزاد بازو را تضمین می کند. این قسمت از بازو تمام خلاقیت توسعه دهندگان را نشان می دهد، زیرا اینجاست که عجیب ترین راه حل ها را می توان پیدا کرد. رایج ترین راه حل ها استفاده از یاتاقان های با دقت بالا است؛ اکثریت اصلی و قریب به اتفاق اهرم های اهرمی بر این اصل استوار است.

شما همچنین می توانید به اصطلاح "تنگ ساپورت تک" را پیدا کنید. یک بازو تک پایه از دو قسمت مستقل تشکیل شده است: یک پایه نصب شده بر روی شاسی صفحه گردان و یک لوله بازو. ماهیت طراحی ساده است: یک مخروط با یک سوزن در انتها از پایه بیرون می‌آید؛ یک "کاسه" معکوس به لوله بازو متصل شده است که روی مخروط پایه بازو قرار می‌گیرد. بنابراین، لوله بازو، سر کارتریج و تعادل وزنه تعادل در نوک نازک یک سوزن که از پایه بازو بیرون زده و تنها نقطه اتصال دو قسمت مستقل است.

مزیت این طرح ممکن است وجود تنها یک نقطه تماس کوچک باشد که به تون آرم اجازه می دهد در هر جهتی بدون کوچکترین مقاومت حرکت کند و هر گونه بی نظمی را در رکورد ردیابی کند. معایب طراحی از مزایای آن ناشی می شود. در حالت ایده آل، تون آرم باید به راحتی و به طور طبیعی سر را به سمت بالا/پایین حرکت دهد (جبران تاب و ناهمواری رکورد) و راست/چپ (در حالی که قلم هنگام پخش آن از لبه رکورد به مرکز حرکت می کند). علاوه بر این جهات، یک بازو تک تکیه گاه به سر اجازه می دهد تا نسبت به محور لوله بازو به سمت راست/چپ متمایل شود (اختلالات کوتاه مدت در آزیموت، زمانی که سر کمی به راست یا چپ متمایل می شود). اساساً ، این می تواند در همان ابتدای پخش ، هنگامی که سوزن روی بازیکنان می افتد ، خود را نشان دهد ، اگرچه در مورد افزایش تاب برداشتن رکورد نمی توان موقعیت های مشابه را حذف کرد. یکی از عجیب‌ترین طرح‌ها به نظرم می‌رسید که توسط شرکت Well Tempered Lab ارائه شده بود. ماهیت طراحی: لوله بازو مستقیماً به یک توپ گلف واقعی متصل می شود، کل این سازه به نوبه خود روی یک خط ماهیگیری به یک براکت آویزان می شود و قسمت پایینی توپ در یک کاسه با ضخامت و سیلیکون بسیار چسبناک

خط ماهیگیری پایداری موقعیت عمودی بازو را تضمین می کند و سیلیکون تمام رزونانس های ممکن را خنثی می کند، حرکات صاف بازو را به بالا/پایین و راست/چپ تضمین می کند و همچنین به عنوان یک میکرولیفت عمل می کند و قلم را به آرامی روی آن پایین می آورد. رکورد. علاوه بر این گزینه ها، راه حل های مختلفی نیز وجود دارد که هر کدام توجیه خاص خود را دارند.

اکنون یک انتقال صاف به ساختارهای مماسی انجام می دهیم.

بازو مماس از نظر "تولید صحیح" رکوردها پیشرفته ترین در نظر گرفته می شود. در این مورد، منظور در درجه اول کیفیت صدا نیست (یک بازو مماسی ضعیف تنظیم شده می تواند بدتر از یک بازوی اهرمی با تنظیم خوب به نظر برسد)، بلکه عدم وجود همان خطای ردیابی است که قبلاً ذکر کردیم. موقعیت سوزن پیکاپ هنگام پخش رکوردها دقیقاً مشابه موقعیت کاتر ضبط هنگام ضبط دیسک اصلی است.

علي رغم برتري فني، بازوهاي مماسي به دليل پيچيدگي طراحي و هزينه بالا چندان مورد استفاده قرار نمي گيرند. در حال حاضر تونیرآم های مماسی عمدتاً در گردان های گردان در رده قیمتی بالا مورد استفاده قرار می گیرند. همچنین مدل‌های بودجه بیشتری از بازوهای مماسی وجود دارد، اما آنها بسیار ناقص هستند، زیرا از سیستم‌های ناکارآمدی استفاده می‌کنند که حرکت طولی بازو را هنگام پخش رکوردها تضمین می‌کند. به طور خاص، چنین مدل‌های ناقصی ممکن است در ردیابی برون‌مرکزی مختل شده رکورد دقت کافی نداشته باشند، که می‌تواند منجر به جابجایی دوره‌ای قلم به یک طرف شیار صدا شود و در نتیجه تعادل کانال‌ها را مختل کند. مدل‌های گران قیمت بازوهای مماسی اغلب از سیستم‌های بسیار پیچیده برای اطمینان از حرکت بازو استفاده می‌کنند. به طور خاص، یکی از این سیستم‌ها وجود کمپرسوری است که هوای فشرده را به شکاف بین بازو و راهنمای حرکت آن می‌رساند.

بنابراین، به هیچ وجه اتصال مکانیکی وجود ندارد و بازو در جریان هوا شناور می شود. زیبا به نظر می رسد، اما طراحی آن بسیار پیچیده و گران است. به عنوان گزینه های ساده تر، می توانید بلبرینگ، غلطک و غیره را پیدا کنید، اما این یک مصالحه است. نظر من ساده است - اگر به یک بازو مماس فکر می کنید، باید یک مکانیسم با کیفیت بالا و گران قیمت را انتخاب کنید. اگر بازوهای مماسی و اهرمی را در یک رده قیمتی مقایسه کنیم، به احتمال زیاد بازوهای اهرمی بهتر خواهند بود (معلوم می‌شود که مقایسه یک نسخه سازشی از بازو مماس و یک اهرمی است که به کمال رسیده است).

بازو مماس از پایه ای بر روی دو تکیه گاه نصب شده بر روی شاسی پخش کننده تشکیل شده است که بین آنها راهنماهایی وجود دارد که در امتداد آنها لوله بازو با سر پیکاپ نصب شده روی آن حرکت می کند. به این ترتیب نه تنها یک قسمت از بازو، بلکه کل بازو حرکت می کند. یکی دیگر از مزیت های تون آرم های مماس عدم وجود نیروی غلتشی ذاتی در سازه های اهرمی است که به این معنی است که نیازی به تنظیم ندارد و تعادل کانال ها همیشه یکسان خواهد بود. مزیت دیگر اینرسی عمودی به طور قابل توجهی کمتر در مقایسه با بازوهای اهرمی است، اما اینرسی افقی، برعکس، بیشتر است. بازو مماسی دارای محور چرخش نیست که جرم موثر آن را با جرم کل بازو برابر می‌کند و آن را کاملاً بزرگ می‌کند. جرم موثر بزرگ بازو باعث می شود رویکرد دقیق تری برای انتخاب سر وانت، به ویژه توجه ویژه به پارامتر انعطاف پذیری تعلیق نگهدارنده سوزن داشته باشد.

پس کدام بهتر است؟ پاسخ روشنی برای این سوال وجود ندارد و هر کسی باید برای خودش تصمیم بگیرد. تنظیمات پخش کننده نقش بسیار مهمی را ایفا می کند؛ اگر کیفیت بالایی داشته باشد، یک اهرم بازویی خوب برای ذخیره کافی است. اگر نمی‌خواهید سازش‌ها را تحمل کنید و «پول جیبتان را می‌سوزاند»، بازوهای مماسی در انتظار شما هستند.

موادی که میز، بازو، دیسک و سایر قسمت‌های دستگاه ضبط وینیل از آن ساخته شده‌اند، ویژگی مهمی است. در اینجا شما صدا، رنگ و حتی عملکرد دارید. تصمیم گرفتم در مورد مواد کمیاب و نه چندان کمیاب بنویسم که در تولید وینیل پلیر استفاده می شود. و وقتی مقاله ام را تمام می کردم، متوجه شدم که همه "منابع" به طور معمول به دو بخش تقسیم می شوند: درخت و هر چیز دیگری. از آنجایی که مقاله طولانی بود، آن را به دو قسمت تقسیم کردم و قسمت اول را کاملاً به مواد با منشاء گیاهی اختصاص دادم.

قبلاً در طراحی های پخش کننده های LP (اگر از تأثیر آن بر کیفیت دستگاه صحبت کنیم) به چوب جایگاه متوسطی داده می شد، اگرچه خود چوب در این طرح ها زیاد بود. مثلا کیس های چوبی که گاهی به معنای معمول میز نبودند و فقط یک قاب بودند، گاهی پایه میز ام دی اف با روکش پوشانده می شد. در نسل جدید بازیکنان، چوب قبلاً کاربرد جالب‌تر و مهم‌تر از همه معنادارتر پیدا کرده است.

استیشن واگن های بامبو

شرکت کانادایی Tri-Art Audio به طور فعال از بامبو برای تهیه محفظه برای اجزای خود ، قفسه های تجهیزات و غرفه های خود استفاده می کند. چرا که نه؟ مواد زیبا و همه کاره است. از آن می‌توانید یک قاب کوچک برای یک USB DAC و یک تقویت‌کننده کمی بزرگ‌تر از سر پیکاپ بسازید، یا می‌توانید یک قاب برای قطعات بسازید، به خصوص که توسعه‌دهندگان از تقویت‌کننده منحصراً در کلاس D برای فشرده‌سازی دستگاه‌ها استفاده می‌کنند. آکوستیک در یک پوشش بامبو نیز محدودیت تخیل نیست. امروز ، غرفه های بامبو مطمئناً کسی را تعجب نمی کنند. اما به نظر می رسد که turntables و tonearms یک موضوع کاملاً متفاوت است.

Tri-Art Audio Pebbles Player

طیف مدل های این شرکت شامل دو پخش کننده (Tri-Art Audio Pebbles و Tri-Art Audio Bam Bam) و 4 tonearms (Pebbles و Bam Bam در نسخه های 9 و 12 اینچی) است - ظاهراً نام جداگانه ای برای آنها وجود نداشت. حداقل فلز: بخش هایی از پاهای پشتیبانی ، موتورها ، یاتاقان ها ، واحدهای چرخشی از تنورم. جداول تورنت ، دیسک های اصلی ، پایه های تونریم و لوله های آنها از بامبو چسبیده و تبدیل شده است.

بازیکن جوان ، Pebbles برای کار با یک تونیم طراحی شده است و BAM BAM می تواند به یک جفت 12 اینچی مجهز شود. علاوه بر مواد غیرمعمول ، این دستگاه ها همچنین دارای راه حل های طراحی اصلی مانند درایو کمربند دو حرکتی بازیکن قدیمی هستند.

Tri-Art Audio Bam Bam Turntable با Tonearms با همین نام

علیرغم همه «دیگر بودن»، این High End فوق‌العاده گران قیمت نیست - یک صفحه گردان رده بالا همراه با دو بازو 12 اینچی حدود 2500 دلار قیمت دارد. همانطور که می بینیم بامبو نیز یک ماده ارزان است.

واضح است که آمپلی فایرهای دیجیتالی مینیاتوری در یک مورد بامبو مانند اسباب بازی ها به نظر می رسند ؛ آنها به احتمال زیاد به عنوان سبک زندگی طبقه بندی می شوند تا Hi-Fi. اما همان بازوهای تک تکه طراحی حیله گر با سیم کشی Cardas مطمئناً اسباب بازی نیستند.

سنگریزه های صوتی Tonearm Tri-Art

با این حال، من جرات نمی کنم ویژگی های صدای دستگاه ها را حدس بزنم. و همچنین خواص حصیر بامبو که می توان از آن با سایر صفحات گردان استفاده کرد. شنیدن همه اینها در عمل جالب خواهد بود.

در رنگ چوب نجیب

پروژه آمریکایی و به معنای واقعی کلمه خانوادگی Teres Audio در حال حاضر چیزهای بسیار جدی تری را ارائه می دهد، به عنوان مثال، تونیک با یک لوله چوبی یا یک موتور اختیاری با واحد کنترل به قیمت 1750 دلار. حیف که حداقل اطلاعات را در وب سایت خود دارند.

Certus Audio مدل 460

Teres Audio تنها پنج مدل از میزهای گردان تولید کرد. سرتوس مدل 460 قدیمی تر، ساختاری چشمگیر با پایه و واحد کنترل خود است. طبق اطلاعات من، نسخه 460 دیگر ساخته نمی شود، با این حال، این شرکت برخی از قطعات سفارشی را ارائه می دهد، اما با هزینه بسیار ناچیز. بسیاری از این دستگاه ها از چوب ساخته شده اند - حتی دیسک پشتیبانی عظیم. با این حال، در برخی مکان ها چوب هنوز با فلز ترکیب می شود. این شرکت کوچک است، تجهیزات در مقیاس کوچک هستند، بنابراین نمی توان با اطمینان گفت که "نسبت درصد" چوب و فلز در مدل های فعلی چقدر است.

Teres Audio Model 360

بازوهای Teres Audio، با ساختار پشتیبانی سه نقطه ای غیر معمول و لوله چوبی، ممکن است برای علاقه مندان به صدا جالب باشد. اما باید به خاطر داشت که با 5000 دلار می توانید گزینه های مناسب و معقولی با ویژگی های کمتر عجیب و غریب و قابل پیش بینی تر پیدا کنید.

زندگی جدید برای نقاط عطف قدیمی

پخش کننده Anna Log از شرکت بریتانیایی ناتینگهام آنالوگ برای علاقمندان صوتی ما آشناست. دارای یک دیسک چند لایه بسیار سنگین است که یک موتور کم مصرف را با استفاده از یک تسمه گرد ضخیم می چرخاند (هنگام روشن شدن، دیسک باید با دست باز شود). قسمت اصلی میز این میز گردان از چوب ساخته شده است. و نه هر نوع چوب، بلکه یک درخت باستانی، 100 یا 200 ساله - جزئیات داستانی را که از سازنده شنیدم کمی فراموش کردم، اما به نظر می رسد که جزئیات میز از ستون های انگلیسی باستانی ساخته شده است. از این رو برچسب قیمت پنج رقمی این بازیکن و نسخه محدود - انگلیس کشور کوچکی است، ظاهراً پست های مایل قدیمی کافی برای همه وجود ندارد. این ایده عجیب از کجا آمده است، من دیگر نمی دانم دست اول - تام فلچر، بنیانگذار و ایدئولوگ ناتینگهام آنالوگ، مدت هاست که مرده است. بنابراین، باقی مانده است که این دستگاه را چیزی مرموز بدانیم.

آنالوگ ناتینگهام آنا لاگ

به هر حال، پخش کننده به راحتی با صدای خود قابل تشخیص است و اگر اجزای باقی مانده را به درستی برای آن انتخاب کنید، نتیجه بسیار بسیار خوب خواهد بود. البته اگر قیمت میز بدون تنه (که حدود 9500 پوند است) به نظر شما زیاده روی نمی کند.

بازو کوکوبولو

بازوهای کاملاً چوبی در گذشته نادر بودند. می توانید چند مدل Grace G-704 و G-714 را به یاد بیاورید - تاریخچه آنها چندین دهه است و نمی توان آن را به "بازاریابی خالص" نسبت داد. با این حال، در حال حاضر بسیاری از tonearms با یک لوله چوبی تولید می شود - طرح های مختلف از انواع مختلف چوب. این مواد به دلایل مختلف، نه همه دلایل درست، محبوبیت پیدا کرد. پردازش آسان تر در مقایسه با فلزات؛ میل به "لمس کردن" صدا وجود دارد - بسیاری از مسیرهای وینیل "نیمه مرده" به دنبال خلوص و بی طرفی منتشر شده اند. البته، طرح های خوش ساختی نیز وجود دارد، و نمی توانم بگویم که فقط توسعه دهندگانی که تمایلی به "باطنی" دارند به سمت چوب جذب می شوند.

Tonearm Grace G-704
Tonearm Grace G-714

به عنوان مثال، تناسل های شرکت جوان لیتوانیایی رید. تنها سه مدل در این خط وجود دارد، اما انواع کمیاب چوبی که از آنها تون آرم ساخته خواهد شد در پنج گزینه (آبنوس، ونگ، کوکوبولو، چوب پرنامبوکو، کوردیا) ارائه شده است. به نظر می رسد باطن گرایی صوتی دوستی باشد. با این حال ، در اینجا داستان کاملاً متفاوتی شروع می شود - سازنده محاسبات دقیقی از میزان جرم مؤثر ارائه می دهد. و البته بستگی به نوع چوب انتخابی هم دارد. همچنین می توانید طول بازو را انتخاب کنید: 9 یا 12 اینچ.

به عبارت دیگر، اگر واقعیت استفاده از چوب را نادیده بگیریم، این شرکت محاسبات ریاضی صادقانه و در نتیجه مکانیک با کیفیت بالا را انجام می دهد. بازوها دارای طراحی چرخشی بسیار ساده با بلبرینگ های دقیق هستند. مجموعه ای عالی از تنظیمات ارائه شده است و تنظیمات به راحتی اجرا می شوند. یعنی همه چیز بر روی چوب قرار نمی گیرد؛ بازو را باید به عنوان یک ساختار محکم مطالعه کرد. با این حال، Reed به طور کلی یک شرکت بسیار جالب است و من بعداً به طراحی پخش کننده آنها باز خواهم گشت - چیزی برای بررسی وجود دارد.

بازوهای رید نصب شده روی پخش کننده "بومی" (که کمی بعداً به طور جداگانه مورد بحث قرار خواهد گرفت).

نمونه ای از پیاده سازی دیگر را در تونیم آرم Scheu Analog Tacco MK II مشاهده می کنیم. به نظر می رسد که این شرکت پخش کننده های LP مینیمالیستی و تایید شده ریاضی را می سازد (اگر حتی بتوان چنین ویژگی هایی را به بازیکنان داد)، اما تونیکم Scheu Analog داستان کاملاً متفاوتی است. هر سه مدل موجود در کاتالوگ، مدل های کلاسیک تک ساپورت هستند. مدل قدیمی Tacco MK II یک بازو 9 اینچی دمدمی مزاج با یک لوله چوبی ضخیم است. گونه های چوب ممکن است متفاوت باشند (آنها را نمی توان در کاتالوگ انتخاب کرد؛ باید با شرکت تماس بگیرید و مشخص کنید که چه چیزی به طور خاص در مدل شما استفاده می شود). دشوار است که این اسلحه را به معنای مدرن کلمه فناوری پیشرفته بنامیم؛ بلکه در اینجا مقداری باستان گرایی وجود دارد. با این حال، مانع از این نمی شود که تون آرم از خواص صوتی خوبی برخوردار باشد.

Scheu Analog Tacco MK II

من همه گزینه ها را برای بازوهای چوبی ذکر نکرده ام؛ اکنون این "مواد گیاهی" توسط بسیاری از شرکت ها استفاده می شود. با این حال، من توجه می کنم که صدایی که تون آرم تولید می کند البته به مواد بستگی دارد، اما تا حد زیادی به نحوه ساخت کل سازه به عنوان یک کل، از جمله جزئیات جزئی، بستگی دارد.

سر چوبی

این واقعیت که از چوب به عنوان محفظه سر استفاده می شود، به اعتقاد من، هیچ کس را شگفت زده نخواهد کرد. بنابراین، من حتی این را برای اهداف اطلاعات عمومی در نظر نخواهم گرفت، اما همچنان در مورد چندین راه حل غیر معمول به شما خواهم گفت.

به عنوان مثال، شرکت ژاپنی آزمایشگاه میاجیما تنها شش نفر از جمله ایدئولوگ و بنیانگذار نوریوکی میاجیما را استخدام می کند. و آنها به طور خاص با هدها سروکار دارند، نه تنها استریو، بلکه حتی مونو، که برای رکوردهای 78 دور در دقیقه شلاک طراحی شده است. بدنه این سرها از چوب آبنوس و گل سرخ ساخته شده است (اما ما قبلاً تصمیم گرفته ایم که این جدید نیست) اما مدل قدیمی تر Miyajima Madake که اخیراً منتشر شده است دارای جای سوزن بامبو و از انواع بسیار کمیاب از این نوع چوب است. . می توان گفت که این برعکس نگهدارنده های سوزنی الماس یا یاقوت است. البته مطالعه این گونه اختراعات هم در تئوری و هم در عمل بسیار جالب است.

سر وانت Miyajima Madake با جای سوزن بامبو.

در واقع، در عمل، من همچنین توصیه می کنم به سرهایی از Koetsu، Clearaudio، Benz-Micro، Sumiko، Soundsmith، Grado، Yamamoto و بسیاری دیگر نگاه کنید (برای طرفداران قدیمی، می توانم به دنبال اصلاحات "چوبی" باشید. سوپکس SD-900). برای شیرجه رفتن مستقیم، بدنه های جایگزین Denon DL-103 را امتحان کنید. مواردی وجود دارد که نه تنها از انواع مختلف چوب، بلکه از فلز، کامپوزیت و حتی برای درج و پرکردن با ترکیب ساخته شده است... اگر برای چنین آزمایشات رادیکالی آماده نیستید - گوش کنید که چگونه پوسته های چوبی صدا را تغییر می دهند - آنها هستند. تولید شده توسط Ortofon، و Yamamoto حتی دارای پوسته هایی از گونه های مختلف چوب است

از شخصیت و رفتار درخت آگاه باشید. و اگر تغییرات رطوبت روی صدا تأثیر می گذارد، ناامید نشوید. به عنوان مثال، بسیاری از دارندگان میز گردان نمادین Linn LP-12 از عوارض جانبی آن آگاه هستند، اما همچنان برای کیفیت صدای استثنایی آن ارزش قائل هستند. و Linn LP-12 تنها یک مورد در یک لیست بسیار بسیار گسترده است.

شرایط ویژه: روش تنظیم کارتریج (سر فونو) که در اینجا توضیح داده شده است فقط به عنوان یک راهنما در نظر گرفته شده است و ممکن است برای همه کارتریج ها و تونیک ها اعمال نشود. اگر دستورالعمل‌های زیر با دستورالعمل‌های موجود در دفترچه راهنمای سازنده کارتریج یا بازو بازو مطابقت ندارد (با فرض اینکه به اندازه کافی خوش شانس هستید که چنین دستورالعمل‌هایی را دارید)، باید توصیه‌های سازنده را دنبال کنید. علاوه بر این، Audiophilia مسئولیتی در قبال آسیب‌هایی که ممکن است در طول فرآیند راه‌اندازی به کارتریج، بازو، صفحه گردان، یا هر کسی که به اندازه کافی احمق باشد که در حین پیروی از این دستورالعمل‌ها نزدیک شما باشد، ندارد.

با از بین رفتن پشتیبانی فنی از میزهای گردان های مصرف کننده نهایی، علاقه مندان به صدا که به دیسک های آنالوگ اختصاص داده شده اند، چاره ای ندارند جز اینکه خودشان در تنظیم دقیق کارتریج ها مهارت داشته باشند. و در حالی که تنظیم صحیح این دستگاه‌های ظریف بدون شک به زمان و حوصله زیادی نیاز دارد، مراحلی که ما پیشنهاد کرده‌ایم حتی برای یک علاقه‌مند به صدا معمولی با دستی ثابت و مجهز به ابزارهای مناسب کارساز خواهد بود.

ماموریت یک دستگاه ضبط وینیل این است که تا حد امکان سیگنال بسیار ضعیفی را که توسط دستگاه ضبط حک شده در سطح دیسک به درستی ممکن استخراج می کند. اگر قلم (در سه بعدی) مسیر سر برش را در امتداد یک شیار مارپیچ بازتولید کند، سیگنال حاصل باید کپی دقیقی از چیزی باشد که روی دیسک حک شده است. البته دلایل زیادی وجود دارد که هندسه دقیق قلم در رابطه با شیار برای تضمین بازتولید دقیق سیگنال آنالوگ کافی نیست، مانند خواص الکترومغناطیسی سیم کشی داخلی هد و طراحی مدار مغناطیسی. ، و شکل خود قلم. حتی با دقت و حوصله شدید در طول فرآیند تنظیم، بهترین چیزی که می توان به آن امیدوار بود تقریب خوب سیگنال اصلی است، اما این تقریب در واقع برای تولید نتایج موسیقی برجسته بیش از حد کافی است.

نمای کلی از ابزارها.

در اینجا لیست کوتاهی از ابزارهای مورد نیاز برای نصب کارتریج فونو (فونو کارتریج) آورده شده است:

• موچین
• خلال دندان
• پیچ‌ها، واشرها و احتمالاً مهره‌های غیر مغناطیسی در صورتی که سازنده کارتریج آنها را تامین نکرده باشد.
• مجموعه کوچکی از پیچ گوشتی غیر مغناطیسی
• متر سوزن فشار ، نوع SFG-2 را تایپ کنید
• ذره بین روکش دار با حداقل بزرگنمایی 10 برابر
• خط‌کش اندازه‌گیری نوع DB Systems DBP-10 (یا هر کدام از سازنده بازو شما)
• دیسک آزمایشی مانند Hi-Fi News و Record Review's HFN-1.

1. نصب و راه اندازی

در مرحله اول، اگر کارتریج شما با درپوش محافظی فروخته شده است که از سیستم قلم/نگهدار محافظت می کند، لطفاً آن را در طول این مرحله و مرحله اتصال زیر خارج نکنید - این ممکن است نگهدارنده قلم روی کارتریج شما را در یک لحظه 2000 دلار از آسیب نجات دهد. از دست دادن بی دقتی غلظت!

نصب کارتریج با وصل کردن محفظه سر به پد نصب شروع می شود. لنت‌های نصب سر معمولاً دارای شکاف‌ها یا سوراخ‌هایی هستند که می‌توان پیچ‌ها (معمولاً همراه با سر و لزوماً غیر مغناطیسی) را از طریق بدنه سر وارد کرد. سکوهای شکاف دار اجازه می دهند تا سر برای تنظیمات دقیق کمی تغییر مکان دهد. پدهای با سوراخ ثابت (مانند Rega RB300 و Naim Aro) فرض می‌کنند که هندسه سر متصل شده به گونه‌ای است که می‌توان با سوراخ‌های موجود به تنظیم دقیق دست یافت. متأسفانه ، Tonearms که لنت های آنها حاوی سوراخ های ثابت هستند ، امکان تنظیم دقیق سر را فراهم نمی کنند. اما آنها راه اندازی سرهای سازگار را نسبتاً ساده می کنند (شرکت هایی که برای نصب هدها از سوراخ های ثابت سلاح های بازویی را با پدهایی تولید می کنند که معمولاً یک سر یا مجموعه ای از سرها را در هنگام طراحی در نظر دارند، چه خود یا تولید کنندگانی که محصولاتشان به خوبی با این کار کار می کند. بازو تن).

سوراخ های موجود در بدن برای پیچ هایی که آن را به پد می اندازند ، معمولاً از دو نوع است: رشته یا نشده. سوراخ های نخ رایج تر هستند زیرا آنها نیاز به آجیل های کوچک و دشوار را دارند که پیچ های سر را به بدن سر می اندازند. اگر سر شما نخ نشده است ، باید از آجیل استفاده کنید. در صورت امکان ، پیچ ها را از پایین سر با آجیل در بالا قرار دهید. کسانی که به اندازه کافی خوش شانس هستند که سر رزوه دار دارند، می توانند به سادگی پیچ ها را از طریق تخته نگه دارنده داخل سوراخ های رزوه دار در محفظه آن وارد کنند (برای جلوگیری از خراب شدن پیچ سفت شده، بهتر است از واشر بین سر هر پیچ و محفظه استفاده کنید). در هر صورت در مرحله اول باید پیچ ​​های سر را فقط کمی سفت کنید تا محکم شود اما در عین حال با نیروی دستی متوسط ​​قابل جابجایی باشد. در مورد پد سوراخ ثابت ، پیچ های سر ممکن است کاملاً محکم شود زیرا هیچ تنظیم دیگری امکان پذیر نیست. به خاطر داشته باشید که پیچ های سر باید به طور متوسط ​​سفت شوند ، اما بیش از حد بیش از حد نباشند. بیش از حد محکم می تواند بدن سر را تغییر شکل دهد یا در بدترین حالت آن را بشکند.

2. سیم کشی

هنگامی که سر به نگهدارنده وصل شد، سیم های رنگی نازک بازو را به جک های همسان در پشت محفظه سر وصل کنید. هنگام اتصال بازو به کانکتورهای کارتریج، همیشه با احتیاط کامل عمل کنید - آنها بسیار شکننده هستند و می توانند با نیروی شگفت آور کمی آسیب ببینند. پایانه های فلزی کوچک سیم های بازو را با موچین بگیرید (هرگز خود سیم ها را نگیرید!) و پایانه ها را به کنتاکت های سر وصل کنید. در برخی موارد، ممکن است لازم باشد با استفاده از یک پیچ گوشتی کوچک یا خلال دندان، پایانه ها را به آرامی در جای خود فشار دهید. فقط زیاده روی نکنید، در غیر این صورت تماس ضعیفی بین پایانه ها و گیره ها خواهید داشت. اگر آنها را بیش از حد فشار دهید، می توانید آنها را با موچین بیرون بیاورید.

3. تنظیم وزن

(لطفاً توجه داشته باشید که اگر سوزن در این مرحله هنوز با درپوش محافظ پوشانده شده است، آن را بردارید و تا اتمام مراحل نصب دوباره آن را قرار ندهید)

برای پخش دیسک های وینیل، قلم باید تماس خوبی با دیواره های شیار ضبط داشته باشد. سوال این است که چقدر باید نیرو وارد کرد تا سوزن با دیواره شیار تماس خود را قطع نکند و در عین حال در اثر نیروی زیاد از مسیر خارج نشود؟ تولیدکنندگان معمولاً نیروی بار یا وزن مشخص شده را برای سرهای خاص، معمولاً به عنوان محدوده ای از وزن های توصیه شده بر حسب گرم فهرست می کنند. بهتر است فرآیند تعیین نیروی گیره بهینه را با تنظیم حداکثر مقدار از این محدوده آغاز کنید. برخلاف افسانه رایج، در واقع سر با نیروی گیره ناکافی بیشتر از سر با حداکثر نیرو در محدوده توصیه شده به مسیر آسیب می رساند. این به این دلیل است که هدی که خیلی کم فشار داده می‌شود می‌تواند تماس خود را با مسیر در نواحی با مدولاسیون بالا از دست بدهد و با شروع به پریدن قلم از آن به شیار آسیب برساند.

در حال حاضر چندین دستگاه برای اندازه گیری وزن کاهش یافته موجود است. Shure SFG-2 به دلیل قیمت پایین (حدود 30 دلار از شرکت های سفارش پستی مانند Elusive Disc و Music Direct) و دقت معقول محبوب ترین مقیاس است. ترازو Shure در اصل یک ترازو اهرمی است که یک سوزن در یک شیار فرورفته در یک طرف ترازو قرار دارد و یک وزنه تعادل کشویی در سمت دیگر که در امتداد یک ترازو مدرج حرکت می کند تا سر را متعادل کند. هنگامی که تعادل کامل حاصل شد، وزن سوزن را می توان مستقیماً از مقیاس کالیبراسیون تعیین کرد. در حالی که نتایج روی ترازهای Shure عمدتاً تقریبی هستند (نتایج به دقت مقیاس کالیبراسیون و همچنین توانایی کاربر برای قضاوت بصری میزان تعادل به دست آمده بستگی دارد)، در اکثر موارد بیش از حد کافی هستند.

Shure ادعا می کند که SFG-2 برای وزن ذکر شده کمتر از 1.5 گرم 0.1 گرم است. برای ترازوهای بزرگتر، SFG-2 احتمالاً تا 0.2 گرم اندازه می گیرد. با این حال، با توجه به اینکه وزن ذکر شده می تواند تا چند دهم گرم بدون آسیب رساندن به مسیر تغییر کند، مقیاس Shure باید دقت کافی را برای اکثر نصب ها ارائه دهد.

برای کسانی که خواهان دقت و راحتی استثنایی هستند، بار سنج Winds ALM-01 Tonearm دارای دقت 0.01 گرم است. قیمت آن حدود 800 دلار است، یک اسباب بازی مورد علاقه برای وینیلوفیل ها با جیب های عمیق و غیر خالی (یک جایگزین ارزان قیمت ALM-1 با دقت 0.1 گرم است. حدود 500 دلار هزینه دارد). Clearaudio، قیمت خرده فروشی تقریباً 375 دلار خواهد داشت، اگرچه هنوز صحت آن مشخص نیست.

مقیاس باد بسیار ساده ترین و دقیق ترین مقیاسی است که من تا به حال لذت استفاده از آن را داشته ام. آنها کاملاً الکترونیکی هستند و بنابراین در معرض خطاهای معمول سیستم های اهرمی نوع SFG-2 نیستند. استفاده از آنها بسیار ساده است: کاربر ابتدا باید اعداد نمایشگر LCD را با استفاده از چرخ کالیبراسیون داخلی صفر کند. سپس سوزن روی سنسور گردی که در بالا قرار دارد پایین می آید. پس از چند ثانیه ، که در طی آن LCD به تدریج مقدار دقیق را نشان می دهد ، وزن ذکر شده را می توان از صفحه نمایش خواند.

تنها اشکالی که من در Winds دیدم این است که آنها نتایج بسیار نادرست را بدون هیچ هشداری نشان می دهند، که معلوم می شود زمانی که باتری 9 ولتی آنها تا حدودی کم است. با توجه به هزینه آنها، فقدان نشانگر باتری کم با توجه به عواقب تنظیم وزن های مرجع به طرز وحشتناکی نادرست برای نگهدارنده سوزن غیرقابل بخشش است.

قبل از تلاش برای تعیین وزن صحیح یک کارتریج با استفاده از ترازو و/یا رکورد تست، تعادل را یا به عبارت دیگر مانند سوزن قطب نما "آویزان" کنید، بازو را با سر متصل کنید. این یک نقطه شروع خوب را برای شروع افزایش وزن به مقدار مورد نظر نشان می دهد. موقعیت بازو با سر با حرکت وزنه تعادل به سمت سر یا دور از آن تنظیم می شود تا زمانی که وزن کاهش یافته کارتریج به حدود 0 گرم برسد و بازو با سر و وزنه تعادل در حالت تعادل قرار بگیرد. پس از این ، امکان نصب دقیق آن با استفاده از مقیاس هایی شبیه به آنچه که قبلاً توضیح داده شده است امکان پذیر است.

4. ارتفاع بازو: قسمت اول

هنگامی که وزن ذکر شده را روی حداکثر مقدار از محدوده توصیه شده سازنده تنظیم کردید، زمان تنظیم ارتفاع بازو به گونه ای است که لوله تقریباً موازی با پایه باشد. شما مقدار دقیق را بعداً در طی فرآیند تنظیم تنظیم خواهید کرد ، اما اگر تقریباً اکنون آن را تنظیم کنید ، تنظیمات بعدی را بسیار ساده تر می کند. اکثر تون آرم ها مقداری تنظیم ارتفاع را ارائه می دهند. بازوهای ارزان قیمت، مانند سری Audioquest PT، معمولاً با مجموعه ای از پیچ ها ارائه می شوند که لوله بازوی افقی را محکم می کنند و طیف وسیعی از تنظیمات را امکان پذیر می کند اما بازگشت به تنظیمات قبلی را دشوار می کند. بازوهای گران‌تر مانند Graham 2.0 و VPI JMW دارای مکانیزم تنظیم پیچ و تاب پیچیده‌تر هستند که شامل مقیاس‌های دقیق کالیبره‌شده است و به شما امکان می‌دهد به راحتی به تنظیمات قبلی بازگردید. REGA RB300 یکی از معدود تونیمرهای کلاس خود است که به هیچ وجه مکانیسم تنظیم ارتفاع ندارد. با این حال، می توانید فاصله های کوچکی را در زیر بازو قرار دهید تا آن را به ارتفاع دلخواه خود برسانید.

در این مرحله نباید زیاد به ارتفاع بازو توجه کرد. بعداً از صرف زمان زیادی برای این موضوع لذت خواهید برد.

5. تنظیم

رکوردها بر روی صفحه وینیل با استفاده از یک سر برش حکاکی می شوند که محور نگهدارنده آن به صورت مماس بر مسیر در حال برش قرار دارد. بازو چرخشی که سوزن را در یک قوس در امتداد سطح دیسک حرکت می دهد، فقط تقریباً مسیر مماسی سر برش را بازتولید می کند. کار دقیق باروالد (1941) نشان داد که خطای زاویه ای سوزن را می توان به حداقل رساند اگر محور کنسول سوزن مماس بر شیار در دو نقطه در امتداد قوس، یعنی در دو نقطه واقع در فاصله 66 و 66 قرار گیرد. 120.9 میلی متر از مرکز محور (به خاطر داشته باشید که این ارقام فرض می کنند که شعاع داخلی و خارجی شیار به ترتیب کمتر از 60.32 میلی متر و بیش از 146 میلی متر نیست، که خوشبختانه تقریباً برای همه رکوردها وجود دارد) . این دو نقطه را معمولاً «نقاط پوچ» می‌نامند، زیرا در آن‌ها زاویه افقی صفر خطای سوزن به دست می‌آید. از خط کش های موجود در بازار می توان برای تنظیم موقعیت کارتریج استفاده کرد تا شرایط مماسی را در نقاط صفر برآورده کند.

اکثر خط کش های مدرن، مانند سیستم های DB محبوب DBP-10، برای انجام تنظیمات بایروالد دو نقطه ای طراحی شده اند، اگرچه خط کش هایی نیز وجود دارند که از روش کمتر رایج تک نقطه ای استفاده می کنند (به عنوان مثال، الگوی تنظیم ارائه شده با VPI JMW بازو تن). هنگام تنظیم مماس سر با استفاده از هر نقاله تنظیم، مهم است که به یاد داشته باشید که می‌خواهید موقعیت نگهدارنده سوزن، یعنی کنسول (و بنابراین خود) را تراز کنید و نه بدنه سر. هیچ تضمینی وجود ندارد که هولدر نسبت به بدنه سر کاملاً قرار بگیرد، بنابراین صرفاً تنظیم بدنه سر لزوماً نتیجه دلخواه را به همراه نخواهد داشت. علاوه بر این، بسیاری از سرها دارای اضلاع غیر موازی هستند که تنظیم مماسی در امتداد خطوط مماس ترسیم شده روی خط کش را تقریبا غیرممکن می کند.

اکثر خط کش ها صرفاً مقوا، پلاستیک (یا در برخی موارد شیشه) هستند که روی آنها نقاط صفر (یا نقطه) و خطوط مماس که قرار است موقعیت سر مشخص شود، چاپ یا حک شده است. ترازو روی محور میز گردان (با استفاده از سوراخی در قالب) قرار می گیرد و رو به روی دیسک قرار می گیرد. سپس تنظیمات دقیقی در موقعیت سر روی نگهدارنده انجام می شود تا زمانی که سوزن با خطوط مماس ترازو در نقاط صفر (نقطه) موازی شود. این روش را می توان با استفاده از یک ذره بین کوچک آسان کرد تا دید بهتری از سوزن کوچک و تقریباً میکروسکوپی و نگهدارنده کوچک آن که معمولاً هر دو در سایه محفظه سر قرار دارند، بهتر شود. و این ناخوشایندترین و زمان برترین قسمت نصب کارتریج است. تغییرات کوچک در موقعیت سوزن برای تنظیم آن در نقاط صفر همیشه منجر به تغییر آن نسبت به خطوط مماسی می شود - و بالعکس. پیچ های نگهدارنده سر را به نگهدارنده کمی شل بگذارید تا بتوانید تنظیمات ظریفی را در موقعیت سر انجام دهید. در هر صورت، پیچ ها سر را در جای خود نگه می دارند، در حالی که پیشرفت خود را با استفاده از ترازو بررسی می کنید. هنگامی که همه چیز در یک راستا قرار گرفت، پیچ های نگهدارنده را با یک دست ببندید و با دست دیگر موقعیت سر را محکم کنید. هنگامی که سر را پیچ می کنید، باید آن را بسیار محکم نگه دارید، زیرا نیروی چرخشی ایجاد شده با سفت کردن پیچ ها به سمت چرخش سر نسبت به نگهدارنده هدایت می شود که موقعیت مماسی سر را خراب می کند.

و اگرچه ممکن است گاهی به نظر برسد که نصب سر، که اکنون با "آن خطوط و نقاط احمقانه" "این حاکم احمق" فقط "این کله احمق" نامیده می شود، تقریبا غیرممکن است، با این فکر خود را دلداری دهید که هنوز مدتی باقی مانده است، سپس ده ساعت - و می توانید به یک آهنگ احمقانه گوش دهید.

6. آزیموت

با تنظیم سر و پاک کردن صفحه گردان از عرق، وقت آن است که آزیموت سوزن را تنظیم کنید، یعنی. عمود بودن محور عمودی سوزن به صفحه صفحه. بدون تنظیم صحیح آزیموت، جریان های خروجی از دو نوسان ساز سر نابرابر خواهد بود (در حالی که سیگنالی با دامنه یکسان در هر دو کانال تولید می شود) که منجر به عدم تعادل در کانال ها و تغییر مرحله صدا به چپ یا راست می شود. . با این حال، به خاطر داشته باشید که همه تون آرم‌ها اجازه تغییرات آزیموت را نمی‌دهند و Rega RB300 در اینجا یک نمونه بارز است. سایر بازوها، مانند آنهایی که در خانواده Audioquest PT قرار دارند، با استفاده از یک پیچ تنظیم در پایه صفحه سر، امکان تنظیم آزیموت درشت را فراهم می کنند. سلاح‌های گران‌تر مانند unipivot از Graham، VPI، Immedia، دارای سیستم‌های پیچیده تنظیم آزیموت هستند که با استفاده از یک یا چند وزنه، تنظیم و به دست آوردن آزیموت صحیح را لذت خاصی می‌دهند.

آزیموت را می توان تقریباً با نگاه کردن به انتهای محفظه سر در حالی که سوزن در شیار است تنظیم کرد. ببینید آیا به نظر شما می رسد که یک طرف بدن نسبت به طرف دیگر به سطح رکورد نزدیکتر است؟ اگر چنین است، از چیزی که سازنده تونبازو ارائه کرده است برای تنظیم آزیموت استفاده کنید تا بدن سر موازی (در حد دید شما) با سطح رکورد باشد. هنگامی که تنظیمات خشن را با چشم انجام دادید، می توانید با اندازه گیری تنظیمات دقیقی انجام دهید.

یک آزیموت تنظیم‌شده بهینه، سیگنال‌های الکتریکی با دامنه یکسان را از ژنراتورهای هد (یعنی سیم‌پیچ‌های آن) هنگامی که سیگنال‌هایی با دامنه برابر در هر دو کانال ضبط ارائه می‌شوند، ارائه می‌کند. بنابراین، اگر ضبطی را با سیگنال‌های یکسان در هر دو کانال پخش کنیم (مثلاً یک ضبط مونو)، اما یک کانال را خارج از فاز وصل کنیم، آنگاه تنظیم دقیق آزیموت یک خروجی صفر (یا تقریباً صفر) خواهد بود. دو کانال جمع می شوند (به یاد داشته باشید که جمع کردن دو سیگنال که یکی از آنها با دیگری خارج از فاز است، به دلیل تداخل تضعیف کننده سیگنالی ایجاد نمی کند).

این تست "خارج از فاز" یا "تهی" را می توان به روش های مختلفی انجام داد. اگر یک دیسک تست دارید، به عنوان مثال از Hi Fi News and Record Review (که من به شدت توصیه می کنم)، پس می توانید به سادگی از مسیر تست آزیموت استفاده کنید. این مسیر آزمایشی حاوی یک سیگنال مونو است که در آن کانال ها در آنتی فاز ضبط می شوند. اگر پری امپ شما یک دکمه مونو دارد (که کانال های چپ و راست را جمع می کند)، می توانید به سادگی یک آهنگ آزمایشی را پخش کنید، از دکمه مونو استفاده کنید و آزیموت هد را تنظیم کنید تا حداقل سیگنال را در بلندگوها بشنوید.

اگر ضبط آزمایشی با آهنگ «خارج از فاز» وجود ندارد، می‌توانید این کار را انجام دهید: یک ضبط مونو از طریق کابل معکوس فاز تولید شده توسط شرکت Do-It-Yurself پخش کنید. برای درست کردن آن، یک کابل ارزان قیمت از نزدیکترین فروشگاه رادیویی بخرید، یک سیم را از یک جفت استریو بردارید و آن را از وسط نصف کنید و سیم های مسی عایق را کمی در معرض دید قرار دهید. سپس سیم گاز گرفته شده را به صورت "مورب" لحیم کنید - سیم مثبت را به سیم منفی و بالعکس. نتیجه را با نوار برق بپیچید و کابلی خواهید داشت که فاز یک کانال را معکوس می کند. این کابل را به جک روی بازو و سر دیگر کابل را به ورودی phono یا ورودی phono پری امپ خود وصل کنید. یک ضبط مونو پخش کنید (من از انتشار مجدد DCC آلبوم Tenor Madness سانی رولینز استفاده کردم) و پری امپ خود را به مونو تغییر دهید. اکنون می توانید آزیموت هد را تا زمانی تنظیم کنید که بلندگوهای شما سیگنال صفر (یا حداقل حداقل) بدهند.

اگر پری امپ شما از سوئیچینگ مونو پشتیبانی نمی کند (ویژگی که اخیراً به نوعی در حال از بین رفتن است، و باید از Audible Illusions تشکر کنم که فکر می کند آن را در مدول 3A خود قرار دهد)، در این صورت می توانید با استفاده از یکی از این دو با آزیموت سر خود ارتباط برقرار کنید. اسیلوسکوپ (اگر دارید) یا یک میلی ولت متر الکترونیکی، یا از تست زبر چشم که در بالا توضیح داده شد استفاده کنید.

7. وزن فشار: بازبینی شده است

هنگامی که وزن فشار تقریباً تنظیم شد و موقعیت سر تنظیم شد، می توان از یک ضبط آزمایشی مانند ضبط عالی Hi Fi News و Record Review برای بهینه سازی تنظیم استفاده کرد. به طور خاص، توانایی هد برای عبور از معابر دشوار را می توان با استفاده از چندین آهنگ یک دیسک تست تنظیم کرد. آهنگ‌های آزمایشی از یک آهنگ تست (300 هرتز در هر دو کانال در +15dB) تشکیل شده‌اند که به طور مساوی در سطح سر توزیع می‌شود تا اندازه‌گیری شود که سیستم بازو/کارتریج چگونه شیار را ردیابی می‌کند. در حداکثر وزن گیره در محدوده توصیه شده سازنده، صداهای تولید شده باید واضح و بدون هیچ گونه علامت شنیداری اعوجاج باشند. به خاطر داشته باشید که اعوجاج تنها در یک کانال به احتمال زیاد نتیجه تنظیم نادرست ضد اسکیت (نگاه کنید به زیر) است تا مشکل در وزن گیره کارتریج، با این حال به خاطر داشته باشید که با تغییر وزن گیره، ضد اسکیت باید تغییر کند. فقط برای برخی از سرها به طور کلی ضد اسکیت استفاده نمی شود). اگر سیگنال در یک کانال پایدار است، اما در کانال دیگر پایدار نیست، نباید وزن گیره را برای جبران تفاوت افزایش دهید. به احتمال زیاد این مشکل باید با راه اندازی سیستم ضد اسکیت حل شود.

اکنون می توانید به تدریج وزن گیره را کاهش دهید تا زمانی که به حداقل مقداری برسد که پخش ضبط تست خوب به نظر می رسد. وزن به دست آمده، میانجی شاد بین وزن چسبندگی خوب و سایش رکورد قابل قبول است. البته تغییرات وزن گیره باعث تغییر انحراف کنسول نسبت به صفحه صفحه می شود. (به زودی متوجه خواهید شد که هنگام تنظیم یک کارتریج، تغییر هر پارامتر روی تمام پارامترهای دیگر تأثیر می گذارد.) قبل از اینکه خیلی از آن خسته شوید، موقعیت سر را قفل کنید و وزن و آزیموت گیره را دوباره بررسی کنید. اگر سی دی پلیر قدیمی در گوشه به طور ناگهانی برای شما جذاب به نظر می رسد، ناامید نشوید، قطعاً می توانید این کار را انجام دهید!

8. ضد اسکیت

آخرین پارامتر تنظیم حیاتی که می توان با استفاده از ضبط تست بهینه سازی کرد، ضد اسکیت است. به اصطلاح نیروی نورد، بردار نیرویی است که وقتی سر به سمت لوله بازو زاویه می‌گیرد، بازو را به سمت مرکز رکورد هدایت می‌کند (اکثر بازوهای مدرن از هدپلیت‌های زاویه‌دار برای به حداقل رساندن مسیر ناهماهنگ برش و قلم استفاده می‌کنند. شکل ها). مگر اینکه این نیرو متعادل باشد، می تواند به سایش ناهموار و زودرس شیار و دیواره های قلم کمک کند و رابطه فضایی مناسب بین سیم پیچ های کارتریج و آهنربا را به خطر بیندازد. متأسفانه، نیروی غلتشی به تدریج در امتداد سطح ضبط تغییر می کند و بنابراین غلبه بر کامل آن دشوار است. بیشتر تون آرم ها دارای یک وسیله فنری هستند که نیرو را در جهت مخالف نیروی غلتشی هدایت می کند و از نظر قدر تقریباً یکسان است. برخی از طراحان بازوها، به ویژه هری ویزفلد از VPI، نسبت به چنین دستگاه های ضد اسکیت محتاط هستند و استدلال می کنند که آنها منابع ارتعاش هستند و نمی توانند به طور دقیق و یکنواخت با نیروهای لغزشی در کل سطح ضبط مقابله کنند. باب گراهام، طراح گراهام 2.0 unipivot tonearm، مخالف است. تنه بازوی آن شامل یک سیستم اهرم-وزن منحصر به فرد است که نیروی متغیری تولید می کند که به گفته گراهام، در واقع در جهت مستقیم نیروی لغزش تغییر می کند.

با استفاده از مکانیسم ضد اسکیت روی بازو، ضد اسکیت را تنظیم کنید تا مسیر تنظیم سوگیری در سمت 1 دیسک تست Hi Fi News یا Record Review سیگنالی تمیز و بدون تحریف در هر دو کانال ایجاد کند. اعوجاج در کانال سمت راست نشان می دهد که نیروی ضد لغزش بیشتری مورد نیاز است، اعوجاج در سمت چپ نشان دهنده کمتر است.

9. ارتفاع بازو: قسمت دوم

اکنون کارتریجی دارید که برای به حداقل رساندن خطای مسیر در سطح ضبط تنظیم شده است و آزیموت سر به گونه ای تنظیم می شود که قلم عمود بر سطح ضبط باشد. آخرین تنظیماتی که می‌توانیم هنگام تلاش برای قرار دادن قلم دقیقاً در امتداد مسیر شیار انجام دهیم، تنظیم زاویه بین صفحه‌ای که از قلم عبور می‌کند و شیار را قطع می‌کند و سطح رکورد را تا حد امکان به زاویه ایجاد شده نزدیک می‌کنیم. عبور هواپیما از کاتر ضبط با صفحه دیسک که ضبط روی آن انجام شده است. VTA (زاویه ردیابی عمودی) با تنظیم ارتفاع ساپورت بازو نسبت به پایه تغییر می کند.این زاویه با افزایش ارتفاع بازو افزایش می یابد و با کاهش ارتفاع کاهش می یابد. اکثر رکوردها در 22 درجه حکاکی می شوند (نوشته می شوند)، اگرچه زوایای کم، تا 18 درجه، یا زوایای بالا، تا 24 درجه، غیر معمول نیستند.

تنظیم زاویه VTA هد بهتر است با تراز کردن لوله بازو به موازات سطح سر شروع شود (اگر توصیه قبلی من را دنبال کرده باشید، قبل از تراز کردن سر این کار را انجام داده اید). اگر سازنده کارتریج به اندازه کافی باهوش بود که کنسول را با زاویه ای حدود 22 درجه نسبت به افقی رها کرد، در این صورت با قرار دادن لوله بازو به موازات سطح ضبط باید زاویه VTA را روی 22 درجه تنظیم کرد - برای اکثر پخش دیسک بسیار خوب است. متأسفانه، کنسول ها همیشه با زاویه 22 درجه ساخته نمی شوند، بنابراین قرار دادن لوله بازو به موازات سطح ممکن است منجر به تراز دقیق نشود. از آنجایی که هیچ روش پذیرفته‌شده‌ای برای اندازه‌گیری زاویه عمودی یک کارتریج وجود ندارد، بهترین کار این است که تنظیمات مختلف را آزمایش کنید تا ببینید چه چیزی بهترین صدا را دارد. اگر صدایی را که با یک لوله موازی با دیسک دریافت می کنید دوست دارید، پس همه چیز را همانطور که هست رها کنید و از گوش دادن لذت ببرید. اگر دوست دارید تنظیمات مختلف زاویه VTA را آزمایش کنید، توجه داشته باشید که تنظیم بیش از حد زاویه باعث سه برابر شدن واضح تر و ارائه روشن و اشباع شده می شود. برعکس، تنظیم زاویه بسیار پایین منجر به تشدید فرکانس‌های پایین و صدایی ضعیف و کند می‌شود.

می توانید روزهای زیادی از زندگی پرسرعت خود را صرف تنظیم دقیق زاویه عمودی کارتریج خود کنید. در نهایت به ضخامت صفحه نیز بستگی دارد. ممکن است ارزش سرمایه گذاری در زمان قابل توجهی را برای یافتن زاویه عمودی طلایی که متناسب با یک رکورد در مجموعه شما باشد ، سرمایه گذاری کنید ، اما با آن زحمت نکشید. زندگی کوتاه است و هنوز موسیقی زیادی برای گوش دادن وجود دارد.

10. کارهای پایانی

تبریک می گویم! تو هنوز زنده ای! به عقب برگردید و مطمئن شوید که تنظیمات ردیابی ، موقعیت سر و تنظیمات آزیموت در روند پیشرفت های دیگر گم نشده است. به آزیموت توجه ویژه ای داشته باشید ، زیرا تنظیم ارتفاع بازو احتمالاً تأثیر جزئی بر این پارامتر خواهد داشت (اگرچه حرکت در سه بعد دشوار است ، بالا بردن ارتفاع بازو با یک سر جبران بر عمود قلم به شیار تأثیر می گذارد ).

گوش دادن به نتیجه و انجام حداقل تنظیمات را تا زمانی که از نتیجه راضی باشید ادامه دهید. سپس فشار سنج و خط کش را کنار بگذارید، دیسک های تست را کنار بگذارید و به رکوردهای مورد علاقه خود بازگردید. فکر می کنم متوجه خواهید شد که تلاش های شما نتیجه داده است.

مروری بر چنین گروهی از بازوها به عنوان سلاح های مماس. بیایید نگاهی دقیق تر به ویژگی ها و مزایای جالب آنها بیندازیم.

Tonearm، وسیله ای که کارتریج روی آن نصب می شود، یکی از مهم ترین اجزای هر پخش کننده آنالوگ است. همه می دانند که پخش اولیه و موزیکال بودن صدا به طور کلی به عملکرد آن بستگی دارد. سیستم پشتیبانی کننده بازو باید نرم، سبک و انعطاف پذیر باشد. این امر ضروری است تا تون آرم بتواند فوراً به کوچکترین بی نظمی در شیار رکورد پاسخ دهد. اما در عین حال این سیستم نیز باید صلب باشد تا لرزش های غیر ضروری ایجاد نشود. این یک توضیح نسبتا ساده از این قسمت از صفحه گردان است. یک ToneArm با سطح بالا واقعی از صدها جزئیات کوچک تشکیل شده است که صدای کامل کل سیستم استریو را با انتخاب صالحی از اجزای باقیمانده مدار استریو تضمین می کند. برخی از معروف ترین توسعه دهندگان و تولید کنندگان سلاح های تونیک عبارتند از: انگلیسی SME، آلمانی Clearaudio، Thorens، ژاپنی Ikeda، Jelco و دیگران. طبق مشخصات ارائه شده به بسیاری از مارک های مدرن ، به عنوان مثال ، شرکت تولیدی Jelco ، شرکت هایی وجود دارند که تحت توافق نامه های OEM تولید می کنند.

همه تونیکال ها را می توان به طور مشروط به دو گروه بزرگ تقسیم کرد: چرخشی (شعاعی) و مماسی. گروه اول به طور گسترده ای وجود دارد و همه ما با آنها آشنا هستیم، زیرا این گونه رایج تر است. بر روی 95 درصد از پخش کننده های ضبط صداهای چرخشی نصب شده است. اما بیایید در مورد گروه دوم - تونیکال های مماس بیشتر بدانیم.

بازوهای تونژانتیال برای محاسبه دشوارتر و تولید گرانتر و در قیمت نهایی نیز هستند. چنین تنورم در ساختار آن یادآور دستگاهی است که هنوز در دستگاه های حافظه نصب شده است ، جایی که با کمک یک بازوی مکانیکی خاص مجبور شدید یک اسباب بازی را به یک سبد بکشید و آن را به عنوان یک جایزه بدست آورید. این دست در یک خط مستقیم بی حرکت به جلو و عقب حرکت می کند و پس از فشار دادن دکمه آن را پایین می آورد و اسباب بازی - جایزه را می گیرد. درست است، بازو مماس به هیچ وجه یک اسباب بازی نیست. اسباب بازی بچه نیست به طور مشابه دارای یک راهنمای ثابت است که بر روی رکورد وینیل در امتداد آن و مرکز محور چرخش آن ، یعنی عمود بر شعاع رکورد آویزان است.

از آنجا که لوله وانت و Tonearm همیشه عمود بر شعاع رکورد حرکت می کند ، جهت گیری قلم همیشه به موازات مسیر مدوله شده باقی می ماند. به همین دلیل ، عدم دقت خواندن در آهنگ های اول و آخر وجود ندارد ، هیچ خطای زاویه ای مانند ToneArms کلاسیک دوار (شعاعی) وجود ندارد. این مزیت اصلی بازوهای مماسی است. تنها مشکل این است که یک تون آرم درست صدا را بهبود می بخشد، اما یک تون آرم با کیفیت پایین آن را چندین برابر بدتر می کند. عیب تون آرم های مماس این است که قادر به بازتولید رکوردهای تابدار (منحنی، با موج بزرگ) با کیفیت بالا نیستند. درست است، بعید است که صاحب چنین بازویی بتواند تعداد زیادی رکورد تاب خورده را در مجموعه خود نگه دارد. رکوردهای کج نیز یک مشکل پخش برای بسیاری از بازوهای چرخشی هستند. برای این منظور دستگاه های خاصی برای تراز کردن صفحات گرامافون وجود دارد. اما این موضوع دیگری است.

به داستان خودمان برگردیم. با این حال، خیلی به لغزش لوله بازو در امتداد راهنمای آن بستگی دارد. اگر سرسره کامل نباشد ، سوزن شروع به فشار دادن کمی سخت تر در یک طرف مسیر می کند ، الماس و رکورد خود را سریعتر می پوشید. این صدا را ضعیف می کند. برای کاهش این اثر، بسیاری از تولید کنندگان از سیستم های درایو پنوماتیک یا یاتاقان های غیر تماسی مغناطیسی استفاده می کنند.

یک مثال شگفت انگیز از اینکه یک بازو مماسی باید چگونه باشد و مالک با استفاده از آن در مدار رده بالای خود چه نتیجه ای به دست خواهد آورد. TT3 توسط Clearaudio.

محدوده بازوهای مماس از شرکت آلمانی Clearaudio با سه تونیرمس نشان داده شده است. TT3 مدل پایین‌تری با قیمت مقرون به صرفه است. مهمتر از همه، TT3 با انواع پیکاپ ها سازگار است. هر وزن و شکل. TT3 دارای تنظیم ارتفاع یکپارچه و راحت است. کارتریج را نصب کنید، تنظیم کنید، لذت ببرید! پایه بازو یک لوله شیشه ای است؛ بلبرینگ های دقیق طراحی خود ما برای چرخش حول محورهای عمودی و افقی استفاده می شوند. بازو مانند ساعت کار می کند. چه نوع؟ تجسم همزیستی اندیشه فنی در این محصول آشکار است. بیایید تلاش کنیم، دوستان!

مشخصات فنی:

• نوع: بازو مماسی
• طرح رنگ: نقره ای
• ابعاد: 260*50*100 میلی متر
• وزن: 0.67 کیلوگرم