Тонарм – це один із найважливіших елементів програвача, нарівні з головкою звукознімача та шасі (столом). Переоцінити вплив тонарма на звучання вінілового тракту неможливо, адже саме він тримає голівку звукознімача над поверхнею платівки та забезпечує їй правильні «умови роботи».
До тонарм пред'являється ряд вимог: вони повинні бути жорсткими, не мати власних резонансів, не допускати до звукознімача резонанси та вібрації ззовні. Вони повинні бути досить чутливими до нерівностей пластинок, здійснювати вертикальні рухи, огинаючи нерівності пластинок, викликані їх коробленням, а також відстежувати звукову доріжку та ексцентриситет пластинки, при цьому не заважаючи звукознімач робити свою справу.
Незважаючи на зовнішню простоту виконуваної функції, тонарм є дуже складним і точним механізмом. На даний момент існує безліч конструкцій тонармів від найпростіших до дуже екзотичних, але навіть така велика різноманітність тонармів без проблем дозволяє розділити на дві основні групи: важельні та тангенційні.
У першу групу входять тонарми, рухома частина яких (трубка із закріпленою на шеллі головкою) переміщається щодо нерухомої осі (база тонарма, закріплена на шасі програвача). Таким чином, головка звукознімача вільно перемішується вздовж поверхні платівки радіусом. Саме рух по радіусу є основним недоліком важільних тонармів, що й призвело, зрештою, до появи тангенціальних моделей.
Справа в тому, що в ідеалі, для найбільш правильного і точного відтворення фонограми, записаної на вінілової платівці, голка звукознімача при зчитуванні звукової інформації повинна знаходитися в такому ж положенні щодо доріжки, в якій знаходився різець рекордера, що робить запис на студійний лаковий майстер диск. Тут і криється основне протиріччя: різець рекордера рухається строго вздовж радіусу, яке поверхня завжди перпендикулярна поверхні звуковий доріжки. Важельні тонарми ж переміщують головки звукознімача не вздовж радіуса, а по дузі, радіус якої дорівнює відстані від осі обертання тонарма до голки звукознімача. Таким чином, при переміщенні голки поверхнею пластинки від зовнішнього краю до внутрішнього, площина контакту голки з доріжкою змінює своє положення, відхиляючись від перпендикуляра - це називається похибкою стеження. Одним із способів боротьби з похибкою стеження є збільшення довжини тонарма, а разом з цим і збільшення радіусу, яким переміщається звукознімач вздовж поверхні пластинки. Чим більший радіус — тим менша похибка стеження. На даний момент найбільшими з поширених є тонарми з довгою трубки 12 дюймів (зустрічаються і довші, але це рідкість).
Варто відразу зазначити, що зі збільшенням довжини тонарма, збільшується вертикальна інерція, що теж не дуже добре (тонарму складніше оперативно реагувати на нерівності пластинки). Виходить, треба шукати компроміс. Другим та найпоширенішим способом є використання горизонтального кута корекції (приблизно 25 градусів у бік шпинделя програвача). Отримують цей кут одним із двох способів: або під кутом встановлюється сама головка в шеллі, або під цим кутом згинається трубка тонарма. Незважаючи на те, що найбільш ідеальним варіантом було б одночасне використання горизонтального кута корекції та тонармів з максимальною довгою трубки, на практиці, 12-дюймові тонарми використовуються дуже рідко, поступаючись місцем найпоширенішим 9-дюймовим.
Незважаючи на єдиний принцип дії важільних тонармів, вони все ж таки істотно відрізняються один від одного. Основними відмінностями можуть бути:
- Матеріал тонарма. В основному мова ведуть про матеріал трубки, в якості якого можуть виступати метали і сплави, карбон, дерево, полімери та ін. підвищенню жорсткості та легкості тонарма.
- Наявність знімного шеллу. Шелл – це кріпильний майданчик на кінці тонарма, призначений для кріплення головки звукознімача та з'єднання її провідниками з тонармом. Шелл може бути знімним (змінним) або незнімним (одне ціле з трубкою тонарма). Знімний шелл дозволяє оперативно переставляти головки звукознімача з мінімальними підстроювальними діями. Це актуально, якщо Ви маєте кілька головок, що звучать по-різному на різних записах, і плануєте протягом прослуховування іноді змінювати їх, знімний шелл істотно спрощує цей процес.
- Матеріал проведення всередині тонарма. Провідники всередині тонарма можуть бути виконані з різних матеріалів: міді, срібла або інших провідних матеріалів. Матеріал провідника, його чистота та інші характеристики істотно впливають на якість звучання.
- Наявність матеріалів, що демпфують. Демпфуючі матеріали призначені для найшвидшого гасіння наявних резонансів та запобігання надходженню нових. Як правило, демпфуючі матеріали використовуються в передових моделях тонармів і розташовують їх, як правило, всередині трубки (наприклад, в'язка силіконова рідина всередині топових моделей тонармів SME Ltd), в деяких випадках демпфують основу тонарма.
- Відмінності конструкції поворотного механізму, що забезпечує вільне переміщення тонарма. У цій частині тонарма проявляється вся креативність розробників, адже саме тут можна знайти найекзотичніші рішення. Найбільш поширеними рішеннями є застосування високоточних підшипників, на цьому принципі базується основна та переважна частина важільних тонармів.
Також можна знайти так звані «одноопорні тонарми». Одноопорний тонарм складається з двох незалежних частин: основи, закріпленої на шасі програвача, та трубки тонарма. Суть конструкції проста: з основи стирчить конус з голкою на кінці, на трубці тонарма закріплена перевернута чаша, яка надівається на конус основи тонарма. Таким чином, трубка тонарма, голівка звукознімача і противагу балансує на тонкому кінчику голки, що стирчить з основи тонарма і є єдиною точкою, що зв'язує дві незалежні частини.
Достоїнством такої конструкції може є наявність лише крихітної точки контакту, що дозволяє тонарму без найменшого опору здійснювати рухи в будь-якому напрямку і відстежувати будь-які нерівності пластинки. Недоліки конструкції випливають із переваг. В ідеалі тонарм повинен легко і невимушено переміщати головку вгору/вниз (компенсуючи короблення і нерівність пластинки) і вправо/ліворуч (під час руху голки від краю пластинки до центру під час її програвання). Крім цих напрямків одноопорний тонарм допускає нахили головки праворуч/ліворуч щодо осі трубки тонарма (короткочасні порушення азимуту, коли головка трохи завалюється вправо або вліво). В основному, це може виявлятися на самому початку програвання, коли голка опускається на програвачів, хоча не виключені схожі ситуації і у разі підвищеного жолоблення пластинки. Однією з найекзотичніших конструкцій мені здалася та, що пропонує компанія Well Tempered Lab. Суть конструкції: трубка тонарма безпосередньо пов'язана з справжнісіньким м'ячем для гольфу, вся ця конструкція, у свою чергу, підвішена на волосіні до кронштейна, а нижня частина м'яча поміщена в чашу з густим і дуже в'язким силіконом.
Лісочка забезпечує стабільність вертикального положення тонарма, а силікон демпфує всі можливі резонанси, забезпечує плавність рухів тонарма вгору/вниз і вправо/ліворуч, а також виконує функцію мікроліфта, плавно опускаючи голку на пластинку. Крім цих варіантів, існує ще безліч різних рішень і кожне з них має своє обґрунтування.
Тепер здійснюємо плавний перехід до тангенційних конструкцій.
Тангенціальний тонарм вважається найдосконалішим з погляду «правильності відтворення» платівок. В даному випадку в першу чергу мають на увазі не якість звучання (погано налаштований тангенційний тонарм може звучати гірше за добре налаштований важіль), а про відсутність тієї самої помилки стеження, яку ми згадували раніше. Положення голки звукознімача при програванні пластинок таке саме, як у різця рекордера під час запису майстер диска.
Незважаючи на свою технічну досконалість, тангенціальні тонарми не набули широкого поширення через складність конструкції та дуже високу вартість. Нині тангенціальні тонарми використовують у основному програвачах верхньої цінової категорії. Існують і більш бюджетні моделі тангенціальних тонармів, але вони вельми недосконалі, оскільки використовують неефективні системи, що забезпечують поздовжнє рух тонарма під час програвання платівок. Зокрема, такі недосконалі моделі можуть бути недостатньо точними у відстеженні порушеного ексцентриситету платівки, що може призводити до періодичного зміщення голки в одну зі сторін звукової канавки і порушувати баланс каналів. У дорогих моделях тангенціальних тонармів часто використовуються дуже складні системи забезпечення руху тонарма. Зокрема, однією з таких систем є наявність компресора, що подає стиснене повітря в зазор між тонармом і напрямною, по якій рухається.
Таким чином, механічний зв'язок повністю відсутня, а тонарм ширяє в потоці повітря. Звучить красиво, але конструкція дуже складна та дорога. Як простіші варіанти можна зустріти підшипники, ролики та інше, але це вже компроміс. Моя думка проста - якщо замислюватися про тангенціальний тонарм, то треба брати якісний дорогий механізм. Якщо ж порівнювати тангенціальні та важільні тонарми в одній ціновій категорії, то важільні швидше за все будуть кращими (виходить порівняння компромісного варіанту тангенціального тонарма і доведеного до досконалості важеля).
Тангенціальний тонарм складається з основи на двох опорах, закріплених на шасі програвача, між якими розташовуються напрямні, вздовж яких переміщається трубка тонарма із закріпленою на ній головкою звукознімача. Таким чином, рухається не одна частина тонарма, а весь тонарм. Ще одні гідністю тангенціальних тонармів є відсутність сили, що скочує, властивої важільних конструкцій, а це означає, що її не треба підлаштовувати, і баланс каналів завжди буде однаковий. Як ще одну перевагу можна назвати істотно меншу вертикальну інерцію по відношенню до важільних тонарм, але при цьому горизонтальна інерція навпаки вище. Тангенціальний тонарм не має осі обертання, що прирівнює його ефективну масу до повної маси тонарма, роблячи її дуже великою. Велика ефективна маса тонарма змушує ретельніше підходити до вибору головки звукознімача, зокрема, звертати особливу увагу на параметр гнучкості підвісу голкотримача.
То що краще? Однозначної відповіді це питання немає, і кожному доводиться вирішувати самому. Дуже важливу роль гратиме налаштування програвача, якщо вона якісна, то гарного важельного тонарма вистачить із запасом. Якщо ж не хочеться миритися з компромісами, а «гроші палять кишеню», то на вас чекають тангенційні тонарми.
Матеріал, з якого зроблений стіл, тонарм, диск та інші деталі програвача вінілових платівок, - важлива характеристика. Тут тобі звук, і колір, і навіть функціональність. Я вирішив написати про рідкісні та не дуже матеріали, які використовуються у виробництві вінілових програвачів. І коли дописував свою статтю, зрозумів, що всі «вихідники» умовно поділяються на дві частини: дерево та інше. Так як стаття вийшла великою, я її розділив на дві частини та першу повністю присвятив матеріалу рослинного походження.
Раніше дереву в конструкціях LP-програвачів приділялося скромне місце (якщо говорити про вплив на якість апарату), нехай і самого дерева в цих конструкціях було чимало. Наприклад, дерев'яні корпуси, які іноді й не були столами у звичному значенні, а лише рамкою, іноді основу столу із МДФ покривали шпоном. У програвачах нового покоління дереву знайшлося вже цікавіше, а головне, осмислене застосування.
Бамбукові універсали
Канадська компанія Tri-Art Audio активно використовує бамбук для виготовлення корпусів своїх компонентів, апаратних стояків та підставок. Чому б і ні? Матеріал гарний та універсальний. З нього можна зробити крихітний корпус для USB-ЦАПа та підсилювача розміром трохи більше головки звукознімача, а можна і корпус для компонентів, тим більше, що посилення розробники використовують виключно в класі D, щоб апарати виходили компактними. Акустика в бамбуковому корпусі – теж не межа уяви. Бамбуковими стійками сьогодні точно нікого не здивувати. Але програвачі вінілових платівок та тонарми – начебто зовсім інша справа.
Програвач Tri-Art Audio Pebbles У модельному ряді компанії два програвачі (Tri-Art Audio Pebbles та Tri-Art Audio Bam Bam) та чотири тонарма (Pebbles та Bam Bam у 9-ти та 12-дюймових варіантах) - окремих назв для них, мабуть, не знайшлося. Металу мінімум: деталі ніжок-опор, мотори, підшипники, поворотні вузли тонармів. З клеєного та точеного бамбука ж зроблені столи програвачів, основні диски, бази для тонармів та їх трубки.
Молодший програвач Pebbles розрахований на роботу з одним тонармом, а Bam Bam може бути укомплектований і парою 12-дюймових. Крім незвичайного матеріалу, у цих апаратах є ще й оригінальні конструктивні рішення, як двомоторний пасичний привід у старшого програвача.
Програвач Tri-Art Audio Bam Bam з однойменними тонармами Незважаючи на всю «інакість», це не якась супердорога High End - топова вертушка в парі з двома 12-дюймовими тонармами коштує близько 2500 доларів США. Бамбук, як бачимо, ще дешевий матеріал.
Зрозуміло, що мініатюрні цифрові підсилювачі в бамбуковому корпусі виглядають іграшково, їх швидше віднесеш до категорії lifestyle, ніж Hi-Fi. Але ті ж одноопорні тонарми хитрої конструкції з проводкою Cardas - точно не іграшки.
Тонарм Tri-Art Audio Pebbles Втім, намагатися вгадати звукові властивості апаратів я не наважусь. Як і властивості бамбукового мату, який можна використовувати з іншими програвачами. Було б цікаво послухати все це у справі.
У квітах благородного дерева
Американський, в буквальному сенсі сімейний проект Teres Audio пропонує вже куди серйозніші речі, наприклад, тонарми з дерев'яною трубкою або опціональний мотор з блоком управління за 1750 доларів США. Шкода, що на сайті вони мають мінімум інформації.
Certus Audio Model 460 Teres Audio випускала лише п'ять моделей програвачів. Старша Certus Model 460 є великою конструкцією зі своєю стійкою і блоком управління. За моїми даними, 460 версію вже не роблять, проте деякі деталі на замовлення компанія пропонує, але за дуже нескромну винагороду. У цих апаратах багато зроблено з дерева - навіть потужний опорний диск. Однак де-не-де дерево все ж таки поєднується з металом. Компанія маленька, техніка малосерійна, тому складно з упевненістю сказати, яке «відсоткове співвідношення» дерева та металу у поточних моделях.
Teres Audio Model 360 Тонарми Teres Audio з нетиповою триточковою опорною конструкцією та дерев'яною трубкою можуть здатися меломанам цікавими. Але слід пам'ятати, що за $5000 можна знайти багато гідних варіантів із менш екзотичними та більш передбачуваними властивостями.
Нове життя старих верстових стовпів
Програвач Anna Log від британської компанії Nottingham Analogue знайомий нашим аудіофілам. У нього дуже важкий багатошаровий диск крутить малопотужний мотор за допомогою круглого товстого пасика (при включенні диск необхідно розкручувати рукою). Основна частина столу цього програвача виготовлена з дерева. І не просто якогось там дерева, а дерева стародавнього, витриманого чи то 100, чи то 200 років - подробиці історії, почутої від розробника, я трохи забув, але, здається, на деталі столу йшли старовинні англійські верстові стовпи. Звідси і п'ятизначний цінник програвача та лімітований тираж – Англія країна невелика, старих верстових стовпів на всіх, мабуть, не вистачає. Звідки народилася така дивна ідея, з перших вуст я вже не впізнаю - Тома Флетчера, засновника та ідеолога Nottingham Analogue, давно немає в живих. Тому залишається розглядати цей апарат як щось загадкове.
Nottingham Analogue Anna Log До речі, за звуком програвач легко впізнається, і якщо грамотно підібрати до нього інші компоненти, результат вийде дуже хорошим. Звичайно, якщо ціна столу без тонарма (а це близько 9500 фунтів) вам не видасться надмірною.
Тонарм із кокоболо
Цілком дерев'яні тонарми в минулому явище рідкісне. Можна згадати пару моделей Grace G-704 та G-714 – їх історії кілька десятків років, і на «чистий маркетинг» її не спишеш. Однак зараз тонармів з дерев'яною трубкою випускається багато різних конструкцій з різних порід дерева. Матеріал набув популярності з кількох, не у всіх правильних причин. Простіше обробляти в порівнянні з металами; виникає бажання «підфарбувати» звук – «напівмертвих» вінілових трактів у гонитві за чистотою та нейтральністю випустили чимало. Звичайно ж, є і добре зроблені конструкції, причому я не сказав би, що до дерева тяжіють тільки розробники, схильні до «езотерики».
Тонарм Grace G-704 
Тонарм Grace G-714 Наприклад, тонарми молодої литовської компанії Reed. У лінійці всього три моделі, а ось рідкісні породи дерева, з яких буде виготовлений тонарм, представлені п'ятьма варіантами (ебенове дерево, венге, кокоболо, пернамбукове дерево, кордія). Здавалося б, аудіофільська езотерика. Однак тут починається зовсім інша історія - виробник дає точні викладки, якою буде ефективна маса. І, звичайно, вона залежить від обраної породи дерева. Також можна вибрати і довжину тонарма: 9 або 12 дюймів.
Іншими словами, якщо відволіктися від самого факту використання дерева, то компанія робить чесні математичні розрахунки, отже, якісну механіку. У тонармів гранично проста поворотна конструкція з точними підшипниками. Пропонується відмінний набір налаштувань, причому налаштувань зручно реалізованих. Тобто не все упирається у дерево, тонарм слід вивчати як цілісну конструкцію. Втім, Reed взагалі досить цікава компанія і до конструкції їхнього програвача я повернуся пізніше – там є на що подивитися.
Тонарми Reed, встановлені на "рідному" програвачі (про який буде окрема розмова, трохи згодом). Приклад іншої реалізації бачимо у тонарма Scheu Analog Tacco MK II. Здавалося б, компанія робить мінімалістичні та математично вивірені LP-програвачі (якщо можна програвачам взагалі давати подібні характеристики), а от тонарми Scheu Analog – зовсім інша історія. Всі три моделі в каталозі – класичні одноопорники. Старша модель Tacco MK II – примхливий у налаштуванні 9 дюймовий тонарм із товстою дерев'яною трубкою. Породи дерева можуть бути різними (їх не можна вибрати в каталозі, необхідно зв'язуватися з фірмою і уточнювати, що буде використано саме у вашій моделі). Високотехнологічним, у сучасному значенні цього слова, цей тонарм назвати складно, скоріше тут є якась архаїка. Що, втім, не заважає тонарму мати непогані звукові властивості.
Scheu Analog Tacco MK II Я перерахував далеко не всі варіанти тонармів з дерева, зараз цей рослинний матеріал використовують багато компаній. Однак зазначу, що звук, який дає тонарм, звичайно залежатиме від матеріалу, але більшою мірою він залежатиме від того, як збудовано всю конструкцію в цілому, включаючи незначні дрібниці.
Дерев'яна голова
Факт того, що дерево використовується як корпуси для головок, гадаю, нікого не здивує. Тому в загальноознайомчій якості я це навіть розглядати не буду, але про кілька незвичайних рішень все ж таки розповім.
Наприклад, в японській компанії Miyajima Laboratory працює всього шестеро людей, включаючи ідеолога та засновника Норіюкі Міяджима. І вони займаються саме головками, причому не тільки стерео, а й моно, призначеними для шелачних 78-оборотних пластинок. Корпуси цих головок зроблені з чорного і рожевого дерева (але ми вже вирішили, що це не новина), але у нещодавно випущеної старшої моделі Miyajima Маdake ще й бамбуковий голкотримач, причому з якогось вкрай рідкісного сорту цього типу дерева. Можна сміливо сказати, що це протилежність алмазними чи рубіновим голкодержателям. Безумовно, подібні винаходи дуже цікаво вивчати і теоретично, і практично.
Головка звукознімача Miyajima Маdake з бамбуковим голкотримачем. Власне, на практиці я б ще радив подивитися головки Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto та багатьох інших (шанувальникам вінтажу можу порадити пошукати, наприклад, «дерев'яні» модифікації Supex SD-900). Щоб зануритися з головою, спробуйте змінні корпуси для модифікації Denon DL-103. Там є корпуси не тільки з різних порід дерева, але також металеві, композитні і навіть для вставки та заливання компаундом. порід дерева.
Пам'ятайте про характер та поведінку дерева. І не засмучуйтесь, якщо перепади вологості вплинуть на звук. Наприклад, багато власників культового програвача Linn LP-12 знають про побічні ефекти, але однаково цінують його за виняткові звукові якості. І Linn LP-12 - це тільки один пункт у дуже і дуже великому списку.
Особливі умови: метод налаштування картриджа (головки звукознімача), описаний тут, призначений для використання виключно як рекомендації і не може бути застосований до всіх картриджів і тонарм. Якщо нижченаведені інструкції не узгоджуються з тими, що наведені в посібнику від виробника вашого картриджа або тонарма (припускаючи, що вам пощастило мати такі інструкції), слід дотримуватися рекомендацій виробника. Більше того, Audiophilia не несе відповідальності за будь-які пошкодження, які можуть бути нанесені в процесі налаштування вашому картриджу, тонарму, вертушці або будь-якому цікавому, що має дурість опинитися поряд з вами, в той час як ви дотримуватиметеся цих інструкцій.
З майже повним зникненням техпідтримки для програвачів вінілу для кінцевого споживача, аудіофілам, відданим аналоговим дискам, нічого не залишається, як самим ставати адептами точного налаштування картиджів. І в той час як правильна настойка цих ніжних пристроїв, безсумнівно, вимагатиме великої кількості та часу, і терпіння, пропоновані нами кроки виявляються дієвими навіть для простого аудіо-ентузіаста з твердою рукою, озброєною потрібними інструментами.
Місія вінілового програвача полягає в якомога чеснішому витягуванні дуже слабкого сигналу, вигравіруваного записуючим верстатом на поверхні диска. Якщо голка відтворює (у трьох вимірах) шлях ріжучої головки по спіральній канавці, то сигнал, що отримується, повинен бути точною копією того, що вигравіруване на диску. Звичайно, існує безліч причин того, чому точна геометрія голки по відношенню до канавки недостатня для того, щоб гарантувати точне відтворення аналогового сигналу, взяти хоча б електромагнітні властивості внутрішньої проводки головки та конструкції магнітопроводу, і саму форму голки. Навіть за умов граничної обережності та терпіння в процесі налаштування, найкраще, на що можна сподіватися, є гарним наближенням вихідного сигналу, але це наближення насправді виявляється більш ніж достатнім для отримання визначних музичних результатів.
Короткий огляд інструментів.
Ось короткий перелік інструментів, необхідних для встановлення фонокартриджа (головки звукознімача):
- Пінцет
- Зубочистки
- Немагнітні гвинти, шайби і, можливо, гайки, якщо їх недопоставив виробник картриджа
- Маленький набір немагнітних викруток
- Вимірювач тиску голки типу Sure SFG-2
- Просвітлене збільшувальне скло не менше 10-кратного збільшення
- Мірна лінійка типу DB Systems DBP-10 (або будь-яка від виробника вашого тонарма)
- Тестовий диск, наприклад Hi-Fi News та HFN-1 від Record Review.
1. Встановлення
По-перше, якщо ваша головка звукознімача продавалася із захисним ковпачком, який захищає систему голка/тримач, не знімайте його, будь ласка, під час цього етапу та етапу підключення, що наводиться нижче, це може зберегти від пошкодження тримач голки на вашій головці за 2000 $ у момент необачної втрати концентрації!
Встановлення картриджа починається з кріплення корпусу головки до кріплення. Майданчики кріплення головок зазвичай мають або щілини, або отвори, через які гвинти (які зазвичай поставляються з головкою і обов'язково немагнітні) можуть бути вставлені через корпус головки. Майданчики зі щілинами дозволяють трохи змінювати положення головки для точного регулювання. Майданчики з фіксованими отворами (такі, як шановний Rega RB300 і Naim Aro) припускають, що геометрія головки, що приєднується, вже є такою, що точне регулювання досягається при наявних отворах. На жаль, тонарми, чиї майданчики містять фіксовані отвори, не зможуть дозволити тонкого регулювання голівки. Але вони, тим не менш, роблять налаштування поєднаних головок відносно простий (фірми, що виготовляють тонарми з майданчиками для кріплення головок через фіксовані отвори, зазвичай мають на увазі при розробці певну головку, або набір головок, свій власний або виробників, чиї продукти добре працюють з даним тонармом).
Отвори в корпусі головки, призначені для гвинтів, що кріплять її до майданчика, зазвичай бувають двох видів: з різьбленням або без різьблення. Отвори з різьбленням більш поширені, оскільки вони позбавляють необхідності в маленьких, важких у зверненні гайках, які кріплять болти головки до її корпусу. Якщо ваша головка не має різьблення, вам доведеться використовувати гайки. Якщо можливо, то вставляйте болти знизу головки, щоб гайки були зверху. Ті, кому пощастило володіти голівкою з різьбленням, можуть просто вставити гвинти через плату тримача в нарізані отвори в її корпусі (хороша ідея використовувати шайбу між головкою кожного гвинта та корпусом, щоб гвинт не псував його). У будь-якому випадку, на першому етапі гвинти головки повинні бути затягнуті лише злегка, так щоб вона була закріплена, але в той же час її можна було рухати помірним зусиллям руки. У разі майданчика з фіксованими отворами, гвинти головки можуть бути повністю затягнуті, тому що подальше регулювання неможливе. Майте на увазі, що гвинти головки повинні бути затягнуті в міру, але не перетягнуті. Перетяжка може деформувати корпус голівки або, у найгіршому випадку, зламати її.
2. Проведення
Як тільки головка прикріплена до утримувача, під'єднайте тонкі кольорові проводки тонарма до відповідних кольорів роз'ємів на задній частині корпусу головки. Підключаючи тонарм до роз'ємів картриджа, завжди дійте з граничною обережністю - вони дуже тендітні і можуть пошкодитися від напрочуд малого зусилля. Захопіть дрібні металеві клеми дротів тонарма пінцетом (ніколи не захоплюйте дроти!) і приєднайте клеми до контактів головки. У деяких випадках потрібно трохи підштовхнути клеми для того, щоб вони стали в контакти, за допомогою маленької викрутки або зубочистки. Тільки не перестарайтеся, інакше отримайте поганий контакт клем із затискачами. Якщо ви все-таки занадто далеко їх просунули, їх можна вийняти за допомогою пінцету.
3. Встановлення ваги
(Зверніть увагу, якщо голка до цього моменту все ще закрита захисним ковпачком, то зніміть його і не надягайте до закінчення процесу встановлення)
Для того, щоб програвати вінілові диски, голка повинна мати гарний контакт зі стінками жолобка платівки. Питання в тому, яку силу потрібно докласти, щоб голка не втрачала контакту зі стінкою канавки, і при цьому не збивалася з доріжки через занадто сильне навантаження? Як правило, виробники вказують силу навантаження, або наведену вагу, для конкретних головок, зазвичай, у вигляді діапазону рекомендованих ваг у грамах. Найкраще починати процес визначення оптимального зусилля притиску з встановлення максимального значення цього діапазону. На відміну від поширеної легенди, насправді голівка з недостатнім зусиллям притиску схильніша пошкодити доріжку, ніж та, яка притискається з максимальним зусиллям з діапазону, що рекомендується. Це відбувається від того, що головка, що дуже легко притискається, може втрачати контакт з доріжкою на ділянках з великою модуляцією, що призводить до пошкодження канавки, оскільки голка почне з неї вистрибувати.
В даний час існує кілька доступних пристроїв для вимірювання ваги. Найбільш популярні ваги Shure SFG-2 завдяки їх низькій ціні (близько 30 $ у фірмах, що торгують поштою, типу Elusive Disc і Music Direct) та прийнятною точністю. Терези Shure, по суті, є важелевими: голка розташовується в поглибленій канавці по один бік ваг, а по інший - ковзна противага, яка пересувається за каліброваною шкалою, врівноважуючи головку. Після досягнення повної рівноваги можна визначити вагу голки безпосередньо за калібрувальною шкалою. Хоча результати на вагах Shure здебільшого приблизні (результати залежать від точності калібрувальної шкали, так само як і від здатності користувача на око оцінювати ступінь досягнутої рівноваги), їх більш ніж достатньо в більшості випадків.
Shure стверджує, що точність SFG-2 становить 0,1 г для наведеної ваги менше 1,5 г. Для більших ваг точність вимірювань SFG-2, швидше за все, становитиме 0,2 г. Тим не менш, враховуючи той факт, що наведена вага може варіювати в межах кількох десятих грама, не пошкоджуючи доріжку, ваги Shure повинні забезпечувати достатню точність для більшості установок.
Тим, хто бажає виняткової точності та зручності, необхідний вимірювач навантаження тонарма Winds ALM-01, що має точність 0,01 грам. Він коштує близько 800 $, будучи жаданою іграшкою для вінілофілів з глибокими пустими кишенями (менш дорога альтернатива - це ALM-1, точність до 0,1 гр. Коштує близько 500 $) Його конкурент, який найближчим часом випустить виробник головок Clearaudio, буде мати роздрібну ціну приблизно 375 $, хоча його точність ще відома.
Ваги Winds - безперечно, найпростіші і найточніші ваги, які я коли-небудь мав задоволення використовувати. Вони повністю електронні, і, таким чином, не схильні до помилок, характерних для важільних систем типу SFG-2. Використовувати їх дуже просто: користувач повинен спочатку обнулити числові показники РК дисплея, використовуючи вбудоване калібрувальне колесо. Потім голка опускається на круглий сенсор, розташований зверху. Через кілька секунд, протягом яких РК-дисплей поступово відображає точне значення, наведену вагу можна зчитувати з дисплея.
Єдиний глюк, який я спостерігав у Winds, це коли вони без жодного попередження показують дуже неточні результати, виявилося це буває у випадках, коли їхня батарея на 9 Вольт дещо розряджена. Враховуючи їхню вартість, відсутність індикатора розрядженої батареї просто не можна пробачити, у світлі наслідків для голкотримача від установки жахливо некоректних значень наведеної ваги.
Перед спробою встановити наведену вагу картриджа за допомогою ваги та/або тестового запису, врівноважте або іншими словами "підвісте", подібно до стрілки компаса, тонарм з прикріпленою головкою. Це дає хорошу точку відліку, з якої можна починати збільшувати наведену вагу до бажаної величини. Положення тонарма з головкою регулюється шляхом переміщення противаги, або у бік головки, або від неї, доти наведена вага картриджа не стане близько 0 грам, і тонарм з голівкою і противагою не зависне в рівновазі. Вже після цього можна буде точно встановити його, використовуючи ваги, подібні до описаних раніше.
4. Висота тонарма: Частина перша
Після того, як ви встановили наведену вагу на максимальне значення з діапазону, що рекомендується виробником, саме час відрегулювати висоту тонарма, так щоб трубка була приблизно паралельно підставі. Ви потім встановите її точну величину в процесі налаштування, але якщо ви приблизно виставите її зараз, це полегшить подальше регулювання. Більшість тонармів передбачають деяку висоту регулювання. Недорогі тонарми типу серії Audioquest PT зазвичай поставляються з набором гвинтів, які закріплюють горизонтальну трубку тонарма, що забезпечує широкий діапазон налаштування, але ускладнює повернення до попередніх налаштувань. Більш дорогі тонарми, такі як Graham 2.0 та VPI JMW, мають більш витончений механізм налаштування висоти, який містить тонко калібровані шкали і дозволяють легко повертатися до попередніх налаштувань. Rega RB300 є одним із кількох у своєму класі тонармів, які не мають взагалі ніякого механізму налаштування висоти. Тим не менш, можна помістити під тонар невеликі прокладки, щоб підняти його на бажану висоту.
На даному етапі приділяти надто велику увагу висоті тонарма не варто. Ви матимете задоволення витратити купу часу на цю річ надалі.
5. Регулювання
На вінілової платівці записи вигравіровані за допомогою ріжучої головки, вісь тримача якого розташована по дотичній доріжки, що вирізається. Поворотний тонарм, що рухає голку по дузі по поверхні диска, тільки приблизно відтворює тангенціальний шлях ріжучої головки. Детальна робота Байєрвальда (Baerwald, 1941) показала, що кутова похибка голки може бути мінімізована, якщо вісь кантелівера голки розташована по дотичній до канавки у двох точках свого шляху по дузі, а саме, у двох точках, що розташовуються на відстані 66 і 120.9 мм центру осі (майте на увазі, що ці цифри мають на увазі, що внутрішній та зовнішній радіус канавки не менше 60.32 мм і не більше 146 мм відповідно, що, на щастя, зустрічається майже у всіх пластинок). Ці два пункти зазвичай називають нульовими точками, оскільки в них досягається нульовий горизонтальний кут похибки голки. Для налаштування позиції картриджа так, щоб він задовольняв умову тангенціальності в нульових точках, можна використовувати мірні лінійки, що є у продажу.
Більшість сучасних мірних лінійок, таких як популярна DB Systems DBP-10, сконструйована так, щоб робити налаштування Байєрвальда по двох точках, хоча існують і лінійки, що використовують менш поширений одноточковий метод (наприклад, настроювальний шаблон, що поставляється з тонармом VPI JMW). При налаштуванні головки по дотичній з використанням будь-якого настроювального кутоміра, важливо пам'ятати, що ви намагаєтеся виставити положення тримача голки, тобто кантелівера (і, отже, її самої), а не корпусу головки. Немає гарантії, що тримач розташований абсолютно правильно щодо корпусу головки, так що просте налаштування корпусу головки не обов'язково призведе до бажаного результату. Більш того, багато голівок мають непаралельні сторони, що робить тангенціальне налаштування по дотичних лініях намальованим на лінійці практично неможливою.
Більшість мірних лінійок є просто картонними, пластиковими (або, в деяких випадках, скляними) шкалами, на яких надруковані або вигравіровані нульові точки (або точка) і лінії дотичної, за якими має бути встановлене положення головки. Шкалу поміщають на вісь вертушки (за допомогою дірки у шаблоні) і розташовують обличчям до диска. Потім виробляють тонке регулювання положення головки на тримачі до тих пір, поки голка не стане паралельно тангенціальним лініям шкали в нульових точках (точці). Можна полегшити цю процедуру, використовуючи невелике збільшувальне скло, що дозволяє краще розглядати маленьку, майже мікроскопічну голку і її малесенький тримач, які обидва знаходяться в тіні корпусу головки. І це найнеприємніша і довга частина установки картриджа. Маленькі зміни положення голки для встановлення її за нульовими точками незмінно призводять до її зсуву щодо тангенціальних ліній – і навпаки. Залиште гвинти, що кріплять головку до тримача в трохи ослабленому стані, щоб можна було робити ледь помітні зміни положення головки. У будь-якому випадку, закручені гвинти триматимуть головку на місці, в той час як ви перевірятимете свої дії за допомогою шкали. Коли ви все вирівняєте, закрутіть гвинти утримувача однією рукою, іншою фіксуючи положення головки. Коли ви прикручує головку, тримати її потрібно дуже міцно, оскільки поворотне зусилля, що виникає від затягування гвинтів, буде спрямоване на поворот головки щодо власника, що псує тангенціальне положення головки.
І хоча може іноді здатися, що установка голівки, яка тепер називається не інакше як «ця ідіотська голівка» по «ці ідіотські лінії і крапки» «цієї ідіотської лінійки», практично неможлива, втішайте себе думкою про те, що вам залишилося ще якийсь то десяток годин – і можна буде слухати ідіотську платівку.
6. Азімут
Налаштувавши головку і протерши вертушку від поту, саме час встановити азимут голки, тобто. перпендикулярність вертикальної осі голки до площини платівки. Без правильної установки азимуту вихідні струми з двох генераторів головки будуть нерівні (при відтворенні сигналу з рівною амплітудою в обох каналах), що призведе до дисбалансу каналами і зсуву звукової сцени вліво або вправо. Тим не менш, майте на увазі, що не всі тонарми дозволяють зміни азимуту, і яскравим прикладом є Rega RB300. Інші тонарми, наприклад, з сімейства Audioquest PT допускають грубе налаштування азимуту за допомогою гвинта налаштування в основі майданчика кріплення головки. Більш дорогі тонарми, типу unipivot від Graham, VPI, Immedia, мають на борту витончені системи налаштування азимуту, за допомогою одного або більше вантажів, що перетворюють встановлення та отримання правильного азимуту на певне задоволення.
Азімут можна грубо налаштувати, дивлячись у торець корпусу головки, тоді як голка буде в канавці. Подивіться, чи не здається вам, що одна сторона корпусу ближча до поверхні платівки, ніж інша? Якщо так, то використовуйте те, чим забезпечив вас виробник тонарма для налаштування азимуту, поки не досягнете того, щоб корпус головки став паралельним (в межах можливостей вашого зору) поверхні пластинки. Як тільки ви зробите грубе налаштування на око, можна буде робити тонке налаштування за допомогою вимірювань.
Оптимально налаштований азимут - це той, який забезпечує електричні сигнали рівної амплітуди від генераторів головки (тобто її котушок), коли сигнали рівної амплітуди представлені в обох каналах запису. Таким чином, якщо ми програємо запис з однаковими сигналами на обох каналах (наприклад, монофонічний запис), але підключаємо один канал у протифазі, то точна установка азимуту - це така, яка дасть нульовий (або майже нульовий) вихідний сигнал при підсумовуванні двох каналів ( пам'ятайте, що підсумовування двох сигналів, з яких один знаходиться не у фазі по відношенню до іншого, призводить до відсутності сигналу внаслідок послаблюючої інтерференції).
Цей тест «протифаз» або «нульовий» може бути здійснений декількома способами. Якщо у вас є тестовий диск, наприклад, виробництва Hi Fi News і Record Review (і я вам його рекомендую), то ви можете просто використовувати трек перевірки азимуту. На цей тестовий трек записано моно сигнал, де канали записані в протифазі. Якщо ваш підсилювач має кнопку "моно" (яка підсумовує лівий і правий канали), ви можете просто програти тестовий трек, використовувати кнопку "моно" і налаштовувати азимут головки доти, доки не буде чути мінімальний сигнал у динаміках.
Якщо тестового запису з треком «не у фазі» немає, ви можете зробити таким чином: програти моно запис через кабель виробництва компанії «Зроби Сам», що інвертує фазу. Для його виготовлення купіть дешевий кабель у найближчому магазині радіотоварів, візьміть один провід від стерео пари та перекусіть його навпіл, і трохи оголить мідні проводки від ізоляції. Потім припаяйте перекушений провід «косиком» - плюсову жилу до мінусової жили і навпаки. Результат замотайте ізолентою та у Вас вийде кабель, який інвертує фазу одного каналу. Під'єднайте цей кабель до роз'єму тонарма, а інший кінець кабелю - до входу фонокорректора або фоно входу вашого підсилювача. Поставте монофонічний запис (я використовував перевидання альбому DCC Sonny Rollins Tenor Madness) і переключіть ваш підсилювач в режим моно. Тепер можна налаштовувати азимут голівки доти, доки ваші колонки не дадуть нульовий (або хоча б мінімальний) сигнал.
Якщо ваш підсилювач не підтримує перемикання в режим моно (ця функція останнім часом якось стрімко вимирає, і я приношу свої подяки Audible Illusions за те, що вони додумалися включити її до свого Modulus 3A), то ви можете спілкуватися з азимутом вашої головки використовуючи або осцилограф (якщо у вас є такий), або електронний мілівольтметр, або застосувати вищеописане приблизне тестування на око.
7. Притискна вага: перегляд
Коли вже є грубе налаштування притискної ваги і позиція головки відрегульована, можна використовувати тестовий запис, наприклад, чудовий екземпляр від Hi Fi News and Record Review для оптимізації налаштування. Зокрема, здатність головки проходити важкі пасажі може бути підлаштована із застосуванням кількох доріжок тестового диска. Тестові треки складаються з тестового звуку (300 Гц на обидва канали при +15дБ) рівнорозподіленого поверхнею пластики, щоб виміряти наскільки добре система тонарм/катридж справляється з відстеженням канавки. При максимальній притискній вазі з рекомендованого виробником діапазону звуки, що відтворюються, повинні бути чистими, без будь-яких чутних ознак спотворень. Майте на увазі, що спотворення тільки в одному каналі швидше за все є результатом неправильної установки антискейтингу (про нього див. нижче), ніж проблемою з притискною вагою картриджа, пам'ятаючи, проте, що антискейтинг необхідно змінювати при зміні притискної ваги (тільки для деяких головок взагалі) не використовується антискейтінг). Якщо в одному каналі сигнал стабільний, а в іншому – ні, то не варто збільшувати притискну вагу, намагаючись компенсувати різницю. Найшвидше вирішити цю проблему потрібно за допомогою налаштування системи антискейтингу.
Тепер можна плавно зменшувати притискну вагу до тих пір, поки вона не досягне мінімального значення, при якому програвання тестового запису звучить добре. Отримана вага є золотою серединою між вагою гарного зчеплення з доріжкою та прийнятним зносом запису. Звичайно, зміни притискної ваги змінює відхилення кантелівера по відношенню до поверхні пластинки. (Ви скоро зрозумієте, що у справі налаштування картриджа зміна будь-якого параметра впливає на всі інші параметри). Зафіксуйте положення головки і перевірте ще раз притискну вагу і азимут, поки вам це ще не набридло. Якщо старий CD програвач в кутку раптом почне здаватися вам страшенно привабливим, не впадайте у відчай, у вас обов'язково вийде!
8. Anti-Skate
Останній критичний параметр, який можна оптимізувати за допомогою тестового запису, це anti-skate (система антискотування). Так звана сила скочування є вектором сили, що направляє тонарм до центру платівки, коли головка розташовується під кутом до трубки тонарма (більшість сучасних тонармів використовують зрушені під кутом майданчики для головок у спробі мінімізувати описану раніше помилку від невідповідності форм шляхів різця і зчитує голки). До тих пір, поки ця сила не врівноважена, вона може сприяти нерівномірному і передчасному зносу стінок канавки та голки і ризикувати правильне просторове співвідношення між котушками картриджа і магнітом. На жаль, сила скочування поступово змінюється вздовж поверхні запису, і таким чином її важко подолати повністю. Більшість тонармів мають пружинний пристрій, що спрямовує зусилля в протилежному напрямку від сили скочування і приблизно таке ж за величиною. Деякі конструктори тонармів, особливо Гаррі Вісфілд (Harry Weisfeld) з VPI остерігаються таких антискейтингових пристроїв, стверджуючи, що вони є джерелами вібрації і не можуть точно і рівномірно протидіяти силі ковзання вздовж усієї поверхні запису. Боб Грехем (Bob Graham), конструктор unipivot тонарма Graham 2.0 із цим не згоден. Його тонарм містить унікальну важільно-вантажну систему, що виробляє зусилля, що змінюється, яке насправді, за Грехемом, змінюється в прямому напрямку по відношенню до сили ковзання.
Використовуючи механізм антискотування на своєму тонармі, налаштовуйте антискейтиг доти, доки трек Bias Setting (налаштування зсувів) на стороні 1 тестового диска від Hi Fi News або Record Review не даватиме чистий, неспотворений сигнал в обох каналах. Спотворення в правому каналі свідчить, що потрібне більше зусилля протиковзання, спотворення в лівому - що менше.
9. Висота тонарма: частина друга
Тепер ви отримали картридж, налаштований таким чином, щоб мінімізувати трекову помилку по поверхні запису, і азимут головки налаштований так, що голка перпендикулярна поверхні запису. Останні налаштування, які ми можемо зробити, намагаючись направити голку в точності шляхом канавки, це встановити кут між площиною, що проходить через голку і перетинає канавку, і поверхнею пластинки максимально близьким до того, який кут утворювала площину, що проходить через різець рекордера з площиною диска , У якому проводилася запис. VTA (vertical tracking angle, вертикальний кут проходження), змінюється шляхом регулювання висоти опори тонарма щодо основи. Більшість записів вигравірувано (записано) з 22 °, хоча не рідко зустрічаються низькі кути, до 18 °, або високі, до 24 °.
Установку кута VTA головки найкраще починати з установки трубки тонарма паралельно поверхні пластики (якщо ви дотримувалися моєї попередньої поради, то ви вже зробили це перед вирівнюванням головки). Якщо виробник картриджа був досить розумний, щоб випустити кантелівер під кутом приблизно 22 ° до горизонталі, то встановлення трубки тонарма паралельно поверхні запису має встановити кут VTA близько 22 ° - просто чудово для програвання більшості дисків. На жаль, кантелівери не завжди випускаються під кутом точно в 22°, так що встановлення трубки тонарма паралельно поверхні може не призвести до точної установки. Оскільки не існує прийнятого способу вимірювати вертикальний кут картриджа, краще, що можна зробити - це поекспериментувати з різними налаштуваннями і домагатися варіанта, що найбільше звучить. Якщо вам подобається звук, який ви отримуєте при паралельному диску трубці, то залиште все як є і насолоджуйтесь прослуховуванням. Якщо вам хочеться поекспериментувати з різними налаштуваннями кута VTA, то майте на увазі, що встановлення занадто великого кута призведе до загострення високих частот і яскравого, пересиченого відтворення. І навпаки, установка занадто низького кута призводить до загострення низьких частот і до звуку, що гудить, млявого.
Можна витратити купу днів свого швидкого життя, займаючись тонким налаштуванням вертикального кута свого картриджа. Зрештою, це залежить також від товщини пластинки. Може й варто вкладати значну кількість часу у пошуках золотого вертикального кута, які підійде одному екземпляру запису з вашої колекції, але краще не морочтеся на цю тему. Життя коротке, і ще занадто багато музики, яку треба послухати.
10. Останні штрихи
Вітаємо! Ви ще живі! Поверніться назад і переконайтеся, що притискна сила, положення головки та налаштування азимуту не збилися в процесі інших покращень. Зверніть особливу увагу на азимут, так як налаштування висоти тонарма швидше за все трохи вплинуло на цей параметр (хоча важко орієнтуватися у трьох вимірах, підняття висоти тонарма зі зміщеною головкою впливатиме на перпендикулярність голки до канавки).
Продовжуйте слухати результат і проводити мінімальні зміни налаштувань до тих пір, поки результат не задовольнятиме вас. Потім приберіть вимірювач тиску та лінійку, засуньте подалі тестові диски та повертайтеся до своїх улюблених платівок. Я думаю, ви знайдете, що ваші зусилля принесли плоди.
Огляд такої групи тонармів, як тангенціальні. Ближче познайомимося з їх цікавими якостями та перевагами.
Тонарм, як пристрій, на якому встановлена головка звукознімача, - є однією з найважливіших складових будь-якого аналогового програвача. Всім відомо, що від його роботи залежить початкове відтворення та музичність звучання загалом. Система, що підтримує тонарм, має бути м'якою, легкою та гнучкою. Це потрібно, щоб тонарм міг моментально реагувати на найменші нерівності канавки пластинки. Але водночас ця система має бути і жорсткою, щоб не виникали зайві вібрації. Це досить простий опис цієї частини програвача вінілу. Справжній High-End тонарм - це сотні дрібниць, які гарантують повноцінне звучання всієї стерео системи при грамотній добірці інших компонентів стерео тракту. Одні з найвідоміших розробників та виробників тонармів: англійська SME, німецька Clearaudio, Thorens, японська Ikeda, Jelco та інші. Є компанії, які виготовляють за OEM угодами, наданими специфікаціям багатьом сучасним брендам, наприклад компанія - виробник Jelco.
Усі тонарми, умовно, можна розділити на великі групи: поворотні (радіальні) і тангенціальні. Перша група широко представлена і ми всі добре з ними знайомі, тому що це є найпоширенішим видом. Поворотні тонарми встановлені на 95% програвачів грамплатівок. Але давайте, більше дізнаємося і про другу групу - тангенційні тонарми.
Тангенціальні тонарми складніші у розрахунках і дорожчі у виробництві, та й у кінцевій ціні теж. Такий тонарм за своєю будовою нагадує пристрій, який досі встановлюють в ігрові автомати, де за допомогою спеціальної механічної руки потрібно було перетягнути іграшку в кошик і отримати в приз. Ця рука рухається нерухомою прямою вперед і назад, а після натискання кнопки опускається і захоплює іграшку - приз. Щоправда, тангенційний тонарм зовсім не іграшка. Чи не дитяча іграшка. Він аналогічно має нерухому напрямну, яка нависає над вінілової пластинкою вздовж неї і до центру осі її обертання, тобто перпендикулярно радіусу грамплатівки.
Так як звукознімач з трубкою тонарма завжди переміщується перпендикулярно радіусу грамплатівки, орієнтація голки звукознімача завжди залишається паралельною модульованою доріжці. З цієї причини, неточності зчитування на перших та останніх треках відсутні, немає кутової похибки, як у класичних поворотних (радіальних) тонармів. Це основний плюс тангенційних тонармів. Проблема полягає лише в тому, що правильно виготовлений тонарм покращить звучання, а тонарм низької якості його багаторазово погіршить. Мінус тангенціальних тонармів – це не можливість якісно відтворювати короблені грамплатівки (криві, з великою хвилею). Правда власник такого тонарма навряд чи тримає велику кількість у колекції короблених платівок. Криві пластинки – і для багатьох поворотних тонармів проблема відтворення. Для цього є спеціальні пристрої для вирівнювання грамплатівок. Але це вже інша тема.
Повернімося до нашої розповіді. Все-таки багато залежить від ковзання трубки тонарма по своїй напрямній. Якщо ковзання не ідеальне, то голка починає давити трохи сильніше на одну із сторін доріжки, швидше зношуючи алмаз та саму платівку. Від цього деградує звук. Для зменшення цього ефекту багато виробників використовують або пневмопривідні системи, або магнітні безконтактні підшипники.
Чудовим прикладом того, яким має бути тангенціальний тонарм і який результат власник отримає, використовуючи його у своєму висококласному тракті, є модель TT3 від Clearaudio.
Модельний ряд тангенційних тонармів німецької компанії Clearaudio представлений трьома тонармами. ТТ3- це нижня модель у демократичному ціновому бюджеті. Найголовніше, що TT3 сумісний з усіма типами голівок звукознімачів. Будь-якої ваги та форми. TT3 має інтегровану та зручну можливість регулювання висоти. Став картридж, юстируй, насолоджуйся! Основа тонарма – скляна трубка, для повороту навколо вертикальної та горизонтальної осі використовуються прецизійні шарикопідшипники власної розробки. Працює тонарм як годинник. А вигляд який? Втілення симбіозу технічної думки у цьому виробі в наявності. Пробуємо, - друзі!
Технічні характеристики:
- Тип: Тангенційний тонарм
- Колірне оформлення: сріблясті
- Розміри: 260 х 50 х 100 мм
- Вага: 0,67 кг