Existuje niekoľko všeobecne uznávaných prístupov k tvorbe harmonické farebné kombinácie v oblečení, ako aj v interiéri alebo niekde inde:
- » Jednofarebná farebná kombinácia. V tejto kombinácii sú použité iba rôzne odtiene rovnakého farebného tónu.
- » Achromatická farebná kombinácia. Na vytvorenie kompozície v tomto štýle sa používa čierna, biela a početné odtiene šedej.
- » Doplnková (kontrastná) farebná kombinácia. Ide o kombinácie doplnkových párov farieb na základe znázornenia farebného kolieska.
- » Kombinácia troch rovnako vzdialených odtieňov. Táto kombinácia využíva tri odtiene na farebnom koliesku, ktoré sa nachádzajú v rovnakej vzdialenosti od seba. Aby ste to dosiahli, môžete vpísať rovnostranný trojuholník do kruhu a otočiť ho rôznymi smermi.
- » Celkový vzhľad v jednej farbe. Na vytvorenie kompozície použite iba jednu farbu na celý outfit. Malé inklúzie kontrastnej farby v príslušenstve sú prijateľné.
- » Kombinácia teplých a studených tónov. Ide o zložité kombinácie, ktoré možno odporučiť ľuďom s dobre vyvinutým zmyslom pre štýl. Zavedenie tretej achromatickej farby do súboru pomôže zjednodušiť takéto kombinácie.
Stiahnite si Návod na kombinovanie odtieňov v oblečení..
Pozrime sa na všetky nuansy týchto techník vo vzťahu k vytvoreniu štylisticky konzistentného šatníka, ako aj na niektoré špecifické metódy výberu kombinovaných farieb.
Jednofarebná farebná kombinácia
Monochromatická farebná kombinácia zahŕňa kombináciu troch alebo viacerých odtieňov rovnakej farby. Oblečenie v tejto farebnej schéme zanecháva dojem celkom jednoduchého, no zároveň mäkkého, módneho, ženského a noblesného. Je dôležité poznamenať, že v niektorých prípadoch sa veľmi blízke odtiene v rámci toho istého tónu môžu zlúčiť a vytvoriť disharmóniu. Aby sa tomu zabránilo, stojí za to zvážiť nielen odtiene v rámci toho istého tónu, ale aj súhlasné odtiene susedných tónov. Pozrime sa na konkrétny príklad. Modrý tón má niekoľko odtieňov: azúrová (modrozelená alebo „morská zelená“), azúrová, neónová, ultramarínová, kobaltová modrá atď. Keďže ide o všetky odtiene v rámci jedného tónu, akákoľvek ich kombinácia sa nazýva monochromatická. Teraz si spomeňme na detskú riekanku: "Každý poľovník chce vedieť, kde sedí bažant." Uvádza v určitom poradí všetkých sedem farieb dúhy: červená, oranžová, žltá, zelená, modrá, indigová, fialová. Pri modrej sú teda susedné farby azúrová a fialová. A budeme hľadať doplnkovú farbu pre náš súbor práve medzi rôznymi odtieňmi modrej (akvamarín, tyrkysová, elektrická atď.) alebo fialovej (indigo, levanduľa, fialová atď.).
Achromatická farebná kombinácia
Ako viete, achromatickým farbám chýba tón. Existuje len jedna maximálne čierna a jedna maximálne biela farba a nekonečné množstvo svetlých a tmavých odtieňov sivej, ktoré možno rozvinúť do súvislej škály medzi bielou a čiernou. Nepopierateľnou výhodou achromatických farieb je, že sú vynikajúcim pozadím pre akékoľvek iné tóny.
Achromatické farby sú kompatibilné s takmer akoukoľvek chromatickou farbou až na zriedkavé výnimky.
Biela farba oslabuje jas farieb susediacich s ňou a robí ich tmavšími, čierna naopak zvyšuje ich jas a robí ich svetlejšími. Musíte tiež vedieť, že biele a čierne farby výrazne zvyšujú kontrast chromatických farieb vedľa nich. A s veľmi kontrastnými odtieňmi by ste mali hrať veľmi opatrne.
Neutrálna šedá je bezcharakterná, ľahostajná, achromatická farba, ktorá sa ľahko mení kontrastnými tónmi a farbami. Akákoľvek farba môže okamžite pozdvihnúť šedú z neutrálneho achromatického tónu do série farieb, čím získa odtieň, ktorý je komplementárny k farbe, ktorá ju prebudila. K tejto premene dochádza subjektívne v našich očiach a nie objektívne v samotnom farebnom tóne. Šedá je sterilná, neutrálna farba, ktorej životnosť a charakter závisí od farieb, ktoré s ňou susedia. Sivá je zároveň základnou farbou nášho sveta. Črty tváre a jednotlivé pramene vlasov presne rozlišujeme vďaka šedým tieňom, ktoré odrážajú reliéf. Zmeny v sivej nám pomáhajú rozpoznať textúru látky, podobne ako mnohé iné javy vo svete.
Vďaka tejto všestrannosti, bez ohľadu na „farbu“ a „ročné obdobie“ môže každý z nás nosiť oblečenie v tmavosivej (uhlovej farbe), ale len v spoločnosti farieb zo sezónnej palety.
Doplnková farebná kombinácia
Na jednej strane vedľa seba stojace doplnkové farby sa navzájom privádzajú k maximálnemu jasu. Túto techniku často používajú umelci a hrajú sa s ďalšími farbami tam, kde je potrebné klásť dôraz. Na druhej strane, rovnaké farby zmiešané spolu vytvárajú sivú. To je z fyziologického hľadiska veľmi dôležité. Ľudské oko je navrhnuté tak, aby sa mohlo cítiť pohodlne, potrebuje vidieť neutrálnu šedú farbu. Toto je jeden z princípov farebnej harmónie: dve alebo viac farieb sú vzájomne harmonické, ak ich zmes vytvára sivú. Naše oči vidia sivé v dvoch situáciách: pri zmiešaní žltej, červenej a modrej alebo z komplementárnych párov. Navyše, každý odtieň jednoducho potrebuje doplnkový odtieň pre integritu a harmóniu. Môžete to ľahko overiť vykonaním malého experimentu. Faktom je, že ľudské oko vytvára ďalšiu farbu tam, kde jej chýba. Pred vami sú dve políčka. Pozerajte sa jednu minútu na červený štvorec, potom zatvorte oči a uvidíte jeho doplnkový zelený štvorec. Tento experiment je možné vykonať s akoukoľvek farbou. Zakaždým uvidíte jeho ďalšiu farbu. 
Okrem toho je potrebné pamätať na to, že farby, ktoré sú od seba čo najďalej, nevyzerajú spolu vždy dobre. Takéto farby, ktoré majú veľkú sýtosť a jas, často svojim kontrastom ubližujú oku. 
Preto, ak vás priťahujú opačné tóny, potom je lepšie zvoliť ich tlmené odtiene. Niekedy pomáha technika, keď sa pre jednu z doplnkových farieb vyberie odtieň susedného tónu a zavedie sa ako tretí do súboru. Je určený na zjemnenie vnímania.
Ak sú kontrastné detaily vo vašom šatníku malé oproti všeobecnému pozadiu, napríklad opasok, rukavice, šál alebo klobúk, môžu mať pomerne bohatý a jasný odtieň.
Kombinácia troch rovnako vzdialených odtieňov
Ďalší ťah - výber z troch odtieňov, ktoré sú od seba rovnako vzdialené. Táto metóda vytvára dojem rozmanitosti, sily a odhodlania. Dá sa to urobiť nasledovne: do farebného kruhu napíšte rovnostranný trojuholník a otočte ho rôznymi smermi. V tomto prípade budú vrcholy trojuholníka vždy ukazovať na tri rovnako vzdialené odtiene. V tomto prípade najvýraznejší farebný kontrast poskytnú tri farby: žltá, červená a modrá. A intenzita farebného kontrastu klesá, keď sa vybrané farby vzďaľujú od týchto troch farieb. Oranžová, zelená a fialová sú teda už v kontraste oveľa slabšie ako žltá, červená a modrá a vplyv farieb tretieho rádu je ešte menej zrejmý.
Celkový vzhľad v jednej farbe
Jednofarebné oblečenie vyzerá štýlovo a harmonicky a malé detaily a doplnky majú odtieň, ktorý kontrastuje s hlavným tónom súboru. Nosenie jednej farby komunikuje klasický, jednoduchý a formálny vzhľad.
Kombinácia teplých a chladných tónov
Ak sa chcete spojiť v jednom súbore studené a teplé tóny, je dôležité vedieť, že studené farby pôsobia dojmom priehľadnosti a ľahkosti a vo väčšine prípadov sa používajú príliš svetlé, zatiaľ čo teplé farby sú pre svoju nepriehľadnosť príliš tmavé. A nejaká achromatická farba alebo jej odtieň poslúži ako výborný vodič medzi týmito dvoma pólmi. Pomocou tejto jednoduchej techniky pravdepodobne okamžite objavíte dobrú, harmonickú kombináciu farieb.
Nedávno som obnovil svoje hodiny kreslenia a maľovania a chcem vám povedať o farebných kombináciách. V každej situácii, pokiaľ ide o farbu, existujú dobré a zlé kombinácie odtieňov. Či už ide o manikúru alebo oblečenie, nakreslenú kartu alebo aj rekonštrukciu domácnosti, vždy je dôležité vybrať si krásnu a zaujímavú farebnú kombináciu.
Čo sa týka oblečenia, je to ešte dôležitejšie, ak si môžete vymaľovať svoj dom a svoju obľúbenú spálňu v odtieňoch, ktoré sa vám páčia, a pozývať tam iba svojich blízkych, potom je oblečenie tým najdôležitejším spoločenským nástrojom, ktorý nám umožňuje vytvoriť si prvý názor. jeden o druhom, a preto nemôžeme dovoliť, aby vaše oblečenie hovorilo o vás nesprávne. Ako si vybrať dobré odtiene a vybrať zaujímavé páry? Aké sú v tomto prípade pravidlá? Ako si vybrať akékoľvek tóny s leskom?
Trochu teórie
Najjednoduchší spôsob, ako vybrať správny odtieň, je použiť farebné koliesko. Je rozdelená do 12 sektorov a predstavuje základné farby. Každý sektor je tiež odstupňovaný od svetlej (v strede) po tmavú (pozdĺž okraja). Čo môžeme z tohto kruhu vyvodiť?- Biela harmonizuje s absolútne akýmkoľvek tónom a robí ho jasnejším.
- Čierna pomôže zriediť akýkoľvek súbor a zároveň mu dodá hĺbku.
- Sú viditeľné doplnkové a podobné farebné susedstvá.
- Môžete odvodiť triády, tetrády a štvorce.
Je to dobrá kombinácia a najčastejšie ju využívajú mnohé odevné rady - vyrábajú rovnaké modely v komplementárnych odtieňoch a ak si potom kúpite fialovú blúzku, vždy si k nej môžete vybrať pistáciovú sukňu (a naopak).
Podobné páry- tie, ktoré stoja vedľa seba na farebnom koliesku. Takéto páry sa často nachádzajú v architektonických kompozíciách. Určite ste už videli, keď je dom natretý svetlo citrónom a architektonické prvky - svahy a rímsy, balustrády a architrávy - sú zelené. Toto riešenie nájdeme veľmi často aj v doplnkoch – napríklad je oveľa jednoduchšie nájsť žlté topánky s oranžovým lemom ako žlté s modrým alebo fialovým.
Triády, tetrády a štvorce sú vzory, ktoré sú nakreslené podľa špeciálneho tvaru na farebnom koliesku. Pre trojicu je to trojuholník, pre tetrádu obdĺžnik a štvorec hovorí sám za seba.
Pozrite sa na rôzne farebné kolieska, aby ste pochopili princíp, a nikdy neurobíte chybu pri výbere správneho odtieňa.
Neutrálne
Neutrálne farby sa nazývajú čierna, biela a šedá – hodia sa takmer ku všetkému a vyzerajú spolu dobre. Treba však brať do úvahy aj to, že človek oblečený v čiernom alebo sivom od hlavy až po päty je nevychovaný jednofarebné oblečenie, ktoré sa už dávno stalo znakom nevkusu. V lete je vhodné byť oblečený v bielom od hlavy po päty, ale tu môžu doplnky - taška, topánky, svetlé šperky a detaily - pomôcť udržať jas.Akákoľvek kombinácia šedej by mala byť dobre vyvážená. Spravidla sa v predaji zriedka nachádzajú látky alebo doplnky čistého šedého odtieňa, najčastejšie má farba studený alebo teplý podtón. Preto pri výbere farebných kombinácií so sivou farbou sa musíte pozrieť na:
- do tepla šedej;
- na teplo vybranej farby;
- na svetlosť dvoch odtieňov a ich kompatibilitu.
Teplo sivej
Šedá môže byť teplá alebo studená.
Teplé odtiene sú najlepšie kombinované s teplými tónmi - žltá, oranžová, červená, ružová, karmínová.
Chladná šedá vyzerá perfektne, ak k nej pridáte modrú, fialovú, zelenú alebo modrú.
Hrejivosť zvolenej farby
Aj žltá môže byť studená. Najlepšie je vybrať tie farby, ktorých teplota zodpovedá hlavnej teplote farby. Teplá žltá a studená modrá vyzerajú dobre so studenou sivou.Ľahkosť
Toto je poloha, ktorú by zvolená farba zaujala v úseku od najtmavšej po najsvetlejšiu. Najlepšie je, ak sivá so svojou partnerkou nekonkuruje. Neviete si vybrať? Vyberte si najjasnejšie odtiene alebo pastelové farby a je lepšie zdržať sa tmavých.
Teplý
Teplé farby na farebnom koliesku siahajú od žltej po fialovú. Ide o príjemný rad, ktorý pozdvihne náladu a dodá pocit tepla a svetla. Výber farebných párov tu však nie je taký jednoduchý. Prirodzene, keď hovorím o blízkosti červenej alebo žltej, sú to tie kombinácie, kde farba, ktorú som naznačil, je hlavná (to znamená, že vizuálne prevažuje).
Najlepšia kombinácia červenej je s bielou, modrou a čiernou. Sú to čisté odtiene, ktoré nosili králi a kráľovné, tento rozsah (bez čiernej) je zastúpený na ruskej trikolóre a vlajkách iných štátov. Použite čisté odtiene a potom si môžete byť istí svojou voľbou.
Zaujímavo sa ukazuje kombinácia bordovej farby s odtieňmi modrej a šedej. Vo všeobecnosti budú akékoľvek tóny bobúľ vyhovovať vínovej. Ale je lepšie zvoliť zelené tóny s chladným podtónom.
Nádherná kombinácia hnedej a béžovej - získate príjemnú čokoládovú kombináciu. Odtiene kakaa a kávy, čaju a mlieka, pečivo a slonovina – mnohé farebné kombinácie s hnedou evokujú myšlienky na dezerty.
Prirodzene, teplé tóny spolu ladia – hnedá a svetlooranžová spolu vyzerajú skvele a kombinácia červenej, oranžovej a žltej bola kedysi ultramódna.
Chcete dodať kombinácii šmrnc? Vyskúšajte zložité tóny. Kombinujte hnedú so slivkovou, béžovou a černicovou, teplou atramentovou a chladivou tyrkysovou. Áno, nezabudnite na kombináciu hnedej a mätovej farby. Kombinácia mäty a čokolády evokuje myšlienky zábavy, potešenia a relaxu.
Máte radi extravaganciu? Pridajte nejaké doplnky v sýtom odtieni – napríklad kobaltová modrá dobre ladí s oranžovou alebo ružovou a tyrkysová vyzerá dobre oproti odtieňom žltej a zelenej.
Chladný
Studené farby sú tie od zelenej po fialovú. Sú to odtiene trávy a vody, chladivé a osviežujúce, prinášajú pokoj a mier. Ak chcete v interiéri použiť studené odtiene, potom je najlepšie dať prednosť jasným, čistým farbám, ktorých kompatibilita s inými farbami je veľmi vysoká.
Najlepšia kombinácia do domácnosti je tmavomodrá s bielou a červenou. Navyše, červená by mala byť zvýraznením, nemalo by jej byť veľa, ale je lepšie nešetriť na modrej.
Môj obľúbený odtieň je tyrkysový, nazývaný aj tyrkysový a Tiffanyho obľúbený odtieň. Tyrkysová farba sa hodí k rôznym odtieňom. Vybrať si môžete teplú ružovú a sýtu oranžovú, ktorá vie krásne odraziť tyrkysovú farbu. Zaujímavá kombinácia tyrkysového odtieňa sa získa s koralom - červeno-červená paleta dobre zdôrazňuje tyrkysovú farbu.
Za vyskúšanie stojí aj kombinácia modrej so studenými žltými a svetlozelenými tónmi a modrá pomôže rozohnať zelené tóny. Vo všeobecnosti je kombinácia zelenej so žltou a modrou klasikou pre jarné a jarné prázdniny, preto sa snažte nájsť svoje vlastné riešenia v tejto farebnej schéme (a nezabudnite sa pozrieť na farebné koliesko).
Skúste si dať väčší pozor na kombináciu zelenej s inými farbami - tento rok spoločnosť Panton vyhlásila Greenery za odtieň roku 2017, preto by bol hriech nezaobstarať si pár zelených šatníkových vecí a nekúpiť si domov smaragdový šperk. Mimochodom, krásne farebné kombinácie so zelenou si môžete vybrať online - farebná paleta sa vytvorí automaticky.
Chcete vytvárať zaujímavé fialové farebné kombinácie? Vyskúšajte svetlé studené farby – lila, ružová, zelená. Nepáči sa vám sýta fialová? Vyskúšajte orgován a levanduľu a nezabudnite na orgován.
Rôzne nápady
Neviete vymyslieť kombinácie žltej s inými farbami? Pozrite sa na originálne a klasické schémy zodpovedajúcich odtieňov.
Chladná kombinácia žltej a fialovej s fialovou, kombinácia ružovej a žltej - túto kombináciu fialovej a žltej s fialovou si zapamätá úplne každý.
Hľadáte krásne schémy založené na hnedej s ostatnými? Uložte si tieto schémy pre seba - ak je tabuľka vždy po ruke, potom môžete všetky tóny priradiť k hnedej.
Pamätajte, že kombinácia oranžovej a čiernej je zmyselná a horúca!
A tu sú schémy na kombináciu ružovej s inými odtieňmi a červenej s inými farbami.
Chcete vytvoriť paletu v studených farbách? Potom sú vám k službám kombinácie orgovánu so studenými tónmi - modrá, smaragdová, modrá a sivá.
Teraz viete o farebných kombináciách takmer toľko ako profesionálni umelci, čo znamená, že si určite budete vedieť vybrať akékoľvek farebné kombinácie - či už pre dokonalý šatník alebo pre nádhernú renováciu!
Farebná harmónia
Keď ľudia hovoria o farebnej harmónii, hodnotia dojmy z interakcie dvoch alebo viacerých farieb. Obrazy a pozorovania subjektívnych farebných preferencií rôznych ľudí naznačujú nejednoznačné predstavy o harmónii a disharmónii.
Vo väčšine prípadov farebné kombinácie, hovorovo nazývané „harmonické“, zvyčajne pozostávajú z farieb, ktoré sú svojou povahou podobné, alebo z rôznych farieb, ktoré sú podobné svetlosti. V zásade tieto kombinácie nemajú silný kontrast. Posudzovanie harmónie alebo nesúladu je spravidla spôsobené pocitom príjemné-nepríjemné alebo príťažlivo-nepríťažlivé. Takéto úsudky sú založené na osobnom názore a nie sú objektívne.
Pojem farebnej harmónie je potrebné odstrániť z oblasti subjektívnych pocitov a preniesť do oblasti objektívnych zákonitostí.
Harmónia je rovnováha, symetria síl.
Štúdium fyziologickej stránky farebného videnia nás približuje k riešeniu tohto problému. Ak sa teda chvíľu pozrieme na zelený štvorec a potom zavrieme oči, v očiach sa nám objaví červený štvorec. A naopak, pri pozorovaní červeného štvorca dostaneme jeho „návrat“ - zelený. Tieto experimenty možno vykonávať so všetkými farbami a potvrdzujú, že farebný obraz, ktorý sa objaví v očiach, je vždy založený na farbe komplementárnej k tomu, čo je skutočne videné. Oči vyžadujú alebo vytvárajú ďalšie farby. A to je prirodzená potreba dosiahnuť rovnováhu. Tento jav možno nazvať sekvenčný kontrast.
Ďalším experimentom je, že na farebný štvorec navrstvíme menší šedý štvorec podobnej svetlosti. Na žltej sa nám tento sivý štvorec bude javiť ako svetlofialový, na oranžovo - modrosivý, na červeno - zeleno-sivý, na zeleno - červeno-sivý, na modrej - oranžovo-sivý a na fialovom - žlto-sivý (obr. 31-36). Každá farba spôsobí, že sivá získa svoj doplnkový odtieň. Čisté farby majú tendenciu zafarbovať aj iné chromatické farby svojou doplnkovou farbou. Tento jav sa nazýva simultánny kontrast.
Sekvenčné a simultánne kontrasty naznačujú, že oko dostáva uspokojenie a pocit rovnováhy iba na základe zákona komplementárnych farieb. Pozrime sa na to z druhej strany.
Fyzik Rumford ako prvý publikoval v roku 1797 v Nicholson's Journal svoju hypotézu, že farby sú harmonické, ak ich zmes vytvára bielu. Ako fyzik začal štúdiom spektrálnych farieb. V časti o fyzike farieb už bolo povedané, že ak sa z farebného spektra odstráni akákoľvek spektrálna farba, povedzme červená, a zvyšné farebné svetelné lúče - žltá, oranžová, fialová, modrá a zelená - sa zhromaždia pomocou šošovku, potom súčet týchto zvyškových farieb bude zelený, to znamená, že dostaneme farbu komplementárnu k odstránenej. Podľa fyzikálnych zákonov tvorí farba zmiešaná s jej doplnkovou farbou celkový súčet všetkých farieb, teda bielu, a zmes pigmentov v tomto prípade poskytne šedo-čiernu farbu.
Fyziológ Ewald Hering poznamenal: „Stredná alebo neutrálna sivá farba zodpovedá stavu optickej látky, v ktorej sú disimilácia - vynaloženie síl vynaložených na vnímanie farieb, a asimilácia - ich obnova - vyvážené. To znamená, že stredne šedá farba vytvára v očiach stav rovnováhy.“
Hering dokázal, že oko a mozog vyžadujú stredne šedú, inak v jej neprítomnosti strácajú pokoj. Ak vidíme biely štvorec na čiernom pozadí a potom sa pozrieme opačným smerom, uvidíme čierny štvorec ako dodatočný obraz. Ak sa pozrieme na čierny štvorec na bielom pozadí, dosvit bude biely. V očiach pozorujeme túžbu obnoviť stav rovnováhy. Ale ak sa pozrieme na stredne šedý štvorec na stredne sivom pozadí, potom sa v očiach neobjaví žiadny paobraz, ktorý by sa líšil od stredne šedej farby. To znamená, že stredne šedá zodpovedá stavu rovnováhy, ktorý si vyžaduje náš zrak.
Procesy vyskytujúce sa vo vizuálnom vnímaní spôsobujú zodpovedajúce duševné vnemy. V tomto prípade harmónia v našom vizuálnom aparáte naznačuje psychofyzický stav rovnováhy, v ktorom je disimilácia a asimilácia vizuálnej substancie rovnaká. Tomuto stavu zodpovedá neutrálna šedá. Môžem získať rovnakú šedú farbu z čiernej a bielej alebo z dvoch doplnkových farieb, ak obsahujú tri základné farby - žltú, červenú a modrú v správnom pomere. Konkrétne, každý pár doplnkových farieb zahŕňa všetky tri základné farby:
- červená - zelená = červená - (žltá a modrá);
- modrá - oranžová = modrá - (žltá a červená);
- žltá - fialová = žltá - (červená a modrá).
Dá sa teda povedať, že ak skupina dvoch alebo viacerých farieb obsahuje žltú, červenú a modrú vo vhodnom pomere, tak zmes týchto farieb bude sivá.
Žltá, červená a modrá predstavujú celkový súhrn farieb. Oko vyžaduje toto všeobecné farebné spojenie, aby ho uspokojilo, a iba v tomto prípade dosahuje vnímanie farieb harmonickú rovnováhu.
Dve alebo viac farieb sú harmonické, ak je ich zmes neutrálna šedá.
Všetky ostatné farebné kombinácie, ktoré nám nedávajú sivú, sa stávajú svojou povahou výraznými alebo disharmonickými. V maľbe je veľa diel s jednostrannou expresívnou intonáciou a ich farebná skladba z hľadiska vyššie uvedeného nie je harmonická.
Tieto diela sú dráždivé a prehnane stimulujúce svojím dôrazne vytrvalým používaním jednej dominantnej farby. Netreba hovoriť, že farebné kompozície musia byť nevyhnutne harmonické, a keď Seurat hovorí, že umenie je harmónia, zamieňa umelecké prostriedky a ciele umenia.
Je ľahké vidieť, že veľký význam má nielen vzájomné usporiadanie farieb, ale aj ich kvantitatívny pomer, ako aj stupeň ich čistoty a svetlosti.
Základný princíp harmónie vychádza z fyziologického zákona komplementárnych farieb. Goethe vo svojej práci o farbe napísal o harmónii a celistvosti takto: „Keď oko uvažuje o farbe, okamžite sa dostane do aktívneho stavu a svojou povahou nevyhnutne a nevedome okamžite vytvorí inú farbu, ktorá v kombinácii s danej farby, obsahuje celý farebný kruh . Každá jednotlivá farba kvôli špecifickosti vnímania núti oko usilovať sa o univerzálnosť. A potom, aby to oko dosiahlo, hľadá za účelom sebauspokojenia vedľa každej farby nejaké bezfarebné prázdne miesto, do ktorého by mohlo vyprodukovať chýbajúcu farbu. To ukazuje základné pravidlo farebnej harmónie.“
Teoretik farieb Wilhelm Ostwald sa dotkol aj otázok harmónie farieb. Vo svojej knihe o základoch farieb napísal: „Skúsenosť učí, že niektoré kombinácie určitých farieb sú príjemné, iné nepríjemné alebo nevyvolávajú emócie. Vynára sa otázka, čo určuje tento dojem? Na to môžeme odpovedať, že tie farby sú príjemné, medzi ktorými je prirodzené prepojenie, teda poriadok. Farebné kombinácie, ktoré na nás pôsobia príjemným dojmom, nazývame harmonickými. Takže základný zákon by sa dal formulovať takto: Harmónia = poriadok.
Aby bolo možné určiť všetky možné harmonické kombinácie, je potrebné nájsť systém poradia, ktorý zahŕňa všetky ich možnosti. Čím je poriadok jednoduchší, tým bude harmónia zreteľnejšia alebo samozrejmejšia. Našli sme dva systémy, ktoré môžu poskytnúť toto poradie: farebné kolieska spájajúce farby rovnakej sýtosti a trojuholníky pre farby, ktoré predstavujú zmesi určitej farby s bielou alebo čiernou. Farebné kruhy nám umožňujú určiť harmonické kombinácie rôznych farieb, trojuholníky – farebno-tónový súlad.“
Keď Ostwald tvrdí, že „...farby, ktorých dojem nás teší, nazývame harmonickými“, vyjadruje tým svoju čisto subjektívnu predstavu o harmónii. Pojem farebnej harmónie sa však musí presunúť z oblasti subjektívneho postoja do oblasti objektívnych zákonov.
Keď Ostwald hovorí: „Harmónia = poriadok“, pričom navrhuje farebné kruhy pre rôzne farby rovnakej sýtosti a farebno-tónové trojuholníky ako systém poriadku, neberie do úvahy fyziologické zákony následného obrazu a simultánnosti.
Mimoriadne dôležitým základom pre každú estetickú teóriu farieb je farebné koliesko, pretože poskytuje systém usporiadania farieb. Keďže kolorista pracuje s farebnými pigmentmi, farebný poriadok kruhu musí byť zostavený podľa zákonov pigmentových farebných zmesí. To znamená, že diametrálne opačné farby by mali byť komplementárne, to znamená, že pri zmiešaní by mali dávať sivú farbu. Takže v mojom farebnom kruhu je modrá opačná oranžová a zmes týchto farieb nám dáva sivú farbu.
Zatiaľ čo v Ostwaldovom farebnom koliesku je modrá umiestnená oproti žltej a ich pigmentová zmes vytvára zelenú. Tento základný rozdiel v konštrukcii znamená, že Ostwaldov farebný kruh nemožno použiť ani v maľbe, ani v úžitkovom umení.
Definícia harmónie je základom pre harmonickú kompozíciu farieb. Pre tých druhých je veľmi dôležitý kvantitatívny pomer farieb. Na základe svetlosti základných farieb Goethe odvodil nasledujúci vzorec pre ich kvantitatívny vzťah:
- žltá: červená: modrá = 3:6:8
Môžeme vyvodiť všeobecný záver, že všetky dvojice doplnkových farieb, všetky kombinácie troch farieb v dvanásťdielnom farebnom kruhu, ktoré sú navzájom spojené pomocou rovnostranných alebo rovnoramenných trojuholníkov, štvorcov a obdĺžnikov, sú harmonické.
Spojenie všetkých týchto figúrok v dvanásťdielnom farebnom kruhu je znázornené na obrázku 2. Žlto-červeno-modrá tu tvorí hlavnú harmonickú trojicu. Ak sa tieto farby v systéme dvanásťdielneho farebného kolieska navzájom skombinujú, dostaneme rovnostranný trojuholník. V tejto triáde je každá farba prezentovaná s maximálnou silou a intenzitou a každá z nich sa tu objavuje vo svojich typických generických kvalitách, teda žltá pôsobí na diváka ako žltá, červená ako červená a modrá ako modrá. Oko nevyžaduje ďalšie ďalšie farby a ich zmes dáva tmavú čierno-šedú farbu.
Žlté, červenofialové a modrofialové farby spája tvar rovnoramenného trojuholníka. Harmonickú súzvuk žltej, červeno-oranžovej, fialovej a modro-zelenej spája štvorec. Obdĺžnik dáva zladenú kombináciu žlto-oranžovej, červeno-fialovej, modro-fialovej a žlto-zelenej.
Na ľubovoľnom mieste farebného kolieska je možné umiestniť veľa geometrických tvarov, ktoré pozostávajú z rovnostranného a rovnoramenného trojuholníka, štvorca a obdĺžnika. Tieto tvary možno otáčať v rámci kruhu, čím sa trojuholník pozostávajúci zo žltej, červenej a modrej nahradí trojuholníkom, ktorý kombinuje žlto-oranžovú, červeno-fialovú a modro-zelenú alebo červeno-oranžovú, modro-fialovú a žlto-zelenú.
Rovnaký experiment je možné vykonať s inými geometrickými útvarmi. Ďalší vývoj tejto témy nájdete v časti venovanej harmónii farebných harmónií.
Chlapci, vložili sme našu dušu do stránky. Ďakujem za to
že objavujete túto krásu. Ďakujem za inšpiráciu a naskakuje mi husia koža.
Pridajte sa k nám Facebook A V kontakte s
Schéma č. 1. Doplnková kombinácia
Doplnkové alebo doplnkové kontrastné farby sú farby, ktoré sa nachádzajú na opačných stranách farebného kolieska Itten. Ich kombinácia pôsobí veľmi živo a energicky, najmä pri maximálnej sýtosti farieb.
Schéma č.2. Triáda - kombinácia 3 farieb
Kombinácia 3 farieb ležiacich v rovnakej vzdialenosti od seba. Poskytuje vysoký kontrast pri zachovaní harmónie. Táto kompozícia pôsobí celkom živo aj pri použití bledých a desaturovaných farieb.
Schéma č. 3. Podobná kombinácia
Kombinácia 2 až 5 farieb umiestnených vedľa seba na farebnom koliesku (ideálne 2–3 farby). Dojem: pokojný, príjemný. Príklad kombinácie podobných tlmených farieb: žltooranžová, žltá, žltozelená, zelená, modrozelená.
Schéma č. 4. Samostatná-doplnková kombinácia
Variant doplnkovej farebnej kombinácie, ale namiesto opačnej farby sú použité susedné farby. Kombinácia hlavnej farby a dvoch doplnkových. Táto schéma vyzerá takmer rovnako kontrastne, ale nie tak intenzívne. Ak si nie ste istí, či viete správne použiť doplnkové kombinácie, použite samostatné-komplementárne.
Schéma č.5. Tetrad - kombinácia 4 farieb
Farebná schéma, kde jedna farba je hlavnou farbou, dve sú doplnkové a ďalšia zvýrazňuje akcenty. Príklad: modro-zelená, modrofialová, červeno-oranžová, žlto-oranžová.
Schéma č. 6. Štvorec
Kombinácie jednotlivých farieb
- Biela: hodí sa ku všetkému. Najlepšia kombinácia s modrou, červenou a čiernou.
- Béžová: s modrou, hnedou, smaragdovou, čiernou, červenou, bielou.
- Sivá: s fuchsiovou, červenou, fialovou, ružovou, modrou.
- Ružová: s hnedou, bielou, mätovo zelenou, olivovou, sivou, tyrkysovou, baby blue.
- Fuchsiová (sýto ružová): so sivou, žltohnedou, limetkovou, mätovo zelenou, hnedou.
- Červená: so žltou, bielou, hnedou, zelenou, modrou a čiernou.
- Paradajková červená: modrá, mätová zelená, piesková, krémovo biela, šedá.
- Čerešňovo červená: azúrová, šedá, svetlooranžová, piesková, bledožltá, béžová.
- Malinová červená: biela, čierna, farba damašskej ruže.
- Hnedá: jasne modrá, krémová, ružová, plavá, zelená, béžová.
- Svetlohnedá: bledožltá, krémovo biela, modrá, zelená, fialová, červená.
- Tmavo hnedá: citrónovo žltá, modrá, mätová zelená, fialová ružová, limetková.
- Tan: ružová, tmavo hnedá, modrá, zelená, fialová.
- Oranžová: modrá, modrá, fialová, fialová, biela, čierna.
- Svetlooranžová: šedá, hnedá, olivová.
- Tmavo oranžová: svetlo žltá, olivová, hnedá, čerešňa.
- Žltá: modrá, fialová, svetlomodrá, fialová, šedá, čierna.
- Citrónová žltá: čerešňovo červená, hnedá, modrá, šedá.
- Bledožltá: fuchsiová, sivá, hnedá, odtiene červenej, hnedej, modrej, fialovej.
- Zlatožltá: šedá, hnedá, azúrová, červená, čierna.
- Olivová: oranžová, svetlohnedá, hnedá.
- Zelená: zlatohnedá, oranžová, svetlozelená, žltá, hnedá, šedá, krémová, čierna, krémovo biela.
- Farba šalátu: hnedá, hnedá, plavá, šedá, tmavo modrá, červená, šedá.
- Tyrkysová: fuchsiová, čerešňová červená, žltá, hnedá, krémová, tmavofialová.
- Elektrická modrá je krásna v kombinácii so zlatožltou, hnedou, svetlohnedou, sivou alebo striebornou.
- Modrá: červená, šedá, hnedá, oranžová, ružová, biela, žltá.
- Tmavomodrá: svetlofialová, svetlomodrá, žltkastozelená, hnedá, šedá, svetložltá, oranžová, zelená, červená, biela.
- Lila: oranžová, ružová, tmavofialová, olivová, šedá, žltá, biela.
- Tmavofialová: zlatohnedá, svetložltá, šedá, tyrkysová, mätovo zelená, svetlooranžová.
- Čierna je univerzálna, elegantná, vyzerá vo všetkých kombináciách, najlepšie s oranžovou, ružovou, svetlozelenou, bielou, červenou, fialovou či žltou.
Harmónia z gréckeho harmonia, čo znamená súzvuk, dohoda, opak chaosu. Vo farebnej kompozícii sa dajú použiť aj harmonizačné metódy, existuje veľa teórií, pomocou ktorých sa snažili dosiahnuť harmonické kombinácie farieb, na tomto probléme pracovalo veľa vedcov a nielen a nie tak veľa vedcov, ktorí študujú fyziku farieb a svetlo fungovalo, ale spravidla tie mysle, ktoré sa snažili pochopiť, ako farba ovplyvňuje ľudskú psychiku, snažiac sa dosiahnuť určité vnímanie kombináciou farieb. Rudolph Adams a Albert Munsell môžu byť menovaní medzi prvých, ktorí v tomto smere podnikli významné kroky. Po nich bolo veľa, aby som vymenoval aspoň pár, ktorí sú podľa mňa momentálne najrelevantnejší B. M. Teplov vo svojej teórii vychádzal z kruhu s tromi základnými farbami žltá, modrá, červená. Shugaeva V.M. a Kozlova V.N. Títo autori sa spoliehali na kruh so štyrmi základnými farbami. V súlade s tým zvážime harmónie na základe uvedených farebných koliesok a nezabudnite uviesť farebné kombinácie, kde sa používa jeden odtieň farby, to znamená, že farebné koliesko nie je potrebné.
Harmonické kombinácie achromatických farieb.
Ako sme už zistili, odtiene sivej, ktoré sa pohybujú od bielej po čiernu, nazývame achromatické. Ako môžete dosiahnuť harmonickú kombináciu medzi týmito farbami? Tu je vhodné rozdeliť proces na zladenie samotných farieb, teda budovanie určitého radu farieb skombinovaných podľa toho či onoho princípu, ktoré budú použité v kompozícii a pomer plôch, na ktorých tieto farby sa bude nachádzať.
Na zladenie achromatických farieb použite stupňovitú sivú stupnicu alebo ak je kompozícia monochromatická, potom stupnicu odtieňov určitého tónu. Na stupnici môže byť rôzny počet krokov, je dôležité, aby kroky rozdeľovali segment od čiernej po bielu na rovnaké časti, to znamená, že mierka musí byť rovnomerne stupňovaná.
Ďalej sa z tejto stupnice vyberie požadovaný počet odtieňov, to znamená, že kompozícia môže pozostávať z dvoch, troch alebo viacerých odtieňov šedej. Kompozície troch odtieňov sa považujú za najharmonickejšie. Musíte pochopiť, že aj keď kompozícia pozostáva z veľkého počtu odtieňov, často vo fáze hľadania náčrtu a kompozície, snažia sa ju zredukovať na tri odtiene, napríklad krajina je často rozdelená na tri škvrny, prvoplánové, stredné a vzdialené plány, ktoré sa snažia navzájom harmonicky spájať pomocou tónových vzťahov. A potom v rámci týchto škvŕn vytvorte jemnejšie gradácie, pričom sa snažte neporušiť integritu troch hlavných škvŕn a vzťahov medzi nimi.
Odtiene pre kompozíciu zo škály šedej sa vyberajú buď so zahrnutím čiernej, bielej a jednej alebo viacerých sivých, alebo iba čiernobiela, táto harmonická schéma sa nazýva plný.
Ak si vyberiete biele a svetlé odtiene šedej, potom sa táto schéma nazýva svetlo sivá.
Čierne a tmavé odtiene šedej, tmavo-sivá.
Keď sa odtiene odoberajú zo stredu stupnice, potom toto stredne šedá harmonický obvod.
Samozrejme, všetky tieto schémy sú celkom ľubovoľné, napríklad kombinácia farieb môže byť stredne šedá, ale zároveň môže byť dosť tmavá. A tvrdenie, že skladba rozdelená do troch tónov je najharmonickejšia, tiež nie je spochybniteľné, na túto vec sú rôzne názory.
Niekedy je stupnica šedej zostavená tak, že sa dá rozdeliť na tmavé odtiene a svetlé, napríklad ak je asi desať krokov, potom môžete jasne nakresliť hranicu medzi tmavou a svetlou.
Predpokladá sa, že ak si vyberiete odtiene umiestnené na stupnici šedej v rovnakých intervaloch, potom je táto schéma najharmonickejšia, to znamená, že je vnímaná ako najpokojnejšia. Ak intervaly medzi vybranými odtieňmi nie sú rovnaké, získa sa výraznejšia harmónia.
Ak je v praxi potrebné na harmonizáciu použiť sivú alebo monochromatickú stupnicu, potom je žiaduce mať dostatočne veľkú stupnicu s čo najväčším počtom krokov, aby bol väčší manévrovací priestor.
Napríklad pri leptaní existuje taký nástroj ako leptacia stupnica, je to typ šedej stupnice, ktorá sa používa na získanie určitých odtieňov pri leptaní leptacej dosky. Leptači sa teda snažia urobiť viac odtieňov na stupnici leptania, než použijú pri leptaní, a to preto, aby mohli flexibilnejšie a širšie upravovať proces leptania, teda pomery svetlosti.
Čo sa týka pomeru rozloženia vybraných odtieňov v kompozícii, môžu existovať aj rôzne prístupy.
Napríklad v kompozícii troch odtieňov môžete ísť týmto spôsobom rozdelením plochy kompozície tak, že jeden odtieň zaberá 50 %, druhý 32 % a posledný 18 %. Dostaneme pomer blízky zlatému rezu, ktorý bude vnímaný ako veľmi pokojná kompozícia.
Alebo iný príklad, keď sa navrhuje rozdeliť kompozíciu štyroch tónov, teda 1/6 bielej, 1/6 čiernej, 2/6 prvej šedej, 2/6 druhej šedej, takéto rozloženie vám umožní získať celkom pokoj, vyvážené zloženie.
V zásade v tomto prípade môžete použiť akékoľvek harmonické kombinácie čísel, ktoré ponúka matematika aj geometria, o ktorých si pravdepodobne niekedy povieme podrobnejšie v príslušnom článku.
Chcel by som tiež povedať, že harmonizácia odtieňov sivej je v skutočnosti prvou fázou harmonizácie chromatických farieb, to znamená, že umelci predtým, ako začnú vytvárať farebnú kompozíciu, často vytvárajú čiernobiely náčrt. Mnoho fotografov sa tiež nezaobíde bez skice a často je skic viac. Existuje celá technológia na postupné riešenie všetkých možných výtvarných problémov, od kompozičných rešerší, vrátane harmonizácie, až po detailné vypracovanie celej kompozície v monochromatickej alebo achromatickej verzii a následne sa prejde k vytvoreniu farebnej kompozície ako finálnej fáze práce. . Navyše podobné, do značnej miery podobné prístupy existujú ako v tradičných umeleckých technológiách, tak aj v digitálnych a ani fotografia sa takýmto prístupom nevyhýba a efektívne ich využíva najmä pri retuši a koláži.
Harmonické kombinácie chromatických farieb.
Ide o to, že existuje veľké množstvo rôznych schém na kombinovanie chromatických farieb, ktoré sú založené na rôznych teóriách a využívajú všetky možné farebné kolieska.
Najprv zvážime niekoľko najpoužívanejších schém založených na dvanástich konkrétnych farebných kruhoch, kde hlavnými farbami sú žltá, červená, modrá, hoci tieto schémy možno viac či menej úspešne použiť na akomkoľvek inom farebnom koliesku.
V prvom rade treba povedať, že akékoľvek harmonické kombinácie sú rozdelené do dvoch kategórií, kontrastné a jemné kombinácie. V súlade s tým sú akékoľvek kombinácie, kde sa používa jasný kontrast farieb alebo odtieňov, kontrastné. A úzke kombinácie, ktoré sa zvyčajne nachádzajú vedľa seba v kruhu a netvoria zjavný kontrast, sú nuansované.
A také sú schémy harmonických kombinácií.
Jednofarebné (monochromatické); monochromatické farebné harmónie - použitie niekoľkých odtieňov rovnakej farby. Táto kombinácia je analogická s vyššie opísanými kombináciami achromatických farieb. Takéto kombinácie pozostávajú najmenej z dvoch farieb. Len namiesto odtieňov sivej sú tu použité odtiene niektorej zo spektrálnych farieb. A na vytvorenie tejto harmónie nie je potrebné farebné koliesko, ale je potrebná monochromatická stupnica, ktorá prechádza od bielej po čiernu cez požadovanú spektrálnu farbu. Harmónia môže byť kontrastná alebo nuansovaná v závislosti od zvolených odtieňov.
Harmónia analogických farieb alebo príbuzná triáda; Táto farebná schéma využíva susediace farby na farebnom koliesku a spája ich. Táto harmónia sa najčastejšie používa ako nuansovaná, ale je tu možný aj kontrast. Ako doplnkovú farbu je možné použiť bielu alebo čiernu farbu.
Harmónia doplnkových farieb (komplementárna); Doplnková farebná schéma používa farby, ktoré sú opačné. V tomto prípade je kontrast zrejmý a kompozície postavené na základe tejto harmónie môžu byť veľmi kontrastné, vnímané ako dynamické, expresívne, až okázalé. Tu je veľmi jednoduché umiestniť akcenty.
Zlomené dodatočné; Ide opäť o doplnkovú schému. Ale na jednom konci je rozdelená na dve časti, pričom sa rozdeľuje na dve súvisiace farby, ktoré dopĺňajú tretiu. Kombinácia je ešte zložitejšia ako predchádzajúca a navyše kontrastná.
Farby ležia vo vrcholoch rovnoramenného trojuholníka v rovnakej vzdialenosti od seba. Kombinácia je celkom pôsobivá, aj keď použijete pastelové farby. Okrem toho môže byť táto schéma založená na základných farbách, ako aj na sekundárnych a dokonca terciárnych farbách.
Navrhované farebné kombinácie sa pomerne často používajú vo všetkých oblastiach výtvarného umenia, nielen v maľbe a grafike, ale aj vo fotografii, dizajne, architektúre, dokonca aj vizážisti a kaderníci pracujú s harmonickými kombináciami.
Existuje však názor, že neexistujú tri, ale štyri základné farby. Tento názor je odôvodnený množstvom argumentov, napríklad sa tvrdí, a nie bezdôvodne, že zmes modrej a žltej nedáva. čisto zelená. Výskumník farieb ako Michael Wilcox dokonca nazval svoju knihu „Modrá a žltá nerobia zelenú“.
Na harmonizáciu farebnej kompozície sa teda používajú aj farebné kolieska založené na štyroch základných farbách.
Uvažujme o spôsoboch harmonizácie pomocou tohto kruhu.
Najprv popíšme farebné koliesko pomocou príkladu kruhu navrhnutého Shugaevom.
Farebné koliesko, v ktorom sú štyri hlavné farby modrá, žltá, červená a zelená.
Medzi základnými farbami sú štyri skupiny stredných farieb:
- žlto-červená;
- modro-červená;
- modro zelená;
- žltá zelená.
Na základe tohto kruhu bol vyvinutý systém harmonizácie farieb.
Boli identifikované štyri skupiny harmonických kombinácií:
- jednotónové harmónie;
- harmónie súvisiacich farieb;
- harmónie súvisiacich a kontrastných farieb;
- harmónia kontrastných farieb.
Jednotónové harmonické farebné kombinácie; všetko, čo bolo povedané o Jednofarebných (monochromatických) kombináciách popísaných v predchádzajúcich modeloch, o kombináciách achromatických farieb, plne platí pre túto skupinu, v skutočnosti ide o rovnakú skupinu, len názvy v rôznych modeloch a medzi rôznymi autormi sa líšia .
Harmonické kombinácie príbuzných farieb; Súvisiace farby sa nachádzajú v jednej štvrtine farebného kruhu, medzi dvoma základnými farbami má Shugaev štyri skupiny príbuzných farieb: žlto-červená (oranžová), červeno-modrá (fialová), modrozelená, žltozelená.
Týmto spôsobom sa získajú jemné farebné kombinácie, pokojné a zdržanlivé, hoci do nich možno vniesť určitý kontrast a emocionalitu pridaním stupnice ľahkosti.
Harmonické kombinácie príbuzných a kontrastných farieb; Súvisiace kontrastné farby sa nachádzajú v susedných štvrtiach farebného kolieska a nie všetky kombinácie týchto farieb sú harmonické. Existuje niekoľko schém, pomocou ktorých si môžete vybrať požadovanú harmóniu:
- Horizontálne alebo vertikálne akordy sú nakreslené cez kruh; konce akordov sú umiestnené na farbách rovnako vzdialených od spoločnej hlavnej farby a od kontrastných hlavných farieb.
- Na kružnici je umiestnený tupý trojuholník, ktorého dlhšou stranou je tetiva opísaná vyššie a vrchol opačného tupého uhla je hlavnou farbou v tejto kombinácii, ďalšie dva umiestnené na ďalších dvoch vrcholoch sú podriadené hlavná farba.
- Farby umiestnené vo vrcholoch pravouhlého trojuholníka, ktorého prepona je priemer farebného kolieska, a nohy, vertikálne a horizontálne akordy.
- Farby vo vrcholoch rovnostranného trojuholníka, v ktorom je jeden z vrcholov hlavnou farbou a na opačnej strane je vertikálna alebo horizontálna tetiva.
- Štyri farby umiestnené v rohoch štvorca alebo obdĺžnika, ktorých všetky strany sú vodorovné alebo zvislé struny.
Spravidla sa k týmto kombináciám v prípade potreby pridáva svetelná stupnica.
Harmonické kombinácie kontrastných farieb; Kontrastné farby sú tie, ktoré sa nachádzajú v opačných štvrtiach farebného kolieska.
Dve farby, ktoré sú od seba najďalej a nachádzajú sa na koncoch priemeru, sú kontrastné a navzájom sa dopĺňajú. Tento typ harmónie je najkontrastnejší, potenciálne veľmi emotívny a expresívny, vo všeobecnosti má rovnaké vlastnosti ako vyššie opísaná „Harmónia doplnkových farieb (komplementárna)“. Rovnako ako v iných schémach môže byť doplnená stupnicou ľahkosti.
A tu je potrebné poznamenať, že kruhy sú rôzne a schémy, ktoré sa na ne vzťahujú, sú v mnohom podobné, nie v detailoch, ale v hlavných bodoch je nepochybne podobnosť, čo mám na mysli. V skutočnosti existuje oveľa viac harmonizačných schém a mnohí môžu ľahko pracovať na akomkoľvek farebnom kruhu. Stále nebude možné formalizovať česanie až do konca, stále budete musieť použiť svoje inštinkty a porovnať farby získané pomocou schém s vašim vkusom a upraviť to, čo dostanete, a výsledok sa môže veľmi líšiť od toho, ktorý ste získali; bol získaný pomocou všetkých možných schém.
Buďte kreatívni pri česaní.
Mimochodom, schémy navrhované v tomto článku sú jednoducho najobľúbenejšie.
Napríklad tu spomínaný V. M. Shugaev na 16. súkromnom kruhu identifikoval 120 harmonických kombinácií farieb.
Ale v niektorých oblastiach výtvarného umenia, napríklad v dizajne, musia majstri pracovať s farbou doslova podľa čísel v katalógu, teda vo veľmi úzkych medziach, v ktorých je voľné hľadanie farebných kombinácií, ako v maľbe, napr. napríklad jednoducho nie je prípustné. Napríklad pri vytváraní firemnej identity musíte veľmi jasne prepojiť firemné farby s farbami dostupnými v katalógu. A niekedy jednoducho neexistujú iné možnosti, ako prísne dodržiavať harmonické vzory.
Pri používaní týchto schém musíte pochopiť, že samy osebe, oddelene od ostatných princípov a zákonov, ktoré sa používajú v kompozícii, tieto schémy nebudú fungovať správne, to znamená základné zákony kompozície - integrita, podriadenosť, účelnosť - treba dodržať. Bez ohľadu na to, koľko farieb je v kompozícii, jedna je vždy tak či onak hlavná, všetky ostatné sú jej podriadené a z nej je vybudovaný celý farebný systém. Áno, sú kompozície, v ktorých môže niekoľko rôznych farieb pôsobiť ako hlavná, napríklad v ozdobe, ale potom sa táto kompozícia rozdelí na niekoľko ďalších, pričom v každej je hlavná farba vždy rovnaká.
A tak sme sa pozreli na niekoľko spôsobov zladenia s rôznymi farebnými kolieskami a rôznymi harmonizačnými schémami. Ide o to, že príroda neformuluje zákony tak formálne ako ľudia, ale nepochybne existujú a príroda existuje v súlade s týmito zákonmi a na ich dodržanie niekedy nie je potrebné používať takéto rigidné schémy.
Faktom je, že v praxi a veľmi často umelci alebo fotografi farebné koliesko nepoužívajú a nie preto, že by to bol zlý nástroj, ale preto, že so skúsenosťami prichádza zvyk držať kruh v hlave a vytvárať farebné kombinácie takmer nevedome. Navyše, mnohé generácie umelcov o farebnom kruhu nemali ani potuchy, jednoducho ich to nenaučili, no napriek tomu dokázali svoje diela zosúladiť, ako sa im to podarilo.
Už pred vynálezom farebného kolieska existovali spôsoby harmonizácie, ktoré nevyžadovali použitie farebného kolieska a používajú sa dodnes. Už samotná príroda, s akou písali alebo kreslili, naznačovala potrebné kombinácie farieb, napríklad za slnečného dňa sú všetky predmety a celé prostredie presýtené slnečným svetlom, svojou prirodzenou farbou, ktorá vytvára určité prostredie, v ktorom je všetko naokolo. ponorené, dokonca aj hlboké tiene sú stále v tomto prostredí. A aj keď sú tiene zvyčajne chladnejšie ako slnkom zaliate miesta, prostredie, v ktorom sú ponorené, ich predsa len zohrieva. Alebo v interiéri, keď je všetko osvetlené žiarovkou a prostredie je ešte teplejšie, ale okno ako súčasť kompozície, v ktorej vidíme nočnú scénu, stále nebude také studené, aby z celkovej kompozície vypadlo, byť stále ponorený do prostredia, ktoré vytvára lampu.
To znamená, že prostredie, teda akýkoľvek konkrétny odtieň môže fungovať ako harmonizátor.
Takže v maľbe a grafike, ako aj vo fotografii existuje množstvo techník, ktoré vám umožňujú napodobniť tento efekt. Začnime maľbou, hoci podobné metódy fungujú aj v grafike, po prvé, keď umelci maľujú scénu a vyberajú si paletu, ktorú budú maľovať, vedia vopred, aký farebný systém použijú. Bude táto kompozícia studená alebo teplá, a teda ak je napríklad kompozícia teplá, potom aj tie najchladnejšie odtiene budú do určitej miery teplé, nazýva sa to zahrievanie alebo chlad.
Často, ak je obraz už namaľovaný, ak sa zdá, že sa farebne rozpadá, to znamená, že neexistuje žiadna farebná harmónia, môžu ho prekryť priehľadnou vrstvou farby (glazúry), čím podriadia zostávajúce farby. na farbu, ktorú mala táto lazúrová farba.
Alebo sa napríklad urobí farebný základný náter, na ktorý sa samostatným ťahom namaľuje nejaká kompozícia, takže základný náter medzi ťahmi presvitá spod farby a pôsobí ako médium, ktoré podriaďuje celú farebnú štruktúru obrazu.
A mimochodom, podobných metód je veľa, napríklad akvaristi maľujú na tónovaný papier, presvitá cez farbu a plní aj úlohu harmonizátora.
A aké metódy grafika ponúka, tu môžete použiť kontúru ako harmonizér. Napríklad v stojanovej grafike existuje koncept kresliarskej vrstvy, často sa implementuje vo forme ťahu (obrysu) okolo hlavných kompozičných prvkov, môže kombinovať prvky, čím je hrubší, tým viac podriaďuje všetky ostatné prvky. prvky k sebe samému a za určitých podmienok môže pôsobiť ako harmonizátor, čiže prestupujúc celú kompozíciu, môže hrať úlohu zjednocujúceho prvku, ktorý ladí farebný systém správnym smerom.
Vo fotografii sa vyskytujú aj podobné techniky, napríklad farebné filtre, ktoré už v štádiu snímania budujú farebný rozsah a fungujú ako harmonizér,
Pri spracovaní digitálnej fotografie alebo pri digitálnom kreslení sú príležitosti aj na podobné techniky.
A ďalším spôsobom zladenia je rám a podložka, ktorá môže fungovať aj ako harmonizér, nie je žiadnym tajomstvom, že čím je rám a podložka hrubšia alebo len farebný obrys okolo obrázku, čiže pomer plôch, teda hrubší je vo vzťahu k obrázku, ktorý rámuje obrys, čím viac obrázok zhromažďuje alebo naopak robí voľnejším, spravidla ak je okolo obrázku (rám, rohož) tmavší a širší obrys; zloženie vyzerá. Ak je obrys svetlejší, kompozícia sa cíti voľnejšie až do tej miery, že sa kompozícia môže dokonca rozpadnúť.
Rám teda môže fungovať ako harmonizátor, ak šikovne zvolíte kombináciu farby a svetlosti rámu. Rám navyše dokáže kompozíciu zapadnúť do interiéru, pôsobiť ako zjednocujúci, harmonizujúci prvok medzi obrazom a interiérom miestnosti, v ktorej sa obraz nachádza.
A tiež o farebnom koliesku, téme praktickej práce s kruhom sme sa v tomto článku nedotkli, faktom je, že farebné kruhy existujú nielen ako diagramy, ale existujú napríklad mechanické sušené marhule, alebo programy na základe farebného kolieska, ktoré sú špeciálne vytvorené na tento účel, aby ste s ich pomocou mohli vyberať harmonické kombinácie farieb. Na túto tému plánujem napísať samostatný článok a sľubujem, že v ňom budem hovoriť o takýchto zariadeniach a programoch.
Téma farebnej harmónie sa tým, samozrejme, nekončí, dá sa k tejto téme povedať oveľa viac, ale nie je cieľom tohto článku povedať všetko, ale skôr identifikovať niektoré aspekty a vzbudiť o to záujem; tému.
Poviem to znova, pristupujte k procesu kreatívne a bude to zaujímavé!