Brațul este unul dintre cele mai importante elemente ale jucătorului, alături de capul pickupului și șasiul (masa). Este imposibil de supraestimat influența brațului asupra sunetului căii de vinil, deoarece acesta este cel care ține capul pickup deasupra suprafeței discului și îi asigură „condițiile de funcționare” corecte.
Există o serie de cerințe pentru brațele: acestea trebuie să fie rigide, să nu aibă rezonanțe proprii și să nu permită rezonanțelor și vibrațiilor din exterior să ajungă la pickup. Ele trebuie să fie suficient de sensibile pentru a înregistra neregulile, pentru a face mișcări verticale în jurul neregulilor înregistrărilor cauzate de deformare și, de asemenea, să monitorizeze pista audio și excentricitatea înregistrării, fără a interfera cu pickup-ul care își face treaba.
În ciuda simplității aparente a funcției sale, brațul este un mecanism foarte complex și precis. În prezent, există multe modele de brațe de la cele mai simple la cele foarte exotice, dar chiar și o varietate atât de mare de brațe pot fi împărțite cu ușurință în două grupuri principale: pârghie și tangenţiale.
Primul grup include brațe, a căror parte mobilă (tubul cu capul atașat la carcasă) se mișcă în raport cu o axă fixă (baza brațului, montată pe șasiul jucătorului). Astfel, capul de preluare se mișcă liber de-a lungul suprafeței înregistrării de-a lungul razei. Mișcarea radială este principalul dezavantaj al brațelor cu pârghie, care a dus în cele din urmă la apariția modelelor tangențiale.
Faptul este că, în mod ideal, pentru o reproducere cât mai corectă și exactă a unei fonograme înregistrate pe o înregistrare de vinil, acul de preluare, atunci când citește informații despre sunet, ar trebui să fie exact în aceeași poziție față de pista audio în care a fost amplasat dispozitivul de tăiere a recorderului. , înregistrarea pe discul master de lac de studio. Aici se află principala contradicție: dispozitivul de tăiere a înregistratorului se mișcă strict de-a lungul razei, iar suprafața sa este întotdeauna perpendiculară pe suprafața pistei audio. Brațele cu pârghie mișcă capetele pickup-ului nu de-a lungul unei raze, ci de-a lungul unui arc, a cărui rază este egală cu distanța de la axa de rotație a brațului la stiloul pickup. Astfel, atunci când stiloul se deplasează de-a lungul suprafeței înregistrării de la marginea exterioară spre interior, planul de contact al stiloului cu pista își schimbă poziția, deviând de la perpendiculară - aceasta se numește eroare de urmărire. O modalitate de a combate eroarea de urmărire este de a mări lungimea brațului și, în același timp, de a crește raza de-a lungul căreia se mișcă pickup-ul de-a lungul suprafeței înregistrării. Cu cât raza este mai mare, cu atât eroarea de urmărire este mai mică. În prezent, cele mai mari dintre cele comune sunt brațele cu un tub lung de 12 inci (se găsesc și altele mai lungi, dar acest lucru este rar).
Este de remarcat imediat că pe măsură ce lungimea brațului crește, inerția verticală crește, ceea ce nu este, de asemenea, foarte bun (este mai dificil ca brațul să răspundă rapid la neregulile înregistrate). Se pare că trebuie să căutăm un compromis. A doua și cea mai comună metodă este utilizarea unui unghi de corecție orizontal (aproximativ 25 de grade spre axul plăcii rotative). Acest unghi se obține în unul din două moduri: fie capul însuși este instalat într-un unghi în carcasă, fie tubul brațului este îndoit în acest unghi. În ciuda faptului că cea mai ideală opțiune ar fi folosirea simultană a unghiului de corecție orizontală și a brațelor cu lungimea maximă a tubului, în practică, brațele de 12 inci sunt folosite foarte rar, dând loc celor mai comune de 9 inci.
În ciuda principiului comun de funcționare al brațelor cu pârghie, acestea sunt încă semnificativ diferite unele de altele. Principalele diferențe pot fi:
- Material pentru braț. Practic, vorbim despre materialul tubului, care poate fi metale și aliaje, carbon, lemn, polimeri etc. Fiecare producător explică în felul său motivele folosirii unui anumit material, dar, în general, toată lumea se străduiește să reducă vibratii si rezonante, crescand rigiditatea si lejeritatea bratului.
- Prezența unei carcase detașabile. Carcasa este un suport de montare la capătul brațului, conceput pentru a monta capul de preluare și a-l conecta cu conductori la braț. Carcasa poate fi detașabilă (înlocuită) sau nedemontabilă (integrală cu tubul brațului). Carcasa detașabilă vă permite să rearanjați rapid capetele pickup-ului cu pași minimi de reglare. Acest lucru este adevărat dacă aveți mai multe capete care sună diferit pe diferite înregistrări și intenționați să le schimbați uneori în timpul ascultării, o carcasă detașabilă simplifică foarte mult acest proces.
- Material de cablare din interiorul brațului. Conductoarele din interiorul brațului pot fi realizate din diferite materiale: cupru, argint sau alte materiale conductoare. Materialul conductorului, puritatea acestuia și alte caracteristici au un impact semnificativ asupra calității sunetului.
- Disponibilitatea materialelor de amortizare. Materialele de amortizare sunt concepute pentru a amortiza rapid rezonanțe existente și pentru a preveni intrarea altora noi. De regulă, materialele de amortizare sunt utilizate în cele mai avansate modele de brațe și sunt de obicei plasate în interiorul tubului (de exemplu, lichid siliconic vâscos în interiorul modelelor de top ale brațelor SME Ltd), în unele cazuri ele umezesc baza brațului.
- Diferențele în designul mecanismului de rotație, care asigură mișcarea liberă a brațului. Această parte a brațului arată toată creativitatea dezvoltatorilor, deoarece aici pot fi găsite cele mai exotice soluții. Cele mai comune soluții sunt utilizarea rulmenților de înaltă precizie, majoritatea covârșitoare a brațelor de pârghie se bazează pe acest principiu.
Puteți găsi, de asemenea, așa-numitele „brațe cu un singur rulment”. Un braț cu un singur suport este format din două părți independente: o bază montată pe șasiul platanului și un tub de braț. Esența designului este simplă: un con cu un ac la capăt iese din bază un „castron” inversat este atașat la tubul brațului, care este pus pe conul bazei brațului. Astfel, tubul brațului, capul cartușului și contragreutatea se echilibrează pe vârful subțire al unui ac care iese din baza brațului și fiind singurul punct care leagă cele două părți independente.
Avantajul acestui design poate fi prezența doar a unui mic punct de contact, permițând brațului să se miște în orice direcție fără cea mai mică rezistență și să urmărească orice nereguli din înregistrare. Din avantaje decurg dezavantajele designului. În mod ideal, brațul ar trebui să miște ușor și natural capul în sus/jos (compensând deformarea și neuniformitatea înregistrării) și dreapta/stânga (pe măsură ce stylusul se mișcă de la marginea discului la centru când îl redați). Pe lângă aceste direcții, un braț cu un singur suport permite capului să se încline spre dreapta/stânga față de axa tubului brațului (tulburări de scurtă durată în azimut, când capul se înclină ușor spre dreapta sau spre stânga). Practic, acest lucru se poate manifesta chiar la începutul redării, când acul cade pe jucători, deși nu pot fi excluse situații similare în cazul deformării crescute a înregistrării. Unul dintre cele mai exotice modele mi s-a parut a fi cel oferit de compania Well Tempered Lab. Esența designului: tubul brațului este conectat direct la o minge de golf adevărată, întreaga structură, la rândul ei, este suspendată pe o linie de pescuit la un suport, iar partea inferioară a mingii este plasată într-un castron cu gros și silicon foarte vâscos.
Linia de pescuit asigură stabilitatea poziției verticale a brațului, iar siliconul atenuează toate rezonanțe posibile, asigură mișcări fine ale brațului în sus/jos și dreapta/stânga și acționează și ca un micro-lift, coborând ușor stylus-ul pe inregistrarea. Pe lângă aceste opțiuni, există multe soluții diferite și fiecare dintre ele are propria sa justificare.
Acum facem o tranziție lină la structurile tangențiale.
Brațul tangențial este considerat cel mai avansat în ceea ce privește „reproducția corectă” a înregistrărilor. În acest caz, ceea ce se înțelege în primul rând nu este calitatea sunetului (un braț tangențial reglat slab poate suna mai rău decât un braț cu pârghie bine reglat), ci absența aceleiași erori de urmărire pe care am menționat-o mai devreme. Poziția acului de preluare la redarea înregistrărilor este exact aceeași cu cea a dispozitivului de tăiere recorder atunci când înregistrați un disc master.
În ciuda excelenței lor tehnice, brațele tangențiale nu sunt utilizate pe scară largă din cauza complexității designului și a costului foarte ridicat. În prezent, brațele tangențiale sunt folosite în principal la plăcile turnante din categoria superioară de preț. Există și modele mai bugetare de brațe tangențiale, dar sunt foarte imperfecte, deoarece folosesc sisteme ineficiente care asigură mișcarea longitudinală a brațului la redarea înregistrărilor. În special, astfel de modele imperfecte ar putea să nu fie suficient de precise în urmărirea excentricității perturbate a înregistrării, ceea ce poate duce la deplasarea periodică a stiloului pe o parte a canalului sonor și, prin urmare, poate perturba echilibrul canalelor. Modelele scumpe de brațe tangențiale folosesc adesea sisteme foarte complexe pentru asigurarea mișcării brațului. În special, unul dintre aceste sisteme este prezența unui compresor care furnizează aer comprimat în spațiul dintre brațul de ton și ghidajul de-a lungul căruia se mișcă.
Astfel, nu există deloc conexiune mecanică, iar brațul plutește în fluxul de aer. Sună frumos, dar designul este foarte complex și scump. Ca opțiuni mai simple, puteți găsi rulmenți, role etc., dar acesta este un compromis. Părerea mea este simplă - dacă vă gândiți la un braț tangențial, atunci trebuie să luați un mecanism scump, de înaltă calitate. Dacă comparăm brațele tangențiale și cu pârghie din aceeași categorie de preț, atunci cele cu pârghie vor fi cel mai probabil mai bune (se dovedește a fi o comparație între o versiune de compromis a unui braț tangențial și una cu pârghie adusă la perfecțiune).
Brațul tangențial este format dintr-o bază pe două suporturi montate pe șasiul playerului, între care se află ghidaje de-a lungul cărora se deplasează tubul brațului cu capul pickup montat pe el. În acest fel, nu doar o parte a brațului se mișcă, ci întregul braț. Un alt avantaj al brațelor tangențiale este absența forței de rulare inerente structurilor pârghiei, ceea ce înseamnă că nu trebuie ajustată, iar echilibrul canalelor va fi întotdeauna același. Un alt avantaj este inerția verticală semnificativ mai mică în comparație cu brațele cu pârghie, dar inerția orizontală, dimpotrivă, este mai mare. Brațul tangențial nu are o axă de rotație, ceea ce echivalează masa sa efectivă cu masa totală a brațului, făcându-l destul de mare. Masa efectivă mare a brațului forțează o abordare mai atentă a selecției capului de preluare, în special, acordând o atenție deosebită parametrului de flexibilitate al suspensiei suportului de ac.
Deci care este mai bun? Nu există un răspuns clar la această întrebare și fiecare trebuie să decidă singur. Configurația playerului va juca un rol foarte important dacă este de înaltă calitate, atunci va fi suficient un braț cu pârghie. Dacă nu vrei să suporti compromisuri și „banii îți ard buzunarul”, atunci te așteaptă brațele tangențiale.
Materialul din care sunt realizate masa, brațul, discul și alte părți ale aparatului de discuri de vinil este o caracteristică importantă. Aici aveți sunet, culoare și chiar funcționalitate. Am decis să scriu despre materiale rare și nu atât de rare care sunt folosite în producția de playere de vinil. Și când îmi terminam articolul, mi-am dat seama că toate „sursele” sunt împărțite în mod convențional în două părți: copacul și orice altceva. Deoarece articolul s-a dovedit a fi lung, l-am împărțit în două părți și am dedicat-o pe prima în întregime materialelor de origine vegetală.
Anterior, lemnului i s-a acordat un loc modest în designul playerelor LP (dacă vorbim despre impactul asupra calității dispozitivului), chiar dacă în aceste design-uri era mult lemn în sine. De exemplu, carcase din lemn, care uneori nu erau mese în sensul obișnuit, ci doar un cadru, uneori baza mesei MDF era acoperită cu furnir. În noua generație de jucători, lemnul și-a găsit deja o utilizare mai interesantă și, cel mai important, mai semnificativă.
Vagoane din bambus
Compania canadiană Tri-Art Audio folosește în mod activ bambusul pentru a face carcase pentru componentele sale, rafturile pentru echipamente și suporturile sale. De ce nu? Materialul este frumos și versatil. Din el poți face o carcasă minusculă pentru un DAC USB și un amplificator puțin mai mare decât un cap de pickup, sau poți face și o carcasă pentru componente, mai ales că dezvoltatorii folosesc amplificarea exclusiv în clasa D pentru a face dispozitivele compacte. Nici acustica într-o carcasă de bambus nu este limita imaginației. Astăzi, standurile de bambus cu siguranță nu vor surprinde pe nimeni. Dar platourile și brațele par să fie o chestiune complet diferită.
Tri-Art Audio Pebbles Player Gama de modele a companiei include două playere (Tri-Art Audio Pebbles și Tri-Art Audio Bam Bam) și patru brațe (Pebbles și Bam Bam în versiunile de 9 și 12 inchi) - se pare că nu existau nume separate pentru ele. Metal minim: părți ale picioarelor de susținere, motoare, rulmenți, unități rotative ale brațelor. Mesele turnant, discurile principale, bazele pentru brațe și tuburile acestora sunt realizate din bambus lipit și turnat.
Jucătorul mai tânăr, Pebbles, este proiectat să lucreze cu un singur braț, iar Bam Bam poate fi echipat cu o pereche de brațe de 12 inci. Pe lângă materialul neobișnuit, aceste dispozitive au și soluții de design originale, cum ar fi transmisia prin curea cu două motoare a jucătorului mai în vârstă.
Placa turnantă Tri-Art Audio Bam Bam cu brațe cu același nume În ciuda tuturor „alterității”, acesta nu este un High End extrem de scump - o placă turnantă de top cu două brațe de 12 inchi costă aproximativ 2.500 de dolari. Bambusul, după cum vedem, este și un material ieftin.
Este clar că amplificatoarele digitale în miniatură într-o carcasă de bambus arată ca niște jucării, sunt mai probabil clasificate ca stil de viață decât Hi-Fi. Dar aceleași brațe cu un singur suport, cu un design viclean, cu cabluri Cardas, cu siguranță nu sunt jucării.
Tonearm Tri-Art Audio Pebbles Cu toate acestea, nu îndrăznesc să încerc să ghicesc proprietățile sunetului dispozitivelor. La fel și proprietățile covorașului de bambus, care poate fi folosit cu alte plăci turnante. Ar fi interesant să auzim toate acestea în acțiune.
În culorile lemnului nobil
Proiectul american, literalmente de familie, Teres Audio oferă deja lucruri mult mai serioase, de exemplu, brațe cu tub de lemn sau un motor opțional cu o unitate de control pentru 1.750 de dolari. Păcat că au informații minime pe site-ul lor.
Certis Audio Model 460 Teres Audio a produs doar cinci modele de platine. Certus Model 460 mai vechi este o structură impresionantă cu propriul stand și unitate de control. Din informațiile mele, versiunea 460-a nu se mai face, totuși, compania oferă niște piese personalizate, dar la o taxă foarte nemodesta. Multe dintre aceste dispozitive sunt fabricate din lemn - chiar și discul de suport masiv. Cu toate acestea, în unele locuri, lemnul este încă combinat cu metalul. Firma este mică, echipamentele sunt la scară mică, așa că este greu de spus cu încredere care este „raportul procentual” dintre lemn și metal în modelele actuale.
Teres Audio Model 360 Brațele Teres Audio, cu structura lor atipică de susținere în trei puncte și tub din lemn, pot fi interesante pentru audiofili. Dar trebuie amintit că pentru 5000 USD puteți găsi multe opțiuni decente cu proprietăți mai puțin exotice și mai previzibile.
Viață nouă pentru reperele vechi
Playerul Anna Log de la compania britanică Nottingham Analogue este familiar audiofililor noștri. Are un disc multistrat foarte greu, care rotește un motor de putere redusă folosind o curea rotundă groasă (când este pornit, discul trebuie destors manual). Partea principală a mesei acestei plăci rotative este realizată din lemn. Și nu orice fel de lemn, ci un copac străvechi, în vârstă de 100 sau 200 de ani - am uitat ușor detaliile poveștii pe care am auzit-o de la dezvoltator, dar se pare că detaliile mesei au fost făcute din vechile mile engleze. De aici și prețul de cinci cifre al jucătorului și ediția limitată - Anglia este o țară mică, se pare că nu există suficiente puncte de referință vechi pentru toată lumea. De unde a venit o idee atât de ciudată, nu mai știu direct - Tom Fletcher, fondatorul și ideologul Nottingham Analogue, a murit de mult. Prin urmare, rămâne să considerăm acest dispozitiv ca fiind ceva misterios.
Nottingham Analog Anna Log Apropo, playerul este ușor de recunoscut după sunet și dacă selectați corect componentele rămase pentru el, rezultatul va fi foarte, foarte bun. Desigur, dacă prețul mesei fără braț (care este de aproximativ 9.500 de lire sterline) nu vi se pare excesiv.
braț Cocobolo
Brațele în întregime din lemn erau rare în trecut. Vă puteți aminti câteva modele Grace G-704 și G-714 - istoria lor este veche de câteva decenii și nu poate fi atribuită „marketingului pur”. Cu toate acestea, acum există multe brațe cu un tub din lemn produse - diferite modele din diferite tipuri de lemn. Materialul a câștigat popularitate pentru mai multe, nu pentru toate motivele corecte. Mai ușor de prelucrat în comparație cu metalele; există dorința de a „retușa” sunetul - o mulțime de căi de vinil „pe jumătate moarte” au fost lansate în căutarea purității și neutralității. Desigur, există și modele bine realizate și nu aș spune că numai dezvoltatorii cu înclinație pentru „ezoteric” gravitează spre lemn.
Brațul Grace G-704 
Brațul Grace G-714 De exemplu, brațele de la tânăra companie lituaniană Reed. Există doar trei modele în linie, dar tipurile rare de lemn din care va fi realizat brațul sunt prezentate în cinci variante (abanos, wenge, cocobolo, lemn de pernambuco, cordia). Ar părea un ezoterism audiofil. Cu toate acestea, aici începe o poveste complet diferită - producătorul oferă calcule exacte despre care va fi masa efectivă. Și bineînțeles, depinde de tipul de lemn ales. Puteți alege și lungimea brațului: 9 sau 12 inci.
Cu alte cuvinte, dacă ignorăm însuși faptul de a folosi lemnul, compania face calcule matematice oneste și, prin urmare, mecanică de înaltă calitate. Brațele au un design rotativ extrem de simplu, cu rulmenți precisi. Este oferit un set excelent de setări, iar setările sunt implementate convenabil. Adică nu totul se sprijină pe lemn, brațul trebuie studiat ca o structură solidă. Cu toate acestea, Reed este, în general, o companie destul de interesantă și voi reveni la designul jucătorului lor mai târziu - există ceva de privit.
Brațe Reed instalate pe playerul „nativ” (despre care vor fi discutate separat puțin mai târziu). Vedem un exemplu de altă implementare în brațul Scheu Analog Tacco MK II. S-ar părea că compania produce playere LP minimaliste și verificate matematic (dacă jucătorilor li se pot da chiar astfel de caracteristici), dar brațele Scheu Analog sunt cu totul altă poveste. Toate cele trei modele din catalog sunt modele clasice cu un singur suport. Modelul mai vechi Tacco MK II este un braț capricios de 9 inci cu un tub gros de lemn. Speciile de lemn pot fi diferite (nu pot fi selectate în catalog; trebuie să contactați compania și să clarificați ce va fi folosit în mod specific în modelul dvs.). Este dificil să numim acest braț high-tech, în sensul modern al cuvântului, mai degrabă există un oarecare arhaism. Ceea ce, însă, nu împiedică brațul să aibă proprietăți sonore bune.
Scheu Analog Tacco MK II Nu am enumerat toate opțiunile pentru brațele din lemn acum acest „material vegetal” este folosit de multe companii. Cu toate acestea, observ că sunetul pe care îl produce brațul va depinde desigur de material, dar într-o măsură mai mare va depinde de modul în care este construită întreaga structură în ansamblu, inclusiv detalii minore.
Cap de lemn
Faptul că lemnul este folosit ca carcase pentru cap, cred, nu va surprinde pe nimeni. Prin urmare, nici măcar nu voi lua în considerare acest lucru în scopuri de informare generală, dar încă vă voi spune despre câteva soluții neobișnuite.
De exemplu, compania japoneză Miyajima Laboratory angajează doar șase persoane, inclusiv ideologul și fondatorul Noriyuki Miyajima. Și se ocupă în mod specific de capete, nu doar stereo, ci chiar mono, concepute pentru înregistrări shellac de 78 rpm. Corpurile acestor capete sunt din abanos și lemn de trandafir (dar am decis deja că nu este nou), dar modelul mai vechi Miyajima Madake, recent lansat, are și un suport pentru ac din bambus, și dintr-o varietate extrem de rară a acestui tip de lemn. . Ați putea spune că acesta este opusul suporturilor de ace cu diamant sau rubin. Desigur, astfel de invenții sunt foarte interesante de studiat atât în teorie, cât și în practică.
Cap de preluare Miyajima Madake cu suport pentru ac din bambus. De fapt, în practică, aș sfătui să vă uitați și la capete de la Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto și multe altele (pentru fanii de epocă, vă pot sfătui să căutați, de exemplu, modificări „de lemn” ale Supex SD-900). Pentru a vă scufunda direct, încercați corpurile de schimb Denon DL-103. Există carcase nu numai din diferite tipuri de lemn, ci și din metal, compozit și chiar pentru inserare și umplere cu compus... Dacă nu sunteți pregătit pentru astfel de experimente radicale - ascultați cum cojile de lemn schimbă sunetul - sunt produs de Ortofon, iar Yamamoto are chiar scoici din diferite specii de lemn
Fiți conștienți de caracterul și comportamentul copacului. Și nu vă descurajați dacă schimbările de umiditate afectează sunetul. De exemplu, mulți posesori ai iconicului platan Linn LP-12 sunt conștienți de efectele secundare, dar îl prețuiesc în continuare pentru calitatea excepțională a sunetului. Și Linn LP-12 este doar un articol dintr-o listă foarte, foarte extinsă.
Condiții speciale: Metoda de reglare a cartușului (capului) descrisă aici este destinată a fi utilizată doar ca ghid și este posibil să nu se aplice tuturor cartușelor și brațelor. Dacă instrucțiunile de mai jos nu sunt de acord cu cele din manualul producătorului cartușului sau al brațului (presupunând că aveți norocul să aveți astfel de instrucțiuni), atunci recomandările producătorului trebuie urmate. Mai mult, Audiophilia nu este responsabilă pentru nicio daune care ar putea fi cauzată în timpul procesului de configurare cartuşului, braţului, platanului sau oricărei persoane suficient de proaste încât să fie lângă tine în timp ce urmaţi aceste instrucţiuni.
Odată cu asistența tehnică pentru platanele pentru consumatorii finali, aproape complet dispărut, audiofilii dedicați discurilor analogice nu au de ales decât să devină adepți la reglarea fină a cartuşelor. Și, deși reglarea corectă a acestor dispozitive delicate va necesita, fără îndoială, mult timp și răbdare, pașii pe care i-am subliniat sunt eficienți chiar și pentru pasionații medii de sunet cu o mână stabilă, înarmată cu instrumentele potrivite.
Misiunea unui aparat de înregistrare de vinil este să extragă cât mai fidel semnalul foarte slab gravat de aparatul de înregistrare pe suprafața discului. Dacă stylus-ul reproduce (în trei dimensiuni) traseul capului de tăiere de-a lungul unei caneluri spiralate, atunci semnalul rezultat trebuie să fie o copie exactă a ceea ce este gravat pe disc. Desigur, există multe motive pentru care geometria exactă a stiloului în raport cu canelura nu este suficientă pentru a garanta reproducerea exactă a semnalului analogic, cum ar fi proprietățile electromagnetice ale cablajului intern al capului și designul circuitului magnetic. , și forma stylus-ului în sine. Chiar și cu grijă și răbdare extremă în timpul procesului de acordare, cel mai bun lucru la care se poate spera este o bună aproximare a semnalului original, dar această aproximare este de fapt mai mult decât suficientă pentru a produce rezultate muzicale remarcabile.
Scurtă prezentare generală a instrumentelor.
Iată o listă scurtă de instrumente necesare pentru a instala cartuşul phono (cartuşul phono):
- Pensetă
- Scobitori
- Șuruburi nemagnetice, șaibe și, eventual, piulițe, dacă producătorul cartușului nu le-a furnizat
- Set mic de șurubelnițe nemagnetice
- Contor de presiune cu ac, tip Sure SFG-2
- Lupă acoperită cu mărire de cel puțin 10x
- Riglă de măsurare tip DB Systems DBP-10 (sau oricare de la producătorul brațului dvs.)
- Testați disc, cum ar fi Hi-Fi News și Record Review HFN-1.
1. Instalare
În primul rând, dacă cartușul dvs. a fost vândut cu un capac de protecție care protejează sistemul de stylus/suport, vă rugăm să nu-l scoateți în timpul acestui pas și al pasului de conectare de mai jos - acest lucru poate salva suportul stylusului de pe cartuş de deteriorare pentru 2000 USD într-un moment. de pierdere neglijentă a concentrării!
Instalarea cartuşului începe cu ataşarea carcasei capului la suportul de montare. Tampoanele de montare a capului au de obicei fie fante, fie găuri prin care șuruburile (de obicei furnizate împreună cu capul și neapărat nemagnetice) pot fi introduse prin corpul capului. Platformele cu fante permit capului să fie ușor repoziționat pentru ajustări precise. Tampoanele cu găuri fixe (cum ar fi venerabilele Rega RB300 și Naim Aro) presupun că geometria capului care este atașat este deja astfel încât să se poată realiza o reglare precisă cu găurile existente. Din păcate, brațele ale căror tampoane conțin găuri fixe nu vor permite reglarea fină a capului. Dar fac relativ simplă configurarea capetelor compatibile (companiile care produc brațe cu tampoane pentru montarea capetelor prin găuri fixe au, de obicei, un anumit cap sau un set de capete, în minte atunci când proiectează, fie propriul lor, fie producătorii ale căror produse funcționează bine cu acest lucru. braț).
Orificiile din corpul capului pentru șuruburile care îl fixează pe suport sunt de obicei de două tipuri: filetate sau nefiletate. Găurile filetate sunt mai frecvente deoarece elimină necesitatea piulițelor mici, greu de manevrat, care fixează șuruburile capului de corpul capului. Dacă capul nu este filetat, atunci va trebui să folosiți nuci. Dacă este posibil, introduceți șuruburile din partea inferioară a capului cu piulițele deasupra. Cei suficient de norocoși să aibă un cap filet pot introduce pur și simplu șuruburi prin placa suport în găurile filetate din carcasa acestuia (este o idee bună să folosiți o șaibă între capul fiecărui șurub și carcasă pentru a preveni stricarea unui șurub strâns). În orice caz, în prima etapă șuruburile cu cap ar trebui strânse doar ușor, astfel încât să fie sigur, dar în același timp să poată fi mișcate cu o forță moderată a mâinii. În cazul unei plăci cu orificii fixe, șuruburile cu cap pot fi strânse complet, deoarece nu este posibilă nicio reglare ulterioară. Rețineți că șuruburile cu cap trebuie strânse moderat, dar nu prea strânse. Strângerea excesivă poate deforma corpul capului sau, în cel mai rău caz, îl poate rupe.
2. Cablaj
Odată ce capul este atașat la suport, conectați firele subțiri colorate ale brațului la mufele potrivite din spatele carcasei capului. Când conectați brațul la conectorii cartușului, procedați întotdeauna cu precauție extremă - acestea sunt foarte fragile și pot fi deteriorate cu o forță surprinzător de mică. Prindeți bornele mici de metal ale firelor brațului cu o pensetă (nu prindeți niciodată firele în sine!) și atașați bornele la contactele capului. În unele cazuri, poate fi necesar să împingeți ușor terminalele în poziție folosind o șurubelniță mică sau o scobitoare. Doar nu exagerați, altfel veți obține un contact slab între terminale și cleme. Dacă le împingi prea departe, le poți scoate înapoi folosind penseta.
3. Setarea greutății
(Vă rugăm să rețineți că, dacă acul este încă acoperit de capacul de protecție în acest moment, scoateți-l și nu îl puneți la loc până când procesul de instalare este complet)
Pentru a reda discuri de vinil, stiloul trebuie să aibă un contact bun cu pereții canelurii de înregistrare. Întrebarea este, câtă forță trebuie aplicată pentru ca acul să nu piardă contactul cu peretele canelurii și, în același timp, să nu fie aruncat de pe pistă din cauza unei forțe prea mari? Producătorii listează de obicei forța de încărcare sau greutatea specificată pentru anumite capete, de obicei ca o gamă de greutăți recomandate în grame. Cel mai bine este să începeți procesul de determinare a forței optime de strângere prin setarea valorii maxime din acest interval. Spre deosebire de legenda populară, în realitate un cap cu forță de strângere insuficientă are mai multe șanse să deterioreze șina decât unul care este prins cu forța maximă în intervalul recomandat. Acest lucru se datorează faptului că un cap care este apăsat prea ușor poate pierde contactul cu pista în zonele cu modulație ridicată, provocând deteriorarea canelurii pe măsură ce stylusul începe să sară din ea.
În prezent, există mai multe dispozitive disponibile pentru măsurarea greutății reduse. Shure SFG-2 este cel mai popular cântar datorită prețului său scăzut (aproximativ 30 USD de la companii de comandă prin poștă precum Elusive Disc și Music Direct) și preciziei rezonabile. Cântarul Shure este, în esență, o cântar cu pârghie, cu un ac situat într-o canelură încasată pe o parte a cântarului și o contragreutate glisantă pe cealaltă, care se mișcă de-a lungul unei scale calibrate pentru a echilibra capul. Odată ce echilibrul complet este atins, greutatea acului poate fi determinată direct de la cântarul de calibrare. În timp ce rezultatele la balanțe Shure sunt în mare parte aproximative (rezultatele depind de acuratețea scalei de calibrare, precum și de capacitatea utilizatorului de a aprecia vizual gradul de echilibru atins), acestea sunt mai mult decât suficiente în majoritatea cazurilor.
Shure susține că SFG-2 are o precizie de 0,1 grame pentru o greutate listată de mai puțin de 1,5 grame. Pentru cântare mai mari, precizia de măsurare a SFG-2 va fi probabil în limita a 0,2 grame. Cu toate acestea, având în vedere că greutatea indicată poate varia cu câteva zecimi de gram fără a deteriora calea, cântarele Shure ar trebui să ofere o precizie suficientă pentru majoritatea instalațiilor.
Pentru cei care doresc o precizie și confort excepționale, contorul de sarcină pentru braț Winds ALM-01 are o precizie de 0,01 grame. Costă aproximativ 800 de dolari, fiind o jucărie râvnită pentru vinilofili cu buzunare adânci, negoale (o alternativă mai puțin costisitoare este ALM-1, cu o precizie de 0,1 g. Costă aproximativ 500 de dolari, concurentul său, care va fi lansat în curând de producătorul principal). Clearaudio, va avea un preț de vânzare cu amănuntul de aproximativ 375 USD, deși acuratețea acestuia nu este încă cunoscută.
Scara Winds este de departe cea mai simplă și mai precisă scară pe care am avut plăcerea să o folosesc vreodată. Sunt complet electronice și, prin urmare, nu sunt supuse erorilor tipice sistemelor de pârghii de tip SFG-2. Utilizarea acestora este foarte simplă: utilizatorul trebuie mai întâi să zero numerele afișajului LCD folosind roata de calibrare încorporată. Acul este apoi coborât pe senzorul rotund situat deasupra. După câteva secunde, timp în care afișajul LCD afișează treptat valoarea exactă, greutatea afișată poate fi citită de pe afișaj.
Singurul defect pe care l-am văzut cu Winds este că arată rezultate foarte inexacte fără niciun avertisment, ceea ce se dovedește a fi atunci când bateria lor de 9 volți este oarecum descărcată. Având în vedere costul acestora, lipsa unui indicator de baterie descărcată este pur și simplu de neiertat, având în vedere consecințele pentru suportul de ac de la setarea unor greutăți de referință îngrozitor de incorecte.
Înainte de a încerca să stabiliți greutatea corectă a unui cartuș folosind o cântar și/sau un test de înregistrare, balanța sau cu alte cuvinte „atârnă” ca un ac de busolă, brațul cu capul atașat. Acest lucru oferă un bun punct de plecare de la care să începeți creșterea greutății reduse la valoarea dorită. Poziția brațului cu capul se reglează prin deplasarea contragreutății, fie spre cap, fie departe de aceasta, până când greutatea redusă a cartușului este de aproximativ 0 grame, iar brațul cu cap și contragreutate atârnă în echilibru. După aceasta, va fi posibil să o instalați cu precizie folosind cântare similare celor descrise anterior.
4. Înălțimea brațului: partea întâi
Odată ce ați setat greutatea afișată la valoarea maximă din intervalul recomandat de producător, este timpul să reglați înălțimea brațului, astfel încât tubul să fie aproximativ paralel cu baza. Veți seta valoarea exactă mai târziu în timpul procesului de configurare, dar dacă o setați aproximativ acum, ajustările ulterioare vor fi mult mai ușoare. Majoritatea brațelor oferă o anumită reglare a înălțimii. Brațele ieftine, cum ar fi seria Audioquest PT, vin de obicei cu un set de șuruburi care fixează tubul brațului orizontal, permițând o gamă largă de ajustări, dar făcând dificilă revenirea la setările anterioare. Brațele mai scumpe, cum ar fi Graham 2.0 și VPI JMW, au un mecanism de ajustare a înălțimii mai sofisticat, care conține scale fin calibrate și vă permite să reveniți cu ușurință la setările anterioare. Rega RB300 este unul dintre puținele brațe din clasa sa care nu are deloc mecanism de reglare a înălțimii. Cu toate acestea, puteți plasa distanțiere mici sub braț pentru a-l ridica la înălțimea dorită.
În această etapă, nu ar trebui să acordați prea multă atenție înălțimii brațului. Veți avea plăcerea de a petrece mult timp pe acest subiect mai târziu.
5. Ajustare
Discurile sunt gravate pe un disc de vinil folosind un cap de tăiere, a cărui axă suport este situată tangențial la pista de tăiat. Brațul rotativ, care mișcă acul într-un arc de-a lungul suprafeței discului, reproduce doar aproximativ calea tangențială a capului de tăiere. Lucrări detaliate ale lui Baerwald (1941) au arătat că eroarea unghiulară a acului poate fi redusă la minimum dacă axa cantileverului acului este situată tangent la canelura în două puncte de-a lungul arcului, și anume, în două puncte situate la o distanță de 66 și 120,9 mm de centrul axei (rețineți că aceste cifre presupun că raza interioară și exterioară a canelurii sunt nu mai puțin de 60,32 mm și, respectiv, nu mai mult de 146 mm, ceea ce, din fericire, este cazul pentru aproape toate înregistrările) . Aceste două puncte sunt de obicei numite „puncte nule” deoarece ele sunt acolo unde se realizează unghiul orizontal zero al erorii acului. Riglele disponibile în comerț pot fi folosite pentru a regla poziția cartusului astfel încât să satisfacă condiția de tangențialitate la punctele zero.
Cele mai multe rigle moderne, cum ar fi popularul DB Systems DBP-10, sunt proiectate pentru a efectua ajustări Bayerwald în două puncte, deși există și rigle care folosesc metoda mai puțin obișnuită cu un singur punct (de exemplu, șablonul de reglare furnizat cu VPI JMW braț). Când reglați capul tangenţial utilizând orice raportor de reglare, este important să rețineți că încercați să aliniați poziția suportului pentru stilou, adică a cantileverului (și, prin urmare, el însuși), și nu a corpului capului. Nu există nicio garanție că suportul este poziționat perfect în raport cu corpul capului, așa că simpla ajustare a corpului capului nu va produce neapărat rezultatul dorit. Mai mult, multe capete au laturi neparalele, ceea ce face aproape imposibilă ajustarea tangenţială de-a lungul liniilor tangente trasate pe riglă.
Majoritatea riglelor sunt pur și simplu cântare din carton, plastic (sau în unele cazuri din sticlă) pe care sunt imprimate sau gravate punctele zero (sau punctele) și liniile tangente prin care urmează să fie stabilită poziția capului. Scala este plasată pe axa plăcii turnante (folosind o gaură în șablon) și plasată cu fața la disc. Apoi se fac ajustări fine la poziția capului pe suport până când acul este paralel cu liniile tangențiale ale scalei la punctele (punctul) zero. Această procedură poate fi ușurată prin utilizarea unei lupe mici pentru a permite o vedere mai bună a acului mic, aproape microscopic și a suportului său minuscul, care se află de obicei ambele la umbra carcasei capului. Și aceasta este partea cea mai neplăcută și cea mai consumatoare de timp a instalării cartușului. Micile modificări ale poziției acului pentru a-l seta la punctele zero conduc invariabil la deplasarea acestuia în raport cu liniile tangențiale - și invers. Lăsați șuruburile care țin capul de suport ușor slăbite, astfel încât să puteți face ajustări subtile la poziția capului. Oricum, șuruburile vor ține capul pe loc în timp ce vă verificați progresul folosind cântarul. După ce ați aliniat totul, strângeți șuruburile suportului cu o mână, în timp ce asigurați poziția capului cu cealaltă. Când înșurubați capul, trebuie să îl țineți foarte ferm, deoarece forța de rotire generată de strângerea șuruburilor va fi direcționată spre a roti capul în raport cu suportul, ceea ce va strica poziția tangenţială a capului.
Și, deși uneori poate părea că instalarea capului, care acum este numit doar „acest cap idiot” de către „acele linii și puncte idioate” ale „acest domnitor idiot”, este aproape imposibilă, consolați-vă cu gândul că încă mai ai ceva timp apoi zece ore - și poți asculta o înregistrare idioată.
6. Azimut
După ce ați reglat capul și a șters placa turnantă de transpirație, este timpul să setați azimutul acului, de exemplu. perpendicularitatea axei verticale a acului pe planul plăcii. Fără setarea corectă a azimutului, curenții de ieșire de la cele două oscilatoare de cap vor fi inegale (în timp ce se reproduce un semnal cu amplitudine egală pe ambele canale), ceea ce va duce la dezechilibru între canale și la o schimbare a scenei sonore la stânga sau la dreapta . Cu toate acestea, rețineți că nu toate brațele permit modificări de azimut, iar Rega RB300 este un exemplu excelent aici. Alte brațe, cum ar fi cele din familia Audioquest PT, permit reglarea grosieră a azimutului folosind un șurub de reglare la baza plăcii frontale. Brațele mai scumpe, precum unipivot de la Graham, VPI, Immedia, au la bord sisteme sofisticate de reglare a azimutului, folosind una sau mai multe greutăți, făcând setarea și obținerea azimutului corect o oarecare plăcere.
Azimutul poate fi reglat aproximativ uitându-se la capătul carcasei capului în timp ce acul este în canelură. Vedeți dacă vi se pare că o parte a corpului este mai aproape de suprafața discului decât cealaltă? Dacă da, utilizați ceea ce a furnizat producătorul brațului pentru a regla azimutul până când corpul capului este paralel (în măsura în care vedeți) cu suprafața înregistrării. Odată ce faceți ajustările brute cu ochiul, puteți face ajustări fine prin măsurare.
Un azimut reglat optim este unul care furnizează semnale electrice de amplitudine egală de la generatoarele capului (adică bobinele acestuia) atunci când semnalele de amplitudine egală sunt prezentate în ambele canale de înregistrare. Astfel, dacă redăm o înregistrare cu aceleași semnale pe ambele canale (de exemplu, o înregistrare monoaurală), dar conectăm un canal defazat, atunci setarea exactă a azimutului este una care va da zero (sau aproape zero) ieșire atunci când sunt însumate două canale (Rețineți că însumarea a două semnale, dintre care unul este defazat cu celălalt, nu rezultă niciun semnal din cauza interferențelor atenuate).
Acest test „defazat” sau „nul” poate fi efectuat în mai multe moduri. Dacă aveți un disc de testare, de exemplu de la Hi Fi News and Record Review (pe care vă recomand cu căldură), atunci puteți utiliza pur și simplu pista de testare azimut. Această pistă de testare conține un semnal mono în care canalele sunt înregistrate în antifază. Dacă preamplificatorul dvs. are un buton mono (care însumează canalele stânga și dreapta), puteți pur și simplu să redați o piesă de testare, să utilizați butonul mono și să reglați azimutul capului până când auziți semnal minim în difuzoare.
Dacă nu există o înregistrare de test cu o piesă „defazată”, puteți face acest lucru: redați o înregistrare mono printr-un cablu de inversare a fazei fabricat de compania Do-It-Yourself. Pentru a-l face, cumpărați un cablu ieftin de la cel mai apropiat magazin de radio, luați un fir de la o pereche stereo și tăiați-l în jumătate și expuneți ușor firele de cupru din izolație. Apoi lipiți firul mușcat „diagonal” - firul pozitiv la firul negativ și invers. Înfășurați rezultatul cu bandă electrică și veți avea un cablu care inversează faza unui canal. Conectați acest cablu la mufa brațului dvs. și celălalt capăt al cablului la intrarea phono sau la intrarea phono a preamplificatorului. Redați o înregistrare mono (am folosit reeditarea DCC a albumului Tenor Madness al lui Sonny Rollins) și comutați preamplificatorul pe mono. Acum puteți regla azimutul capului până când difuzoarele dau semnal zero (sau cel puțin minim).
Dacă preamplificatorul dvs. nu acceptă comutarea mono (o caracteristică care s-a cam stins în ultima vreme și trebuie să-i mulțumesc Audible Illusions pentru că s-a gândit să o includă în modulul lor 3A), atunci puteți comunica cu azimutul capului folosind fie un osciloscop (dacă aveți unul) sau un milivoltmetru electronic sau aplicați testul de ochi brut descris mai sus.
7. Greutate de presiune: Revizuită
Odată ce greutatea presiunii a fost reglată aproximativ și poziția capului a fost ajustată, o înregistrare de test precum cea excelentă de la Hi Fi News și Record Review poate fi folosită pentru a optimiza reglarea. În special, capacitatea capului de a trece prin pasaje dificile poate fi reglată folosind mai multe piste ale unui disc de testare. Piesele de testare constau dintr-un ton de testare (300 Hz pe ambele canale la +15 dB) distribuit în mod egal pe suprafața capului pentru a măsura cât de bine se descurcă sistemul braț/cartuș cu urmărirea canelurii. La greutatea maximă de prindere în intervalul recomandat de producător, sunetele produse trebuie să fie clare, fără niciun semn audibil de distorsiune. Rețineți că distorsiunea pe un singur canal este mai probabil rezultatul unei setări incorecte antipatinaj (vezi mai jos) decât o problemă cu greutatea de prindere a cartuşului, ținând cont, totuși, că antipatinajul trebuie schimbat pe măsură ce greutatea de prindere se modifică ( numai pentru unele capete in general nu se foloseste antipatinaj). Dacă semnalul este stabil pe un canal, dar nu pe altul, atunci nu ar trebui să creșteți greutatea de prindere în încercarea de a compensa diferența. Cel mai probabil, această problemă trebuie rezolvată prin instalarea unui sistem antipatinaj.
Acum puteți reduce treptat greutatea de prindere până când ajunge la valoarea minimă la care redarea înregistrării de test sună bine. Greutatea rezultată este mijlocul fericit între greutatea de aderență bună și uzura record acceptabilă. Desigur, modificările greutății de prindere modifică deformarea consolului față de planul plăcii. (În curând veți realiza că atunci când configurați un cartuș, modificarea oricărui parametru afectează toți ceilalți parametri.) Blocați poziția capului și verificați din nou greutatea de prindere și azimutul înainte de a vă sătura prea mult de el. Dacă vechiul CD player din colț începe brusc să pară al naibii de atractiv pentru tine, nu dispera, cu siguranță o poți face!
8. Anti-Skate
Ultimul parametru critic de setare care poate fi optimizat folosind o înregistrare de test este anti-skate. Așa-numita forță de rulare este vectorul de forță care conduce brațul spre centrul discului atunci când capul este înclinat față de tubul brațului (majoritatea brațelor moderne folosesc plăci de cap înclinate în încercarea de a minimiza traiectoria nepotrivită a frezei și stiloului descrise anterior). forme). Dacă această forță nu este echilibrată, ea poate contribui la uzura neuniformă și prematură a canelurii și a pereților stiloului și poate compromite relația spațială adecvată dintre bobinele cartușului și magnet. Din păcate, forța de rulare se modifică treptat de-a lungul suprafeței de înregistrare și, prin urmare, este dificil de depășit complet. Majoritatea brațelor au un dispozitiv cu arc care direcționează forța în direcția opusă forței de rulare și este aproximativ aceeași ca mărime. Unii designeri de brațe, în special Harry Weisfeld de la VPI, se feresc de astfel de dispozitive antipatinaj, susținând că acestea sunt surse de vibrații și nu pot contracara în mod precis și uniform forțele de alunecare pe întreaga suprafață de înregistrare. Bob Graham, designerul brațului unipivot Graham 2.0, nu este de acord. Brațul său conține un sistem unic de pârghie-greutate care produce o forță variabilă, care, potrivit lui Graham, variază de fapt în direcția directă a forței de alunecare.
Folosind mecanismul antipatinaj de pe brațul dvs. de ton, reglați antipatinaj până când pista Bias Setting de pe partea 1 a discului de testare Hi Fi News sau Record Review produce un semnal curat, nedistorsionat pe ambele canale. Distorsiunea în canalul drept indică faptul că este nevoie de mai multă forță anti-alunecare, distorsiunea în stânga indică mai puțină.
9. Înălțimea brațului: partea a doua
Acum aveți un cartus reglat pentru a minimiza eroarea de urmărire pe suprafața de înregistrare, iar azimutul capului este ajustat astfel încât stiloul să fie perpendicular pe suprafața de înregistrare. Ultimele ajustări pe care le putem face atunci când încercăm să punem stiloul exact de-a lungul traseului canelurii este să stabilim unghiul dintre planul care trece prin stylus și care intersectează șanțul și suprafața discului cât mai aproape de unghiul format de planul care trece prin freza recorder cu planul discului pe care s-a făcut înregistrarea. VTA (unghiul de urmărire verticală) se modifică prin ajustarea înălțimii suportului brațului față de bază. Acest unghi crește pe măsură ce înălțimea brațului crește și scade pe măsură ce înălțimea scade. Majoritatea înregistrărilor sunt gravate (scrise) la 22°, deși unghiurile mici, până la 18°, sau unghiurile înalte, până la 24°, nu sunt neobișnuite.
Setarea unghiului VTA al capului este cel mai bine să începeți prin alinierea tubului brațului paralel cu suprafața capului (dacă ați urmat sfatul meu anterior, veți fi făcut deja acest lucru înainte de a alinia capul). Dacă producătorul cartușului a fost suficient de inteligent pentru a elibera cantileverul la un unghi de aproximativ 22° față de orizontală, atunci plasarea tubului brațului paralel cu suprafața de înregistrare ar trebui să seteze unghiul VTA la aproximativ 22° - foarte bine pentru majoritatea redării discurilor. Din păcate, consolele nu sunt întotdeauna fabricate la un unghi exact de 22°, așa că plasarea tubului brațului paralel cu suprafața poate să nu aibă ca rezultat o aliniere precisă. Deoarece nu există o modalitate acceptată de a măsura unghiul vertical al unui cartuş, cel mai bun lucru de făcut este să experimentaţi cu diferite setări pentru a vedea ce sună cel mai bine. Dacă vă place sunetul pe care îl obțineți cu un tub paralel cu discul, atunci lăsați totul așa cum este și ascultați cu plăcere. Dacă aveți chef să experimentați cu diferite setări de unghi VTA, fiți conștienți de faptul că setarea unghiului prea mare va avea ca rezultat o înaltă mai clară și o prezentare luminoasă și suprasaturată. În schimb, setarea unghiului prea mic are ca rezultat o ascuțire a frecvențelor joase și un sunet zgomotos, lent.
Îți poți petrece multe zile din viața ta rapidă, reglând fin unghiul vertical al cartuşului. În cele din urmă, depinde și de grosimea plăcii. Poate merită să investești o cantitate semnificativă de timp în găsirea unghiului vertical auriu care se va potrivi cu o înregistrare din colecția ta, dar nu te deranja cu el. Viața este scurtă și mai este prea multă muzică de ascultat.
10. Finisaje
Felicitări! Esti inca in viata! Întoarceți-vă și asigurați-vă că forța de urmărire, poziția capului și setările de azimut nu s-au pierdut în procesul de realizare a altor îmbunătățiri. Acordați o atenție deosebită azimutului, deoarece reglarea înălțimii brațului va avea probabil un efect ușor asupra acestui parametru (deși este dificil de navigat în trei dimensiuni, ridicarea înălțimii brațului cu un cap decalat va afecta perpendicularitatea stylus-ului pe canelura) .
Continuați să ascultați rezultatul și să faceți ajustări minime până când sunteți mulțumit de rezultat. Apoi puneți manometrul și rigla, puneți deoparte discurile de testare și reveniți la înregistrările preferate. Cred că vei descoperi că eforturile tale au dat roade.
O privire de ansamblu asupra unui astfel de grup de brațe ca cele tangențiale. Să aruncăm o privire mai atentă la calitățile și avantajele lor interesante.
Brațul, dispozitivul pe care este montat cartușul, este una dintre cele mai importante componente ale oricărui player analog. Toată lumea știe că redarea inițială și muzicalitatea sunetului în ansamblu depind de funcționarea acestuia. Sistemul care susține brațul trebuie să fie moale, ușor și flexibil. Acest lucru este necesar pentru ca brațul să poată răspunde instantaneu la cele mai mici nereguli din canelura înregistrării. Dar, în același timp, acest sistem trebuie să fie și rigid, astfel încât să nu apară vibrații inutile. Aceasta este o descriere destul de simplă a acestei părți a platanului. Un adevărat braț High-End este format din sute de mici detalii care garantează sunetul complet al întregului sistem stereo cu o selecție competentă a componentelor rămase ale circuitului stereo. Unii dintre cei mai cunoscuți dezvoltatori și producători de brațe sunt: engleză SME, germană Clearaudio, Thorens, japonez Ikeda, Jelco și alții. Există companii care produc în baza acordurilor OEM, conform specificațiilor furnizate multor mărci moderne, de exemplu, compania producătoare Jelco.
Toate brațele, în mod condiționat, pot fi împărțite în două grupuri mari: rotative (radiale) și tangențiale. Primul grup este larg reprezentat și suntem cu toții familiarizați cu ele, deoarece aceasta este specia mai comună. Brațele rotative sunt instalate pe 95% dintre aparatele de discuri. Dar să aflăm mai multe despre al doilea grup - brațele tangențiale.
Brațele tangențiale sunt mai greu de calculat și mai scumpe de fabricat, precum și la prețul final. Un astfel de braț în structura sa amintește de un dispozitiv care este încă instalat în aparatele de slot, unde cu ajutorul unui braț mecanic special trebuia să trageți o jucărie într-un coș și să o primiți drept premiu. Această mână se mișcă într-o linie dreaptă nemișcată înainte și înapoi, iar după apăsarea butonului coboară și apucă jucăria - premiul. Adevărat, brațul tangențial nu este deloc o jucărie. Nu o jucărie de copil. În mod similar, are un ghidaj fix care atârnă peste discul de vinil de-a lungul acestuia și spre centrul axei sale de rotație, adică perpendicular pe raza discului.
Deoarece tubul pickup și brațul se deplasează întotdeauna perpendicular pe raza înregistrării, orientarea stylus-ului rămâne întotdeauna paralelă cu pista modulată. Din acest motiv, nu există inexactități de citire pe prima și ultima piesă, nu există nicio eroare unghiulară, ca în cazul brațelor clasice rotative (radiale). Acesta este principalul avantaj al brațelor tangențiale. Singura problemă este că un braț realizat corespunzător va îmbunătăți sunetul, dar un braț de calitate scăzută îl va înrăutăți de multe ori. Dezavantajul brațelor tangențiale este că nu sunt capabile să reproducă înregistrări deformate (curbe, cu undă mare) la calitate înaltă. Adevărat, proprietarul unui astfel de braț este puțin probabil să păstreze un număr mare de înregistrări deformate în colecția sa. Înregistrările strâmbe sunt, de asemenea, o problemă de redare pentru multe brațe rotative. În aceste scopuri, există dispozitive speciale pentru nivelarea înregistrărilor de gramofon. Dar acesta este un alt subiect.
Să revenim la povestea noastră. Totuși, multe depind de alunecarea tubului brațului de-a lungul ghidajului său. Dacă alunecarea nu este perfectă, atunci acul începe să apese puțin mai tare pe o parte a pistei, uzând diamantul și recordul în sine mai repede. Acest lucru degradează sunetul. Pentru a reduce acest efect, mulți producători folosesc fie sisteme de antrenare pneumatice, fie rulmenți magnetici fără contact.
Un exemplu minunat despre ceea ce ar trebui să fie un braț tangențial și ce rezultat va obține proprietarul utilizându-l în circuitul său high-end este modelul TT3 de la Clearaudio.
Gama de brațe tangențiale de la compania germană Clearaudio este reprezentată de trei brațe. TT3 este modelul inferior la un buget de preț accesibil. Cel mai important, TT3 este compatibil cu toate tipurile de pickup-uri. Orice greutate și formă. TT3 are reglare integrată și convenabilă a înălțimii. Instalați cartușul, reglați, bucurați-vă! Baza brațului este un tub de sticlă; rulmenții cu bile de precizie de design propriu sunt utilizați pentru a se roti în jurul axelor verticale și orizontale. Brațul funcționează ca un ceas. Ce fel? Întruchiparea simbiozei gândirii tehnice în acest produs este evidentă. Să încercăm, prieteni!
Specificații:
- Tip: braț tangențial
- Design culoare: argintiu
- Dimensiuni: 260 x 50 x 100 mm
- Greutate: 0,67 kg