Să fie mereu soare Autorul acestor cuvinte, populare în Rusia în secolul XX, este un băiat necunoscut de 4 ani, născut la începutul anilor 1920. Acest lucru este dovedit de un articol publicat (1928) în revista „Limba și literatura maternă în școala muncii” (nr. 4-5). Se numea „Tehnici

Lasă-i să urască - atâta timp cât le este frică Din latină: Oderint, dum metuant [oderint, dum metuant] Paternitatea acestor rânduri este de obicei atribuită împăratului roman Caligula (12-41 d.Hr.), care a devenit celebru pentru crudul său. regulă. Într-adevăr, după cum scrie istoricul roman Suetonius („Caligula”),

Lasă pierderea să plângă Din aria lui Hermann din opera „Regina de pică” (premieră - 7 decembrie 1890) de P. I. Ceaikovski, libretul căruia a fost scris de Modest Ilici Ceaikovski (1850-1916), fratele compozitorului. Citat

Să piară lumea, dar dreptatea se va face Din latină: Pereat mundus et fiat justicia [pereat mundus et fiat justicia, atribuită în mod eronat lumii avocaților Romei antice]. De fapt aparține Evului Mediu European târziu: acesta este motto-ul Împăratului (1558-1564) al Sfântului Roman

Cizmarul să nu judece mai mult decât cizma Din latină: Ne sutor supra crepidam judicet [ne sutor supra crepidam judicet]. consilier citat ca sfat

Lasă furtuna să bată mai tare! Din poemul în proză „Cântecul Petrelului” (1901) de Maxim Gorki (pseudonim al lui Alexei Maksimovici Peșkov, 1868-1936), în care chemarea la lupta revoluționară este exprimată în limbajul simbolurilor: „- Furtuna! O furtună va izbucni în curând - Acesta este cu mândrie curajosul Petrel

Să înceapă ucigașii din franceză: Que Messieurs les assassins commencent Cuvintele scriitorului francez Alphonse Jean Kappa (1808-1890), pe care le-a vorbit în timpul unei perioade de discuții aprinse în Franța despre abolirea pedepsei cu moartea. S-a opus desființării acesteia, publicând în revista pe care a publicat-o

„...Lăsați-i pe acești avari să-l ia în întregime” Datorită unei povești curioase despre gaz, omenirea de astăzi are electricitate. Iată cum s-a întâmplat omul de știință și antreprenor american Thomas Alva Edison (1847-1931) s-a gândit pentru prima dată la posibilitatea iluminatului electric,

Lasă povestea să te conducă Iată principalul lucru pe care aș vrea să-l amintești despre structura poveștii: lasă povestea pe care vrei să o spui să trăiască singură, să-și aleagă propriul drum și să o urmezi. Tot ceea ce faci ar trebui să o ajute să avanseze. daca tu

Spune-i cum îi percepi comportamentul Dacă nu crezi că intențiile persoanei sunt bune, atunci spune-i direct cum te afectează comentariile lor sau orice altă demonstrație de negativitate față de munca ta. Dar, în același timp, conectează-ți reacția cu acțiunea,

Să știe că nu suntem un eșec! Dacă te-ai hotărât deja ce fel de sport vei folosi în timpul liber pentru a suplini lipsa de mișcare din birou, este timpul să alegi un loc de antrenament. Fie că este vorba despre o sală de sport, centru de fitness sau club, asigurați-vă că acordați atenție următoarelor

Faceți din managementul zilnic un obicei Știu că sunteți ocupat. Știu că timpul tău este limitat. Nu ai timp. Deci nu ai timp să nu te descurci. Dedică un anumit timp managementului în fiecare zi – la începutul zilei de lucru sau la orice altă oră

Vreau o berărie (chiar și una mică) Nu cu mult timp în urmă în SUA, când era vorba de bere, toată lumea se referea fie la Budweiser, fie la Miller. Deși nu există o mare diferență între aceste două băuturi și ambele au practic același gust, precum și aceeași poveste, care amintește de istorie

Pregătirea campaniei

Progresul campaniei

În vara lui 1956, Mao a găsit problema interesantă și i-a cerut lui Zhou Enlai să preia controlul campaniei. Mao spera că includerea activă a intelectualității va deschide noi rezerve creative și va da socialismului un curs activ. Mao era încrezător că numai calea socialistă de dezvoltare este posibilă, iar ideologia socialistă trebuie să învingă toate punctele de vedere capitaliste, chiar și în rândul non-comuniştilor.

Numele mișcării provine dintr-un poem clasic: „Să înflorească o sută de flori, să concureze o sută de școli” (chineză: 百花齐放，百家争鸣, pinyin: bǎi huā qífàng, bǎi jiā zhēngmíng, amice. : Bai Hua Qifan, Bai Jia Zhengming).

Deja la sfârșitul anului 1956, campania a fost anunțată, dar la început nu au existat critici, dimpotrivă, au venit numeroase scrisori cu sfaturi conservatoare; Zhou Enlai, după ce a citit scrisorile, și-a dat seama că campania larg mediatizată nu se mișcă. Discuând acest lucru cu Mao, el a spus că este nevoie de mai mult entuziasm din partea înalților oficiali pentru a lansa campania.

Prototip de campanie istorică

Slogan „Lasă o sută de flori să înflorească, lasă o sută de școli să concureze” a fost prezentat odată de împăratul Qin Shi Huang, care a unificat China în jurul anului 200 î.Hr. e. Mao Zedong s-a comparat întotdeauna cu Qin Shihuang, susținând o China unită și puternică.

În timpul lui Qin Shihuang, consilierul Li Si, în rezumatul campaniei, a spus: (Sima Qian. Note istorice. Vol. 2. (traducere de R.V. Vyatkin))

...Totuși, adepții școlilor private... insultă legile și instrucțiunile și toată lumea, auzind despre emiterea unui decret, bazat pe învățătura lor, începe să discute despre asta. Intrând în palat, condamnă tot ce se află în inimile lor, ieșind din palat, se angajează în bârfă pe alei. Ei consideră că defăimarea monarhului este vitejie... adunând oameni de jos, seamănă calomnie. Cel mai bun lucru este să-l interziceți!

Li Si a propus interzicerea tuturor școlilor și arderea tuturor cărților, pedepsirea cu moartea pe cei care le păstrau, cu excepția anumitor cărți istorice, medicale și ghicitoare. Împăratul a acceptat acest decret. Una dintre prevederile centrale ale acestei politici a fost persecuția aspră a confucianilor.

Ziarele practic au tăcut despre acest lucru, dar s-au implicat în iulie 1957 (când campania în sine începuse deja să înceteze), acordând atenție luptei împotriva „elementelor contrarevoluționare” și „liniei antipartid”. Acesta a fost primul dezacord serios, care a dus mai târziu la sfârșitul prieteniei dintre China și URSS.

Vezi si

• Wu Hongda este un disident chinez trimis în lagăre ca urmare a campaniei.

Legături

• Spence, Jonathan D., Căutarea Chinei moderne editia a 2-a. New York: W.W. Norton & Company, 1990. (pag. 539-543)
• Sima Qian. Note istorice. T. 2. (traducere de R.V. Vyatkin) Science GRVL 1975.

Liderul Partidului Comunist Chinez (PCC) Mao Zedong a anunțat o campanie largă în 1957 pentru a crește publicitatea și criticile.

Mișcarea a fost numită Baihua Yundong(chineză: 百花运动). Cea mai activă parte a campaniei a început în februarie 1957, când Mao sa adresat inteligenței chineze, oferind libertate de opinie, critică și pluralism. Acest lucru a provocat imediat critici ascuțite la adresa partidului, a ideilor de comunism și a lui Mao personal, în care Mao a văzut mașinațiunile „elementelor de dreapta burgheze”. În iulie 1957, întreaga campanie a fost întreruptă brusc, dar consecințele ei s-au simțit din 1958 până în 1966. Perioada inițială a glasnostului s-a dovedit a fi o capcană: campania a dus la persecuția în masă a intelectualității.

Pregătirea campaniei

Progresul campaniei

După campanie

După ce a anunțat sfârșitul campaniei, Mao a început să cheme inteligența să se unească. În același timp, a început să acuze inteligența de activități contrarevoluționare și de opoziție față de președintele Mao. Cei care au fost deosebit de zeloși în criticile lor au început să fie supuși la pedepse, inclusiv tortură și agresiune, adesea fără proces. Mulți au fost trimiși la sate pentru reeducare prin muncă.

Situația a dus ulterior la Revoluția Culturală, care a durat până în 1976.

Prototip de campanie istorică

Slogan „Lasă o sută de flori să înflorească, lasă o sută de școli să concureze” a fost prezentat odată de împăratul Qin Shi Huang, care a unificat China în jurul anului 200 î.Hr. e. Mao Zedong s-a comparat întotdeauna cu Qin Shihuang, susținând o China unită și puternică.

În timpul lui Qin Shihuang, consilierul Li Si, în rezumatul campaniei, a spus: (Sima Qian. Note istorice. Vol. 2. (traducere de R.V. Vyatkin))

...Totuși, adepții școlilor private... insultă legile și instrucțiunile și toată lumea, auzind despre emiterea unui decret, bazat pe învățătura lor, începe să discute despre asta. Intrând în palat, condamnă tot ce se află în inimile lor, ieșind din palat, se angajează în bârfă pe alei. Ei consideră că defăimarea monarhului este vitejie... adunând oameni de jos, seamănă calomnie. Cel mai bun lucru este să-l interziceți!

Li Si a propus interzicerea tuturor școlilor și arderea tuturor cărților, pedepsindu-i cu moartea pe cei care le păstrau, cu excepția anumitor cărți istorice, medicale, agricole și ghicitoare. Împăratul a acceptat acest decret. Una dintre prevederile centrale ale acestei politici a fost urmărirea dură a

Rareori îmi plac expozițiile de design rusesc contemporan. Cert este că designul reflectă în detaliu procesele culturale, economice și sociale care au loc în țară. O economie a resurselor nu este interesată de producție și deci de proiectare. Astfel, designul casnic este reprezentat de forțele unor entuziaști disparați care acționează independent, fără sprijinul instituțiilor guvernamentale sau al industriilor comerciale. În astfel de condiții, produsele designerilor seamănă cu meșteșugurile pentru copii făcute din ghinde și conuri de pin; uneori sunt unele destul de amuzante. Mai degrabă, putem vorbi despre formă-creativitate, despre crearea modelelor unei idei de bază. Pentru ca aceste meșteșuguri să devină un adevărat produs de designer, trebuie să parcurgă o cale lungă de optimizare pentru a satisface cerințele pieței și de producție.

Vizitând expoziția „Cultura vieții. North”, care s-a deschis pe 1 iulie 2018 în Biblioteca Vyborg Aalto, am primit o invitație de a scrie o recenzie critică a ceea ce am văzut ca feedback util autorilor. Asta o să fac, urmând principiul sovietic: „dacă critici, sugerează”.

Să începem cu expoziția în sine. Este situat în sala de curs a Bibliotecii Aalto, a cărei clădire este o perlă a modernismului finlandez. Spațiul sălii în sine este un filtru important pentru conformitatea cu designul nordic orientat spre om. Mica expoziție arată destul de potrivită, ceea ce demonstrează selecția și prezentarea bună a exponatelor.

„Lasă o sută de flori să înflorească, lasă o sută de școli să concureze”, a spus un împărat chinez. Expoziția ar beneficia de munca a mai multor autori mai demni. Să sperăm la un număr mai mare de participanți la următoarea expoziție.

Să trecem la exponate.

Studio Elnik au prezentat rogojini de joaca pentru copii si o lampa din furnir de plug. Covoarele și toate textilele prezentate pe site-ul studioului sunt pe deplin în concordanță cu tradițiile nordice. Covoarele și țesăturile din materiale naturale, dând căldură, atât de apreciate în Nord, sunt o componentă importantă a confortului casei. Tema decorului este natura și fauna nordică, iar soluția grafică laconică se referă la munca lui Josef Frank și a companiei Marimekko, care au devenit de mult timp icoane ale designului nordic. Produsele prezintă suficientă elaborare a temei și cunoaștere a patrimoniului regional.

Situația cu o lampă este diferită. Dacă imaginea elementului de bază - plugul - este aleasă destul de precis, atunci forma lămpii lasă de dorit. Gama abajurului pare grea de la distanță: textura straturilor plugului este greu de văzut și se îmbină într-un volum semnificativ, lipsit de detalii. O culoare închisă dezvăluie acest defect și mai mult, poate că albul l-ar ascunde într-o oarecare măsură. Există un sentiment de muncă de optimizare insuficientă în produs: designerii au fost mulțumiți în alegerea cu succes a plugului ca imagine pentru modul și nu au mers mai departe. Corpul de iluminat reprezintă mai degrabă un prototip promițător decât un produs final.

O soluție bună ar fi să separați straturile plugului în diferite baze concentrice, în cascadă, sau să plasați modulele într-un unghi față de sursa de lumină, astfel încât lumina să treacă între ele și astfel să le evidențieze textura. De asemenea, ar fi oportun să se dezvolte o gamă mai mare pe baza elementului existent.

Studio 52 FACTORY a prezentat o colecție de jucării pentru copii „Păpuși roșii”.

Este de remarcat succesul unor imagini care se referă la lucrările lui Bilibin și Roerich, oportunitatea decorului avangardist și calitatea produselor. Cu toate acestea, iese imediat în ochi că, ca jucării adevărate, aceste produse au un potențial scăzut. Designerii lucrează cu contexte pe care copiii nu le înțeleg. Produsul s-a dovedit a fi estetic, dar nu există un sentiment de falsitate în acest lucru, care nu este tipic designului nordic. Autorii ar trebui să aibă în vedere o mai bună poziționare a produselor lor. Alegerea nișei potrivite pentru produsul dvs. este, de asemenea, abilitățile unui designer. Piese-imagini similare ar fi mai potrivite pentru un set de șah cadou.

Vazele transformatoare au același dezavantaj ca și jucăriile - poziționare incorectă. Funcția unei vaze este deja destul de convențională, nu ar fi mai ușor să o abandonezi cu totul? Lasă-i să rămână designeri.

Interesant este faptul că lucrările studioului 52 FACTORY ocupă o poziție de graniță între lucrările lui Boremir Bakharev, care realizează imediat un obiect estetizat cu o funcție redusă, și jucăriile lui Yuri Marin din seria RUSSIAN WOODEN, care, fără îndoială, , va fi iubit de copii.

Boremir Bakharev (studio TROFOTODESIGN) are o vastă experiență în crearea de obiecte de artă cu valoare artistică. Lucrările prezentate la expoziție nu au făcut excepție. Să remarcăm imaginile găsite cu succes, împrumutate din motivele tradiționale ale broderii kareliane. Lucrările lui Boremir demonstrează transformarea treptată a unui semn grafic într-un obiect care amintește de o oală de apă medievală. Se observă că designerul este ocupat să caute cea mai bună aplicare a ideii în curs de dezvoltare. Nu există nicio îndoială că se va găsi o soluție de succes.

Jucării din serie SAT RUS (Yuri Marin)și-au găsit deja fanii. Este interesant nu numai ca copiii să le învârtească în mâini. Să remarcăm umorul autorului în alegerea personajelor și mobilitatea jucăriilor, care conferă imaginii o dimensiune suplimentară. Se observă că aceste lucrări au suferit deja o anumită evoluție și sunt aproape de produsul final.

Ca critică, remarcăm calitatea slabă a vopsirii și elementele de fixare proeminente, care ar trebui să fie ascunse cu un hexagon intern pentru a nu răni dinții celor mai tineri utilizatori.

Studio de bijuterii MOST ART METAL (Polina Mityaeva) cu perle de apă dulce sunt elegante și laconice, făcând referire la bijuteriile tradiționale din Zaonezhye. Au frumusețe nordică. Desigur, arta bijuteriilor este mai mult un meșteșug decât design în sensul său de optimizare. Dependența de tehnologiile industriale este minimă și în condițiile noastre acesta este un mare plus.

lămpi Kizhi ( Glafira Mihailovna) este un produs complet matur. Pe lângă imaginea de succes, trebuie remarcată calitatea execuției și prezența mai multor modele: prezentarea în grup este, fără îndoială, mai impresionantă.

Proiectele de mobilier sunt cele mai complexe dintre exponatele din expoziție. Obținerea succesului în designul de mobilier este foarte dificilă. Mi-a plăcut partea superioară a mesei creată de studio KORA (Alexander Samsyka și Daria Karabanova). Nu este, desigur, nimic nou aici, dar poți simți bunul gust al autorului și caracterul nordic al întregului produs. Poate că o masă rotundă ar fi și mai potrivită. Baza mesei nu este suficient de grațioasă pentru a exprima demnitatea blatului și necesită optimizare.

Restul proiectelor de mobilier nu mi-au atras atenția, deoarece nu adaugă nimic la gama existentă de design de mobilier, dar demonstrează înțelegerea autorilor despre estetica nordică și stăpânirea tehnicilor de tâmplărie.

În suedeză există conceptul slöjd (sloyd), care înseamnă muncă manuală, care este considerată nu ca un mijloc de a crea valori materiale, ci ca un sistem educațional conceput pentru a forma în maestru curățenia, acuratețea și conștiinciozitatea. Expozițiile expoziționale demonstrează că autorii lor au o bună stăpânire a aptitudinilor profesionale, dar acest lucru nu este suficient. Pentru a lucra cu succes, un designer trebuie să dobândească o metodologie pentru studierea soluțiilor existente și îmbunătățirea lor prin optimizare pas cu pas. Dacă nu există îmbunătățiri, nu există nici un design. Din păcate, majoritatea designerilor autohtoni nu se împovărează să studieze realizările trecutului, privându-se astfel de sprijinul din partea culturii. Proiectele lor se bazează pe utilizarea anumitor clișee - imagini înțelese, generalizate, care poartă semnificații gata făcute. Aceasta este o abordare pur comercială care nu are nimic de-a face cu principiile designului nordic, bazate pe respectul pentru tradiție și amplitudinea culturii.

Rezumând expoziția „Cultura vieții. Nord”, se poate observa o tendință pronunțată de a crea obiecte de artă atmosferică, ceea ce demonstrează o înțelegere foarte superficială și romantizată a designului nordic, care este în esență foarte rațional și funcțional. Cultura nordică a vieții este în primul rând despre raționalitatea sa și abia apoi despre eleganța ei. Designerii autohtoni aleg adesea calea cu cea mai mică rezistență, rareori gândindu-se că nu duce nicăieri.

Pavel Ulyanov,
specialist în istoria designului, colecționar, designer