Biografi
Barndom og ungdom
Marina Tsvetaeva ble født 26. september (8. oktober 1892 i Moskva, på dagen da den ortodokse kirken feirer minnet om apostelen Johannes teologen. Denne tilfeldigheten gjenspeiles i flere verk av dikteren. For eksempel, i et dikt fra 1916:
Rød børste
Rognetreet lyste opp.
Bladene falt
Jeg ble født.
Hundrevis kranglet
Kolokolov.
Dagen var lørdag:
Teologen Johannes.
Hennes far, Ivan Vladimirovich, er professor ved Moskva-universitetet, en kjent filolog og kunstkritiker; ble senere direktør for Rumyantsev-museet og grunnlegger av Museum of Fine Arts. Mor, Maria Main (opprinnelig fra en russifisert polsk-tysk familie), var en pianist, elev av Nikolai Rubinstein. M. I. Tsvetaevas mormor er polske Maria Lukinichna Bernatskaya.
Marina begynte å skrive poesi i en alder av seks år, ikke bare på russisk, men også på fransk og tysk. Moren hennes, som drømte om å se datteren som musiker, hadde en enorm innflytelse på dannelsen av karakteren hennes.
Tsvetaevas barndomsår ble tilbrakt i Moskva og Tarusa. På grunn av morens sykdom bodde hun lenge i Italia, Sveits og Tyskland. Hun fikk sin grunnskoleutdanning i Moskva, ved den private kvinnegymnasten M. T. Bryukhonenko; fortsatte det i pensjonater i Lausanne (Sveits) og Freiburg (Tyskland). I en alder av seksten tok hun en tur til Paris for å delta på et kort forelesningskurs om gammel fransk litteratur ved Sorbonne.
Etter morens død som følge av konsum i 1906, ble de hos søsteren Anastasia, halvbroren Andrei og søsteren Valeria i omsorgen for faren, som introduserte barna for klassisk innenlandsk og utenlandsk litteratur og kunst. Ivan Vladimirovich oppmuntret studiet av europeiske språk og sørget for at alle barn fikk en grundig utdanning.
Begynnelsen på kreativ aktivitet
I 1910 publiserte Marina (i trykkeriet til A. A. Levenson) med egne penger den første diktsamlingen - "Evening Album", som hovedsakelig inkluderte hennes skoleverk. (Samlingen er dedikert til minnet om Maria Bashkirtseva, som understreker dens "dagbok"-orientering). Arbeidet hennes vakte oppmerksomheten til kjente diktere - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin og Nikolai Gumilyov. Samme år skrev Tsvetaeva sin første kritiske artikkel, "Magisk i Bryusovs dikt." The Evening Album ble fulgt to år senere av en andre samling, The Magic Lantern.
Begynnelsen av Tsvetaevas kreative aktivitet er assosiert med kretsen av Moskva-symbolister. Etter å ha møtt Bryusov og poeten Ellis (ekte navn Lev Kobylinsky), deltok Tsvetaeva i aktivitetene til sirkler og studioer ved Musaget forlag.
Tsvetaevas tidlige arbeid ble betydelig påvirket av Nikolai Nekrasov, Valery Bryusov og Maximilian Voloshin (poetinnen bodde i Voloshins hus i Koktebel i 1911, 1913, 1915 og 1917).
I 1911 møtte Tsvetaeva sin fremtidige ektemann, Sergei Efron; i januar 1912 - giftet hun seg med ham. I september samme år fikk Marina og Sergei en datter, Ariadna (Alya).
I 1913 ble den tredje samlingen "Fra to bøker" utgitt.
Sommeren 1916 ankom Tsvetaeva byen Alexandrov, hvor søsteren hennes Anastasia Tsvetaeva bodde sammen med sin vanlige ektemann Mavrikiy Mints og sønnen Andrei. I Alexandrov skrev Tsvetaeva en serie dikt ("Til Akhmatova," "Dikt om Moskva" og andre), og litteraturvitere kalte senere oppholdet hennes i byen "Marina Tsvetaevas Alexandrovsky-sommer."
Forholdet til Sofia Parnok
I 1914 møtte Marina poetinnen og oversetteren Sofia Parnok; deres romantiske forhold fortsatte til 1916. Tsvetaeva dedikerte diktsyklusen "Girlfriend" til Parnok. Tsvetaeva og Parnok skilte seg i 1916; Marina kom tilbake til mannen sin Sergei Efron. Tsvetaeva beskrev forholdet hennes til Parnok som «den første katastrofen i livet hennes». I 1921 skriver Tsvetaeva, oppsummert:
Å elske bare kvinner (for en kvinne) eller bare menn (for en mann), åpenbart unntatt det vanlige motsatte - for en redsel! Men bare kvinner (for en mann) eller bare menn (for en kvinne), åpenbart unntatt uvanlige innfødte - hvilken kjedsomhet!
Borgerkrig (1917–1922)
I 1917 fødte Tsvetaeva en datter, Irina, som døde av sult på et barnehjem i Kuntsevo (den gang i Moskva-regionen) i en alder av 3 år. Årene med borgerkrigen viste seg å være veldig vanskelige for Tsvetaeva. Sergei Efron tjenestegjorde i den hvite hæren. Marina bodde i Moskva, på Borisoglebsky Lane. I løpet av disse årene dukket diktsyklusen "Swan Camp" opp, gjennomsyret av sympati for den hvite bevegelsen. I 1918-1919 skrev Tsvetaeva romantiske skuespill; Diktene "Egorushka", "The Tsar Maiden", "På en rød hest" ble laget. I april 1920 møtte Tsvetaeva prins Sergei Volkonsky.
Emigrasjon (1922–1939)
I mai 1922 fikk Tsvetaeva reise til utlandet med datteren Ariadna - for å bli med mannen hennes, som etter å ha overlevd nederlaget til Denikin som hvit offiser, nå ble student ved universitetet i Praha. Først bodde Tsvetaeva og datteren en kort tid i Berlin, deretter i tre år i utkanten av Praha. Det berømte "Poem of the Mountain" og "Poem of the End", dedikert til Konstantin Rodzevich, ble skrevet i Tsjekkia. I 1925, etter fødselen av sønnen George, flyttet familien til Paris. I Paris ble Tsvetaeva sterkt påvirket av atmosfæren som utviklet seg rundt henne på grunn av ektemannens aktiviteter. Efron ble anklaget for å ha blitt rekruttert av NKVD og deltatt i en konspirasjon mot Lev Sedov, Trotskys sønn.
I mai 1926, på initiativ av Boris Pasternak, begynte Tsvetaeva å korrespondere med den østerrikske poeten Rainer Maria Rilke, som da bodde i Sveits. Denne korrespondansen avsluttes på slutten av samme år med Rilkes død.
Gjennom hele tiden tilbrakt i eksil, stoppet ikke Tsvetaevas korrespondanse med Boris Pasternak.
Det meste av det Tsvetaeva skapte i eksil forble upublisert. I 1928 ble dikterens siste livstidssamling, «Etter Russland», utgitt i Paris, som inkluderte dikt fra 1922-1925. Senere skriver Tsvetaeva om det på denne måten: "Min svikt i emigrasjonen er at jeg ikke er en emigrant, at jeg er i ånden, det vil si i luften og i omfang - der, der, derfra ..."
I 1930 ble en poetisk syklus "Til Mayakovsky" skrevet (ved Vladimir Mayakovskys død), hvis selvmord sjokkerte Tsvetaeva.
I motsetning til diktene hennes, som ikke fikk anerkjennelse blant emigrantene, nøt prosaen hennes suksess, og inntok hovedplassen i hennes arbeid på 1930-tallet («Emigrasjon gjør meg til prosaforfatter...»). På dette tidspunktet, "My Pushkin" (1937), "Mother and Music" (1935), "House at Old Pimen" (1934), "The Tale of Sonechka" (1938), og memoarer om Maximilian Voloshin ("Leve ca. Living”) ble utgitt, 1933), Mikhail Kuzmin (“Unearthly Evening”, 1936), Andrei Bel (“Captive Spirit”, 1934), etc.
Siden 1930-tallet har Tsvetaeva og familien hennes levd i nesten fattigdom. Salome Andronikova hjalp henne litt økonomisk.
Ingen kan forestille seg fattigdommen vi lever i. Min eneste inntekt kommer fra skrivingen min. Mannen min er syk og kan ikke jobbe. Datteren min tjener kroner på å brodere hatter. Jeg har en sønn, han er åtte år gammel. Vi fire lever av disse pengene. Med andre ord sulter vi sakte i hjel.
— Fra memoarene til Marina Tsvetaeva.
Den 15. mars 1937 dro Ariadna til Moskva, den første i familien som fikk muligheten til å returnere til hjemlandet. Den 10. oktober samme år flyktet Efron fra Frankrike, etter å ha blitt involvert i et pågått politisk drap.
Gå tilbake til USSR (1939-1941)
I 1939 kom Tsvetaeva tilbake til USSR etter ektemannen og datteren, bodde på NKVD-dacha i Bolshevo (nå Memorial House-Museum of M.I. Tsvetaeva i Bolshevo), naboer var Klepinins. 27. august ble datteren Ariadne arrestert, og Efron ble arrestert 10. oktober. Den 16. oktober 1941 ble Sergei Yakovlevich skutt ved Lubyanka (ifølge andre kilder - i Oryol Central); Ariadne ble rehabilitert i 1955 etter femten år med fengsel og eksil.
I løpet av denne perioden skrev Tsvetaeva praktisk talt ikke poesi, og gjorde oversettelser.
Krigen fant Tsvetaeva oversette Federico Garcia Lorca. Arbeidet ble avbrutt. 8. august dro Tsvetaeva og hennes sønn med båt for evakuering; Den attende ankom hun sammen med flere forfattere til byen Elabuga på Kama. I Chistopol, hvor for det meste evakuerte forfattere var lokalisert, fikk Tsvetaeva samtykke til å registrere seg og la en uttalelse: "Til rådet for det litterære fondet. Jeg ber deg ansette meg som oppvasker i Litteraturfondets åpningskantine. 26. august 1941." 28. august kom hun tilbake til Yelabuga med den hensikt å flytte til Chistopol.
Selvmord og gravens mysterium
31. august 1941 begikk hun selvmord (hengte seg selv) i huset til Brodelshchikovs, hvor hun og sønnen fikk i oppdrag å bo. Hun etterlot tre selvmordsnotater: til de som skulle begrave henne, til de "evakuerte" til Aseev og sønnen hennes. Den originale notatet til de "evakuerte" ble ikke bevart (den ble beslaglagt som bevis av politiet og tapt), teksten er kjent fra listen som Georgy Efron fikk lov til å lage.
Merknad til sønnen:
Purr! Unnskyld meg, men ting kan bli verre. Jeg er alvorlig syk, dette er ikke meg lenger. Jeg elsker deg vanvittig. Forstå at jeg ikke kunne leve lenger. Fortell pappa og Alya - hvis du ser - at du elsket dem til siste øyeblikk og forklar at du er i en blindvei.
Merknad til Aseev:
Kjære Nikolai Nikolaevich! Kjære Sinyakov-søstre! Jeg ber deg ta med Moore til Chistopol - bare ta ham som din sønn - og la ham studere. Jeg kan ikke gjøre noe mer for ham, og jeg ødelegger ham bare. Jeg har 450 rubler i vesken min. og hvis jeg prøver å selge alle tingene mine. Kisten inneholder flere håndskrevne diktbøker og en stabel med trykt prosa. Jeg overlater dem til deg. Ta vare på min kjære Moore, han er i svært skjør helse. Elsker som en sønn - han fortjener det. Og tilgi meg. Jeg orket ikke. MC. Forlat ham aldri. Jeg ville blitt utrolig glad om jeg bodde hos deg. Hvis du drar, ta den med deg. Ikke slutt!
Merknad til "evakuerte"
Kjære kamerater! Ikke forlat Moore. Jeg ber de av dere som kan ta ham med til Chistopol til N.N. Dampskip er skummelt, jeg ber deg om ikke å sende ham alene. Hjelp ham med bagasjen - brett den og bær den. I Chistopol håper jeg at tingene mine blir solgt. Jeg vil at Moore skal leve og lære. Han vil forsvinne med meg. Adresse Aseeva på konvolutten. Ikke begrav ham levende! Sjekk det grundig.
Marina Tsvetaeva ble gravlagt 2. september 1941 på Peter og Paul-kirkegården i Elabuga. Den nøyaktige plasseringen av graven hennes er ukjent. På den sørlige siden av kirkegården, nær steinmuren der hennes tapte siste hvilested ligger, reiste poetinnens søster, Anastasia Tsvetaeva, "mellom fire ukjente graver fra 1941" i 1960 et kors med inskripsjonen "Marina Ivanovna Tsvetaeva er gravlagt". på denne siden av kirkegården.» I 1970 ble det bygget en gravstein i granitt på dette stedet. Senere, allerede over 90 år gammel, begynte Anastasia Tsvetaeva å hevde at graven var lokalisert på det nøyaktige gravstedet til søsteren hennes, og all tvil var bare spekulasjoner. Siden begynnelsen av 2000-tallet har plasseringen av granittgravsteinen, innrammet av fliser og hengende kjeder, blitt kalt "den offisielle graven til M. I. Tsvetaeva" etter beslutning fra Writers' Union of Tatarstan. Utstillingen av minnekomplekset til M. I. Tsvetaeva i Elabuga viser også et kart over minnestedet til Peter og Paul-kirkegården som indikerer to "versjoner" av Tsvetaevas graver - i henhold til den såkalte "Churbanovskaya"-versjonen og "Matveevskaya"-versjonen . Blant litteraturvitere og lokalhistorikere er det fortsatt ikke et enkelt bevissynspunkt på dette spørsmålet.
http://www.stihi-rus.ru/1/Cvetaeva/ Tsvetaeva dikt
En av de største russiske dikterne i det 20. århundre, Marina Ivanovna Tsvetaeva, ble født 8. oktober (26. september O.S.), 1892 i Moskva. Tsvetaevas foreldre var Ivan Vladimirovich Tsvetaev og Maria Aleksandrovna Tsvetaeva (née Main). Far, filolog ... ... Encyclopedia of Newsmakers
Tsvetaeva, Marina Ivanovna- Marina Ivanovna Tsvetaeva. TSVETAEVA Marina Ivanovna (1892 1941), russisk poetinne. Romantisk maksimalisme, intens emosjonalitet, motiver av ensomhet, kjærlighetens tragiske undergang, bevissthet om ens egen utvalgthet (samling "Versty", 1921... Illustrert encyklopedisk ordbok
Tsvetaeva, Marina Ivanovna- "Tsvetaevas" forespørsel omdirigeres hit; se også andre betydninger. Marina Ivanovna Tsvetaeva Fødselsdato ... Wikipedia
Tsvetaeva Marina Ivanovna– «Tsvetaevas» forespørsel omdirigeres hit. Se også andre betydninger. Marina Tsvetaeva M.Ts. Fødselsnavn: Marina Ivanovna Tsvetaeva Fødselsdato: 26. september (8. oktober), 1892 Fødested ... Wikipedia
Tsvetaeva Marina Ivanovna-, russisk sovjetisk poetinne. Datter av I.V. Tsvetaev. I 1910 ga hun ut samlingen "Evening Album", i 1912 - "The Magic Lantern". I diktene 1912-1915 - tilegnelse av poetisk mestring. Dikt 1916... ... Stor sovjetisk leksikon
Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892 1941), russisk. ugler poetinne. I essayet «Shower of Light» (om B. Pasternaks bok «My Sister My Life») analyserer Ts. dikt. "In Memory of the Demon" og, når det gjelder spørsmålet om tradisjoner og innovasjon, bemerker: "Boken er dedikert ... ... Lermontov leksikon
TSVETAEVA Marina Ivanovna- (1892 1941) russisk poetinne. Datter av I.V. Tsvetaev. Romantisk maksimalisme, motiver av ensomhet, kjærlighetens tragiske undergang, avvisning av hverdagen (samlinger Versta, 1921, Craft, 1923, Etter Russland, 1928; satirisk dikt... ... Stor encyklopedisk ordbok
Tsvetaeva, Marina Ivanovna- Tsvetaeva Marina Ivanovna (1892–1941; hengte seg selv) - var like mye en maksimalist i poesi som i livet: hun grep den knapt fremvoksende trenden i utviklingen av meter, rytme, strofe, bragte den umiddelbart til grensen og lot den bli igjen. form av en klar logaed ... ... Russiske poeter fra sølvalderen
Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892 1941), russisk poetinne. Datter av I.V. Tsvetaeva, søster av A.I. I 1922, 39 i eksil (hovedsakelig Praha, Paris). I diktsamlingene "Milestones" (1921), "Craft" (1923), "Etter Russland 1922 25" (1928) er det uunngåelige det tragiske ... ... encyklopedisk ordbok
Tsvetaeva Marina Ivanovna- (1892, Moskva 1941, Elabuga), poet. Datter. Hun ble født i Trekhprudny Lane, 8 (huset har ikke overlevd). Her, med avbrudd for utenlandsreiser i 190205, forårsaket av morens sykdom, hennes barndom og ungdom gikk over, ble hennes første dikt skrevet... Moskva (leksikon)
Marina Tsvetaeva ble født i Moskva 26. september (8. oktober 1892). Faren hennes var universitetsprofessor, moren pianist. Det er kort å merke seg at Tsvetaevas biografi ble fylt opp med hennes første dikt i en alder av seks.
Hun fikk sin første utdannelse i Moskva ved et privat jentegymnasium, og studerte deretter på internatskoler i Sveits, Tyskland og Frankrike.
Etter morens død ble Marina og hennes bror og to søstre oppdratt av faren, som prøvde å gi barna en god utdannelse.
Begynnelsen på en kreativ reise
Tsvetaevas første diktsamling ble utgitt i 1910 ("Kveldsalbum"). Selv da trakk kjente mennesker - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin og Nikolai Gumilyov - oppmerksomhet til Tsvetaevas arbeid. Arbeidet deres og verkene til Nikolai Nekrasov påvirket poetinnens tidlige arbeid betydelig.
I 1912 ga hun ut sin andre diktsamling, The Magic Lantern. Disse to samlingene av Tsvetaeva inkluderte også dikt for barn: «Så», «I klasserommet», «På lørdag». I 1913 ble dikterens tredje samling, med tittelen "Fra to bøker", utgitt.
Under borgerkrigen (1917-1922), for Tsvetaeva, var poesi et middel til å uttrykke sympati. I tillegg til poesi skriver hun skuespill.
Personlige liv
I 1912 giftet hun seg med Sergei Efron, og de fikk en datter, Ariadne.
I 1914 møtte Tsvetaeva poetinnen Sofia Parnok. Romantikken deres varte til 1916. Tsvetaeva dedikerte en syklus med diktene hennes kalt "Kjæreste" til henne. Så kom Marina tilbake til mannen sin.
Marinas andre datter, Irina, døde i en alder av tre. I 1925 ble sønnen deres Georgy født.
Livet i eksil
I 1922 flyttet Tsvetaeva til Berlin, deretter til Tsjekkia og Paris. Tsvetaevas kreativitet i disse årene inkluderer verkene "Poem of the Mountain", "Poem of the End", "Poem of the Air". Tsvetaevas dikt fra 1922-1925 ble publisert i samlingen "Etter Russland" (1928). Imidlertid brakte ikke diktene henne popularitet til utlandet. Det var i emigrasjonsperioden at prosa fikk stor anerkjennelse i biografien til Marina Tsvetaeva.
Tsvetaeva skriver en serie verk dedikert til kjente og betydningsfulle mennesker:
- i 1930 ble den poetiske syklusen "To Mayakovsky" skrevet, til ære for den berømte Vladimir Mayakovsky, hvis selvmord sjokkerte dikteren;
- i 1933 - "Living about Living", minner om Maximilian Voloshin
- i 1934 - "Captive Spirit" til minne om Andrei Bely
- i 1936 - "An Unearthly Evening" om Mikhail Kuzmin
- i 1937 - "My Pushkin", dedikert til Alexander Sergeevich Pushkin
Tilbake til hjemlandet og døden
Etter å ha levd 1930-tallet i fattigdom, returnerte Tsvetaeva i 1939 til Sovjetunionen. Datteren og mannen hennes er arrestert. Sergei ble skutt i 1941, og datteren hans ble rehabilitert 15 år senere.
I løpet av denne perioden av livet hennes skrev Tsvetaeva nesten ikke poesi, men gjorde bare oversettelser.
Den 31. august 1941 begikk Tsvetaeva selvmord. Den store dikterinnen ble gravlagt i byen Elabuga på Peter og Paul-kirkegården.
Tsvetaeva-museet ligger på Sretenka-gaten i Moskva, også i Bolshevo, Aleksandrov, Vladimir-regionen, Feodosia, Bashkortostan. Monumentet til poetinnen ble reist på bredden av Oka-elven i byen Tarusa, så vel som i Odessa.
Kronologisk tabell
Andre alternativer for biografi
- Marina Tsvetaeva begynte å skrive sine første dikt som barn. Og hun gjorde dette ikke bare på russisk, men også på fransk og tysk. Hun kunne språk veldig godt, fordi familien hennes ofte bodde i utlandet.
- Hun møtte mannen sin ved en tilfeldighet mens hun slappet av ved sjøen. Marina trodde alltid at hun ville bli forelsket i personen som ga henne steinen hun likte. Hennes fremtidige ektemann, uten å vite det, ga Tsvetaeva en karneol han fant på stranden den aller første dagen de møttes.
- Under andre verdenskrig ble Tsvetaeva og sønnen hennes evakuert til Elabuga (Tatarstan). Mens hun hjalp Marina med å pakke kofferten, spøkte vennen hennes, Boris Pasternak, om tauet han hadde tatt for å binde opp kofferten (at den var sterk, selv om du henger deg). Det var på dette skjebnesvangre tauet at poetinnen hengte seg.
- se alt
Leveår: fra 26.09.1892 til 31.08.1941
Russisk poetinne, prosaforfatter, oversetter, en av sølvalderens største modernistiske poeter.
Marina Ivanovna ble født 26. september 1892. Moren hennes, Maria Alexandrovna Main, hadde stor innflytelse på oppdragelsen og utdanningen til Marina Tsvetaeva og søsteren hennes. Den praktfulle pianisten strømmet hele sin musikalske sjel inn i barna. Alle diktene til Tsvetaeva er veldig musikalske, og det er ikke uten grunn at ordene til mange av dem er satt til musikk. Men Marina ble ikke tiltrukket av musikk senere skulle hun beskrive barndommen i prosaen "Mor og musikk." På grunn av morens sykdom tilbrakte Marina mye tid i utlandet og lærte tysk og fransk. I 1909 tok hun kurs i fransk litteratur ved Sorbonne. Marina vokste opp som en opprører; i ungdommen var hun en fan av Napoleon, hvis rom var fullt av hans portretter, så vel som helter fra det tolvte året. Senere skal hun gå rundt i herrebukser og med en sigar i hendene og si: «Alt faller av som hud, og under huden er det levende kjøtt eller ild. Jeg er Psyche. Jeg passer ikke inn i noen form - selv de enkleste av diktene mine.»
Marina gifter seg med Sergei Efron tidlig.
Utviklingen av Marinas kreativitet ble påvirket av symbolistene som i hennes ungdom utgjorde hennes sosiale krets, spesielt Bryusovs. Marina forblir tro mot sin romantiske natur en stund, men revolusjonen forandrer Marinas liv. Etter å ha funnet seg selv uten penger og bolig, mor til to barn, opplever Marina alle vanskelighetene i jordelivet. Revolusjonen tok ikke bare bort, men ga også: den gjorde henne edru. "Bolsjevikene ga meg en god russisk," skriver hun senere. "Revolusjonen lærte meg om Russland." Dette bestemte videreutviklingen av Tsvetaevas talent og kreativitet, den filosofiske dybden, psykologiske nøyaktigheten og uttrykksevnen til stilen til verkene hennes. Under emigrantperioden nøt prosaen hennes større suksess enn tekstene hennes: «Mother and Music», «My Pushkin», «Emigration makes me a prosa writer...», «The House of Old Pimen», «The Tale of Sonechka» " og andre.
I 1922 dro Marina for å bli med mannen sin i Praha. De enorme milene og årene som skilte ham fra Russland ble en undertrykkende byrde, et drama om Tsvetaevs skjebne.
Marina hadde vanskelig for å overleve Hitlers erobring av Tsjekkoslavakia, hvor hun fant tilflukt etter at Russland dro, og deretter den spanske republikkens død, og uttrykte sin smerte i «Dikt til Tsjekkia».
Etter tvangsflukten til Tsvetaevas ektemann fra Frankrike, som angret fra sin "White Guard"-fortid, stengte emigrantmiljøet døren for Marina. I 1939 bestemmer Marina seg for å returnere til Russland. Datteren og mannen hennes er arrestert. Det er ingen bolig. Ingen penger igjen. Marina har ikke lenger styrke. Forsøk på å gi ut boken mislykkes. Etter å ha skrevet diktet "To My Poems" i 1913, spådde Marina fremtiden til diktene hennes:
"Mine dikt om ungdom og død
Uleste vers!
Spredt i støvet rundt i butikkene
(Hvor ingen tok dem og ingen tar dem),
Diktene mine er som dyrebare viner,
Din tur kommer."
«Jeg kommer ikke til å skrive mer poesi. Dette er over – Marina skriver senere. "Ingen ser, ingen vet at jeg har lett etter en krok med øynene mine i et år nå ... jeg har prøvd å dø i et år."
I 1941 angrep Hitler Russland. Dette driver Marina til fortvilelse. Da hun befinner seg alene med sin 15 år gamle sønn i armene, opplever Marina igjen sult og kulde. Et brev fra Marina er bevart der hun ber om å bli ansatt som oppvaskmaskin av Litteraturfondsrådet.
Kroken som Marina hadde lett etter lenge ble funnet 31. august 1941 i avsidesliggende, avsidesliggende Yelabuga. På dødsattesten ble den avdødes okkupasjon oppført som «evakuert». Marinas grav er tapt og ukjent. Men i 1960 installerte Marinas søster et kors og en gravstein, og sa at påstander om tapet av graven bare var spekulasjoner.
Sergei Efrons ektemann ble skutt 16. oktober 1941, og sønnen Georgiy ble drept i krigen i 1944. Marina hadde også en yngre datter, Irina, født i 1917. Hun døde tre år senere, på et barnehjem, hvor Marina ga henne opp for at hun ikke skulle dø av sult, som barnehjemmet innhentet tidligere enn hun trodde. Bare datteren Ariadne overlevde, etter å ha gått gjennom fengsler, leire og eksil, som viet resten av livet til å samle og publisere dikterens litterære arv.
I 1914 møtte Marina Tsvetaeva poetinnen Sofia Parnok. I 1916 tok forholdet deres slutt. Marina dedikerte diktsyklusen "Girlfriend" til Parnok. Til nå har forholdet deres gitt opphav til mange insinuasjoner.
- I 1990 utførte patriark Alexy II begravelsestjenesten for Marina Tsvetaeva på forespørsel fra en gruppe troende, inkludert Tsvetaevas søster, til tross for forbudet mot begravelsestjenester for selvmord i kirken.
- I 1992 ble Marina Tsvetaevas dikt "To My Poems" skrevet på veggen til en av bygningene i sentrum av Leiden (Nederland) som en del av prosjektet "Wall poems". Det er 7 Marina Tsvetaeva-museer i Russland, inkludert i Moskva, hvor hun ble født og bodde, og Memorial Complex i Yelabuga, hvor hun døde.
Forfatterpriser
Bibliografi
1910 - "Kveldsalbum"
1912 - "Magic Lantern"
1913 - "Ungdomsdikt", 1913-1915.
1922 - "Dikt til Blok"
1922 - "The End of Casanova"
1921 - "Versts"
1921 - "Svaneleir"
1922 - "Separasjon"
1923 - "Craft"
1923 - "Psyche. Romanse"
1924 - "Godt gjort"
1928 - "Etter Russland"
samling 1940
1918 -
1918 -
"
1918 -
1918-1919 -
Marina Tsvetaeva ble født i Moskva.
Far, Ivan Vladimirovich Tsvetaev, er en filolog og arkeolog; professor ved Moskva-universitetet; i 25 år - direktør for Rumyantsev-museet (nå er museets samling en del av samlingene til det russiske statsbiblioteket); grunnlegger av Russlands første statlige museum for kunst (nå Statens kunstmuseum oppkalt etter A.S. Pushkin). Fra sitt første ekteskap hadde han to barn - datteren Valeria og sønnen Andrei; hans andre ekteskap var med Maria Alexandrovna (Mein), en pianist hvis sjeldne musikalske talent ikke ble fullstendig realisert: på den tiden kunne en kvinne bare gå inn i konsertsalen som en lytter.
Maria Alexandrovna ble en trofast assistent for mannen sin i alle hans saker knyttet til opprettelsen av et nytt museum. Akkurat som I.V.s første kone. Tsvetaeva døde tidlig og etterlot seg to døtre - fjorten år gamle Marina og tolv år gamle Anastasia.
Marina Tsvetaeva visste allerede hvordan hun skulle lese i en alder av fire; Jeg skrev poesi fra jeg var syv år gammel. Hun hadde også et talent for musikk, men var motvillig til å studere det. Studerte på internatskoler i utlandet i 1902–1905. (Italia, Sveits og Tyskland) ga henne en utmerket kunnskap om tysk og fransk.
Første samling
Marina Tsvetaeva publiserte sin første samling, "Evening Album", for egen regning i 1910. Den inkluderte 111 dikt, de fleste av dem fortsatt umodne og naive, noe som ga den symbolistiske poeten Valery Bryusov en grunn til å snakke ugunstig om dem på trykk: "... denne spontaniteten ... blir på mange sider til en slags "hjemlighet"..
Maximilian Voloshin, som Tsvetaeva også ga boken til anmeldelse, tvert imot, så ikke noe kritikkverdig i samlingens "dagbok". M. Tsvetaevas "ikke-voksne" vers, noen ganger usikker på seg selv og bryter som en barnestemme, er i stand til å formidle nyanser som er utilgjengelige for mer voksne vers ... "Kveldsalbum" er en vakker og spontan bok, fylt med virkelig feminin sjarm .", skrev han i artikkelen «Womens Poetry», publisert 11. desember 1910 i Moskva-avisen «Morning of Russia».
Andre anmeldelser var mer eller mindre bifallende, inkl. - Nikolai Gumilyov. Imidlertid var det Makisimilian Voloshin, som tiden har vist, som best "følte" trekkene til den nye, nye poetiske verdenen. Vennskapet mellom Tsvetaeva og Voloshin vil da vare i mange år.
"Evening Album", som faktisk bare var en penneprøve, skisserte likevel konturene av den videre hovedkonflikten i Tsvetaevas kjærlighetspoesi: "konflikten mellom "jorden" og "himmelen", mellom lidenskap og ideell kjærlighet, mellom det øyeblikkelige og det evige, - og mer generelt - konflikten mellom all Tsvetaevas poesi: hverdagen Og å være" (Saakyants A.A. Marina Tsvetaeva. Liv og kunst. - M.: 1997. - S.19).
Andre samling
Den andre samlingen - "The Magic Lantern" (1912) - ble utsatt for mye hardere kritikk (Gumilyov kalte den til og med en "fake"), og delvis var dette berettiget. Temaene og intonasjonene gjentok faktisk de som allerede ble hørt i den første boken. Marina Tsvetaeva betraktet selv "Evening Album" og "The Magic Lantern" for å være én bok i ånden (som hun senere skrev i sin selvbiografi).
I 1913–1914 dikterens egen kreative vei vil endelig bli bestemt. Mange linjer skrevet på denne tiden vil bli profetiske - spesielt, "... Spredt i støvet i butikker, // - Hvor ingen tok dem og ingen tar dem, - // Diktene mine, som dyrebare viner, // Vil ha sin tur".
Og noen dikt tiår senere skulle bli kjente sanger og romanser ("Requiem", "Jeg liker at du ikke er syk med meg ..." og senere, 1915 - "Under kjærtegn av et mykt teppe" og "Jeg vil på speil, hvor slam...").
Bli gift
Krigen i 1914 etterlot nesten ingen spor i Tsvetaevas arbeid. Svaret på dramatiske verdenshendelser var bare ett dikt med en filosofisk slutt: «Vinden brer seg allerede, jorden er allerede dekket av dugg, // Snart fryser den stjerneklare snøstormen på himmelen, // Og under jorden sovner vi snart alle sammen, // De på jorden lot ikke hverandre sove. ”.
Denne abstraksjonen fra sosiale problemer ble ikke så mye forklart av endringene som hadde skjedd tidligere i Tsvetaevas personlige liv (27. januar 1912 giftet hun seg med Sergei Yakovlevich Efron, i september fikk de en datter, Ariadna), men av det faktum at hun var generelt preget av fokus på innvendig, og ikke på utsiden.
Hennes egne erfaringer er «elfenbenstårnet» hun foretrakk å bo i. Det er også her den "forferdelige intimiteten" til de første diktene kom fra, som Bryusov bebreidet Tsvetaeva for; Senere vil denne "intimiteten" (ekstrem åpenhet, åpenhet i sjelen) degenerere til uttrykk, i kraften som blant sølvalderens diktere bare V. Mayakovsky og til en viss grad A. Kruchenykh kan sammenligne med Tsvetaeva.
Kreativ modenhet
Vendepunktsåret, året for fremme av kreativ modenhet, var 1916. Tsvetaeva møtte ham i St. Petersburg, og denne turen (den andre, selv om Tsvetaeva vil kalle den "den første") ga henne mye. "<...>alle de unge har delt hår - og mengder av Pushkin i hendene... Å, som de elsker poesi! Jeg har aldri sagt så mange dikt i hele mitt liv som det er..."(fra Tsvetaevas brev til poeten Mikhail Kuzmin, 1921).
Marina Tsvetaeva møtte Kuzmin i løpet av disse tre St. Petersburg-ukene. Samtidig fant hennes andre møte med Osip Mandelstam sted, og markerte begynnelsen på vennskapet deres. Forholdet til Mandelstam vil senere opphøre, men det vil forbli et spor i diktene til dem begge i form av en slags kreativ dialog.
I 1916 styrket Marina Tsvetaevas bånd med Northern Notes - diktene hennes ville bli publisert i nesten alle utgaver i år. Men hovedresultatet av St. Petersburg-turen, ved retur til Moskva, vil være endringer i kreativitet: «som om en Moskva-ånd begynte å våkne i hennes lyriske heltinne russiskhet- kontrast Europeisme bilder og sensasjoner inspirert av "den nordlige hovedstaden"" ( Saakyants A.A. Marina Tsvetaeva. Liv og kunst. - M.: 1997. - S. 8).
Folkloremotiver, bilder og talerytmer begynte å trenge inn i Tsvetaevas poetikk. Men alt dette var på ingen måte en etterligning. Tsvetaeva adresserer folkebilder som arketyper, og bearbeider dem til moderne symboler. Denne retningen av arbeidet hennes vil nå sitt høydepunkt i diktene "Tsarjomfruen" (1921) og "Godt gjort" (1922).
Borgerkrig
Året 1917 brakte Marina Tsvetaeva fødselen av sin andre datter Irina og nesten fem års separasjon fra mannen sin.
Under borgerkrigen S.Ya. Efron havner i den hvite hæren; deretter, etter nederlaget, flyktet han til Tyrkia, deretter til Tyskland og derfra, i 1922, til Tsjekkia. Tsvetaeva vet ingenting om skjebnen hans på lenge. Hun forbinder frivillighet (den "hvite" bevegelsen) utelukkende med bildet av sin egen mann - uselvisk og edel. Dermed dukker det opp dikt i hennes arbeid der Den hvite garde er glorifisert, eller rettere sagt, sørget, siden Marina Tsvetaeva tilsynelatende følte helt fra begynnelsen at frivilligheten var dømt.
I notatene hennes gir hun følgende definisjon: "frivillig arbeid er den gode viljen til å dø." Linjene fra diktene samsvarer med denne formelen: «White Guard, your way is high // Til den svarte tønnen - bryst og tempel...», «Dette er ikke en flokk med svaner på himmelen // Den hellige hvite garde hær // Smelter, smelter med en hvit visjon.. "Disse diktene vil senere bli kombinert i syklusen "Svaneleir" og vil gi noen kritikere en grunn til å stemple henne som en "White Guard".
På slutten av 1918 - første halvdel av 1919. For Marina Tsvetaeva begynner en lidenskap for teater. Under vanskelige levekår, når hun må reise langt fra Moskva for dagligvarer, løper hun inn i romantikkens og naturens verden. Skuespillene ble født: "The Jack of Hearts", "Blizzard", "Adventure" og "Fortune" (høsten 1918), "The Stone Angel" (våren 1919) og "The End of Casanova" (sommeren 1919). Deretter vil Tsvetaeva flytte bort fra teatret.
I februar 1920 døde Irina, den yngste datteren til Marina Tsvetaeva og Sergei Efron, på barnehjemmet Kuntsevo.
I november 1919 rådet en av hennes bekjente Tsvetaeva til å plassere barna sine i denne institusjonen slik at de kunne bli forsørget av staten: det var hungersnød i Moskva, og poeten slet på grunn av den magre inntekten fra salg av bøker og - noen ganger - hjelp fra gode mennesker , inneholdt Alya og Irina.
Beslutningen om å plassere barna på barnehjem ble fatal og førte til tragedie. Alya, som snart ble alvorlig syk, svak og med høy feber, ble tatt med hjem av Marina Tsvetaeva. Mens hun ammet sin eldste datter, besøkte ikke Tsvetaeva sin yngre datter, og på den tiden begynte hun å svekkes, som et sunt barn.
Irina døde av sult; som Ariadna Ephron senere skrev, «det var rett og slett ingen mat der», dvs. Barn ble stjålet fra barnehjemmet. En skyldfølelse undertrykte Marina Tsvetaeva: "Jeg lever med en sammenpresset hals, på kanten av en avgrunn." , min monstrøse utholdenhet. "Alt i meg er nå gnagd, spist bort av melankoli ...<...>Og med hvilken forakt jeg tenker på diktene mine!... (brev til V.K. Zvyagintseva, 25. februar 1920, men det var poesi (og selvfølgelig Alis bedring) som hjalp Marina Tsvetaeva tilbake til livet.
På to måneder, fra 14. juli til 17. september 1920, skrev Tsvetaeva det lange diktet «Tsarjomfruen», et av hennes beste verk. Plattformen var eventyret med samme navn av Afanasyev, men Tsvetaeva tok bare noen plottlinjer fra den. Hun introduserte nye helter i diktet, kompliserte handlingen og karakterene - man kan si at hun skapte sitt eget lyriske epos.
På slutten av 1920 ble diktet "På den røde hesten" fullført, og deretter, i slutten av februar 1920, begynte arbeidet med eventyrdiktet "Egorushka". Dersom dette arbeidet hadde blitt fullført, ville det trolig vært det største i både volum og konseptbredde. Men Marina Tsvetaeva, etter å ha skrevet tre kapitler av "Egorushka", mistet interessen for diktet, og kom tilbake til det i 1928, og forlot arbeidet igjen.
Hun fikk vite at mannen hennes, Sergei Efron, var i live 14. juli 1921, etter å ha mottatt de første nyhetene fra ham. Snart ble beslutningen tatt om å gå til ham. Hun nølte ikke, men uttrykte likevel noen bekymringer i et brev til Ilya Ehrenburg: «Du må forstå meg riktig: ikke sult, ikke kulde... Jeg er redd, men avhengigheten mitt føles at det er folk i Vesten tøffere Her revne sko – ulykke eller tapperhet, der – skam» (2. november 1921).
Om Moskva skrev Tsvetaeva samtidig: "Det er en monstrøs vekst, en byll Det er 54 dagligvarebutikker på Arbat: Det har vært 850 dagligvarebutikker. Folk er det samme som butikker: de gir bare for penger. Ingen bryr seg om noen er mange sultne mennesker "gjennom hullene og slummen er sikten strålende" (fra et brev til M. Voloshin, 20. november 1921).
Emigrasjon
I mai 1922 ankom Marina Tsvetaeva og datteren til Berlin, hvor de skulle møte Sergei Efron. Han somlet og prøvde å ordne deres fremtidige liv i Tsjekkia, og mens han ventet på at disse anstrengelsene skulle bli fullført, tilbrakte Tsvetaeva mer enn 2 måneder i Berlin. Dette var tiden for hennes intensive kommunikasjon med de russiske emigrantforfatterne Andrei Bely og Ilya Ehrenburg. Også i Berlin begynte hennes brevvennskap med Boris Pasternak, som snakket entusiastisk om den andre Moskva-utgaven av Tsvetaevs samling "Versts", som inkluderte dikt fra 1917–1920. Tsvetaeva vil kalle Pasternak "en bror i poesi", som hun allerede kalte Anna Akhmatova "søster", og vil dedikere mange vakre dikt til ham (en av de mest kjente er "Avstand: versts, miles...// We were dist — plassert, dist — plantet // Å oppføre seg stille // I to forskjellige ender av jorden...").
I Tyskland klarte Tsvetaeva å etablere forbindelser med utgivere, og mot slutten av 1922 ble verkene hennes publisert i Berlins "Flashes", "Epopee", "Voice of Russia", "Russian Thought"; Det var publikasjoner i Riga-magasinet "Segodnya" og det parisiske "Modern Notes".
Anmeldelser av Tsvetaevas verk, publisert i utlandet på den tiden, var gunstige. I Russland, der Tsvetaeva fortsatt ble publisert, ble svarene, med sjeldne unntak, mer og mer negative:
- Osip Mandelstam kalte i artikkelen "Literary Moscow" (magasinet "Russland") Tsvetaevas poesi "Jomfruens håndverk";
- Valery Bryusov anså "Dikt til Blok" for å være dikt skrevet for ortodokse bønner;
- Boris Lavrenev anklaget Tsvetaeva for å være hysterisk osv.
Boken «Versts» (1. utgave, med dikt, 1916) fikk noen kritikere til å ha en fullstendig uhemmet strøm av vidd: S. Rodov publiserte en artikkel med tittelen «A Sinner in Confession at the State Publishing House».
Gjennom slutten av 1922, etter å ha bosatt seg i Tsjekkia, jobbet Marina Tsvetaeva med en "hard", som hun selv sa det, - diktet "Godt gjort." Som i tilfellet "The Tsar Maiden", ble handlingen hentet fra Afanasyev (fra eventyret "The Ghoul").
Tsvetaeva definerte oppgaven hennes som "å avsløre essensen av historien gitt i skjelettet", "avfortrylle tingen" (fra artikkelen "The Poet on Criticism", 1926). Diktets vers er brå; det setter rytmen, som samtiden med rette beskrev som "dans", "virvelvind". Setninger består ofte av ett ord - "ropt", fordi det er atskilt fra de andre med et utropstegn.
Senere, allerede i Frankrike, vil Marina Tsvetaeva oversette "Godt gjort" til fransk - eller rettere sagt, skrive det igjen, men denne oversettelsen vil ikke lykkes.
I Tsjekkia vil Marina Tsvetaeva gradvis gå bort fra små former for lyrikk til store. Her modnet ideen om tragedien "Theseus" (og i 1923 begynte mye arbeid med den) og "Poem of the Mountain" og "Poem of the End" (1924) ble opprettet.
1. februar 1925 gikk Marina Tsvetaevas langvarige drøm om en sønn i oppfyllelse: Georgy Efron (hjemmekallenavn - Moore) ble født. Men å være oppslukt av mors bekymringer hindret henne ikke i å jobbe intensivt. Diktet "The Pied Piper" (som skal fullføres i Frankrike i slutten av 1925) og essayet om Valery Bryusov "Hero of Labor" (1925) er født. I tillegg har Marina Tsvetaeva, sammen med V.F. Bulgakov redigerer Praha-almanakken "Ark".
Flyttingen til Frankrike 1. november 1925 ble forklart med et forsøk på på en eller annen måte å ordne det fortsatt vanskelige livet og ønsket om å gi barna det nødvendige miljøet for deres oppvekst og utdanning.
Livet i utkanten av Paris var imidlertid ikke lettere enn i Praha (foruten, som i Tsjekkia, måtte Tsvetaeva i Frankrike ofte bytte bosted - dels på grunn av uegnede forhold, dels på grunn av poetinnens krangel med naboer og utleiere). Men her var det utvilsomt flere som kunne gi henne bistand, inkludert økonomisk bistand.
Emigrantpressen i Paris hilste først vennlig på Marina Tsvetaeva. Poeten befant seg i søkelyset; hennes litterære kvelder var en suksess.
I 1926 ble artikkelen "The Poet on Criticism" publisert, der Marina Tsvetaeva utledet formlene: "en poet er en tusen ganger mann" og "likhet mellom sjel og verb - det er en poet." Denne samme publikasjonen gjorde hennes fiender på grunn av den kompromissløse måten som Tsvetaeva uttalte dom over kritikk på, og nektet den i hovedsak retten til å eksistere: "Hvorfor fortelle meg, Hva i denne tingen jeg ønsket å gi - det er best å vise meg, Hva Du klarte å ta det fra henne."
Ivan Bunin og Zinaida Gippius, hvis navn Tsvetaeva nevnte i artikkelen på en negativ måte (Bunina - for hennes avvisning av Yesenin, og Gippius - for hennes "forvirring" over Pasternaks syntaks) reagerte noen ganger skarpt på disse angrepene.
Da Sergei Efron publiserte den første utgaven av det litterære og journalistiske magasinet «Versty», kalte Bunin i pressen utgivelsen for en absurd, kjedelig og dårlig smaksbok; fordømte magasinet for å prise ny litteratur "i skikkelse av Yeseninene og Babelene" til himmelen, og nevnte Tsvetaeva i forbifarten, og sa at hvem som helst kunne gjette "med et øyeblikk" hva hun "strålet" denne gangen.
Gippius uttrykte fiendtligheten sin mot Tsvetaeva ved å kritisere «The Poem of the Mountain». Gradvis viste litterære Paris mindre og mindre forståelse for arbeidet til Marina Tsvetaeva, som ikke bare var skyld i poetinnens evne til å lage fiender for seg selv, men også for endringen i ektemannens politiske syn. Sergei Efron begynte åpent å støtte sovjetmakten, som vendte mange russiske emigranter bort fra ham. Holdningen til ham ble overført til holdningen til kona. Arbeidene hennes begynte å bli publisert sjeldnere, ofte med grove kutt. Hun fikk selv kallenavnet "Bolshevik" (like urettferdig som "White Guard").
Den siste separate diktboken av Marina Tsvetaeva (Etter Russland) ble utgitt i Paris i 1928.
I 1930 ble "Diktet om kongefamilien" påbegynt (endret i 1936). Når Tsvetaeva tok på seg dette arbeidet, var han fullstendig klar over at dette arbeidet ikke hadde noen mulighet for publisering; om diktet hun skrev: "Ingen trenger det her vil det ikke komme dit på grunn av "venstreisme" ("form" - anførselstegn på grunn av ordenes sjofele), der - det vil bare ikke komme dit. , fysisk...» (fra et brev fra R. N. Lomonosova, 1. februar 1930). Og likevel oppfattet hun arbeidet som en plikt. Når Tsvetaeva kjente til den tragiske slutten på livet til tsar Nicholas II og hans familie, anså Tsvetaeva seg forpliktet til å lage et slags requiem for de døde. «Dikt om kongefamilien» er tapt; Bare et fragment kalt "Sibir" er fullstendig bevart.
I Frankrike skrev Marina Tsvetaeva også dikt som: "Fra havet" (1926), "Attempt of a Room" (1926), "Staircase" (1926), "Poem of the Air" (1927) , "Perekop" (1939), og i tillegg en rekke prosaverk.
USSR
Den 15. mars 1937 forlot Marina Tsvetaevas datter, Ariadna Efron, Frankrike til sitt hjemland, som nå ble kalt USSR.
I begynnelsen av oktober samme år flyktet Sergei Efron til Sovjetunionen, som hadde tjenestegjort i den utenlandske etterretningstjenesten til NKVD siden 1931 (som Marina Tsvetaeva rett og slett ikke visste om på flere år, men etter å ha lært det godtok hun som uunngåelig: mannen hennes hadde drømt om å vende tilbake til hjemlandet og dermed sannsynligvis forsøkt å gjøre seg fortjent til denne retten).
Tsvetaeva hadde selv en følelse av at det å reise til Sovjetunionen kunne være katastrofalt for henne: "... Der vil de ikke bare kneble meg ved ikke å publisere tingene mine, de vil ikke engang la meg skrive dem" (brev til A.A. Teskova, 1932 ). Men etter at datteren og mannen dro, bestemte hun seg for å følge dem.
Marina Tsvetaeva tilbrakte totalt 17 år i eksil. Senere, i en adresse til L.P. Beria den 23. desember 1939 (etter arrestasjonen av hennes slektninger), skrev hun: "Årsakene til at jeg kom tilbake til mitt hjemland er den lidenskapelige ambisjonen til hele familien min der: min mann Sergei Efron, min datter Ariadna Efron<...>og min sønn Georgiy, som ble født i utlandet, men fra en tidlig alder lidenskapelig drømte om Sovjetunionen. Ønsket om å gi ham et hjemland og en fremtid. Ønske om å jobbe for deg selv. Og fullstendig ensomhet i emigrasjonen, som ingenting har knyttet meg til på lenge."
Bolsjevo
Den 18. juni 1939 kom Marina Tsvetaeva og hennes sønn inn i landet og ankom deretter Bolsjevo, den 19. juni, til huset på adressen: landsbyen. "Nytt liv", 33/4. Faktisk var det en dacha av NKVD, der to familier bodde - Efrons og Klepinins (Nikolai Andreevich Klepinin var en venn av S.Ya. Efron fra å jobbe sammen i Paris). Dette huset, med to separate innganger, hadde en felles stue, slik at begge familiene spiste sammen.
I dagbokoppføringene sine fra 1940 beskriver Marina Tsvetaeva sin Bolsjevo-periode som følger: «Gravvis smerte i hjertet.<...>Jeg lever uten papirer, jeg viser meg ikke for noen.<...>Min ensomhet. Oppvaskvann og tårer. Overtonen – undertonen av alt – er skummel. De lover en skillevegg – dagene går. Murina går på skolen – dagene går. Og det vanlige trelandskapet, fraværet av stein: et fundament. Sykdom S. (Sergei Efron - Merk auto). Frykten for hans hjertes frykt. Utklipp av livet hans uten meg - jeg har ikke tid til å lytte: hendene mine er fulle av arbeid, jeg lytter på en fjær. Kjeller: 100 ganger om dagen. Når skal jeg skrive??
Snart fikk Marina Tsvetaeva vite om arrestasjonen av søsteren Anastasia. Mens Efrons og Klepinins bodde i Bolshevo, kom biler ofte om natten og tok bort alle de voksne, med unntak av poeten, fra dacha. Siden slutten av 1938 var arrestasjoner av repatrierte i USSR ikke uvanlige, og de visste om det. I følge memoarene til Sofia Nikolaevna Klepinina, "forsto alle at denne naturkatastrofen, som et snøskred, kunne fange alle som fant seg i veien. Dessuten var det voksne (og dette er hele befolkningen i huset, bortsett fra Moore og meg) (jeg vet dette med sikkerhet) er klare for det faktum at de må dele skjebnen til mange uskyldige mennesker, kanskje bare de som er skyldige i overdreven kjærlighet til sitt moderland. De ventet hver natt, selv om de var på dagtid prøvde å late som om alt i livet gikk som det skulle selv den atmosfæren av angst, spenning, frykt, som de nøye forsøkte å skjule med effektivitet, alvor og travelhet? (S.N. Klepinina, brev til A.I. Tsvetaeva datert 16. mai 1982).
I Bolshevo jobbet Marina Tsvetaeva med oversettelser av dikt av M.Yu. Lermontov til fransk ("Prediction", "Again folk twists..", "Nei, jeg er ikke Byron ...", "Jeg går ut alene på veien", "Dead Man's Love", "Farvel, Uvasket Russland" ", etc. ).
Hun forlot sjelden rommet sitt, røykte nesten hele tiden og ga noen ganger inntrykk av fullstendig løsrivelse fra alt som omgav henne, som om det var en viss avstand mellom henne og de rundt henne, som for å høre spørsmålet stilt til henne og svare på det, hun trengte å koble seg fra noe, deretter koble seg til noe, og først etter det ble kommunikasjonen med andre, i moderne språk, synkron" (fra memoarene til S.N. Klepinina).
I dagbokoppføringene til Marina Tsvetaeva, som allerede er nevnt, er det følgende linjer: "Ingen ser - ingen vet at jeg har lett etter en krok med øynene i omtrent et år nå (omtrent), men der er ingen, fordi det er strøm overalt Ingen "lysekroner" ... jeg år Jeg prøver det på - døden.<...>jeg vil ikke - dø, Jeg ønsker - ikke å være. Tull. Mens jeg behov for... <...>Hvor mange linjer har gått! Jeg skriver ikke ned noe. Dette er over."
Den 27. august 1939 ble Ariadna Efron arrestert i Bolsjevo-huset. Mindre enn to måneder senere, 10. oktober 1939, ble Sergei Efron arrestert her.
Natt mellom 6. og 7. november samme år ble Nikolai Andreevich Klepinin og hans kone Antonina Nikolaevna Klepinina arrestert.
Dachaen i Bolshevo var tom. Marina Tsvetaeva og hennes sønn fortsatte å bo her til 10. november: «Vi<...>De ble stående helt alene, levde livet ut, druknet dem med børstemark som de samlet i hagen.<...>På dacha ble det på alle mulige måter uutholdelig, vi er bare var iskaldt, og 10. november, etter å ha låst dachaen<...>, min sønn og jeg dro til Moskva for å besøke en slektning (Elizaveta Yakovlevna Efron - Merk auto), hvor vi tilbrakte natten i gangen uten vindu på kister i en måned, og vandret rundt om dagen, fordi vår slektning ga diksjonstimer og vi forstyrret henne" (fra appellen fra M.I. Tsvetaeva til forfatterens sekretær ' Union P.A. Pavlenko datert 27. august 1940.).
Vinteren 1939 nærmet seg; Marina Tsvetaeva hadde verken varme klær, sko eller tepper. Bagasje fra Frankrike, som ble sendt til Ariadne Efron, ble trolig holdt tilbake i tollen.
31. oktober fra Bolshevo M.I. Tsvetaeva sendte et brev til etterforskningsenheten til NKVD med en forespørsel om å frigi denne bagasjen til henne. Tingene ble mottatt først i slutten av juli 1940 og først etter at Ariadna Efron ble dømt av NKVD OSO til 8 år i leirene uten konfiskering av eiendom.
Jeg måtte "overvinne" vinteren under de vanskeligste psykologiske og fysiske forholdene, og vandret rundt i forskjellige leiligheter. Først, som allerede nevnt, var det E.Yas trange leilighet. Efron; da - et leid rom i Golitsyn ikke langt fra Litteraturfondets hvilehus, hvor andre forfattere var i stand til å ordne i det minste mat til Tsvetaeva og hennes sønn; så - Moskva igjen og de samme leide små rommene...
For på en eller annen måte å tjene til livets opphold, jobbet Marina Tsvetaeva, etter egen innrømmelse, "utrettelig".
Dette var oversettelsene:
- fra engelsk (to ballader om Robin Hood),
- fra georgisk (tre dikt av Vazha Pshavela),
- fra bulgarsk (dikt av E. Bagryana, N. Lankov og L. Stoyanov),
- fra fransk ("Svømming" av Baudelaire),
- fra tysk (folkesanger) etc.
Samtidig ga dikteren ikke opp forsøket på å redde ektemannen og datteren. Den 23. desember 1939 ble den første anken sendt til L.P. Beria, der Marina Tsvetaeva - forgjeves - ropte etter rettferdighet.
Den 14. juni 1940 henvendte hun seg til Beria igjen - denne gangen med en forespørsel om et møte med Sergei Efron, hvis dårlige helse fylte henne med angst og frykt. Men denne forespørselen ble også avslått for henne. De så aldri mannen sin.
Marina Tsvetaeva besøkte Bolshevskaya dacha for siste gang i slutten av mars 1939.
Hun var fortsatt registrert i Bolsjevo; bøker, møbler og alt innbo ble liggende der. På dette besøket viste det seg at dachaen hadde blitt brutt seg inn, og lederen av det lokale landsbyrådet bodde i to av Efrons rom. "Så kontaktet jeg NKVD og kom sammen med de ansatte til hytten en gang til, men da vi ankom, viste det seg at en av innbruddstyvene - nemlig politimesteren - hengte seg, og vi fant kisten hans og ham i kisten. Alle redskapene mine forsvant, bare bøker overlevde, og innbruddstyver bruker fortsatt møblene mine fordi jeg ingen steder ta det" (fra en appell til P.A. Pavlenko, 27. august 1940). Og videre i det samme dokumentet: "Jeg kan ikke regne med kompensasjon for boarealet som ble tatt fra meg av innbruddstyver: dachaen dro til Exportles, i Generelt var det i min eksistens på en eller annen måte kontroversielt, det er ukjent - hvis, nå Exportles mottok det i retten. Slik endte boområdet mitt i Bolsjevo.»
På slutten av 1939 tilbød Goslitizdat Marina Tsvetaeva muligheten til å forberede en liten samling av diktene hennes. Hun tok opp dette arbeidet og fullførte det, men en av anmelderne, K.L. Zelinsky, ga samlingen, og samtidig forfatteren, følgende "diagnoser": "... et klinisk bilde av forvrengningen og forfallet av den menneskelige sjelen av kapitalismens produkter i dets siste spesielt råtne apotek," " tanker og bilder tyder på at dikteren er helt i makten borgerlige fordommer i sitt syn på virkeligheten."
Som et resultat ble ikke boken publisert; Oversettelser ble også sparsomt publisert (til tross for at forlagene bestilte dem). Det siste verket til Tsvetaeva var noen dikt av den store spanske poeten Federico García Lorca, som hun oversatte til fransk og russisk.
Evakuering
Sommeren 1941, da krigen begynte, bestemte Marina Tsvetaeva seg for å evakuere fra Moskva. En gruppe forfattere dro til Chistopol og Elabuga (Tatar autonome sovjetiske sosialistiske republikk), og Tsvetaeva fylte opp med anbefalingsbrev til den tatariske grenen av Writers' Union og Tatizdat.
Hun kom ikke til Kazan, og brevene var til ingen nytte. Bare slektninger av de som hadde evakuert før fikk slippe inn i Chistopol. Alt som gjensto var Yelabuga, hvor det verken var arbeid eller kjente mennesker. Marina Tsvetaeva slo seg ned her sammen med sønnen 18. august 1941, men 24. august dro hun til Chistopol for å prøve å flytte dit.
26. august ble det holdt et møte med evakuerte forfattere på partikontoret til bystyret, hvor spørsmålet om dikterens registrering i Chistopol ble avgjort.
Marina Tsvetaeva ble tvunget, stående foran alle, til å forklare hvorfor hun skulle bo i denne byen, hvor hun ber om å få jobb som oppvaskmaskin. Med flertall stemte forfatterne for dikterens registrering.
28. august kom Tsvetaeva tilbake til Yelabuga, til sønnen hennes. Den 31. august, etterlatt alene (både hennes eiere og Georgy Efron hadde gått i gang), hengte hun seg i inngangspartiet til Elabuga-huset.
Det er kjent at tanken på selvmord krysset Marina Tsvetaevas sinn mer enn en gang. Bevis på dette finnes i dagbokoppføringer og brev fra forskjellige år.
Versjonen om at mesteparten av skylden for det som skjedde ligger hos sønnen til den store poeten, Georgy Efron, som hadde et svært vanskelig forhold til sin mor, virker overfladisk og ubegrunnet. Det er nok lov å snakke om kombinasjonen av mange årsaker som førte til tragedien. Blant dem er arrestasjonen av datteren og ektemannen, fattigdom, manglende evne til å engasjere seg i sin egen kreativitet, frykt for den tyske okkupasjonen, fraværet av en vennlig hånd og skulder som hun ønsker å lene seg på, og til slutt, den absolutte åndelige forsvarsløshet til Marina Tsvetaeva selv.