Žanrs un kompozīcija. “Karš un miers” ir grandiozs episks audekls, ko nereti salīdzina ar Homēra “Iliādu”, kas aptver visplašāko Krievijas panorāmu 19. gadsimta pirmajā ceturksnī, bet tajā pašā laikā pievēršas rakstnieka mūsdienu dzīves problēmām 1860. gados. un svarīgāko morālo un filozofisko jautājumu izvirzīšana. Tas pārsteidz ar savu izmēru. Tajā ir vairāk nekā pieci simti varoņu, daudz lielu un mazu notikumu, kas skar atsevišķu cilvēku un veselu tautu likteņus. Kaut kas tāds, kas parasti ir attēlots dažādu žanru darbos. Tolstojam izdevās saplūst vienā veselumā.
Tradicionālais romāns, kura sižets ir balstīts uz varoņa likteni, nevarēja uzņemt visas valsts dzīvi, uz kuru Tolstojs tiecās. Bija jāpārvar atšķirība starp privāto un vēsturisko dzīvi. Tolstojs parāda, ka cilvēku dzīves ir vienotas un plūst saskaņā ar vispārējiem likumiem jebkurā sfērā, neatkarīgi no tā, vai tā ir ģimene vai valsts, privātā vai vēsturiskā. Tas viss noteica Tolstoja darba žanrisko oriģinalitāti. Tas satur divu galveno episkā žanru iezīmes - eposu un romānu.
Eposs ir lielākais stāstījuma žanrs literatūrā, monumentāls eposa veids, kas ataino notikumus, kuros izšķiras nācijas, tautas vai valsts liktenis. Eposs atspoguļo visu sabiedrības slāņu dzīvi un dzīvesveidu, viņu domas un centienus. Tas aptver lielu vēsturiskā laika posmu. Eposs folklorā parādās kā varoņeposs, kura pamatā ir leģendas un priekšstati par tautas dzīvi (“Iliāda”, Homēra “Odiseja”, “Kalevala”).
Romāns ir visizplatītākais episkās, stāstošās literatūras žanrs, apjomīgs darbs, kas atspoguļo sarežģītu dzīves procesu, parasti lielu dzīves parādību spektru, kas parādīts to attīstībā. Romānam raksturīgās īpašības: sazarots sižets, vienādu rakstzīmju sistēma, laika ilgums. Ir ģimenes, sociālie un psiholoģiskie, vēsturiskie, mīlestības, piedzīvojumu un cita veida romāni. Bet ir arī īpaša žanra šķirne, kas ļoti reti sastopama literatūrā. To sauca par episko romānu. Šī ir īpaša episkās literatūras žanra dažādība, kurā apvienotas romāna un eposa iezīmes: objektīvu vēstures notikumu (parasti varonīga rakstura) attēlojums, kas saistīts ar veselas tautas likteni pagrieziena punktā un ikdienu. privātpersona ar milzīgu problēmu plašumu, mērogu, daudzzīmju un sazarotu sižetu. Tieši uz šo žanra šķirni var attiecināt Tolstoja darbus.
Karam un mieram kā episkajam romānam raksturīgas šādas eposa pazīmes: 1) nacionāli vēsturiski nozīmīga episka notikuma (1812. gada karš, kas beidzas ar Napoleona sakāvi) attēlojums; 2) episkā attāluma izjūta (1805. un 1812. gada notikumu vēsturiskais attālums); 3) viena varoņa neesamība (šeit tā ir visa tauta) 4) Napoleona un Kutuzova tēlu episkā monumentalitāte, statiskā daba.
Episkajā romānā “Karš un miers” izceļas šādas romāna iezīmes: 1) atsevišķu varoņu personīgā likteņa atainojums, kuri turpina savus dzīves meklējumus pēckara laikmetā; 2) 19. gadsimta 60. gadiem, romāna tapšanas laikā raksturīgu problēmu izvirzīšana (nācijas saliedēšanas problēma, muižniecības loma tajā u.c.); 3) uzmanība vairākiem centrālajiem varoņiem (Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova), kuru stāsti veido atsevišķas sižeta līnijas; 4) mainīgums, "plūstamība", "ceļojuma varoņu" pārsteigums.
Pats autors palīdz izprast savas mākslinieciskās koncepcijas un darba uzbūves unikalitāti. “Cements, kas saista katru mākslas darbu vienā veselumā un tāpēc rada ilūziju par dzīves atspulgu,” raksta Tolstojs, “nav personu un pozīciju vienotība, bet gan autora sākotnējās morālās attieksmes vienotība pret priekšmets.” Tolstojs šo “sākotnējo morālo attieksmi” nosauca par tēmu “Karš un miers” - “tautas doma”. Šie vārdi nosaka darba idejisko un kompozicionālo centru un tā galveno varoņu vērtēšanas kritēriju. Turklāt “tautas doma” ir jēdziens, kas definē nācijas kā vienota veseluma galvenās iezīmes, krievu nacionālā rakstura iezīmes. Šādu nacionālo iezīmju klātbūtne pārbauda visu romāna varoņu cilvēcisko vērtību. Tāpēc, neskatoties uz attēloto notikumu šķietamo haosu, lielo personāžu skaitu, kas pārstāv visdažādākos dzīves slāņus un dzīves sfēras, un vairāku autonomu sižetu klātbūtni, “Karam un mieram” ir pārsteidzoša vienotība. Tā veidojas ideoloģiskais un semantiskais centrs, kas cementē episkā romāna grandiozo struktūru.
Notikumu hronoloģiskā secība un visa darba struktūra kopumā ir šāda. Pirmais sējums aptver 1805. gada notikumus: vispirms tas stāsta par mierīgu dzīvi, bet pēc tam uzmanības centrā ir bildes no kara ar Napoleonu Eiropā, kurās Krievijas armija tiek ierauta kaujās savu sabiedroto - Austrijas un Prūsijas pusē. . Pirmais sējums iepazīstina ar visiem galvenajiem varoņiem, kuri iziet cauri visai romāna darbībai: Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova, Marija Bolkonskaja, Nikolajs Rostovs, Sonja, Boriss Drubetskojs, Helēna Kuragina, Dolohovs, Denisovs un daudzi citi varoņi. Stāstījums balstās uz kontrastiem un salīdzinājumiem: te ir Katrīnas gadsimta aiziešana (mirstošais princis Bezukhovs, Pjēra tēvs; vecais princis Nikolajs Bolkonskis, prinča Andreja tēvs), un jaunākā paaudze, kas tikko ienāk dzīvē (jaunība g. Rostovas māja, Pjērs Bezukhovs). Līdzīgās situācijās nonāk dažādas personāžu grupas, kas izpauž sev raksturīgās iezīmes (piemēram, viesu uzņemšanas situācija Šērera salonā, Rostovu vārda dienā, Bolkonsku mājā). Šādas sižetiskas paralēles palīdz autoram parādīt visu pirmskara laikmeta krievu dzīves dažādību. Pēc kontrasta principa attēlotas arī militārās ainas: Kutuzovs - Aleksandrs 1 Austerlicas laukā; Kapteinis Tušins - štāba virsnieki Šengrabenas kaujā; Princis Andrejs - Žerkovs - Bergs. Šeit sākas kontrastējoša attēlu pretnostatījums, kas iet cauri visai eposa darbībai: Kutuzovs - Napoleons. Mierīgas un militāras dzīves attēli pastāvīgi mainās, bet galveno romānu varoņu (Andreja Bolkonska, Pjēra, Natašas, princeses Marijas, Nikolaja Rostova) likteņi tikai sāk noskaidroties.
Otrais sējums atspoguļo 1806.-1811. gada notikumus, kas galvenokārt saistīti ar Krievijas sabiedrības laicīgo un politisko dzīvi Tēvijas kara priekšvakarā. Traģisku katastrofu priekšnojautas atbalsta komētas attēls, kas karājas virs Maskavas. Šīs daļas vēsturiskie notikumi ir saistīti ar Tilžas mieru un reformu sagatavošanu Speranska komisijā. Arī notikumi galveno varoņu dzīvē vairāk saistīti ar mierīgu dzīvi: Andreja Bolkonska atgriešanās no gūsta, dzīve muižā un pēc tam Sanktpēterburgā, vilšanās ģimenes dzīvē un pievienošanās Pjēra masonu ložai, Natašas Rostovas pirmā balle un viņas attiecību vēsture ar princi Andreju, medības un Ziemassvētku laiks Otradnoje.
Trešais sējums pilnībā veltīts 1812. gada notikumiem, tāpēc autora uzmanības centrā ir krievu karavīri un kaujinieki, kauju attēli un partizānu karš. Borodino kauja ir šī apjoma idejiskais un kompozīcijas centrs, un šeit tiek izšķirti galveno varoņu - prinča Andreja un Pjēra - likteņi. Tādā veidā rakstnieks patiešām demonstrē, cik nesaraujami saistīti ir visas valsts un katra atsevišķa cilvēka vēsturiskie likteņi.
Ceturtais sējums saistīts ar 1812.-1813.gada beigu notikumiem. Tajā attēlota bēgšana no Maskavas un Napoleona karaspēka sakāve Krievijā, daudzas lappuses ir veltītas partizānu karam. Bet šis sējums, tāpat kā pirmais, sākas ar salondzīves epizodēm, kur notiek “partiju cīņa”, kas parāda aristokrātijas dzīves negrozāmību un attālināšanos no tautas interesēm. Arī šī sējuma galveno varoņu likteņi ir pilni ar dramatiskiem notikumiem: kņaza Andreja nāve, Nikolaja Rostova un princeses Marijas tikšanās, Pjēra iepazīšanās gūstā ar Platonu Karatajevu, Petjas Rostovas nāve.
Epilogs ir veltīts 1820. gada pēckara notikumiem: tas stāsta par Natašas un Pjēra, Marijas Bolkonskas un Nikolaja Rostova ģimenes dzīvi, Andreja Bolkonska dzīves līnija turpinās viņa dēlā Nikoļenkā. Epilogs un līdz ar to viss darbs ir piepildīts ar Tolstoja vēsturiskām un filozofiskām pārdomām, kas nosaka universālo cilvēcisko bezgalīgo attiecību un savstarpējās ietekmes likumu, kas nosaka cilvēku un indivīdu vēsturiskos likteņus.
Episkā romāna mākslinieciskajā audumā tas tiek projicēts kā sava veida “sakarību labirints” (nosaukums pieder Ļ.N. Tolstojam) - galvenais kompozīcijas princips, kas nodrošina darba vienotību un integritāti. Tas iziet cauri visiem līmeņiem: no figurālām paralēlēm starp atsevišķiem varoņiem (piemēram, Pjērs Bezukhovs - Platons Karatajevs) līdz saistītām ainām un epizodēm. Tajā pašā laikā mainās parasto stāstījuma vienību nozīme. Tā, piemēram, mainās epizodes loma. Tradicionālā romānā epizode ir viens no posmiem notikumu ķēdē, ko vieno cēloņu un seku attiecības. Tā kā tas ir iepriekšējo notikumu rezultāts, tas vienlaikus kļūst par priekšnoteikumu nākamajiem. Saglabājot šo epizodes lomu sava romāna autonomajās sižeta līnijās, Tolstojs piešķir tam jaunu īpašumu. Filmas Karš un miers epizodes satur ne tikai sižets, cēloņu un seku attiecības, bet arī izveido īpašu "saikņu" savienojumu. Tieši no nebeidzamām sakarībām sastāv episkā romāna mākslinieciskais audums. Tie satur kopā epizodes ne tikai no dažādām daļām, bet pat no dažādiem sējumiem, epizodes, kurās piedalās pavisam citi varoņi. Piemēram, epizode no pirmā sējuma, kas stāsta par ģenerāļa Maka tikšanos Kutuzova armijas štābā, un epizode no trešā sējuma - par Aleksandra 1 sūtņa ģenerāļa Balašova tikšanos ar maršalu Muratu. Un karā un mierā ir milzīgs skaits šādu epizožu, kuras vieno nevis sižets, bet cits savienojums, “saišu” savienojums. Pateicoties viņiem, milzīgajos militāro pārbaudījumu gados izšķīrās tādas dažādas vērtības kā tautas liktenis un atsevišķu varoņu likteņi, kā arī visas cilvēces liktenis, ko noteica Tolstoja īpašā vēsturiskā un filozofiskā koncepcija, tiek apvienoti vienā veselumā.
L.N.Tolstoja episkā romāns ir praktiski vienīgais šāda mēroga krievu literatūras darbs. Tas atklāj veselu vēstures slāni – 1812.gada Tēvijas karu, 1805.-1807.gada militārās kampaņas. Tiek attēlotas reālas vēsturiskas personas, piemēram, Napoleons Bonaparts, imperators Aleksandrs I, Krievijas armijas virspavēlnieks Mihails Ilarionovičs Kutuzovs. Izmantojot Bolkonsku, Rostovu, Bezukhovu un Kuragina piemēru, Tolstojs parāda cilvēku attiecību attīstību un ģimeņu veidošanos. Tautas karš kļūst par 1812. gada kara centrālo tēlu. Tolstoja romāna "Karš un miers" kompozīcija ir sarežģīta, romāns ir milzīgs informācijas apjoma ziņā, un tas ir pārsteidzošs varoņu skaitā (vairāk nekā pieci simti). Tolstojs visu parādīja darbībā, dzīvē.
Ģimenes doma Tolstoja romānā
Visam romānam caurvij četras sižeta līnijas – četras ģimenes, mainot savu sastāvu atkarībā no apstākļiem. Kuragins ir vulgaritātes, pašlabuma un vienaldzības tēls vienam pret otru. Rostovieši ir mīlestības, harmonijas un draudzības tēls. Bolkonski ir piesardzības un aktivitātes tēls. Bezukhovs izveido savu ģimeni līdz romāna beigām, atradis savu dzīves ideālu. Tolstojs apraksta ģimenes, izmantojot salīdzināšanas principu un dažreiz arī kontrasta principu. Bet tas ne vienmēr norāda, kas ir labs un kas ir slikts. Tas, kas ir vienā ģimenē, var papildināt citu. Tātad romāna epilogā mēs redzam trīs ģimeņu savienību: Rostovu, Bezukhovu un Bolkonsku. Tas dod jaunu attiecību kārtu. Tolstojs saka, ka jebkuras ģimenes galvenā sastāvdaļa ir mīlestība un cieņa vienam pret otru. Un ģimene ir galvenā dzīves jēga. Nav lielu cilvēku stāstu, tie nav nekā vērti bez ģimenes, bez mīļajiem un mīlošām ģimenēm. Jūs varat izdzīvot jebkurā sarežģītā situācijā, ja esat stiprs un esat stiprs ar ģimeni. Ģimenes nozīme romānā ir nenoliedzama.
Populāra doma Tolstoja romānā
1812. gada karš tika uzvarēts, pateicoties krievu tautas spēkam, izturībai un ticībai. Cilvēki kopumā. Tolstojs nešķiro zemniekus un muižniekus – karā visi ir vienlīdzīgi. Un visiem ir viens mērķis - atbrīvot Krieviju no ienaidnieka. “Tautas kara klubs,” par Krievijas armiju saka Tolstojs. Tieši cilvēki ir galvenais spēks, kas sakāva ienaidnieku. Ko gan militārie vadītāji var darīt bez tautas? Vienkāršs piemērs ir franču armija, kuru Tolstojs rāda pretstatā krievu armijai. Franči cīnījās nevis ticības, ne spēka dēļ, bet tāpēc, ka viņiem vajadzēja cīnīties. Un krievi, sekojot vecajam vīram Kutuzovam, par ticību, par krievu zemi, par caru-tēvu. Tolstojs apstiprina domu, ka tauta veido vēsturi.
Romāna iezīmes
Daudzas Tolstoja romāna raksturīgās iezīmes ir parādītas ar kontrastu vai antitēzi. Napoleona tēls ir pretstatīts Aleksandra I kā imperatora tēlam un Kutuzova kā komandiera tēlam. Arī Kuraginu dzimtas apraksts ir balstīts uz kontrasta principu.
Tolstojs ir epizodes meistars. Gandrīz visi varoņu portreti ir doti caur darbību, viņu rīcību noteiktās situācijās. Skatuves epizode ir viena no Tolstoja stāstījuma iezīmēm.
Noteiktu vietu ieņem arī ainava romānā “Karš un miers”. Vecā ozola apraksts ir neatņemams Andreja Bolkonska prāta stāvokļa apraksta elements. Redzam mierīgo Borodino lauku pirms kaujas, uz kokiem nekustas neviena lapa. Austerlicas priekšā esošā migla mūs brīdina par neredzamām briesmām. Detalizēti Otradnoje muižas apraksti, dabas skati, kas parādās Pjēram, kad viņš atrodas nebrīvē - tie visi ir nepieciešami Kara un miera kompozīcijas elementi. Daba palīdz izprast varoņu stāvokli, neliekot autoram ķerties pie verbāliem aprakstiem.
Romāna nosaukums
Romāna nosaukumā “Karš un miers” ir ietverta mākslinieciska ierīce, ko sauc par oksimoronu. Taču nosaukumu var uztvert arī burtiski. Pirmajā un otrajā sējumā ir kopīgas kara vai miera ainas. Trešais sējums ir gandrīz pilnībā veltīts karam, ceturtajā — miers. Tas arī ir Tolstoja triks. Tomēr miers ir svarīgāks un nepieciešamāks par jebkuru karu. Tajā pašā laikā karš bez “miera” nav iespējams. Ir tie, kas ir tur, karā, un tie, kas ir atstāti gaidīt. Un viņu gaidīšana dažreiz ir vienīgais glābiņš viņu atgriešanās brīdim.
Romāna žanrs
Pats L.N. Tolstojs romānam “Karš un miers” nedeva precīzu žanra nosaukumu. Patiesībā romānā atspoguļoti vēsturiski notikumi, psiholoģiskie procesi, sociālās un morālās problēmas, tiek izvirzīti filozofiski jautājumi, varoņi piedzīvo ģimenes un ikdienas attiecības. Romāns satur visus cilvēka dzīves aspektus, atklāj raksturus, parāda likteņus. Episks romāns - tieši tāds žanrs ir piešķirts Tolstoja darbam. Šis ir pirmais episkā romāns krievu literatūrā. Patiesi L. N. Tolstojs radīja lielisku darbu, kas ir izturējis laika pārbaudi. Tas tiks lasīts vienmēr.
Darba pārbaude
“Karš un miers” ir plašs vēsturisks eposs, kura galvenais varonis ir krievu tauta. S. A. Tolstoja dienasgrāmatās ir ierakstīti tieši L. N. Tolstoja izteikumi par to. "Es cenšos rakstīt tautas vēsturi," viņš teica. “Lai darbs būtu labs, tajā ir jāmīl galvenā, fundamentālā doma. Tātad... “Karā un mierā” man patika tautas domas...”
Darba galvenā ideja ir cilvēku patriotisma neuzvaramais spēks. Darba tēma un idejiskā ievirze šeit, tāpat kā citur, nosaka tā žanru, kompozīciju, tēlaino sistēmu un valodu.
“Karš un miers” spilgti atspoguļoja Krievijas un daļēji Rietumeiropas dzīvi 19. gadsimta pirmajās divās desmitgadēs. Lieli vēstures notikumi pārceļ darbības gaitu no Krievijas uz Austriju, Prūsiju, Poliju, Balkāniem, no Smoļenskas uz Maskavu, Sanktpēterburgu, krievu un vācu ciemiem, no karaļa pils, augstākās sabiedrības viesistabas, muižas muižu. zemes īpašnieks kaujas laukā, uz slimnīcu, uz karagūstekņu kazarmām. Lasītājs dzird buržuāziskās franču revolūcijas atbalsis, pirms viņa notiek 1805.–1807. un 1812.–1813. gada Eiropas kari, uzliesmo lielas tautu cīņas, un Napoleona impērija sabrūk. Līdztekus tam autors izrāda neapmierinātību ar viņu kā dzimtcilvēku stāvokli, Speranska likumdošanas aktivitātēm, 1812. gada vispārējo patriotisko uzplūdu, reakcijas sākšanos un pirmās slepenās revolucionārās biedrības organizēšanu.
“Kara un miera” kulminācija ir Borodino kauja. Šī asiņainā kauja, kurā karojošo pušu spēki bija sasprindzināti līdz pēdējai robežai, kļuva par sākumpunktu Krievijas glābšanai, no vienas puses, Napoleona armijas nāvei un viņa varas sabrukumam, no otras puses. Epilogs, no kura uzzinām par slepenās biedrības organizāciju, tiek uztverts kā jauna romāna sākums.
Romāna varoņi ir gan izdomāti varoņi, gan slavenas vēsturiskas personas.
Visu šo vēsturisko notikumu un parādību gaismā Tolstojs attēlo zemniekus un pilsētu nabagus, galmu un vietējo muižniecību, kā arī attīstīto dižciltīgo inteliģenci.
Cilvēku dzīves un raksturu attēlojumam dzīvīgumu un spilgtumu piešķir plaši ikdienas audekli: karavīru un virsnieku pulka dzīve, slimnīca, cietokšņa ciemata dzīve, svinīgās vakariņas Maskavā, pieņemšanas un balles Sanktpēterburgā. , kungu medības, māmiņas utt.
Romāna galvenie varoņi ir ņemti no muižniecības, un sižets attīstās tajā pašā virzienā. Viss romāns caurvij stāstu par četrām ģimenēm: Rostoviem, Bolkonskiem, Kuraginiem un Bezuhovu ģimeni, kas vairākas reizes mainīja sastāvu, izņemot galveno varoni. Šīs četras stāstījuma līnijas veido Kara un miera sižeta pamatu. Tomēr viņa uzmanību piesaista ne tikai Rostovi, Bolkonski, Kuragins, Bezuhovi, kas nemainīgi atrodas autora redzeslokā, ne tikai tādas nozīmīgas vēsturiskas personas kā Kutuzovs un Napoleons: visi 559 varoņi atrod savu īpašo vietu romānā, viņu raksturi un uzvedība ir sociāli un vēsturiski noteikti. Daži no tiem parādās īsi un pēc tam pazūd kopējā masā, citi iziet cauri visam darbam, bet lasītājs tos visus uztver kā dzīvus cilvēkus. Nav iespējams aizmirst vai sajaukt viens ar otru, ja tos iezīmē pat dažas pazīmes, piemēram, Lavruška, virsnieks Teljaņins, princese Kuragina, priekšnieks Drons, karavīrs, kas dejo aukstumā bez zoles un bezgala daudz citu.
Bet galvenais varonis šeit ir cilvēki, autora fokuss ir uz viņu masu tēlu. “Karā un mierā” ir skaidri definēti tēli, kas tikpat kā neizceļas no kopējā masu fona. Viņi paziņo par sevi ar vienu vai divām rindiņām, saņem trāpīgu, bet acumirklīgu kontūru, dažreiz divos vai trijos vilcienos, parādās uz skatuves tikai vienu reizi dažu rindiņu robežās un tad pazūd, lai vairs neatgrieztos. Ar ārkārtīgu spēku un pārliecību parādot krievu tautas patriotismu, cilvēciskumu, patiesības un taisnīguma izjūtu, kā arī uz to tiecošos dižciltīgās inteliģences labāko daļu, Tolstojs tos pretstata galma aristokrātijai, kas ir atdalījusies no tautas un atrodas iekšā. bezcerīga morāla pagrimuma stāvoklis. Kamēr masas, piedzīvojot smagas ciešanas un grūtības, sasprindzina visus spēkus, lai cīnītos ar ienaidnieku, galminieki ir aizņemti ar rubļu, krustu un pakāpju makšķerēšanu; Grāfiene Bezuhova ved pārrunas ar jezuītiem un ieiet “katoļu baznīcas klēpī”, lai apprecētos ar svešzemju princi utt. Tādējādi lasītāja priekšā parādās divas sociālās pasaules antitēzes ziņā.
Kontrasta paņēmienu izmanto arī Tolstojs, salīdzinot tautas komandieri Kutuzovu un iekarotāju Napoleonu.
Šim kompozīcijas paņēmienam ir liela nozīme arī, attēlojot citus varoņus, piemēram, Andreju Bolkonski un Pjēru, kā arī veselas dažādu iekšējo cilvēku grupas (dažāda veida virsnieki, piemēram, Tušins, Timokhins, Dohturovs, no vienas puses, un Bergs, Žerkovs, Benigsens utt. - no otras puses).
Lasot romānu, pamanāt, ka attēli, kuriem ir apsūdzošs raksturs, piemēram, Kuragins, Dolohovs, Bergs, Napoleons, Aleksandrs I, tiek pasniegti statiski; pozitīvo varoņu varoņi, piemēram, Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova, Marija Bolkonskaja, tiek parādīti attīstībā, visā viņu iekšējās dzīves sarežģītībā un nekonsekvenci. Šo apbrīnojamo mākslu attēlot cilvēka iekšējo dzīvi tās pastāvīgajā kustībā, šo izcilo spēju iekļūt garīgās dzīves dziļumos, ko mēs nezinām pirms Tolstoja, pirmais atzīmēja Černiševskis. Viņš rakstīja par L. N. Tolstoja darbiem, ka rakstnieku "visvairāk interesē pats psiholoģiskais process, tā formas, likumi, dvēseles dialektika". Un tālāk: “Šo iekšējā monologa attēlojumu bez pārspīlējuma jāsauc par apbrīnojamu... tā grāfa Tolstoja puse, kas dod viņam iespēju tvert šos mentālos monologus, ir īpašs spēks viņa talantā, kas ir tikai viņam. ”
Uzturoties Jasnaja Poļanā, V. G. Koroļenko reiz teica Ļevam Nikolajevičam: "Jūs zināt, kā satvert šo kustīgo lietu cilvēka dabā un notvert, un tas ir visgrūtākais."
Šo Tolstoja iemīļoto varoņu iekšējo domu, jūtu un tieksmju dinamiku visā romāna garumā galvenokārt nosaka viņu meklējumi pēc iespējām, kurās dzīve būtu satura piepildīta, ko aptvertu plaša lietderīga darbība, un, lai arī viņu ceļš ir nelīdzens, viņu veselums. dzīve iet uz priekšu.
L.N.Tolstoja episkā romāns ir praktiski vienīgais šāda mēroga krievu literatūras darbs. Tas atklāj veselu vēstures slāni – 1812.gada Tēvijas karu, 1805.-1807.gada militārās kampaņas. Tiek attēlotas reālas vēsturiskas personas, piemēram, Napoleons Bonaparts, imperators Aleksandrs I, Krievijas armijas virspavēlnieks Mihails Ilarionovičs Kutuzovs. Izmantojot Bolkonsku, Rostovu, Bezukhovu un Kuragina piemēru, Tolstojs parāda cilvēku attiecību attīstību un ģimeņu veidošanos. Tautas karš kļūst par 1812. gada kara centrālo tēlu. Tolstoja romāna “Karš un miers” kompozīcija ir sarežģīta, romāns ir milzīgs informācijas apjoma ziņā un pārsteidzošs varoņu skaita ziņā (vairāk nekā pieci simti). Tolstojs visu parādīja darbībā, dzīvē.
Ģimenes doma Tolstoja romānā
Visam romānam caurvij četras sižeta līnijas – četras ģimenes, mainot savu sastāvu atkarībā no apstākļiem. Kuragins ir vulgaritātes, pašlabuma un vienaldzības tēls vienam pret otru. Rostovieši ir mīlestības, harmonijas un draudzības tēls. Bolkonski ir piesardzības un aktivitātes tēls.
Bezukhovs izveido savu ģimeni līdz romāna beigām, atradis savu dzīves ideālu. Tolstojs apraksta ģimenes, izmantojot salīdzināšanas principu un dažreiz arī kontrasta principu. Bet tas ne vienmēr norāda, kas ir labs un kas ir slikts. Tas, kas ir vienā ģimenē, var papildināt citu. Tātad romāna epilogā mēs redzam trīs ģimeņu savienību: Rostovu, Bezukhovu un Bolkonsku. Tas dod jaunu attiecību kārtu. Tolstojs saka, ka jebkuras ģimenes galvenā sastāvdaļa ir mīlestība un cieņa vienam pret otru. Un ģimene ir galvenā dzīves jēga. Nav lielu cilvēku stāstu, tie nav nekā vērti bez ģimenes, bez mīļajiem un mīlošām ģimenēm. Jūs varat izdzīvot jebkurā sarežģītā situācijā, ja esat stiprs un esat stiprs ar ģimeni. Ģimenes nozīme romānā ir nenoliedzama.
Populāra doma Tolstoja romānā
1812. gada karš tika uzvarēts, pateicoties krievu tautas spēkam, izturībai un ticībai. Cilvēki kopumā. Tolstojs nešķiro zemniekus un muižniekus – karā visi ir vienlīdzīgi. Un visiem ir viens mērķis - atbrīvot Krieviju no ienaidnieka. “Tautas kara klubs,” par Krievijas armiju saka Tolstojs. Tieši cilvēki ir galvenais spēks, kas sakāva ienaidnieku. Ko gan militārie vadītāji var darīt bez tautas? Vienkāršs piemērs ir franču armija, kuru Tolstojs rāda pretstatā krievu armijai. Franči cīnījās nevis ticības, ne spēka dēļ, bet tāpēc, ka viņiem vajadzēja cīnīties. Un krievi, sekojot vecajam vīram Kutuzovam, par ticību, par krievu zemi, par caru-tēvu. Tolstojs apstiprina domu, ka tauta veido vēsturi.
Romāna iezīmes
Daudzas Tolstoja romāna raksturīgās iezīmes ir parādītas ar kontrastu vai antitēzi. Napoleona tēls ir pretstatīts Aleksandra I kā imperatora tēlam un Kutuzova kā komandiera tēlam. Arī Kuraginu dzimtas apraksts ir balstīts uz kontrasta principu.
Tolstojs ir epizodes meistars. Gandrīz visi varoņu portreti ir doti caur darbību, viņu rīcību noteiktās situācijās.
Skatuves epizode ir viena no Tolstoja stāstījuma iezīmēm.
Noteiktu vietu ieņem arī ainava romānā “Karš un miers”. Vecā ozola apraksts ir neatņemams Andreja Bolkonska prāta stāvokļa apraksta elements. Redzam mierīgo Borodino lauku pirms kaujas, uz kokiem nekustas neviena lapa. Austerlicas priekšā esošā migla mūs brīdina par neredzamām briesmām. Detalizēti Otradnoje muižas apraksti, dabas skati, kas parādās Pjēram, kad viņš atrodas nebrīvē - tie visi ir nepieciešami Kara un miera kompozīcijas elementi. Daba palīdz izprast varoņu stāvokli, neliekot autoram ķerties pie verbāliem aprakstiem.
Romāna nosaukums
Romāna nosaukumā “Karš un miers” ir ietverta mākslinieciska ierīce, ko sauc par oksimoronu. Taču nosaukumu var uztvert arī burtiski. Pirmajā un otrajā sējumā ir kopīgas kara vai miera ainas. Trešais sējums ir gandrīz pilnībā veltīts karam, ceturtajā — miers. Tas arī ir Tolstoja triks. Tomēr miers ir svarīgāks un nepieciešamāks par jebkuru karu. Tajā pašā laikā karš bez “miera” nav iespējams. Ir tie, kas ir tur, karā, un tie, kas ir atstāti gaidīt. Un viņu gaidīšana dažreiz ir vienīgais glābiņš viņu atgriešanās brīdim.
Romāna žanrs
Pats L.N. Tolstojs romānam “Karš un miers” nedeva precīzu žanra nosaukumu. Patiesībā romānā atspoguļoti vēsturiski notikumi, psiholoģiskie procesi, sociālās un morālās problēmas, tiek izvirzīti filozofiski jautājumi, varoņi piedzīvo ģimenes un ikdienas attiecības. Romāns satur visus cilvēka dzīves aspektus, atklāj raksturus, parāda likteņus. Episks romāns - tieši tāds žanrs ir piešķirts Tolstoja darbam. Šis ir pirmais episkā romāns krievu literatūrā. Patiesi L. N. Tolstojs radīja lielisku darbu, kas ir izturējis laika pārbaudi. Tas tiks lasīts vienmēr.
Tolstoja romāna “Karš un miers” kompozīcija – žanrs, iezīmes, galvenā ideja |
Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu
Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.
Ievietots vietnē http://www.allbest.ru/
GOU SPO SOMK
Krasnoturinska filiāle
KOPSAVILKUMS
par tēmu: “L.N. romāna tapšanas vēsture, nosaukuma nozīme, kompozīcija un žanrs. Tolstojs "Karš un miers"
Pabeidza: students
Zinyatullina Aigel
M191 grupa
Pārraugs:
skolotāja Sokolova S.V.
Krasnoturinska 2011
Ievads
1. Radīšanas vēsture
2. Vārda nozīme
3. Sastāvs
Secinājums
Pieteikums
Ievads
L. N. Tolstova romānam “Karš un miers” ir sava tapšanas vēsture, nosaukuma nozīme, unikāla kompozīcija un žanrs, ko sauc par episko romānu. Kāds bija šī darba sākotnējais sižets un ko autors gribēja pateikt? Un kāpēc viņš tam devis tādu nosaukumu? Kāds ir sastāvs un žanrs? Tālāk es sniegšu atbildes uz šiem jautājumiem.
1. Romāna vēsture
žanra romāns karš Tolstoja pasaule
Romāns "Karš un miers" L.N. Tolstojs septiņus gadus veltīja intensīvam un neatlaidīgam darbam. 1863. gada 5. septembris A.E. Bers, Sofijas Andrejevnas tēvs, L.N. sieva. Tolstojs no Maskavas nosūtīja Jasnajai Poļanai vēstuli ar šādu piezīmi: “Vakar mēs daudz runājām par 1812. gadu saistībā ar jūsu nodomu uzrakstīt romānu par šo laikmetu. Tieši šo vēstuli pētnieki uzskata par “pirmo precīzo pierādījumu”, kas datēts ar L. N. darba sākumu. Tolstoja "Karš un miers". Tā paša gada oktobrī Tolstojs rakstīja savam radiniekam: “Es nekad neesmu izjutis savus garīgos un pat visus savus morālos spēkus tik brīvus un tik darbspējīgus. Un man ir šis darbs. Šis darbs ir 1810. un 20. gadu romāns, kas mani pilnībā nodarbina kopš rudens... Tagad esmu rakstnieks ar visu savu dvēseles spēku, un rakstu un domāju par to tā, kā nekad neesmu rakstījis vai domājis par to iepriekš."
“Kara un miera” rokraksti liecina par to, kā tapis viens no pasaulē lielākajiem darbiem: rakstnieka arhīvā ir saglabājušās vairāk nekā 5200 smalki rakstītas lapas. No tiem var izsekot visai romāna tapšanas vēsturei.
Sākotnēji Tolstojs iecerēja romānu par decembristu, kurš atgriezās pēc 30 gadus ilgas trimdas Sibīrijā. Romāns aizsākās 1856. gadā, īsi pirms dzimtbūšanas atcelšanas. Bet tad rakstnieks pārskatīja savu plānu un pārcēlās uz 1825. gadu - decembristu sacelšanās laikmetu. Bet drīz rakstnieks atteicās no šī sākuma un nolēma parādīt sava varoņa jaunību, kas sakrita ar 1812. gada Tēvijas kara briesmīgajiem un krāšņajiem laikiem. Taču arī Tolstojs ar to neapstājās, un, tā kā 1812. gada karš bija nesaraujami saistīts ar 1805. gadu, viņš visu savu darbu sāka no tā laika. Pārcēlis sava romāna darbības sākumu pusgadsimtu vēstures dziļumos, Tolstojs nolēma izvest nevis vienu, bet gan daudzus varoņus cauri Krievijai svarīgākajiem notikumiem.
Tolstojs savu plānu - mākslinieciskā formā iemūžināt valsts pusgadsimta vēsturi - nosauca par "trīsreizēm". Pirmā reize ir gadsimta sākums, tā pirmā pusotra desmitgade, pirmo decembristu jaunības laiks, kas izgāja cauri 1812. gada Tēvijas karam. Otrā reize ir 20. gadi ar savu galveno notikumu - 1825. gada 14. decembra sacelšanos. Trešā reize ir 50. gadi, Krievijas armijai neveiksmīgās Krimas kara beigas, Nikolaja I pēkšņā nāve, decembristu amnestija, viņu atgriešanās no trimdas un pārmaiņu gaidīšanas laiks Krievijas dzīvē.
Tomēr, strādājot pie darba, rakstnieks sašaurināja sava sākotnējā plāna tvērumu un koncentrējās uz pirmo periodu, romāna epilogā pieskaroties tikai otrā perioda sākumam. Bet pat šādā formā darba koncepcija palika globāla un prasīja rakstniekam pielikt visus spēkus. Savas darbības sākumā Tolstojs saprata, ka ierastais romāna un vēsturiskā stāsta ietvars nespēs uzņemt visu viņa iecerētā satura bagātību, un sāka neatlaidīgi meklēt jaunu māksliniecisko formu, ko viņš vēlējās radīt pavisam neparasta tipa literārs darbs. Un viņam tas izdevās. "Karš un miers", saskaņā ar L.N. Tolstojs nav romāns, ne dzejolis, ne vēsturiska hronika, tas ir episks romāns, jauns prozas žanrs, kas pēc Tolstoja kļuva plaši izplatīts krievu un pasaules literatūrā.
Pirmajā darba gadā Tolstojs smagi strādāja pie romāna sākuma. Kā stāsta pats autors, viņš daudzas reizes sācis un pametis savas grāmatas rakstīšanu, zaudējot un gūstot cerību tajā paust visu, ko vēlējies paust. Rakstnieka arhīvā saglabājušās piecpadsmit romāna sākuma versijas. Darba koncepcijas pamatā bija Tolstoja dziļā interese par vēsturi, filozofiskiem un sociāli politiskiem jautājumiem. Darbs tapis verdošu kaislību gaisotnē ap tā laikmeta galveno jautājumu - tautas lomu valsts vēsturē, par viņu likteņiem. Strādājot pie romāna, Tolstojs centās rast atbildi uz šiem jautājumiem.
Lai patiesi aprakstītu 1812. gada Tēvijas kara notikumus, rakstnieks pētīja milzīgu daudzumu materiālu: grāmatas, vēsturiskus dokumentus, memuārus, vēstules. "Kad es rakstu vēsturi," Tolstojs norādīja rakstā "Daži vārdi par grāmatu "Karš un miers", "Man patīk būt uzticīgam realitātei līdz mazākajai detaļai." Strādājot pie darba, viņš savāca veselu bibliotēku grāmatu par 1812. gada notikumiem. Krievu un ārzemju vēsturnieku grāmatās viņš neatrada ne patiesu notikumu aprakstu, ne taisnīgu vēsturisko personu vērtējumu. Daži no viņiem nevaldāmi slavēja Aleksandru I, uzskatot viņu par Napoleona iekarotāju, citi paaugstināja Napoleonu, uzskatot viņu par neuzvaramu.
Noraidot visus vēsturnieku darbus, kuri 1812. gada karu attēloja kā divu imperatoru karu, Tolstojs izvirzīja sev mērķi patiesi atspoguļot lielā laikmeta notikumus un parādīja krievu tautas atbrīvošanas karu pret ārvalstu iebrucējiem. No krievu un ārzemju vēsturnieku grāmatām Tolstojs aizņēmās tikai īstus vēsturiskus dokumentus: pavēles, instrukcijas, dispozīcijas, kaujas plānus, vēstules utt. Viņš iekļāva romāna tekstā Aleksandra I un Napoleona vēstules, kuras Krievijas un Francijas imperatori apmainīts pirms 1812. gada kara sākuma; ģenerāļa Veirotera izstrādātā Austerlicas kaujas dispozīcija, kā arī Napoleona sastādītā Borodino kaujas dispozīcija. Darba nodaļās iekļautas arī Kutuzova vēstules, kas kalpo kā apstiprinājums autora feldmaršalam dotajām īpašībām.
Veidojot romānu, Tolstojs izmantoja savu laikabiedru un 1812. gada Tēvijas kara dalībnieku atmiņas. Tā no “Maskavas milicijas pirmā karotāja Sergeja Gļinkas piezīmēm par 1812. gadu” rakstnieks aizguvis materiālus ainām, kurās attēlota Maskava kara laikā; “Denisa Vasiļjeviča Davidova darbos” Tolstojs atrada materiālus, kas kalpoja par pamatu “Kara un miera” partizānu ainām; Alekseja Petroviča Ermolova piezīmēs rakstnieks atrada daudz svarīgas informācijas par Krievijas karaspēka darbībām 1805.–1806. gada ārzemju kampaņu laikā. Tolstojs arī atklāja daudz vērtīgas informācijas piezīmēs V.A. Perovskis par franču gūstā pavadīto laiku un S. Žihareva dienasgrāmatā “Laikabiedra piezīmes no 1805. līdz 1819. gadam”, uz kuras pamata romānā aprakstīta tā laika Maskavas dzīve.
Strādājot pie darba, Tolstojs izmantoja arī materiālus no laikrakstiem un žurnāliem no 1812. gada Tēvijas kara laikmeta. Viņš daudz laika pavadīja Rumjanceva muzeja manuskriptu nodaļā un pils nodaļas arhīvā, kur rūpīgi pētīja nepublicētos dokumentus (pavēles un instrukcijas, sūtījumus un atskaites, masonu manuskriptus un vēstules no vēsturiskām personām). Šeit viņš iepazinās ar imperatora pils istabenes M.A. vēstulēm. Volkova V.A. Lanskaja, vēstules no ģenerāļa F.P. Uvarovs un citas personas. Vēstulēs, kas nebija paredzētas publicēšanai, rakstnieks atrada vērtīgas detaļas, kas ataino viņa laikabiedru dzīvi un raksturus 1812. gadā.
Tolstojs uzturējās Borodino divas dienas. Apceļojis kaujas lauku, viņš sievai rakstīja: “Esmu ļoti gandarīts, ļoti gandarīts par savu ceļojumu... Ja tikai Dievs dos veselību un mieru, un es uzrakstīšu tādu Borodino kauju, kāda vēl nav bijusi.” Starp kara un miera manuskriptiem ir papīrs ar piezīmēm, ko Tolstojs izdarījis, atrodoties Borodino laukā. "Attālums ir redzams 25 jūdzes," viņš rakstīja, ieskicēts horizonta līniju un atzīmējot, kur atrodas Borodino, Gorki, Psarevo, Semenovskoje, Tatarinovo ciemati. Šajā lapā viņš atzīmēja saules kustību kaujas laikā. Strādājot pie darba, Tolstojs attīstīja šīs īsās piezīmes par unikāliem Borodino kaujas attēliem, pilniem ar kustību, krāsām un skaņām.
Septiņos intensīvā darba gados, ko prasīja “Kara un miera” rakstīšana, Tolstoja pacilātība un radošā uguns viņu nepameta, un tāpēc darbs nav zaudējis savu nozīmi līdz mūsdienām. Ir pagājis vairāk nekā gadsimts kopš romāna pirmās daļas iznākšanas drukātā veidā, un Karu un mieru vienmēr lasa dažāda vecuma cilvēki – no jauniem vīriešiem līdz sirmgalvjiem. Gadu gaitā, strādājot pie episkā romāna, Tolstojs norādīja, ka "mākslinieka mērķis nav nenoliedzami atrisināt šo problēmu, bet gan izveidot mīlas dzīvi tās neskaitāmajās, neizsmeļamās izpausmēs". Tad viņš atzina: "Ja viņi man teiktu, ka to, ko es rakstu, šodienas bērni izlasīs pēc divdesmit gadiem un par to raudātu un smietos un mīlētu dzīvi, es tam veltītu visu savu dzīvi un visus spēkus." Daudzus šādus darbus radīja Tolstojs. “Karš un miers”, kas veltīts vienam no asiņainākajiem 19. gadsimta kariem, bet apliecinot domu par dzīvības triumfu pār nāvi, to vidū ieņem godpilno vietu.
2. Romāna nosaukuma nozīme
No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka romāns “Karš un miers” ir nosaukts šādā veidā, jo tas atspoguļo divus laikmetus Krievijas sabiedrības dzīvē 19. gadsimta sākumā: karu periodu pret Napoleonu 1805.–1814. mierīgais periods pirms un pēc kara. Tomēr literārās un lingvistiskās analīzes dati ļauj veikt dažus būtiskus precizējumus.
Fakts ir tāds, ka atšķirībā no mūsdienu krievu valodas, kurā vārds "miers" ir homonīms pāris un apzīmē, pirmkārt, sabiedrības stāvokli, kas ir pretējs karam, un, otrkārt, cilvēku sabiedrību kopumā, krievu valodā XIX gs. , vārdam "miers" bija divas rakstības: "miers" - kara neesamības stāvoklis un "miers" - cilvēku sabiedrība, kopiena. Romāna nosaukums vecajā rakstībā precīzi ietvēra formu “pasaule”. No tā varētu secināt, ka romāns, pirmkārt, ir veltīts problēmai, kas formulēta šādi: “Karš un krievu sabiedrība”. Taču, kā konstatējuši Tolstoja darbu pētnieki, romāna nosaukums nav publicēts no paša Tolstoja sarakstīta teksta. Taču fakts, ka Tolstojs nelaboja ar viņu nesaskaņoto pareizrakstību, liek domāt, ka rakstnieks bija apmierināts ar abām vārda versijām.
Patiesībā, ja nosaukuma skaidrojumu reducējam uz to, ka romānā karam veltītās daļas mijas ar mierīgas dzīves atainojumam, tad rodas daudz papildu jautājumu. Piemēram, vai dzīves attēlojumu aiz ienaidnieka līnijām var uzskatīt par tiešu pasaules stāvokļa attēlojumu? Vai arī bezgalīgās nesaskaņas, kas pavada cēlas sabiedrības dzīves gaitu, nebūtu pareizi saukt par karu?
Tomēr šādu skaidrojumu nevar ignorēt. Tolstojs romāna nosaukumu patiesībā saista ar vārdu "miers" nozīmē "kara, strīdu un naidīguma neesamība starp cilvēkiem". Par to liecina epizodes, kurās izskan kara nosodījuma tēma, tiek pausts sapnis par cilvēku mierīgu dzīvi, piemēram, Petjas Rostovas slepkavības aina.
No otras puses, vārds “pasaule” darbā nepārprotami nozīmē “sabiedrība”. Izmantojot vairāku ģimeņu piemēru, romāns parāda visas Krievijas dzīvi tai grūtajā periodā. Turklāt Tolstojs sīki apraksta visdažādāko Krievijas sabiedrības slāņu dzīvi: zemniekus, karavīrus, patriarhālo muižniecību (Rostovas ģimene), augstdzimušos krievu aristokrātus (Bolkonsku ģimene) un daudzus citus.
Problēmu loks romānā ir ļoti plašs. Tas atklāj Krievijas armijas neveiksmju iemeslus 1805.-1807. gada kampaņās; izmantojot Kutuzova un Napoleona piemēru, parādīta indivīdu loma militārajos notikumos un vēsturiskajā procesā kopumā; atklājas krievu tautas lielā loma, kas izšķīra 1812. gada Tēvijas kara iznākumu utt. Tas, protams, ļauj runāt arī par romāna nosaukuma “sociālo” nozīmi.
Nedrīkst aizmirst, ka vārds “miers” 19. gadsimtā tika lietots arī patriarhālās-zemnieku sabiedrības apzīmēšanai. Droši vien Tolstojs ņēma vērā arī šo nozīmi.
Un, visbeidzot, pasaule Tolstojam ir sinonīms vārdam “visums”, un nav nejaušība, ka romānā ir daudz diskusiju par vispārēju filozofisku plānu.
Tādējādi jēdzieni “pasaule” un “mir” romānā saplūst vienā. Tāpēc vārds “miers” romānā iegūst gandrīz simbolisku nozīmi.
3. Romāna kompozīcija
“Karš un miers” ir plašs vēsturisks eposs, kura galvenais varonis ir krievu tauta. Dienasgrāmatās S.A. Tolstojs ierakstīja tiešus L.N. paziņojumus par to. Tolstojs. "Es cenšos rakstīt tautas vēsturi," viņš teica. “Lai darbs būtu labs, tajā jāmīl galvenā, fundamentālā doma. Tātad... "Karā un mierā" man patika tautas domas..."
Darba galvenā ideja ir cilvēku patriotisma neuzvaramais spēks. Darba tēma un idejiskā ievirze šeit, tāpat kā citur, nosaka tā žanru, kompozīciju, tēlaino sistēmu un valodu.
Karš un miers spilgti atspoguļoja Krievijas un daļēji Rietumeiropas dzīvi 19. gadsimta pirmajās divās desmitgadēs. Lieli vēstures notikumi pārceļ darbības gaitu no Krievijas uz Austriju, Prūsiju, Poliju, Balkāniem, no Smoļenskas uz Maskavu, Sanktpēterburgu, krievu un vācu ciemiem, no karaļa pils, augstākās sabiedrības viesistabas, muižas muižu. zemes īpašnieks kaujas laukā, uz slimnīcu, uz karagūstekņu kazarmām. Lasītājs dzird atbalsis no buržuāziskās Francijas revolūcijas, pirms viņa notiek 1805.-1807. un 1812.-1813. gada Eiropas kari, uzliesmo lielas tautu cīņas, un Napoleona impērija sabrūk. Līdztekus tam autors izrāda neapmierinātību ar viņu kā dzimtcilvēku stāvokli, Speranska likumdošanas aktivitātēm, 1812. gada vispārējo patriotisko uzplūdu, reakcijas sākšanos un pirmās slepenās revolucionārās biedrības organizēšanu.
Kara un miera kulminācija ir Borodino kauja. Šī asiņainā kauja, kurā karojošo pušu spēki bija sasprindzināti līdz pēdējai robežai, kļuva par sākumpunktu Krievijas glābšanai, no vienas puses, Napoleona armijas nāvei un viņa varas sabrukumam, no otras puses. Epilogs, no kura uzzinām par slepenās biedrības organizāciju, tiek uztverts kā jauna romāna sākums.
Romāna varoņi ir gan izdomāti varoņi, gan slavenas vēsturiskas personas.
Visu šo vēsturisko notikumu un parādību gaismā Tolstojs attēlo zemniekus un pilsētu nabagus, galmu un vietējo muižniecību, kā arī attīstīto dižciltīgo inteliģenci.
Cilvēku dzīves un raksturu attēlojumam dzīvīgumu un spilgtumu piešķir plaši ikdienas audekli: karavīru un virsnieku pulka dzīve, slimnīca, cietokšņa ciemata dzīve, svinīgas vakariņas Maskavā, pieņemšana un balle Sv. Pēterburga, kungu medības, māmiņas utt.
Romāna galvenie varoņi ir ņemti no muižniecības, un sižets attīstās tajā pašā virzienā. Viss romāns caurvij stāstu par četrām ģimenēm: Rostoviem, Bolkonskiem, Kuraginiem un Bezuhovu ģimeni, kas vairākas reizes mainīja sastāvu, izņemot galveno varoni. Šīs četras stāstījuma līnijas veido Kara un miera sižeta pamatu. Taču viņa uzmanību piesaista ne tikai Rostovi, Bolkonski, Kuragins, Bezuhovi, kas nemainīgi atrodas autora redzeslokā, bet ne tikai tādas nozīmīgas vēsturiskas personības kā Kutuzovs un Napoleons: visi 5-59 varoņi atrod savu konkrēto vietu romānā, viņu raksturi un uzvedība ir sociāli un vēsturiski nosacīti. Daži no tiem neparādās ilgi un pēc tam pazūd kopējā masā, citi iziet cauri visam darbam, bet lasītājs tos visus uztver kā dzīvus cilvēkus. Nav iespējams aizmirst vai sajaukt viens ar otru, ja tos iezīmē pat dažas pazīmes, piemēram, Lavruška, virsnieks Teljaņins, princese Kuragina, priekšnieks Drons, karavīrs, kas dejo aukstumā bez zoles un bezgala daudz citu.
Bet galvenais varonis šeit ir cilvēki, autora fokuss ir uz viņu masu tēlu. Karā un mierā ir skaidri definēti tēli, kas diez vai izceļas no kopējā fona. Viņi piesaka sevi ar vienu vai divām rindiņām, saņem precīzu, bet acumirklīgu kontūru, dažreiz divos vai trijos vilcienos, parādās uz skatuves vienu reizi dažu rindiņu laikā un tad pazūd, lai vairs neatgrieztos. Ar ārkārtīgu spēku un pārliecību parādot krievu tautas patriotismu, cilvēciskumu, patiesības un taisnīguma izjūtu, kā arī uz to tiecošos dižciltīgās inteliģences labāko daļu, Tolstojs tos pretstata galma aristokrātijai, kas ir atdalījusies no tautas un atrodas iekšā. bezcerīga morāla pagrimuma stāvoklis. Kamēr masas, piedzīvojot smagas ciešanas un grūtības, sasprindzina visus spēkus, lai cīnītos ar ienaidnieku, galminieki ir aizņemti ar rubļu, krustu un pakāpju makšķerēšanu; Grāfiene Bezukhova ved pārrunas ar jezuītiem un ieiet “katoļu baznīcas klēpī”, lai apprecētos ar svešu princi utt. Tādējādi lasītāja priekšā pretnostatījumā parādās divas sociālās pasaules.
Kontrasta paņēmienu izmanto arī Tolstojs, salīdzinot tautas komandieri Kutuzovu un iekarotāju Napoleonu.
Šim kompozīcijas paņēmienam ir liela nozīme arī, attēlojot citus varoņus, piemēram, Andreju Bolkonski un Pjēru, kā arī veselas dažādu iekšējo cilvēku grupas (dažāda veida virsnieki, piemēram, Tušins, Timokhins, Dohturovs, no vienas puses, un Bergs, Žerkovs, Benigsens utt. - no otras puses).
Lasot romānu, pamanāt, ka attēli, kuriem ir apsūdzošs raksturs, piemēram, Kuragins, Dolohovs, Bergs, Napoleons, Aleksandrs I, tiek pasniegti statiski; pozitīvo varoņu varoņi, piemēram, Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova, Marija Bolkonskaja, tiek parādīti attīstībā, visā viņu iekšējās dzīves sarežģītībā un nekonsekvenci. Šo apbrīnojamo mākslu attēlot cilvēka iekšējo dzīvi tās pastāvīgajā kustībā, šo izcilo spēju iekļūt garīgās dzīves dziļumos, ko mēs nezinām pirms Tolstoja, pirmais atzīmēja Černiševskis. Viņš rakstīja par L. N. Tolstoja darbiem, ka rakstnieku "visvairāk interesē pats psiholoģiskais process, tā formas, likumi, dvēseles dialektika". Un tālāk: “Šo iekšējā monologa attēlojumu bez pārspīlējuma jāsauc par apbrīnojamu... tā grāfa Tolstoja puse, kas dod viņam iespēju tvert šos mentālos monologus, ir īpašs spēks viņa talantā, kas ir tikai viņam. ”
Uzturoties Jasnaja Poļanā, V. G. Koroļenko reiz teica Ļevam Nikolajevičam: "Jūs zināt, kā satvert šo kustīgo lietu cilvēka dabā un notvert, un tas ir visgrūtākais."
Šo Tolstoja iemīļoto varoņu iekšējo domu, jūtu un tieksmju dinamiku visā romāna garumā galvenokārt nosaka viņu meklējumi pēc iespējām, kurās dzīve būtu satura piepildīta, ko aptvertu plaša lietderīga darbība, un, lai arī viņu ceļš ir nelīdzens, viņu veselums. dzīve iet uz priekšu.
Un blakus viņiem “darbojās” cilvēki ar mirušām dvēselēm: Kuragins, Drubetskis, Bergs, Beningsens, Šērers un daudzi citi.
Valdzinošajiem Krievijas dabas attēliem romānā ir ārkārtīgi svarīga kompozīcijas loma. Daba Tolstoja tēlojumā vienmēr nav atdalāma no cilvēka, no viņa ārējās un iekšējās dzīves.
Tolstoju raksturo arī mākslinieciskā tēlojuma apvienojums ar filozofisku spriešanu.
Viss Tolstoja mākslinieciskās kompozīcijas paņēmienu kopums nodrošina daudzšķautņainu, ārkārtīgi skaidru vēsturisko notikumu un neiznīcināmās krievu tautas dzīves atspoguļojumu.
4. Romāna žanrs
Pats Tolstojs nesniedza konkrētu darba žanra definīciju, vienkārši nosaucot to par “grāmatu”. Un viņam bija pilnīga taisnība šajā jautājumā, jo tradicionālie žanri, kas pastāvēja pirms kara un miera rakstīšanas, nevarēja pilnībā atspoguļot romāna māksliniecisko struktūru. Darbā apvienoti ģimenes dzīves elementi, sociāli psiholoģiskie, filozofiskie, vēsturiskie, kaujas romāni, kā arī dokumentālās hronikas, memuāri u.c. Tas ļauj to raksturot kā episku romānu. Tas bija Tolstojs, kurš pirmais atklāja šo žanra formu Krievijā.
"Karam un mieram" kā episkajam romānam ir šādas īpašības:
Apvienojot stāstu par valsts notikumiem ar stāstu par atsevišķu cilvēku likteņiem.
Deviņpadsmitā gadsimta Krievijas un Eiropas sabiedrības dzīves apraksts.
Visās izpausmēs ir visu sabiedrības sociālo slāņu dažāda veida tēlu tēli.
Romāna pamatā ir grandiozi notikumi, pateicoties kuriem autore atainoja galvenās tā laika vēstures procesa tendences.
Reālistisku 19.gadsimta dzīves attēlu kombinācija ar autora filozofisko prātojumu par brīvību un nepieciešamību, indivīda lomu vēsturē, nejaušībām un likumsakarībām u.c.
Tolstojs romānā skaidri attēloja tautas psiholoģijas iezīmes, kuras viņš apvienoja ar atsevišķu varoņu personisko īpašību attēlojumu, kas darbam piešķīra īpašu daudzbalsību, kas atspoguļo sarežģītu un pretrunīgu laikmetu.
Kā zināms, romāna pamatā ir, pirmkārt, atsevišķa cilvēka liktenis, un eposā tiek izprasts veselas tautas liktenis. Tolstojs savā darbā apvienoja abu žanru iezīmes.
Galvenā tēma Tolstoja darbā ir tautas varonīgā tēma. Tieši viņa nosaka “Kara un miera” kā eposa nozīmi. Grandiozu vēstures notikumu rekonstrukcija, lielo kauju, īpaši Borodino kaujas, attēli, majestātiskā ainava un autora plašās vēsturiskās un filozofiskās atkāpes atklāj “Kara un miera” kā eposa iezīmes.
“Karš un miers” sevī ietver senās krievu literatūras darbu tradīcijas, jo īpaši militāros stāstus. Valsts mēroga varoņdarba motīvs krievu zemes glābšanas vārdā tuvina Tolstoja darbu "Stāstam par Igora kampaņu".
Maskavas tēma parādās arī karā un mierā kā episkā tēma. Tolstoja darbi atspoguļo cilvēku attieksmi pret Maskavu kā Krievijas sirdi.
Tajā pašā laikā romānistam Tolstojam ir svarīgi izprast atsevišķu varoņu personību veidošanos un attīstību viņu neatkarīgajā eksistencē.
Kara un miera kā romāna īpatnība ir tā, ka tajā ir nevis viens vai divi galvenie varoņi, bet gan daudzi personiski likteņi saistīti varoņi.
"Karam un mieram" piemīt vēsturiska romāna iezīmes. Tas stāsta par reāliem vēstures notikumiem un personām. “Kara un miera” unikalitāte slēpjas tajā, ka Napoleona karu laikmeta gleznas nav stāstījuma fons, bet gan jēgas neatkarīgs kompozīcijas elements. Atcerēsimies Kutuzova, Bagrationa, Napoleona, Aleksandra I tēlu nozīmi.
Karam un mieram piemīt arī ģimenes romāna iezīmes. Tajā ir stāsti par Rostovas, Bolkonsku, Kuraginu ģimenēm.
Turklāt šis ir filozofisks romāns, kurā Tolstojs izprot visvispārīgākos jautājumus (dzīve un nāve, cilvēka eksistences jēga, vēstures filozofija).
Visbeidzot, šis ir psiholoģisks romāns, ko raksturo rakstnieka ciešā uzmanība varoņu iekšējai pasaulei.
Secinājums
Tātad esam atraduši atbildes uz jautājumiem: kāda ir episkā romāna “Karš un miers” tapšanas vēsture, kāda ir nosaukuma nozīme, kā arī kāda ir kompozīcija un unikālais žanrs. Šis darbs ir ļoti apjomīgs, autore to ielika 4 sējumos un katrā sējumā ir no 3 līdz 5 daļām un epilogs ceturtajā sējumā. Un šim romānam nav iespējams nepievērst kaut pilienu uzmanības, jo tas aptver gandrīz ceturtdaļgadsimtu mūsu vēstures un stāsta par daudzu cilvēku dzīvi.
Pieteikums
Rīsi. Romāna 1873. gada izdevuma titullapa.
Ievietots vietnē Allbest.ru
...Līdzīgi dokumenti
Lielā krievu rakstnieka Ļeva Nikolajeviča Tolstoja dzīves un ideoloģiskās un radošās attīstības posmi. Tolstoja noteikumi un programma. Romāna "Karš un miers" tapšanas vēsture, tā problēmu iezīmes. Romāna nosaukuma nozīme, tā varoņi un kompozīcija.
prezentācija, pievienota 17.01.2013
Pirmie precīzie pierādījumi, kas datēti ar L.N. darba sākumu. Tolstoja romānu "Karš un miers". Krievu tautas atbrīvošanas karš pret ārvalstu iebrucējiem. Iespējas romāna uzsākšanai. 1812. gada Tēvijas kara notikumu apraksts.
prezentācija, pievienota 05.04.2016
Otrā pasaules kara notikumiem veltīto rakstnieka V. Suvorova darbu saraksts. Romāna tēma ir "Kontrole" un tās nopelni. "Trans-Volga cikla" darbi A.N. Tolstojs, kas viņam atnesa slavu. Romāna "Staigājot mokās" sižeta līnijas.
prezentācija, pievienota 28.02.2014
L. Tolstoja darbs pie romāna "Karš un miers". Episkā romāna satura sarežģītā struktūra. Valodas pamatīpašības, semantiskie un stilistiskie akcenti, cēloņsakarības (cēloņa-seku) frāze, tēlaino un izteiksmīgo līdzekļu mijiedarbība.
kursa darbs, pievienots 01.05.2009
L.N.Tolstoja episkais romāns "Karš un miers", ko rakstnieks radījis pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados, kļuva par lielu notikumu krievu un pasaules literatūrā. Jau 1860. gadā rakstnieks mēģināja pievērsties vēsturiskā romāna žanram.
eseja, pievienota 18.07.2006
Īsa biogrāfija A.S. Puškins. Romāna "Jevgeņijs Oņegins" tapšanas vēsture, saturs un sižets. Romāna tēli un poētiskās iezīmes. Interesanti fakti par romānu, tā ietekmi uz darbiem literatūrā, mūzikā un kino.
abstrakts, pievienots 26.06.2012
Romāna "Karš un miers" tapšanas vēsture. Attēlu sistēma romānā "Karš un miers". Laicīgās sabiedrības raksturojums romānā. Tolstoja mīļākie varoņi: Bolkonskis, Pjērs, Nataša Rostova. 1805. gada “netaisnīgā” kara iezīmes.
kursa darbs, pievienots 16.11.2004
Romāna "Noziegums un sods" rakstīšanas vēsture. Dostojevska darba galvenie varoņi: viņu izskata apraksts, iekšējā pasaule, rakstura iezīmes un vieta romānā. Romāna sižeta līnija, galvenās filozofiskās, morālās un morālās problēmas.
abstrakts, pievienots 31.05.2009
Romāna "Anna Kareņina" mākslinieciskā oriģinalitāte. Romāna sižets un kompozīcija. Romāna stilistiskās iezīmes. Lielākais sociālais romāns klasiskās krievu un pasaules literatūras vēsturē. Romāns ir plašs un brīvs.
kursa darbs, pievienots 21.11.2006
Īsa rakstnieka biogrāfija. Pētījums par L.N. Bieza cilvēka apziņa, kas balstīta uz pašpārbaudi. Galveno varoņu garīgie meklējumi. Andrejs Bolkonskis ir viena no traģiskākajām personībām romānā Karš un miers. Pastāvīga Pjēra Bezukhova tēla attīstība.