Yra keletas visuotinai pripažintų kūrimo būdų harmoningi spalvų deriniai drabužiuose, taip pat interjere ar kitur:
- » Monochromatinis spalvų derinys.Šiame derinyje naudojami tik skirtingi tos pačios spalvos tono atspalviai.
- » Achromatinis spalvų derinys.Šio stiliaus kompozicijai sukurti naudojama juoda, balta ir daugybė pilkų atspalvių.
- » Papildomas (kontrastingas) spalvų derinys. Tai yra papildomų spalvų porų deriniai, pagrįsti spalvų rato vaizdavimu.
- » Trijų vienodai išdėstytų atspalvių derinys.Šis derinys naudoja tris spalvų rato atspalvius, esančius tuo pačiu atstumu vienas nuo kito. Norėdami tai pasiekti, galite įbrėžti lygiakraštį trikampį apskritime ir pasukti jį skirtingomis kryptimis.
- » Visiškai atrodo viena spalva. Norėdami sukurti kompoziciją, naudokite tik vieną spalvą visai aprangai. Priimtini nedideli kontrastingos spalvos intarpai prieduose.
- » Šiltų ir šaltų tonų derinys. Tai sudėtingi deriniai, kuriuos galima rekomenduoti žmonėms, turintiems gerai išvystytą stiliaus jausmą. Trečiosios achromatinės spalvos įvedimas į ansamblį padės supaprastinti tokius derinius.
Atsisiųskite instrukcijas, kaip derinti atspalvius drabužiuose.
Pažvelkime į visus šių metodų niuansus, susijusius su stilistiškai nuoseklaus garderobo kūrimu, taip pat kai kuriuos specifinius kombinuotų spalvų pasirinkimo būdus.
Monochromatinis spalvų derinys
Vienspalvis spalvų derinys apima trijų ar daugiau tos pačios spalvos atspalvių derinį. Šios spalvų gamos drabužiai palieka gana paprastų, bet tuo pačiu švelnių, madingų, moteriškų ir kilnių įspūdį. Svarbu pažymėti, kad kai kuriais atvejais labai artimi to paties tono atspalviai gali susilieti ir sukurti disharmoniją. Norint to išvengti, verta apsvarstyti ne tik to paties tono atspalvius, bet ir gretimų tonų priebalsius. Pažvelkime į konkretų pavyzdį. Mėlynas tonas turi keletą atspalvių: žydros (mėlynai žalios arba „jūros žalios“), žydros, neoninės, ultramarino, kobalto mėlynos ir tt Kadangi visi atspalviai yra to paties tono, bet koks jų derinys vadinamas monochromatiniu. Dabar prisiminkime vaikišką eilėraštį: „Kiekvienas medžiotojas nori žinoti, kur sėdi fazanas“. Jame tam tikra tvarka išvardytos visos septynios vaivorykštės spalvos: raudona, oranžinė, geltona, žalia, mėlyna, indigo, violetinė. Taigi, mėlynos spalvos, gretimos spalvos yra žalsvai mėlyna ir violetinė. O papildomos spalvos savo ansambliui ieškosime būtent tarp įvairių mėlynos (akvamarino, turkio, elektrinės ir kt.) arba violetinės (indigo, levandos, violetinės ir kt.) atspalvių.
Achromatinis spalvų derinys
Kaip žinote, achromatinėms spalvoms trūksta tono. Yra tik viena maksimali juoda ir viena maksimali balta spalva ir begalė šviesių ir tamsių pilkų atspalvių, kuriuos galima sukurti ištisine skale tarp baltos ir juodos. Neabejotinas achromatinių spalvų pranašumas yra tai, kad jos puikiai tinka bet kokiems kitiems tonams.
Achromatinės spalvos yra suderinamos su beveik visomis chromatinėmis spalvomis, išskyrus retas išimtis.
Balta spalva susilpnina greta esančių spalvų ryškumą ir daro jas tamsesnes, juoda, priešingai, padidina jų ryškumą ir daro šviesesnes. Taip pat reikia žinoti, kad balta ir juoda spalvos labai padidina šalia jų esančių chromatinių spalvų kontrastą. O su labai kontrastingais atspalviais reikėtų žaisti labai atsargiai.
Neutrali pilka – tai nebūdinga, abejinga, achromatinė spalva, kurią lengvai keičia kontrastingi tonai ir spalvos. Bet kuri spalva gali iš karto pakelti pilką iš neutralaus achromatinio tono į spalvų seriją, suteikdama jai tą atspalvį, kuris papildo spalvą, kuri ją pažadino. Ši transformacija įvyksta subjektyviai mūsų akyse, o ne objektyviai pačiame spalvos tone. Pilka – sterili, neutrali spalva, kurios gyvybė ir pobūdis priklauso nuo šalia esančių spalvų. Tuo pačiu metu pilka yra pagrindinė mūsų pasaulio spalva. Veido bruožus ir atskiras plaukų sruogas išskiriame būtent dėl reljefą atspindinčių pilkų šešėlių. Pilkos spalvos pokyčiai padeda atpažinti audinio tekstūrą, kaip ir daugelį kitų pasaulio reiškinių.
Dėl šio universalumo, nepaisant „spalvos“ ir „sezono“, kiekvienas iš mūsų galime dėvėti tamsiai pilkus (anglies spalvos) drabužius, tačiau tik kartu su sezoninės paletės spalvomis.
Papildomas spalvų derinys
Viena vertus, viena šalia kitos esančios papildomos spalvos suteikia viena kitai maksimalų ryškumą. Šią techniką dažnai naudoja menininkai, žaisdami su papildomomis spalvomis ten, kur reikia akcentuoti. Kita vertus, tos pačios spalvos, sumaišytos kartu, sukuria pilką spalvą. Tai labai svarbu fiziologiniu požiūriu. Žmogaus akis sukurta taip, kad norint jaustis patogiai, ji turi matyti neutralią pilką spalvą. Tai yra vienas iš spalvų harmonijos principų: dvi ar daugiau spalvų yra tarpusavyje harmoningos, jei jų mišinys sukuria pilką spalvą. Mūsų akys mato pilką spalvą dviejose situacijose: maišant geltoną, raudoną ir mėlyną spalvą arba iš papildomų porų. Be to, bet kokiam atspalviui tiesiog reikia papildomo atspalvio, kad būtų vientisumas ir harmonija. Tai galite lengvai patikrinti atlikdami nedidelį eksperimentą. Faktas yra tai, kad žmogaus akis sukuria papildomos spalvos ten, kur jos trūksta. Prieš jus yra du kvadratai. Vieną minutę pažiūrėkite į raudoną kvadratą, tada užmerkite akis ir pamatysite jį papildantį žalią kvadratą. Šį eksperimentą galima atlikti su bet kokia spalva. Kiekvieną kartą pamatysite papildomą spalvą. 
Be to, būtina atminti, kad kuo toliau viena nuo kitos nutolusios spalvos ne visada gerai atrodo kartu. Tokios spalvos, turinčios didelį sodrumą ir ryškumą, dažnai pažeidžia akį savo kontrastu. 
Todėl jei jus traukia priešingi tonai, geriau rinkitės jų prislopintus atspalvius. Kartais padeda technika, kai vienai iš papildomų spalvų pasirenkamas gretimo tono atspalvis ir į ansamblį įtraukiamas trečias. Jis skirtas suvokimui sušvelninti.
Jei kontrastingos jūsų drabužių spintos detalės bendrame fone yra mažos, pavyzdžiui, diržas, pirštinės, šalikas ar kepurė, tada jos gali turėti gana sodrų ir ryškų atspalvį.
Trijų vienodai išdėstytų atspalvių derinys
Kitas žingsnis - trijų atspalvių pasirinkimas vienodu atstumu vienas nuo kito. Šis metodas sukuria įvairovės, jėgos ir ryžto įspūdį. Tai galima padaryti taip: spalvotame apskritime įbrėžkite lygiakraštį trikampį ir pasukite jį įvairiomis kryptimis. Šiuo atveju trikampio viršūnės visada bus nukreiptos į tris vienodo atstumo atspalvius. Šiuo atveju ryškiausią spalvų kontrastą suteiks trys spalvos: geltona, raudona ir mėlyna. O spalvų kontrasto intensyvumas mažėja pasirinktoms spalvoms tolstant nuo šių trijų spalvų. Taigi oranžinės, žalios ir violetinės spalvos jau yra daug silpnesnės kontrasto nei geltona, raudona ir mėlyna, o trečios eilės spalvų įtaka dar mažiau akivaizdi.
Visiškai atrodo viena spalva
Vienos spalvos apranga atrodo stilingai ir harmoningai, o smulkios detalės ir aksesuarai turi atspalvį, kontrastuojantį su pagrindiniu ansamblio tonu. Vienos spalvos dėvėjimas suteikia klasikinį, paprastą ir formalų vaizdą.
Šiltų ir šaltų tonų derinys
Jei norite sujungti į vieną ansamblį šalti ir šilti tonai, svarbu žinoti, kad šaltos spalvos sukuria skaidrumo ir lengvumo įspūdį ir dažniausiai naudojamos per šviesios, o šiltos spalvos dėl savo neskaidrumo – per tamsios. Ir tam tikra achromatinė spalva ar jos atspalvis bus puikus laidininkas tarp šių dviejų polių. Naudodami šią paprastą techniką, tikėtina, iš karto atrasite gerą, harmoningą spalvų derinį.
Neseniai atnaujinau piešimo ir tapybos pamokas ir noriu papasakoti apie spalvų derinius. Bet kokioje situacijoje, kai kalbama apie spalvą, yra gerų ir blogų atspalvių derinių. Nesvarbu, ar tai manikiūras, ar drabužiai, ar nupiešta atvirutė, ar net namų remontas, visada svarbu išsirinkti gražų ir įdomų spalvų derinį.
Kalbant apie aprangą, tai dar svarbiau, jei savo namus ir savo mėgstamą miegamąjį galite nudažyti bet kokiais jums patinkančiais atspalviais, o ten kviestis tik artimuosius, tai apranga yra svarbiausia socialinė priemonė, leidžianti susidaryti pirmąją nuomonę apie vienas kitą, todėl negalime leisti, kad jūsų drabužiai apie jus būtų pasakę neteisingai. Kaip išsirinkti gerus atspalvius ir išsirinkti įdomias poras? Kokios taisyklės šiuo klausimu? Kaip pasirinkti bet kokius tonus su blizgesiu?
Šiek tiek teorijos
Lengviausias būdas pasirinkti tinkamą atspalvį yra naudoti spalvų ratą. Jis yra padalintas į 12 sektorių ir atspindi pagrindines spalvas. Be to, kiekvienas sektorius yra graduotas nuo šviesaus (centre) iki tamsaus (išilgai krašto). Ką galime daryti iš šio rato?- Balta spalva dera su absoliučiai bet kokiu tonu ir daro ją ryškesnę.
- Juoda padės atskiesti bet kokį ansamblį ir tuo pačiu suteiks jam gylio.
- Matomi vienas kitą papildantys ir panašių spalvų rajonai.
- Galite išvesti triadas, tetradas ir kvadratus.
Tai geras derinys, kurį dažniausiai naudoja daugelis drabužių linijų – gamina tuos pačius modelius vienas kitą papildančių atspalvių, o tuomet, jei perkate violetinę palaidinę, prie jos visada galite pasirinkti pistacijų spalvos sijoną (ir atvirkščiai).
Panašios poros- tie, kurie stovi vienas šalia kito ant spalvų rato. Tokios poros dažnai sutinkamos architektūrinėse kompozicijose. Tikrai matėte, kai namas nudažytas šviesiai citrinine spalva, o architektūriniai elementai – šlaitai ir karnizai, baliustrados ir architravai – žali. Šis sprendimas taip pat labai dažnai sutinkamas aksesuaruose – pavyzdžiui, geltonus batus su oranžine apdaila rasti daug lengviau nei geltonus su mėlyna ar violetine.
Triados, tetrados ir kvadratai – tai raštai, nupiešti pagal specialią spalvų rato formą. Triadai tai trikampis, tetradai – stačiakampis, o kvadratas kalba pats už save.
Pažvelkite į skirtingų spalvų ratus, kad suprastumėte principą, ir niekada nesuklysite pasirinkę tinkamą atspalvį.
Neutralus
Neutralios spalvos vadinamos juoda, balta ir pilka – jos dera beveik prie visko ir puikiai atrodo kartu. Tačiau reikia atsižvelgti ir į tai, kad juodai ar pilkai nuo galvos iki kojų apsirengęs žmogus yra blogas manieras, vienspalviai drabužiai jau seniai tapo blogo skonio ženklu. Vasarą nuo galvos iki kojų dera apsirengti baltai, tačiau čia ryškumą gali padėti išlaikyti aksesuarai – krepšys, batai, ryškūs papuošalai ir detalės.Bet koks pilkos spalvos derinys turi būti gerai subalansuotas. Paprastai grynai pilko atspalvio audiniai ar aksesuarai parduodami retai, dažniausiai spalva turi šaltą ar šiltą atspalvį. Atitinkamai, renkantis spalvų derinius su pilka, reikia pažvelgti į:
- į pilkos spalvos šilumą;
- ant pasirinktos spalvos šilumos;
- apie dviejų atspalvių šviesumą ir jų suderinamumą.
Pilkos spalvos šiluma
Pilka gali būti šilta arba vėsi.
Šiltus atspalvius geriausia derinti su šiltais tonais – geltona, oranžine, raudona, rožine, tamsiai raudona.
Šalta pilka spalva puikiai atrodo, jei prie jos pridėsite mėlynos, alyvinės, žalios ar mėlynos spalvos.
Pasirinktos spalvos šiluma
Net geltona gali būti šalta. Geriausia rinktis tuos dažus, kurių temperatūra atitinka pagrindinę spalvos temperatūrą. Šilta geltona ir šalta mėlyna puikiai atrodo su šalta pilka spalva.Lengvumas
Tai yra vieta, kurią pasirinkta spalva užimtų nuo tamsiausios iki šviesiausios. Geriausia, jei pilkasis nekonkuruoja su savo partneriu. Negalite pasirinkti? Rinkitės ryškiausius atspalvius arba pastelines spalvas, o nuo tamsių geriau susilaikykite.
Šiltas
Šiltos spalvos spalvų ratu svyruoja nuo geltonos iki violetinės. Tai malonus asortimentas, kuris pakelia nuotaiką ir suteikia šilumos bei šviesos pojūtį. Tačiau čia pasirinkti spalvų poras nėra taip paprasta. Natūralu, kad kai aš kalbu apie raudonos ar geltonos spalvos artumą, tai yra tie deriniai, kur mano nurodyta spalva yra pagrindinė (tai yra, ji vyrauja vizualiai).
Geriausias raudonos spalvos derinys yra su balta, mėlyna ir juoda. Tai gryni atspalviai, kuriuos dėvėjo karaliai ir karalienės, ši gama (be juodos spalvos) pavaizduota Rusijos trispalvėje ir kitų valstybių vėliavose. Naudokite grynus atspalvius, tada tikrai galėsite būti tikri savo pasirinkimu.
Bordo spalvos derinys su mėlynais ir pilkais atspalviais pasirodo įdomus. Apskritai bordo spalvai tiks bet kokie uogų tonai. Tačiau geriau pasirinkti žalius tonus su šaltu atspalviu.
Nuostabus rudos ir smėlio spalvos derinys – gausite malonų šokoladinį derinį. Kakavos ir kavos, arbatos ir pieno, pyragaičių ir dramblio kaulo atspalviai – daugybė spalvų derinių su ruda žadina mintis apie desertus.
Natūralu, kad šilti tonai puikiai dera – ruda ir šviesiai oranžinė puikiai atrodo kartu, o raudonos, oranžinės ir geltonos spalvos derinys kažkada buvo itin madingas.
Norite deriniui suteikti šiek tiek nuojautos? Išbandykite sudėtingus tonus. Derinkite rudą su slyvų, smėlio ir gervuogių, šilto rašalo ir šalto turkio spalvos. Taip, nepamirškite rudos ir mėtų spalvų derinio. Mėtų ir šokolado derinys sukelia pramogų, malonumo ir atsipalaidavimo mintis.
Ar tau patinka ekstravagancija? Pridėkite keletą gilių atspalvių aksesuarų – pavyzdžiui, kobalto mėlyna puikiai išryškins oranžinę arba rožinę spalvą, o turkis puikiai atrodys geltonos ir žalios spalvos atspalviuose.
Šalta
Šaltos spalvos yra nuo žalios iki violetinės. Tai žolės ir vandens atspalviai, vėsūs ir gaivūs, jie suteikia ramybę ir ramybę. Jei norite interjere naudoti šaltus atspalvius, geriausia teikti pirmenybę ryškioms, švarioms spalvoms, kurių suderinamumas su kitomis spalvomis yra labai didelis.
Geriausias derinys namams yra tamsiai mėlyna su balta ir raudona. Be to, raudona turėtų būti akcentas, jos neturėtų būti daug, tačiau mėlynos geriau negailėti.
Mano mėgstamiausias atspalvis yra turquoise, dar vadinamas turquoise ir Tiffany mėgstamiausiu atspalviu. Turkio spalva puikiai dera su įvairiais atspalviais. Galite pasirinkti šiltą rožinę ir sodrią oranžinę spalvą, kuri gali gražiai išryškinti turkio spalvą. Įdomus turkio atspalvio derinys gaunamas su koralu - rausvai raudona paletė gerai pabrėžia turkio spalvą.
Taip pat verta išbandyti mėlynos spalvos derinį su šaltais geltonais ir šviesiai žaliais tonais, o mėlyna padės išryškinti žalius tonus. Apskritai žalios spalvos derinys su geltona ir mėlyna yra klasikinis pavasario ir pavasario šventėms, todėl pasistenkite rasti savo sprendimus šioje spalvų schemoje (ir nepamirškite pažvelgti į spalvų ratą).
Pasistenkite daugiau dėmesio skirti žalios spalvos derinimui su kitomis spalvomis – šiemet Panton kompanija Greenery paskelbė 2017-ųjų atspalviu, tad būtų nuodėmė neįsigyti poros žalių garderobo elementų ir įsigyti smaragdinių papuošalų namams. Beje, gražius spalvų derinius su žalia galite rinktis internetu – spalvų paletė bus sukurta automatiškai.
Ar norite sukurti įdomių violetinių spalvų derinių? Išbandykite šviesias šaltas spalvas – alyvinę, rožinę, žalią. Nemėgstate sodrios violetinės spalvos? Išbandykite alyvinę ir levandą ir nepamirškite alyvinės.
Įvairios idėjos
Negalite suprasti geltonos ir kitų spalvų derinių? Peržiūrėkite originalias ir klasikines derančių atspalvių schemas.
Šaunus geltonos ir alyvinės spalvos derinys su violetine, rožinės ir geltonos spalvos derinys – šį alyvinės ir geltonos spalvos derinį su violetine prisimins absoliučiai visi.
Ieškote gražių schemų rudos spalvos su kitais? Išsaugokite šias schemas sau – jei stalas visada po ranka, tuomet visus tonus galite derinti prie rudos spalvos.
Atminkite, kad oranžinės ir juodos spalvos derinys yra tvankus ir karštas!
O štai schemos, kaip rožinę derinti su kitais atspalviais ir raudoną su kitomis spalvomis.
Ar norite sukurti šaltų spalvų paletę? Tuomet alyvinės spalvos deriniai su šaltais tonais – mėlyna, smaragdo, mėlyna ir pilka – jūsų paslaugoms.
Dabar apie spalvų derinius žinote beveik tiek pat, kiek ir profesionalūs menininkai, o tai reiškia, kad tikrai galėsite pasirinkti bet kokius spalvų derinius – tiek tobulam garderobui, tiek nuostabiam atnaujinimui!
Spalvų harmonija
Kalbėdami apie spalvų harmoniją, jie vertina dviejų ar daugiau spalvų sąveikos įspūdžius. Paveikslai ir įvairių žmonių subjektyvių spalvų pasirinkimų stebėjimai rodo dviprasmiškas idėjas apie harmoniją ir disharmoniją.
Daugumos spalvų deriniai, šnekamojoje kalboje vadinami „harmoningais“, dažniausiai susideda iš spalvų, kurios yra panašios prigimties arba skirtingos spalvos, kurios yra panašaus šviesumo. Iš esmės šie deriniai neturi stipraus kontrasto. Paprastai harmonijos ar disonanso vertinimą lemia jausmas malonus-nemalonus arba patrauklus-nepatrauklus. Tokie sprendimai yra pagrįsti asmenine nuomone ir nėra objektyvūs.
Spalvų harmonijos samprata turi būti pašalinta iš subjektyvių jausmų srities ir perkelta į objektyvių dėsnių sritį.
Harmonija yra pusiausvyra, jėgų simetrija.
Fiziologinės spalvų matymo pusės studijos priartina prie šios problemos sprendimo. Taigi, jei kurį laiką žiūrėsime į žalią kvadratą, o paskui užmerksime akis, mūsų akyse atsiras raudonas kvadratas. Ir atvirkščiai, stebėdami raudoną kvadratą, gausime jo „grąžą“ - žalią. Šiuos eksperimentus galima atlikti su visomis spalvomis ir jie patvirtina, kad akyse pasirodantis spalvotas vaizdas visada pagrįstas spalva, papildančia tai, kas iš tikrųjų matoma. Akys reikalauja arba gamina papildomų spalvų. Ir tai yra natūralus poreikis pasiekti pusiausvyrą. Šis reiškinys gali būti vadinamas nuosekliu kontrastu.
Kitas eksperimentas yra tas, kad ant spalvoto kvadrato uždedame mažesnį pilką panašaus šviesumo kvadratą. Ant geltonos spalvos šis pilkas kvadratas mums atrodys šviesiai violetinis, ant oranžinės – melsvai pilkos, ant raudonos – žalsvai pilkos, ant žalios – rausvai pilkos, ant mėlynos – oranžinės pilkos, o ant violetinės – gelsvai pilkos (1 pav.). 31–36). Kiekviena spalva pilka įgauna papildomą atspalvį. Grynos spalvos taip pat linkusios nuspalvinti kitas chromatines spalvas jų papildoma spalva. Šis reiškinys vadinamas vienalaikiu kontrastu.
Nuosekli ir vienu metu esantys kontrastai rodo, kad akis pasitenkina ir jaučia pusiausvyrą tik remiantis vienas kitą papildančių spalvų dėsniu. Pažiūrėkime į tai iš kitos pusės.
Fizikas Rumfordas pirmasis 1797 m. žurnale Nicholson's Journal paskelbė savo hipotezę, kad spalvos yra harmoningos, jei jų mišinys sukuria baltą spalvą. Kaip fizikas, jis pradėjo studijuoti spektrines spalvas. Skyriuje apie spalvų fiziką jau buvo pasakyta, kad jei iš spalvų spektro pašalinama kokia nors spektrinė spalva, tarkime raudona, o likę spalvoti šviesos spinduliai – geltona, oranžinė, violetinė, mėlyna ir žalia – surenkami kartu naudojant lęšis, tada šių likusių spalvų suma bus žalia, tai yra, gausime spalvą, papildančią pašalintą. Pagal fizikos dėsnius, spalva, sumaišyta su ją papildančia spalva, sudaro bendrą visų spalvų sumą, tai yra baltą, o pigmento mišinys tokiu atveju suteiks pilkai juodą spalvą.
Fiziologas Ewaldas Heringas padarė tokią pastabą: „Vidutinė arba neutrali pilka spalva atitinka optinės medžiagos būseną, kurioje subalansuota disimiliacija – jėgų, eikvojamų spalvai suvokti, sąnaudos, o asimiliacija – jų atkūrimas. Tai reiškia, kad vidutiniškai pilka spalva sukuria pusiausvyros būseną akyse.
Heringas įrodė, kad akims ir smegenims reikalinga vidutinė pilka spalva, priešingu atveju jos netenka ramybės. Jei pamatysime baltą kvadratą juodame fone ir tada žiūrėsime į kitą pusę, pamatysime juodą kvadratą kaip atvaizdą. Jei pažvelgsime į juodą kvadratą baltame fone, tolesnis vaizdas bus baltas. Stebime akyse norą atkurti pusiausvyrą. Bet jei žiūrėsime į vidutiniškai pilką kvadratą vidutiniškai pilkame fone, tada akyse neatsiras povaizdis, kuris skiriasi nuo vidutiniškai pilkos spalvos. Tai reiškia, kad vidutinė pilka spalva atitinka mūsų regėjimui reikalingą pusiausvyros būseną.
Regėjimo suvokime vykstantys procesai sukelia atitinkamus psichinius pojūčius. Šiuo atveju harmonija mūsų vizualiniame aparate rodo psichofizinę pusiausvyros būseną, kurioje vizualinės substancijos disimiliacija ir asimiliacija yra vienodi. Neutrali pilka spalva atitinka šią sąlygą. Tą pačią pilką spalvą galiu gauti iš juodos ir baltos arba iš dviejų papildomų spalvų, jei jose yra trys pagrindinės spalvos – geltona, raudona ir mėlyna tinkamomis proporcijomis. Tiksliau, kiekviena papildomų spalvų pora apima visas tris pagrindines spalvas:
- raudona - žalia = raudona - (geltona ir mėlyna);
- mėlyna - oranžinė = mėlyna - (geltona ir raudona);
- geltona - violetinė = geltona - (raudona ir mėlyna).
Taigi galima teigti, kad jei dviejų ar daugiau spalvų grupėje atitinkamomis proporcijomis yra geltona, raudona ir mėlyna, tai šių spalvų mišinys bus pilkas.
Geltona, raudona ir mėlyna yra bendra spalvų suma. Akiai reikalingas šis bendras spalvų ryšys, kad ją patenkintų, ir tik tokiu atveju spalvų suvokimas pasiekia harmoningą pusiausvyrą.
Dvi ar daugiau spalvų yra harmoningos, jei jų mišinys yra neutralios pilkos spalvos.
Visi kiti spalvų deriniai, kurie mums nesuteikia pilkos spalvos, tampa išraiškingi arba neharmoningi. Tapyboje daug vienpusiškos ekspresyvios intonacijos kūrinių, o jų spalvinė kompozicija, aukščiau išdėstytu požiūriu, nėra darni.
Šie kūriniai erzina ir per daug stimuliuoja pabrėžtinai atkakliai naudojant vieną dominuojančią spalvą. Nereikia sakyti, kad spalvinės kompozicijos būtinai turi būti harmoningos, o kai Seurat sako, kad menas yra harmonija, jis painioja menines priemones ir meno tikslus.
Nesunku pastebėti, kad didelę reikšmę turi ne tik spalvų išdėstymas viena kitos atžvilgiu, bet ir jų kiekybinis santykis, grynumo ir lengvumo laipsnis.
Pagrindinis harmonijos principas kyla iš fiziologinio papildomų spalvų dėsnio. Savo darbe apie spalvas Goethe apie harmoniją ir vientisumą rašė taip: „Kai akis apmąsto spalvą, ji iš karto patenka į aktyvią būseną ir dėl savo prigimties neišvengiamai ir nesąmoningai iš karto sukuria kitą spalvą, kuri kartu su nurodyta spalva, yra visas spalvų ratas . Kiekviena atskira spalva dėl suvokimo specifikos verčia akį siekti universalumo. Ir tada, norėdama tai pasiekti, akis, siekdama pasitenkinimo savimi, šalia kiekvienos spalvos ieško kokios nors bespalvės tuščios erdvės, į kurią galėtų sukurti trūkstamą spalvą. Tai parodo pagrindinę spalvų harmonijos taisyklę.
Spalvų teoretikas Wilhelmas Ostwaldas taip pat palietė spalvų harmonijos klausimus. Savo knygoje apie spalvų pagrindus jis rašė: „Patirtis moko, kad vieni tam tikrų spalvų deriniai yra malonūs, kiti – nemalonūs arba nekelia emocijų. Kyla klausimas, kas lemia šį įspūdį? Į tai galime atsakyti, kad malonios tos spalvos, tarp kurių yra natūralus ryšys, tai yra tvarka. Darniais vadiname spalvų derinius, kurių įspūdis mus džiugina. Taigi pagrindinį dėsnį būtų galima suformuluoti taip: Harmonija = Tvarka.
Norint nustatyti visus įmanomus harmoningus derinius, būtina rasti tvarką, apimančią visas jų galimybes. Kuo paprastesnė tvarka, tuo akivaizdesnė ar savaime suprantama bus harmonija. Mes radome dvi sistemas, kurios gali pateikti tokią tvarką: spalvų ratus, jungiančius vienodo sodrumo spalvas, ir spalvų trikampius, vaizduojančius tam tikros spalvos mišinius su balta arba juoda. Spalvų apskritimai leidžia nustatyti harmoningus skirtingų spalvų derinius, trikampiai – spalvų ir tonų harmoniją.
Kai Ostvaldas teigia, kad „...spalvas, kurių įspūdis mums patinka, mes vadiname harmoningomis“, jis išreiškia savo grynai subjektyvią harmonijos idėją. Tačiau spalvų harmonijos samprata turi būti perkelta iš subjektyvaus požiūrio į objektyvių dėsnių sritį.
Kai Ostvaldas sako: „Harmonija = tvarka“, siūlydamas spalvų apskritimus skirtingoms to paties sodrumo spalvoms ir spalvų tonų trikampius kaip tvarkos sistemą, jis neatsižvelgia į fiziologinius povaizdžio ir vienalaikiškumo dėsnius.
Be galo svarbus bet kokios estetinės spalvų teorijos pagrindas yra spalvų ratas, nes jis suteikia spalvų išdėstymo sistemą. Kadangi koloristas dirba su spalviniais pigmentais, apskritimo spalvų tvarka turi būti sudaryta pagal pigmentų spalvų mišinių dėsnius. Tai reiškia, kad diametraliai priešingos spalvos turėtų būti viena kitą papildančios, tai yra, sumaišius suteikti pilką spalvą. Taigi mano spalvų rate mėlyna yra priešinga oranžinei, o šių spalvų mišinys suteikia mums pilką spalvą.
O Ostwald spalvų rate mėlyna yra priešais geltoną, o jų pigmentų mišinys gamina žalią spalvą. Šis esminis konstrukcijos skirtumas reiškia, kad Ostwald spalvų ratas negali būti naudojamas nei tapyboje, nei taikomojoje mene.
Harmonijos apibrėžimas yra darnios spalvų kompozicijos pagrindas. Pastariesiems labai svarbus kiekybinis spalvų santykis. Remdamasis pagrindinių spalvų šviesumu, Goethe išvedė tokią jų kiekybinio ryšio formulę:
- geltona: raudona: mėlyna = 3: 6: 8
Galima daryti bendrą išvadą, kad visos viena kitą papildančios spalvų poros, visi trijų spalvų deriniai dvylikos dalių spalvų rate, kurie tarpusavyje susijungia lygiakraščiais arba lygiašoniais trikampiais, kvadratais ir stačiakampiais, yra harmoningi.
Visų šių figūrų jungtis dvylikos dalių spalvų rate pavaizduota 2 paveiksle. Geltona-raudona-mėlyna čia sudaro pagrindinę harmoningą triadą. Jei šias spalvas dvylikos dalių spalvų rato sistemoje deriname viena su kita, gauname lygiakraštį trikampį. Šioje triadoje kiekviena spalva pateikiama itin stipriai ir intensyviai, ir kiekviena iš jų čia pasirodo savo tipiškai bendromis savybėmis, ty geltona veikia žiūrovą kaip geltona, raudona kaip raudona ir mėlyna kaip mėlyna. Akis nereikalauja papildomų papildomų spalvų, o jų mišinys suteikia tamsiai juodai pilką spalvą.
Geltoną, raudonai violetinę ir mėlynai violetinę spalvas vienija lygiašonio trikampio forma. Darnų geltonos, raudonos-oranžinės, violetinės ir melsvai žalios spalvų derinį vienija kvadratas. Stačiakampis suteikia harmoningą geltonos-oranžinės, raudonos-violetinės, mėlynos-violetinės ir geltonai žalios spalvos derinį.
Geometrinių figūrų, susidedančių iš lygiašonio ir lygiašonio trikampio, kvadrato ir stačiakampio, krūva gali būti dedama bet kuriame spalvų rato taške. Šias figūras galima pasukti apskritime, taip trikampį, sudarytą iš geltonos, raudonos ir mėlynos spalvos, pakeičiant trikampiu, jungiančiu geltonai oranžinę, raudonai violetinę ir mėlynai žalią arba raudonai oranžinę, mėlynai violetinę ir geltonai žalią.
Tą patį eksperimentą galima atlikti su kitomis geometrinėmis figūromis. Tolesnę šios temos plėtrą rasite skyriuje, skirtame spalvų harmonijos dermei.
Vaikinai, mes įdėjome savo sielą į svetainę. Ačiū už tai
kad atrandi šį grožį. Ačiū už įkvėpimą ir žąsų odą.
Prisijunk prie mūsų Facebook Ir Susisiekus su
Schema Nr. 1. Papildomas derinys
Papildomos arba papildomos kontrastingos spalvos yra spalvos, esančios priešingose Itten spalvų rato pusėse. Jų derinys atrodo labai gyvas ir energingas, ypač esant maksimaliam spalvų sodrumui.
Schema Nr.2. Triada – 3 spalvų derinys
3 spalvų derinys, esantis tuo pačiu atstumu viena nuo kitos. Suteikia didelį kontrastą išlaikant harmoniją. Ši kompozicija atrodo gana gyva net ir naudojant blyškias ir prisotintas spalvas.
Schema Nr. 3. Panašus derinys
2–5 spalvų derinys, esantis vienas šalia kito spalvų ratuke (idealiu atveju 2–3 spalvos). Įspūdis: ramus, kviečiantis. Panašių prislopintų spalvų derinio pavyzdys: geltonai oranžinė, geltona, geltona-žalia, žalia, mėlyna-žalia.
Schema Nr. 4. Atskiras-papildomas derinys
Papildomo spalvų derinio variantas, tačiau vietoj priešingos spalvos naudojamos kaimyninės spalvos. Pagrindinės ir dviejų papildomų spalvų derinys. Ši schema atrodo beveik tokia pat kontrastinga, bet ne tokia intensyvi. Jei nesate tikri, kad galite teisingai naudoti papildomus derinius, naudokite atskirus-papildomus.
Schema Nr.5. Tetrad - 4 spalvų derinys
Spalvų schema, kai viena spalva yra pagrindinė spalva, dvi papildo viena kitą, o kita pabrėžia akcentus. Pavyzdys: mėlynai žalia, mėlynai violetinė, raudonai oranžinė, geltonai oranžinė.
Schema Nr 6. Kvadratas
Atskirų spalvų deriniai
- Balta: tinka prie visko. Geriausias derinys su mėlyna, raudona ir juoda.
- Smėlio spalvos: su mėlyna, ruda, smaragdo, juoda, raudona, balta.
- Pilka: su fuksija, raudona, violetinė, rožinė, mėlyna.
- Rožinė: su ruda, balta, mėtų žalia, alyvuogių, pilka, turkio, mėlyna.
- Fuksija (giliai rožinė): su pilka, įdegusia, laiminė, mėtų žalia, ruda.
- Raudona: su geltona, balta, ruda, žalia, mėlyna ir juoda.
- Pomidorų raudona: mėlyna, mėtų žalia, smėlio, kreminė balta, pilka.
- Vyšnių raudona: žydra, pilka, šviesiai oranžinė, smėlio, šviesiai geltona, smėlio spalvos.
- Aviečių raudona: balta, juoda, damaskinės rožės spalvos.
- Ruda: ryškiai mėlyna, kreminė, rožinė, gelsva, žalia, smėlio spalvos.
- Šviesiai ruda: šviesiai geltona, kremiškai balta, mėlyna, žalia, violetinė, raudona.
- Tamsiai ruda: citrinos geltona, mėlyna, mėtų žalia, violetinė rožinė, laimo spalva.
- Įdegis: rožinė, tamsiai ruda, mėlyna, žalia, violetinė.
- Oranžinė: mėlyna, mėlyna, alyvinė, violetinė, balta, juoda.
- Šviesiai oranžinė: pilka, ruda, alyvuogių.
- Tamsiai oranžinė: šviesiai geltona, alyvuogių, ruda, vyšninė.
- Geltona: mėlyna, alyvinė, šviesiai mėlyna, violetinė, pilka, juoda.
- Citrininė geltona: vyšnių raudona, ruda, mėlyna, pilka.
- Blyškiai geltona: fuksija, pilka, ruda, raudoni atspalviai, įdegis, mėlynas, violetinis.
- Aukso geltona: pilka, ruda, žydra, raudona, juoda.
- Alyvuogių: oranžinė, šviesiai ruda, ruda.
- Žalia: aukso ruda, oranžinė, šviesiai žalia, geltona, ruda, pilka, kreminė, juoda, kreminė balta.
- Salotų spalva: ruda, gelsva, gelsva, pilka, tamsiai mėlyna, raudona, pilka.
- Turkis: fuksija, vyšnių raudona, geltona, ruda, kreminė, tamsiai violetinė.
- Elektrinė mėlyna yra graži, kai derinama su aukso geltona, ruda, šviesiai ruda, pilka arba sidabrine.
- Mėlyna: raudona, pilka, ruda, oranžinė, rožinė, balta, geltona.
- Tamsiai mėlyna: šviesiai violetinė, šviesiai mėlyna, gelsvai žalia, ruda, pilka, šviesiai geltona, oranžinė, žalia, raudona, balta.
- Alyvinė: oranžinė, rožinė, tamsiai violetinė, alyvuogių, pilka, geltona, balta.
- Tamsiai violetinė: aukso ruda, šviesiai geltona, pilka, turkio, mėtų žalia, šviesiai oranžinė.
- Juoda universali, elegantiška, atrodo visuose deriniuose, geriausiai su oranžine, rožine, šviesiai žalia, balta, raudona, alyvine ar geltona.
Harmonija iš graikų kalbos harmonia, reiškianti sąskambią, susitarimą, chaoso priešingybę. Spalvų kompozicijoje taip pat gali būti naudojami harmonizavimo metodai, yra daug teorijų, kurių pagalba buvo bandoma pasiekti harmoningus spalvų derinius, daugelis mokslininkų dirbo su šia problema, o ne tik ir ne tiek mokslininkai, tyrinėjantys spalvų fiziką. ir šviesa veikė, bet paprastai tie protai, kurie bandė suvokti, kaip spalvos veikia žmogaus psichiką, stengėsi pasiekti tam tikrą suvokimą per spalvų derinį. Rudolphas Adamsas ir Albertas Munsellas gali būti įvardyti tarp pirmųjų, žengusių reikšmingų žingsnių šia kryptimi. Po jų buvo daug, išvardijant keletą, kurie, mano nuomone, šiuo metu yra aktualiausi B. M. Teplovas savo teorijoje rėmėsi apskritimu su trimis pagrindinėmis spalvomis geltona, mėlyna, raudona. Shugaeva V.M. ir Kozlova V.N. Šie autoriai rėmėsi apskritimu su keturiomis pagrindinėmis spalvomis. Atitinkamai, mes apsvarstysime harmonijas pagal nurodytus spalvų ratus ir nepamirškite paminėti spalvų derinių, kai naudojamas vienas spalvos atspalvis, tai yra, spalvų ratas nereikalingas.
Harmoningi achromatinių spalvų deriniai.
Kaip jau išsiaiškinome, achromatiniais vadiname pilkos spalvos atspalvius, kurie svyruoja nuo baltos iki juodos. Kaip pasiekti harmoningą šių spalvų derinį? Čia tikslinga procesą suskirstyti į pačių spalvų harmonizavimą, tai yra sukurti tam tikrą spalvų seriją, sujungtą pagal vienokį ar kitokį principą, kuri bus naudojama kompozicijoje, ir plotų, kuriuose šios spalvos, santykį. bus įsikūrusi.
Norėdami suderinti achromatines spalvas, naudokite laiptuotą pilkos spalvos skalę arba, jei kompozicija yra vienspalvė, tada tam tikro tono atspalvių skalę. Skalėje gali būti skirtingas pakopų skaičius, svarbu, kad laipteliai padalintų segmentą nuo juodos iki baltos į lygias dalis, tai yra, skalė turi būti vienodai laiptuota.
Toliau iš šios skalės parenkamas reikiamas atspalvių skaičius, tai yra, kompoziciją gali sudaryti du, trys ar daugiau pilkų atspalvių. Trijų atspalvių kompozicijos laikomos harmoningiausiomis. Reikia suprasti, kad net tada, kai kompozicija susideda iš daugybės atspalvių, dažnai eskizų ir kompozicinių paieškų stadijoje, ją bandoma sumažinti iki trijų atspalvių, pavyzdžiui, peizažas dažnai skirstomas į tris dėmes, pirmieji, viduriniai ir tolimi planai, kuriuos jie bando harmoningai sujungti vienas su kitu per toninius santykius. Tada šiose vietose sukurkite subtilesnes gradacijas, stengdamiesi nepažeisti trijų pagrindinių dėmių vientisumo ir santykių tarp jų.
Kompozicijos atspalviai iš pilkos skalės parenkami įtraukiant juodą, baltą ir vieną ar daugiau pilkų spalvų, arba tik juodą ir baltą, ši harmoninė schema vadinama pilnas.
Jei pasirinksite baltus ir šviesius pilkos spalvos atspalvius, tada ši schema vadinama šviesiai pilka.
Juodi ir tamsūs pilki atspalviai, tamsiai pilka.
Kai atspalviai paimami iš skalės vidurio, tada tai vidutinio pilkumo harmoninė grandinė.
Žinoma, visos šios schemos yra gana savavališkos, pavyzdžiui, spalvų derinys gali būti vidutiniškai pilkas, bet tuo pačiu ir gana tamsus. Ir teiginys, kad į tris tonus suskirstyta kompozicija yra pati harmoningiausia, taip pat neginčijamas, šiuo klausimu yra įvairių nuomonių.
Kartais pilka skalė sudaroma taip, kad ją būtų galima suskirstyti į tamsius ir šviesius atspalvius, pavyzdžiui, jei yra apie dešimt žingsnių, galite aiškiai nubrėžti ribą tarp tamsos ir šviesos.
Manoma, kad jei pasirenkate atspalvius, esančius pilkoje skalėje vienodais intervalais, tada ši schema yra harmoningiausia, tai yra, ji suvokiama kaip ramiausia. Jei intervalai tarp pasirinktų atspalvių nėra vienodi, tada išgaunama išraiškingesnė harmonija.
Jei praktikoje derinimui reikia naudoti pilką arba vienspalvę skalę, tai pageidautina turėti pakankamai didelę skalę su kuo daugiau žingsnių, kad būtų daugiau erdvės manevruoti.
Pavyzdžiui, ėsdinant yra toks įrankis kaip ėsdinimo skalė, tai yra pilkos spalvos skalės tipas, naudojamas norint gauti tam tikrus atspalvius ėsdinant ėsdinimo lentą. Taigi ofortai ėsdinimo skalėje stengiasi padaryti daugiau atspalvių, nei panaudos ėsdinant, ir tai daroma tam, kad būtų galima lanksčiau ir plačiau reguliuoti oforto procesą, tai yra šviesumo santykius.
Kalbant apie pasirinktų atspalvių pasiskirstymo kompozicijoje santykį, taip pat gali būti įvairių požiūrių.
Pavyzdžiui, trijų atspalvių kompozicijoje galite padalyti kompozicijos plotą taip, kad vienas atspalvis užimtų 50%, antrasis 32%, o paskutinis 18%. Gauname santykį, artimą aukso pjūviui, kuris bus suvokiamas kaip labai rami kompozicija.
Arba kitas pavyzdys, kai siūloma padalinti kompoziciją iš keturių tonų, taigi 1/6 baltos, 1/6 juodos, 2/6 pirmos pilkos, 2/6 sekundės pilkos, toks pasiskirstymas leidžia gauti gana ramų, subalansuota kompozicija.
Iš esmės šiuo atveju galite naudoti bet kokius harmoningus skaičių derinius, kuriuos siūlo tiek matematika, tiek geometrija, apie kuriuos tikriausiai kada nors pakalbėsime išsamiau, atitinkamame straipsnyje.
Taip pat norėčiau pasakyti, kad iš tikrųjų pilkų atspalvių harmonizavimas yra pirmasis chromatinių spalvų derinimo etapas, tai yra, menininkai, prieš pradėdami kurti spalvinę kompoziciją, dažnai sukuria nespalvotą eskizą. Daugelis fotografų taip pat neapsieina be eskizo, o dažnai yra daugiau nei vienas eskizas. Yra visa technologija, skirta palaipsniui išspręsti visas įmanomas menines problemas – nuo kompozicinių paieškų, įskaitant harmonizavimą, iki detalaus visos kompozicijos išdirbimo monochromine ar achromatine versija, o tada pereinama prie spalvinės kompozicijos kūrimo kaip paskutinio darbo etapo. . Be to, panašūs, iš esmės panašūs požiūriai egzistuoja tiek tradicinėse meno technologijose, tiek skaitmeninėse, o fotografija tokių požiūrių taip pat nevengia ir efektyviai panaudoja, ypač retušuojant ir koliažuojant.
Harmoningi chromatinių spalvų deriniai.
Esmė ta, kad yra labai daug skirtingų chromatinių spalvų derinimo schemų, jos pagrįstos skirtingomis teorijomis ir naudojant visus įmanomus spalvų ratus.
Čia pirmiausia apžvelgsime keletą dažniausiai naudojamų schemų, pagrįstų dvylika konkrečių spalvų rato, kur pagrindinės spalvos yra geltona, raudona, mėlyna, nors šios schemos gali būti daugiau ar mažiau sėkmingai naudojamos bet kuriame kitame spalvų rate.
Visų pirma, reikia pasakyti, kad bet kokie harmoningi deriniai skirstomi į dvi kategorijas, kontrastingi ir niuansuoti deriniai. Atitinkamai, bet kokie deriniai, kuriuose naudojamas aiškus spalvų ar atspalvių kontrastas, yra kontrastingi. O artimi deriniai, dažniausiai išsidėstę vienas šalia kito ant apskritimo ir nesudarantys akivaizdaus kontrasto, yra niuansuoti.
Taip pat ir harmoninių derinių schemos.
Vienspalvis (vienspalvis); vienspalvės spalvų harmonijos – kelių tos pačios spalvos atspalvių naudojimas. Šis derinys yra analogiškas aukščiau aprašytiems achromatinių spalvų deriniams. Tokie deriniai susideda iš mažiausiai dviejų spalvų. Tik vietoj pilkų atspalvių čia naudojami bet kurios spektrinės spalvos atspalviai. Ir šiai harmonijai sukurti nereikia spalvų rato, o reikalinga monochrominė skalė, pereinanti iš baltos į juodą per reikiamą spektrinę spalvą. Harmonija gali būti kontrastinga arba niuansuota, priklausomai nuo pasirinktų atspalvių.
Analogiškų spalvų harmonija arba susijusi triada;Šioje spalvų schemoje naudojamos gretimos spalvų rato spalvos ir jas sumaišoma. Ši harmonija dažniausiai naudojama kaip niuansuota, tačiau čia galimas ir kontrastas. Balta arba juoda gali būti naudojama kaip papildoma spalva.
Papildomų spalvų harmonija (papildoma); Papildomoje spalvų schemoje naudojamos priešingos spalvos. Šiuo atveju kontrastas yra akivaizdus, o šios harmonijos pagrindu sukurtos kompozicijos gali būti labai kontrastingos, suvokiamos kaip dinamiškos, išraiškingos, net prašmatnios. Čia labai lengva dėti akcentus.
Sugedęs papildomas; Tai vėlgi papildoma schema. Tačiau viename gale jis yra padalintas į dvi dalis, suskaidant į dvi susijusias spalvas, papildančias trečiąją. Derinys yra dar sudėtingesnis nei ankstesnis ir taip pat kontrastingas.
Spalvos yra lygiašonio trikampio viršūnėse vienodais atstumais viena nuo kitos. Derinys yra gana įspūdingas, net jei naudojate pastelines spalvas. Be to, ši schema gali būti pagrįsta pagrindinėmis spalvomis, taip pat antrinėmis ir net tretinėmis.
Siūlomi spalvų deriniai gana dažnai naudojami visose vaizduojamojo meno srityse ne tik tapyboje ir grafikoje, bet ir fotografijoje, dizaine, architektūroje, darniais deriniais dirba net vizažistai ir kirpėjai.
Tačiau yra nuomonė, kad pagrindinės spalvos yra ne trys, o keturios.Tokį požiūrį pateisina daugybė argumentų, pavyzdžiui, ne be reikalo teigiama, kad mėlynos ir geltonos spalvos mišinys neduoda. gryna žalia. Spalvų tyrinėtojas, toks kaip Michaelas Wilcoxas, netgi pavadino savo knygą „Mėlyna ir geltona nežaliuoja“.
Taigi spalvų ratai, pagrįsti keturiomis pagrindinėmis spalvomis, taip pat naudojami spalvų kompozicijai suderinti.
Panagrinėkime harmonizavimo būdus naudojant šį ratą.
Pirmiausia apibūdinkime spalvų ratą, naudodamiesi Shugajevo pasiūlyto apskritimo pavyzdžiu.
Spalvų ratas, kuriame keturios pagrindinės spalvos yra mėlyna, geltona, raudona ir žalia.
Tarp pagrindinių spalvų yra keturios tarpinių spalvų grupės:
- geltona-raudona;
- mėlyna-raudona;
- mėlyna Žalia;
- Geltona žalia.
Remiantis šiuo apskritimu, buvo sukurta spalvų harmonizavimo sistema.
Išskirtos keturios harmoninių derinių grupės:
- vieno tono harmonijos;
- giminingų spalvų harmonijos;
- giminingų ir kontrastingų spalvų harmonijos;
- kontrastingų spalvų harmonija.
Vieno tono harmoningi spalvų deriniai; viskas, kas buvo pasakyta apie ankstesniuose modeliuose aprašytus vienspalvius (vienspalvius) derinius, apie achromatinių spalvų derinius, visiškai tinka šiai grupei; iš tikrųjų tai ta pati grupė, skiriasi tik pavadinimai skirtinguose modeliuose ir tarp skirtingų autorių .
Harmoniniai giminingų spalvų deriniai; Susijusios spalvos yra viename spalvų rato ketvirtyje, tarp dviejų pagrindinių spalvų.Šugajevas turi keturias susijusių spalvų grupes: geltona-raudona (oranžinė), raudona-mėlyna (violetinė), mėlyna-žalia, geltona-žalia.
Taip gaunami niuansuoti spalvų deriniai, ramūs ir santūrūs, nors į juos galima įvesti tam tikrą kontrastą ir emocionalumą pridedant lengvumo skalę.
Harmoniniai giminingų ir kontrastingų spalvų deriniai; Susijusios kontrastingos spalvos yra gretimuose spalvų rato ketvirčiuose, ir ne visi šių spalvų deriniai yra harmoningi. Yra keletas schemų, pagal kurias galite pasirinkti norimą harmoniją:
- Horizontalios arba vertikalios stygos brėžiamos per apskritimą, stygų galai yra ant spalvų, vienodai nutolusių nuo bendros pagrindinės spalvos ir nuo kontrastingų pagrindinių spalvų.
- Ant apskritimo dedamas bukas trikampis, kurio ilgoji kraštinė yra aukščiau aprašyta styga, o priešingo buko kampo viršūnė yra pagrindinė šio derinio spalva, kitos dvi, esančios kitose dviejose viršūnėse, yra atitinkamai pavaldžios pagrindinė spalva.
- Spalvos, esančios stačiojo trikampio, kurio hipotenuzė yra spalvų rato skersmuo, ir kojelių, vertikalių ir horizontalių stygų viršūnėse.
- Spalvos lygiakraščio trikampio viršūnėse, kurių viena iš viršūnių yra pagrindinė spalva, o priešinga pusė – vertikali arba horizontali styga.
- Keturios spalvos, esančios kvadrato arba stačiakampio kampuose, kurių visos pusės yra horizontalios arba vertikalios stygos.
Paprastai, jei reikia, prie šių derinių pridedama šviesi skalė.
Harmoningi kontrastingų spalvų deriniai; Kontrastingos spalvos yra tos, kurios yra priešingose spalvų rato pusėse.
Dvi spalvos, nutolusios viena nuo kitos ir atitinkamai esančios skersmens galuose, yra kontrastingos ir viena kitą papildančios. Šis harmonijos tipas yra kontrastingiausias, potencialiai labai emocingas ir išraiškingas, apskritai turi tas pačias savybes kaip ir aukščiau aprašyta „Papildančių spalvų harmonija (papildoma)“. Kaip ir kitose schemose, ją galima papildyti lengvumo skale.
Ir čia reikia pastebėti, kad apskritimai yra skirtingi, o jiems taikomos schemos daugeliu atžvilgių yra panašios, ne detalėse, bet pagrindiniuose taškuose neabejotinai yra panašumas, ką aš turiu omenyje. Tiesą sakant, yra daug daugiau harmonizavimo schemų ir daugelis gali lengvai dirbti su bet kokiu spalvų ratu. Vis tiek nepavyks įforminti šukavimo iki galo, vis tiek teks pasitelkti savo instinktus ir lyginti spalvas, gautas naudojant schemas su savo skoniu, koreguoti tai, ką gausite, ir rezultatas gali labai skirtis nuo buvo gautas naudojant visas įmanomas schemas.
Būkite kūrybingi šukuodami.
Beje, šiame straipsnyje siūlomos schemos yra tiesiog populiariausios.
Pavyzdžiui, čia minimas V.M.Šugajevas 16-ajame privačiame rate nustatė 120 harmoningų spalvų derinių.
Tačiau kai kuriose vaizduojamojo meno srityse, pavyzdžiui, dizaine, meistrai turi dirbti su spalvomis pažodžiui pagal kataloge esančius skaičius, tai yra labai siaurose ribose, kuriose galima laisvai ieškoti spalvų derinių, kaip ir tapyboje. Pavyzdžiui, tiesiog neleistina. Pavyzdžiui, kuriant firminį identitetą reikia labai aiškiai susieti firmines spalvas su kataloge esančiomis spalvomis. Ir kartais tiesiog nėra kitų galimybių, kaip tik griežtai laikytis harmoninių raštų.
Naudodami šias schemas turite suprasti, kad pačios savaime, atskirai nuo kitų kompozicijoje naudojamų principų ir dėsnių, šios schemos tinkamai neveiks, tai yra, pagrindiniai kompozicijos dėsniai - vientisumas, pavaldumas, tikslingumas - turi būti laikomasi. Kad ir kiek kompozicijoje būtų spalvų, viena visada vienaip ar kitaip yra pagrindinė, visos kitos yra jai pavaldžios, o iš jos ir kuriama visa spalvų sistema. Taip, yra kompozicijų, kuriose kelios skirtingos spalvos gali veikti kaip pagrindinė, pavyzdžiui, ornamente, bet tada ši kompozicija yra padalinta į keletą kitų, kur kiekvienoje pagrindinė spalva visada yra ta pati.
Taigi mes pažvelgėme į kelis harmonizavimo būdus su skirtingų spalvų ratais ir skirtingomis derinimo schemomis. Esmė ta, kad gamta neformuluoja dėsnių taip formaliai kaip žmonės, bet jie neabejotinai egzistuoja, o gamta egzistuoja pagal šiuos dėsnius ir norint jų laikytis, kartais nereikia naudoti tokių griežtų schemų.
Faktas yra tas, kad praktiškai ir labai dažnai menininkai ar fotografai nenaudoja spalvų rato ir ne todėl, kad tai blogas įrankis, o todėl, kad su patirtimi atsiranda įprotis laikyti apskritimą galvoje ir beveik nesąmoningai kurti spalvų derinius. Be to, daugelis menininkų kartų neturėjo supratimo apie spalvų ratą, jie tiesiog nebuvo to išmokyti, bet vis tiek sugebėjo savo darbus padaryti harmoningus, kaip jiems tai pavyko.
Dar iki spalvų rato išradimo būta harmonizavimo būdų, kuriems nereikėjo naudoti spalvų rato, ir jie naudojami iki šiol. Pati prigimtis, su kuria jie rašė ar piešė, pasiūlė reikiamus spalvų derinius, pavyzdžiui, saulėtą dieną visi objektai ir visa aplinka yra prisotinti saulės šviesos, jai būdinga spalva, kuri sukuria tam tikrą aplinką, kurioje viskas aplinkui yra panardintas, net gilūs šešėliai vis dar yra šioje aplinkoje. Ir nors šešėliai dažniausiai yra šaltesni nei saulės apšviestos vietos, aplinka, į kurią jie panardina, vis tiek daro juos šiltesnius. Ar patalpoje, kai viską apšviečia kaitrinė lempa, o aplinka dar šiltesnė, bet langas kaip kompozicijos dalis, kurioje matome naktinį vaizdą, vis tiek nebus taip šalta, kad iškristų iš bendros kompozicijos. vis tiek panardintas į aplinką, kurią sukuria lempa.
Tai reiškia, kad aplinka, tai yra, bet koks konkretus atspalvis gali veikti kaip harmonizatorius.
Taigi tapyboje ir grafikoje, taip pat fotografijoje yra daugybė technikų, leidžiančių imituoti šį efektą. Pradėkime nuo tapybos, nors panašūs metodai veikia ir grafikoje, pirma, dažnai menininkai piešdami sceną ir pasirinkę paletę, kurią tapys, iš anksto žino, kokią spalvų sistemą naudos. Ar ši kompozicija bus šalta ar šilta ir atitinkamai, jei, pavyzdžiui, kompozicija šilta, net ir šalčiausi atspalviai tam tikru mastu bus šilti, tai vadinama atšilimu arba šaltu.
Dažnai, jei paveikslas jau nutapytas, jei atrodo, kad jis byra spalvomis, tai yra, nėra spalvų harmonijos, tada jie gali jį padengti permatomu dažų sluoksniu (glazūra), taip subordinuojant likusias spalvas. iki spalvos, kurią turėjo šie glazūriniai dažai.
Arba, pavyzdžiui, daromas spalvotas gruntas, o ant jo atskiru potėpiu piešiama kokia nors kompozicija, todėl tarp potėpių gruntas prasiskverbia iš po dažų ir veikia kaip terpė, subordinuojanti visą paveikslo spalvinę struktūrą.
Ir, beje, yra daug panašių metodų, pavyzdžiui, akvarelininkai piešia ant tamsinto popieriaus, jis persmelkia dažus, taip pat atlieka harmonizatoriaus vaidmenį.
O kokius metodus siūlo grafika, čia galite naudoti kontūrą kaip harmonizatorių. Pavyzdžiui, molbertinėje grafikoje yra piešinio sluoksnio samprata, dažnai ji įgyvendinama brūkšniu (kontūru) aplink pagrindinius kompozicijos elementus, gali jungti elementus, kuo jis storesnis, tuo labiau pavaldi visus kitus. elementų prie savęs ir tam tikromis sąlygomis gali veikti kaip harmonizatorius, tai yra, persmelkdamas visą kompoziciją, gali atlikti vienijančio elemento vaidmenį, suderinančio spalvų sistemą tinkama kryptimi.
Fotografijoje taip pat yra panašios technikos, pavyzdžiui, spalvų filtrai, kurie jau fotografavimo etape sukuria spalvų gamą ir veikia kaip harmonizatorius,
Apdorojant skaitmeninę nuotrauką ar piešiant skaitmeniniu būdu, yra ir panašių technikų galimybių.
O dar vienas harmonizavimo būdas – rėmelis ir kilimėlis, kuris gali veikti ir kaip harmonizatorius, ne paslaptis, kad kuo storesnis rėmas ir kilimėlis arba tiesiog spalvinis kontūras aplink paveikslą, reiškia plotų santykį, tai yra, tuo jis storesnis. yra santykinis su vaizdu, kuris įrėmina kontūrą, tuo labiau vaizdas surenka arba, priešingai, daro jį laisvesnį; paprastai, jei aplink vaizdą yra tamsesnis ir platesnis kontūras (rėmas, kilimėlis), tuo labiau surinkta kompozicija atrodo. Jei kontūras šviesesnis, kompozicija jaučiasi laisvesnė, iki tokio lygio, kad kompozicija gali net subyrėti.
Taigi, rėmas gali veikti kaip harmonizatorius, jei sumaniai parinksite rėmo spalvos ir lengvumo derinį. Be to, rėmas gali pritaikyti kompoziciją į interjerą, veikti kaip vienijantis, harmonizuojantis elementas tarp vaizdą ir kambario, kuriame yra vaizdas, interjerą.
Taip pat apie spalvų ratą, šiame straipsnyje mes nepalietėme praktinio darbo su apskritimu temos, faktas yra tas, kad spalvų apskritimai yra ne tik kaip diagramos, bet yra, pavyzdžiui, mechaniniai džiovinti abrikosai ar programos remiantis specialiai šiam tikslui sukurtu spalvų ratu, kad jų pagalba būtų galima parinkti harmoningus spalvų derinius. Šia tema planuoju parašyti atskirą straipsnį ir jame žadu pakalbėti apie tokius įrenginius ir programas.
Spalvų harmonijos tema, žinoma, tuo nesibaigia, šia tema galima pasakyti daug daugiau, tačiau šio straipsnio tikslas nėra viską papasakoti, o nustatyti kai kuriuos aspektus ir sukelti susidomėjimą tuo. tema.
Pakartosiu dar kartą, kūrybiškai žiūrėkite į procesą ir bus įdomu!