Toonõlg on pleieri üks olulisemaid elemente koos pikapipea ja šassii (lauaga). Tonehari mõju vinüülitee kõlale on võimatu üle hinnata, sest just see hoiab pikapipead plaadi pinna kohal ja tagab sellele õiged “töötingimused”.
Toonhoobadele esitatakse mitmeid nõudeid: need peavad olema jäigad, neil ei tohi olla oma resonantsi ega lasta väljastpoolt tulevatel resonantsidel ja vibratsioonidel pikapi jõuda. Need peavad olema piisavalt tundlikud, et salvestada ebakorrapärasusi, teha vertikaalseid liigutusi ümber kõverdumisest põhjustatud plaatide ebatasasuste ning jälgida ka heliriba ja plaadi ekstsentrilisust, segamata pikapi oma tööd.
Vaatamata oma funktsiooni näilisele lihtsusele on tonear väga keeruline ja täpne mehhanism. Praegu on toonõlgede kujundusi palju lihtsamatest kuni väga eksootilisteni, kuid isegi nii laia valikut toonivarre saab hõlpsasti jagada kahte põhirühma: kang ja tangentsiaalne.
Esimesse rühma kuuluvad helihoovad, mille liikuv osa (kesta küljes oleva peaga toru) liigub fikseeritud telje suhtes (mängija šassiile paigaldatud heliõla põhi). Seega liigub pikapipea vabalt mööda plaadi pinda mööda raadiust. Just radiaalne liikumine on kangi tooneõlade peamine puudus, mis lõpuks viis tangentsiaalsete mudelite tekkimiseni.
Fakt on see, et ideaaljuhul peaks vinüülplaadile salvestatud fonogrammi kõige õigemaks ja täpsemaks reprodutseerimiseks heliteabe lugemisel asunõel asuma täpselt samas asendis heliriba suhtes, milles salvesti lõikur asus. , salvestamine stuudiolaki põhikettale. Siin peitubki peamine vastuolu: salvesti lõikur liigub rangelt mööda raadiust ja selle pind on alati heliraja pinnaga risti. Kangi toneõlad liigutavad helipead mitte mööda raadiust, vaid piki kaaret, mille raadius võrdub helihoova pöördetelje ja helipliiatsi vahelise kaugusega. Seega, kui pliiats liigub mööda kirje pinda välisservast sisemise poole, muudab pliiatsi kokkupuutetasand rajaga oma asendit, kaldudes kõrvale risti – seda nimetatakse jälgimisveaks. Üks viis jälitusvea vastu võitlemiseks on suurendada heliõla pikkust ja samal ajal suurendada raadiust, mida mööda pikap piki plaadi pinda liigub. Mida suurem on raadius, seda väiksem on jälgimisviga. Praegu on levinuist suurimad 12-tollise pika toruga toonõlvad (leitakse ka pikemaid, aga seda juhtub harva).
Tasub kohe tähele panna, et heliharu pikkuse kasvades suureneb vertikaalne inerts, mis pole samuti kuigi hea (helivarrel on keerulisem salvestuse ebakorrapärasusele kiiresti reageerida). Selgub, et peame otsima kompromissi. Teine ja levinum meetod on horisontaalse parandusnurga kasutamine (umbes 25 kraadi pöördaluse spindli suunas). See nurk saadakse kahel viisil: kas pea ise paigaldatakse kesta nurga alla või painutatakse helitoru toru selle nurga all. Hoolimata asjaolust, et kõige ideaalsem variant oleks kasutada samaaegselt horisontaalset parandusnurka ja toru maksimaalse pikkusega tooniharusid, kasutatakse praktikas 12-tollisi tooneharusid väga harva, andes teed kõige tavalisematele 9-tollistele.
Hoolimata kangitoonide ühisest tööpõhimõttest on need siiski üksteisest oluliselt erinevad. Peamised erinevused võivad olla järgmised:
- Toneõla materjal. Põhimõtteliselt räägime toru materjalist, milleks võivad olla metallid ja sulamid, süsinik, puit, polümeerid jne. Iga tootja selgitab omal moel konkreetse materjali kasutamise põhjuseid, kuid üldiselt püüavad kõik vähendada vibratsioone ja resonantse, suurendades tonehari jäikust ja kergust.
- Eemaldatava kesta olemasolu. Kest on helihoova otsas olev kinnitusalus, mis on ette nähtud helipea kinnitamiseks ja selle ühendamiseks juhtmetega helihoovaga. Kest võib olla eemaldatav (vahetatav) või mitte-eemaldatav (toonaõla toruga lahutamatu). Eemaldatav kest võimaldab kiirelt ümber paigutada pikapipead minimaalsete häälestussammudega. See kehtib juhul, kui teil on mitu pead, mis kõlavad erinevatel salvestistel erinevalt ja plaanite neid mõnikord kuulamise ajal muuta, eemaldatav kest lihtsustab seda protsessi oluliselt.
- Juhtmete materjal toonhoova sees. Tooneõla sees olevad juhid võivad olla valmistatud erinevatest materjalidest: vasest, hõbedast või muudest juhtivatest materjalidest. Juhtmaterjal, selle puhtus ja muud omadused mõjutavad oluliselt heli kvaliteeti.
- Summutavate materjalide saadavus. Summutavad materjalid on loodud olemasolevate resonantside kiireks summutamiseks ja uute sissetungi vältimiseks. Reeglina kasutatakse summutusmaterjale kõige arenenumates helihoobade mudelites ja need asetatakse tavaliselt toru sisse (näiteks viskoosne silikoonvedelik SME Ltd toonhoova tippmudelite sees), mõnel juhul niisutavad need helihoova alust.
- Erinevused pöörleva mehhanismi konstruktsioonis, mis tagab toneõla vaba liikumise. See kõlavarre osa näitab kogu arendajate loovust, sest just siit võib leida kõige eksootilisemaid lahendusi. Levinuimad lahendused on ülitäpsete laagrite kasutamine, põhi- ja valdav enamus kangi toneõladest põhinevad sellel põhimõttel.
Võite leida ka niinimetatud "ühe kandega tonearme". Ühe toega helihoob koosneb kahest sõltumatust osast: pöördlaua šassiile paigaldatud alusest ja helihoova torust. Disaini olemus on lihtne: koonus, mille otsas on nõel, torkab põhjast välja, toonõla toru külge on kinnitatud ümberpööratud “kauss”, mis asetatakse toonharu aluse koonusele. Seega balansseerivad toonhoova toru, padrunipea ja vastukaal nõela peenikese otsaga, mis ulatub välja toneaõla põhjast ja on ainus punkt, mis ühendab kahte iseseisvat osa.
Selle konstruktsiooni eeliseks võib olla vaid pisikese kokkupuutepunkti olemasolu, mis võimaldab helihooval ilma vähimagi vastupanuta liikuda mis tahes suunas ja jälgida salvestuse ebakorrapärasusi. Disaini puudused tulenevad eelistest. Ideaalis peaks helivarre pead lihtsalt ja loomulikult liigutama üles/alla (kompenseerides plaadi kõverdumist ja ebaühtlust) ja paremale/vasakule (kuna pliiats liigub plaadi esitamisel servast keskele). Lisaks nendele suundadele võimaldab ühe toega tonear pea kallutada tonehari toru telje suhtes paremale/vasakule (lühiajalised asimuudihäired, kui pea kaldub veidi paremale või vasakule). Põhimõtteliselt võib see avalduda juba taasesituse alguses, kui nõel mängijatele peale langeb, kuigi sarnaseid olukordi ei saa välistada ka plaadi suurenenud väänamise korral. Üks eksootilisemaid disainilahendusi tundus mulle firma Well Tempered Lab pakutav. Disaini olemus: toneõla toru on otse ühendatud tõelise golfipalliga, kogu see konstruktsioon on omakorda riputatud õngenöörile kronsteini külge ja palli alumine osa asetatakse kaussi paksu ja väga viskoosne silikoon.
Õngenöör tagab toonivarre vertikaalse asendi stabiilsuse ja silikoon summutab kõik võimalikud resonantsid, tagab toonõla sujuvad liikumised üles/alla ja paremale/vasakule ning toimib ka mikrotõstina, langetades pliiatsi sujuvalt peale. rekord. Lisaks nendele võimalustele on palju erinevaid lahendusi ja igaühel neist on oma põhjendus.
Nüüd teeme sujuva ülemineku tangentsiaalsetele struktuuridele.
Tangentsiaalset toonõlga peetakse plaatide "õige taasesitamise" mõttes kõige arenenumaks. Sel juhul ei peeta eelkõige silmas helikvaliteeti (halvasti häälestatud tangentsiaalne helitugevus võib kõlada halvemini kui hästi häälestatud hoovaheli), vaid sama jälgimisvea puudumist, mida me varem mainisime. Püünõela asend plaatide esitamisel on täpselt sama, mis salvesti lõikuril põhiplaadi salvestamisel.
Vaatamata oma tehnilisele tipptasemele ei kasutata tangentsiaalseid toonearme laialdaselt disaini keerukuse ja väga kõrge hinna tõttu. Praegu kasutatakse tangentsiaalseid helinarme peamiselt ülemise hinnakategooria plaadimängijates. Tangentsiaalsete tonearmide eelarvemudeleid on ka rohkem, kuid need on väga ebatäiuslikud, kuna kasutavad ebatõhusaid süsteeme, mis tagavad helitugevuse pikisuunalise liikumise plaatide esitamisel. Eelkõige ei pruugi sellised ebatäiuslikud mudelid olla piisavalt täpsed plaadi häiritud ekstsentrilisuse jälgimisel, mis võib viia pliiatsi perioodilise nihkumiseni helisoonte ühele küljele ja seeläbi häirida kanalite tasakaalu. Tangentsiaalsete toneõlade kallites mudelites kasutatakse sageli väga keerulisi süsteeme, mis tagavad heliharu liikumise. Eelkõige on üks neist süsteemidest kompressori olemasolu, mis varustab suruõhku heliõla ja juhiku vahelisse pilusse, mida mööda see liigub.
Seega puudub igasugune mehaaniline ühendus ja tonear hõljub õhuvoolus. See kõlab kenasti, kuid disain on väga keeruline ja kallis. Lihtsamate variantidena võib leida laagreid, rullikuid jne, kuid see on kompromiss. Minu arvamus on lihtne - kui mõelda tangentsiaalsele toneõlale, siis peate võtma kvaliteetse ja kalli mehhanismi. Kui võrrelda samas hinnakategoorias olevaid tangentsiaalseid ja kangitoone, siis on suure tõenäosusega paremad kang-tooneõlad (selgub, et võrdluseks on tangentsiaalse toneõla kompromissversioon ja täiuslikkuseni viidud kang).
Tangentsiaalne toonõlg koosneb kahel mängija šassiile paigaldatud toel olevast alusest, mille vahel on juhikud, mida mööda liigub helihoova toru koos sellele paigaldatud helipeaga. Sel viisil ei liigu mitte ainult üks heliharu osa, vaid kogu helihari. Tangentsiaaltoonide eeliseks on ka kangikonstruktsioonidele omase veeremisjõu puudumine, mis tähendab, et seda ei ole vaja reguleerida ja kanalite tasakaal on alati sama. Teiseks eeliseks on oluliselt väiksem vertikaalne inerts võrreldes hoova toonhoobadega, kuid horisontaalne inerts on vastupidi suurem. Tangentsiaalsel toonil puudub pöörlemistelg, mis võrdsustab selle efektiivse massi heliharu kogumassiga, muutes selle üsna suureks. Toneõla suur efektiivne mass sunnib hoolikamalt lähenema pikapipea valikule, pöörates erilist tähelepanu nõelahoidja vedrustuse paindlikkuse parameetrile.
Nii et kumb on parem? Sellele küsimusele pole selget vastust ja igaüks peab ise otsustama. Mängija häälestus mängib väga olulist rolli, kui see on kvaliteetne, siis piisab heast hoovast. Kui te ei soovi kompromissidega leppida ja "raha põletab teie taskut", siis ootavad teid tangentsiaalsed toonirelvad.
Materjal, millest vinüülplaadimängija laud, helivars, ketas ja muud osad on valmistatud, on oluline omadus. Siin on heli, värv ja isegi funktsionaalsus. Otsustasin kirjutada haruldastest ja mitte nii haruldastest materjalidest, mida kasutatakse vinüülimängijate tootmisel. Ja kui ma oma artiklit lõpetasin, mõistsin, et kõik "allikad" on tinglikult jagatud kaheks osaks: puu ja kõik muu. Kuna artikkel osutus pikaks, jagasin selle kaheks osaks ja esimese pühendasin täielikult taimset päritolu materjalile.
Varem oli LP-mängijate disainides (kui rääkida mõjust seadme kvaliteedile) tagasihoidlik koht, kuigi puitu ennast oli neis kujundustes palju. Näiteks puitkarbid, mis kohati polnudki lauad tavamõistes, vaid ainult karkass, vahel kaeti MDF-laua põhi spooniga. Uue põlvkonna mängijates on puit juba leidnud huvitavama ja mis kõige tähtsam – sisukama kasutuse.
Bambusest universaalid
Kanada ettevõte Tri-Art Audio kasutab aktiivselt bambust oma komponentide, seadmete riiulite ja aluste korpuste valmistamiseks. Miks mitte? Materjal on ilus ja mitmekülgne. Sellest saab teha pisikese ümbrise USB DAC-ile ja pikapipeast veidi suuremale võimendile või ka komponentidele korpuse, seda enam, et arendajad kasutavad seadmete kompaktseks muutmiseks eranditult D-klassi võimendust. Ka akustika bambusest korpuses ei ole kujutlusvõime piiriks. Tänapäeval ei üllata bambusest riiulid kindlasti kedagi. Kuid plaadimängijad ja helinaarmid tunduvad olevat hoopis teine asi.
Tri-Art Audio Pebbles Player Firma mudelivalikus on kaks pleierit (Tri-Art Audio Pebbles ja Tri-Art Audio Bam Bam) ja neli tonearmi (Pebbles ja Bam Bam 9- ja 12-tollistes versioonides) – ilmselt polnud neil eraldi nimesid. Minimaalne metall: tugijalgade osad, mootorid, laagrid, helihoobade pöörlevad sõlmed. Pöördlauad, põhikettad, toonhoobade alused ja nende torud on valmistatud liimitud ja treitud bambusest.
Noorem mängija Pebbles on loodud töötama ühe toonkäega ja Bam Bami saab varustada paari 12-tollise käega. Lisaks ebatavalisele materjalile on neil seadmetel ka originaalseid disainilahendusi, näiteks vanema pleieri kahemootoriline rihmülekanne.
Tri-Art Audio Bam Bam samanimeliste helihoobadega plaadimängija Hoolimata kõigest "teistsusest" pole see mingi ülikallis High End - tipptasemel plaadimängija, mis on ühendatud kahe 12-tollise helihoovaga, maksab umbes 2500 dollarit. Bambus, nagu näeme, on ka odav materjal.
On selge, et bambusest korpuses olevad miniatuursed digitaalvõimendid näevad välja nagu mänguasjad. Kuid need samad ühetoelised kavala disainiga toneõlad koos Cardase juhtmestikuga pole kindlasti mänguasjad.
Tonearm Tri-Art Audio Pebbles Seadmete heliomadusi ei julge aga arvata. Nagu ka bambusmati omadused, mida saab kasutada koos teiste plaadimängijatega. Seda kõike oleks huvitav kuulda tegevuses.
Väärispuidu värvides
Ameerika, sõna otseses mõttes kogupereprojekt Teres Audio pakub juba märksa tõsisemaid asju, näiteks 1750 dollari eest puidust toruga tonearme või valikulist juhtplokiga mootorit. Kahju, et neil on kodulehel minimaalselt infot.
Certus Audio Model 460 Teres Audio tootis ainult viis plaadimängija mudelit. Vanem Certus Model 460 on muljetavaldav struktuur, millel on oma alus ja juhtseade. Minu andmetel 460. versiooni enam ei tehta, siiski pakub firma mõningaid kohandatud osi, kuid väga tagasihoidliku tasu eest. Suur osa neist seadmetest on valmistatud puidust – isegi massiivne tugiketas. Kuid mõnel pool on puit siiski metalliga kombineeritud. Ettevõte on väike, seadmed väikesemahulised, mistõttu on raske kindlalt öelda, milline on puidu ja metalli “protsentuaalne suhe” praegustes mudelites.
Teres Audio Model 360 Teres Audio toonearmid oma ebatüüpilise kolmepunktilise tugistruktuuri ja puittoruga võivad audiofiilidele huvi pakkuda. Kuid tuleb meeles pidada, et 5000 dollari eest leiate palju korralikke valikuid, millel on vähem eksootilised ja prognoositavamad omadused.
Uus elu vanade verstapostide jaoks
Briti firma Nottingham Analogue mängija Anna Log on meie audiofiilidele tuttav. Sellel on väga raske mitmekihiline ketas, mis pöörab väikese võimsusega mootorit paksu ümmarguse rihma abil (sisselülitamisel tuleb ketas käsitsi lahti keerata). Selle plaadimängija laua põhiosa on valmistatud puidust. Ja mitte suvalisest puidust, vaid iidsest puust, vana kas 100 või 200 aastat - arendajalt kuuldud loo üksikasjad läksid mul veidi meelest, aga tundub, et laua detailid on tehtud iidsetest Inglise verstapostidest. Sellest ka mängija viiekohaline hinnasilt ja limiteeritud tiraaž - Inglismaa on väike riik, ilmselt ei jätku vanu verstaposte kõigile. Kust selline kummaline idee tuli, ma enam omast käest ei tea – Nottingham Analogue’i asutaja ja ideoloog Tom Fletcher on ammu surnud. Seetõttu tuleb seda seadet pidada millekski salapäraseks.
Nottinghami analoog Anna Log Muide, mängija on heli järgi kergesti äratuntav ja kui valite selle jaoks ülejäänud komponendid õigesti, tuleb tulemus väga-väga hea. Seda muidugi juhul, kui laua hind ilma tonearmita (mis on umbes 9500 naela) teile ülemäärane ei tundu.
Cocobolo tonearm
Täielikult puidust toonvarred olid minevikus haruldased. Võite meenutada paari mudelit Grace G-704 ja G-714 - nende ajalugu on mitu aastakümmet vana ja seda ei saa seostada "puhta turundusega". Nüüd on aga toodetud palju puittoruga toonevarsi – erinevat tüüpi puidust erineva disainiga. Materjal saavutas populaarsuse mitmel, mitte kõigil õigetel põhjustel. Lihtsam töödelda võrreldes metallidega; on soov heli “pehmendada” - puhtuse ja neutraalsuse poole püüdledes on välja antud palju “poolsurnud” vinüüliteid. Muidugi on ka hästi tehtud kujundusi ja ma ei ütleks, et puidu poole kalduvad ainult “esoteerikale” kalduvad arendajad.
Tonear Grace G-704 
Tonear Grace G-714 Näiteks toonarmid Leedu noorelt firmalt Reed. Sarjas on ainult kolm mudelit, kuid haruldased puiduliigid, millest tonearm valmistatakse, on saadaval viies variandis (eebenipuu, wenge, cocobolo, pernambuco puit, kordia). See tunduks audiofiilse esoteerikana. Siin algab aga hoopis teine lugu – tootja annab täpsed arvutused, milline saab olema efektiivne mass. Ja loomulikult sõltub see valitud puiduliigist. Saate valida ka toneaõla pikkuse: 9 või 12 tolli.
Teisisõnu, kui jätta tähelepanuta puidu kasutamise fakt, teeb ettevõte ausaid matemaatilisi arvutusi ja seega kvaliteetset mehaanikat. Toonhoovad on äärmiselt lihtsa pöörleva disainiga, täpsete laagritega. Pakutakse suurepärast seadistuste komplekti ja seaded on mugavalt rakendatud. See tähendab, et kõik ei toetu puidule; Reed on aga üldiselt päris huvitav firma ja nende pleieri disaini juurde tulen hiljem tagasi - on, mida vaadata.
“Pärismaisele” pleierile installitud pilliroo helirelvad (millest räägitakse veidi hiljem eraldi). Näeme Scheu Analog Tacco MK II tooneharis näidet teisest teostusest. Näib, et ettevõte toodab minimalistlikke ja matemaatiliselt kontrollitud LP-mängijaid (kui mängijatele üldse selliseid omadusi anda saab), kuid Scheu Analog tonearms on hoopis teine lugu. Kõik kolm kataloogi mudelit on klassikalised ühe toega mudelid. Vanem mudel Tacco MK II on kapriisne 9-tolline jämeda puidust toruga tonear. Puiduliigid võivad olla erinevad (neid ei saa kataloogis valida, peate võtma ühendust ettevõttega ja täpsustama, mida teie mudelis konkreetselt kasutatakse). Seda tonearmi on raske nimetada kõrgtehnoloogiliseks, selle sõna tänapäevases tähenduses on siin pigem arhaismi. Mis aga ei takista tonearmil häid heliomadusi.
Scheu Analog Tacco MK II Ma ei ole kõiki puidust valmistatud tonearme võimalusi loetlenud, nüüd kasutavad seda "taimmaterjali" paljud ettevõtted. Siiski märgin, et heli, mida tonearm tekitab, sõltub loomulikult materjalist, kuid suuremal määral sõltub see sellest, kuidas kogu konstruktsioon on tervikuna üles ehitatud, sealhulgas pisidetailid.
Puidust pea
Usun, et see, et puitu kasutatakse peakorpusena, ei üllata kedagi. Seetõttu ei kaalu ma seda isegi üldise teabe saamiseks, kuid räägin teile siiski mitmest ebatavalisest lahendusest.
Näiteks Jaapani ettevõttes Miyajima Laboratory töötab vaid kuus inimest, sealhulgas ideoloog ja asutaja Noriyuki Miyajima. Ja nad tegelevad spetsiaalselt peadega, mitte ainult stereo-, vaid isegi mono-peadega, mis on mõeldud šellaki 78-rpm plaatide jaoks. Nende peade korpused on valmistatud eebenipuust ja roosipuust (aga oleme juba otsustanud, et see pole uus), kuid hiljuti välja antud vanemal mudelil Miyajima Madake on ka bambusest nõelahoidja ja seda mõnest üliharuldasest seda tüüpi puidust . Võib öelda, et see on vastand teemant- või rubiinist nõelahoidjatele. Loomulikult on selliseid leiutisi väga huvitav uurida nii teoorias kui ka praktikas.
Miyajima Madake pikapipea bambusest nõelahoidjaga. Tegelikult soovitaksin praktikas vaadata ka Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmithi, Grado, Yamamoto ja paljude teiste päid (vintage-fännidel võin soovitada otsida näiteks "puidust" modifikatsioone Supex SD-900). Otse sukeldumiseks proovige Denon DL-103 asenduskere. Seal on korpused mitte ainult erinevat tüüpi puidust, vaid ka metallist, komposiitmaterjalist ja isegi sisestamiseks ja seguga täitmiseks... Kui te pole sellisteks radikaalseteks katseteks valmis - kuulake, kuidas puidust kestad heli muudavad - need on toodab Ortofon ja Yamamotol on isegi erinevatest puiduliikidest pärit kestad
Olge teadlik puu iseloomust ja käitumisest. Ja ärge heitke meelt, kui niiskuse muutused heli mõjutavad. Näiteks on paljud ikoonilise Linn LP-12 plaadimängija omanikud teadlikud kõrvalmõjudest, kuid hindavad seda siiski selle erakordse helikvaliteedi tõttu. Ja Linn LP-12 on vaid üks ese väga-väga ulatuslikust nimekirjast.
Eritingimused: siin kirjeldatud kasseti (pea) häälestusmeetod on ette nähtud kasutamiseks ainult juhisena ja see ei pruugi kehtida kõigi kassettide ja helihoobade puhul. Kui allolevad juhised ei ühti teie kasseti või toonhoova tootja juhendis olevate juhistega (eeldusel, et teil on selliseid juhiseid omada), tuleks järgida tootja soovitusi. Lisaks ei vastuta Audiophilia kahjustuste eest, mis võivad seadistusprotsessi käigus tekkida teie kassetile, helihoovale, plaadimängijale või kellelegi, kes on piisavalt rumal, et olla teie läheduses, kui järgite neid juhiseid.
Kuna lõpptarbijate plaadimängijate tehniline tugi on peaaegu täielikult kadunud, ei jää analoogplaatidele pühendunud audiofiilidel muud valikut, kui saada ise kassettide peenhäälestuse asjatundjateks. Ja kuigi nende õrnade seadmete õige häälestamine nõuab kahtlemata palju aega ja kannatlikkust, toimivad meie soovitatud sammud isegi keskmise helihuvilise jaoks, kellel on õiged tööriistad kindla käega.
Vinüülplaadimängija missioon on võimalikult tõetruult plaadi pinnale välja tõmmata salvestusmasina poolt söövitatud väga nõrk signaal. Kui pliiats reprodutseerib (kolmes dimensioonis) lõikepea teekonda mööda spiraalset soont, siis peab tekkiv signaal olema kettale graveeritu täpne koopia. Muidugi on palju põhjuseid, miks pliiatsi täpne geomeetria soone suhtes ei ole analoogsignaali täpse taasesituse tagamiseks piisav, näiteks pea sisemise juhtmestiku elektromagnetilised omadused ja magnetahela konstruktsioon. ja pliiatsi enda kuju. Isegi äärmise ettevaatusega ja kannatlikkusega häälestusprotsessi ajal on parim, mida saab loota, algse signaali hea ligikaudne väärtus, kuid see lähendus on tegelikult enam kui piisav silmapaistvate muusikaliste tulemuste saamiseks.
Lühiülevaade tööriistadest.
Siin on lühike nimekiri fonokasseti (fonokasseti) paigaldamiseks vajalikest tööriistadest:
- Pintsetid
- Hambaorkid
- Mittemagnetilised kruvid, seibid ja võimalusel ka mutrid, kui kasseti tootja neid ei tarninud
- Väike komplekt mittemagnetilisi kruvikeerajaid
- Nõelrõhumõõtur, tüüp Sure SFG-2
- Kaetud suurendusklaas vähemalt 10x suurendusega
- Mõõtejoonlaud tüüp DB Systems DBP-10 (või mõni teie helihoova tootja)
- Testige plaati, nagu Hi-Fi News ja Record Review's HFN-1.
1. Paigaldamine
Esiteks, kui teie kassett müüdi koos kaitsekorgiga, mis kaitseb pliiatsi/hoidiku süsteemi, ärge eemaldage seda selle sammu ja alloleva ühendamisetapi ajal – see võib hetkega säästa teie kasseti pliiatsihoidjat 2000 dollari suuruse kahju eest. hoolimatust keskendumisvõime kaotamisest!
Kasseti paigaldamine algab peakorpuse kinnitamisega paigaldusaluse külge. Pea kinnituspatjadel on tavaliselt kas pilud või augud, mille kaudu saab kruvid (tavaliselt kaasasolevad ja tingimata mittemagnetilised) läbi pea korpuse sisestada. Piludega platvormid võimaldavad pea täpseks reguleerimiseks veidi ümber paigutada. Fikseeritud auguga padjad (nagu auväärsed Rega RB300 ja Naim Aro) eeldavad, et kinnitatava pea geomeetria on juba selline, et olemasolevate aukudega saab täpset reguleerimist saavutada. Kahjuks ei võimalda toonearmid, mille padjad sisaldavad fikseeritud auke, pea peenreguleerimist. Kuid need muudavad ühilduvate peade seadistamise suhteliselt lihtsaks (ettevõtetel, kes toodavad helihoobasid, millel on padjakesed peade kinnitamiseks läbi fikseeritud aukude, on tavaliselt konkreetne pea või peade komplekt, mis peavad projekteerimisel silmas pidama kas enda või tootjate tooteid, kelle tooted sellega hästi töötavad. tonearm).
Peakorpuses olevaid auke poldi külge kinnitavate kruvide jaoks on tavaliselt kahte tüüpi: keermestatud või keermeta. Keermestatud augud on tavalisemad, kuna need välistavad vajaduse väikeste, raskesti käsitletavate mutrite järele, mis kinnitavad peapoldid pea korpuse külge. Kui teie pea pole keermestatud, peate kasutama mutreid. Võimalusel sisestage poldid pea altpoolt, mutrid üleval. Need, kes on õnnelikud, kellel on keermestatud pea, saavad lihtsalt kruvid läbi hoidikuplaadi selle korpuse keermestatud aukudesse pista (selleks, et pingutatud kruvi seda ei rikuks, on hea mõte kasutada iga kruvi pea ja korpuse vahel seibi). Igal juhul tuleks esimeses etapis kruvipeaga kruvisid ainult kergelt kinni keerata, et see oleks kindel, kuid samas saaks seda mõõduka käejõuga liigutada. Fikseeritud augupadja puhul võivad kruvipeaga kruvid olla täielikult kinni keeratud, kuna edasine reguleerimine pole võimalik. Pidage meeles, et kruvipeaga kruvid peavad olema piisavalt pingutatud, kuid mitte üle pingutatud. Üle pingutades võib peakeha deformeeruda või halvemal juhul katki minna.
2. Juhtmed
Kui pea on hoidiku külge kinnitatud, ühendage õhukesed värvilised toonhoova juhtmed pea korpuse tagaküljel olevate sobivate pesadega. Toonhoova ühendamisel kasseti pistikutega toimige alati äärmise ettevaatusega – need on väga haprad ja võivad üllatavalt väikese jõuga kahjustada saada. Haarake pintsettidega kinni helihoova juhtmete väikestest metallklemmidest (ärge kunagi haarake juhtmetest endist!) ja kinnitage klemmid pea kontaktide külge. Mõnel juhul peate võib-olla väikese kruvikeeraja või hambaorki abil klemmid õrnalt paika suruma. Lihtsalt ärge pingutage üle, vastasel juhul on klemmide ja klambrite vahel halb kontakt. Kui lükkate need liiga sisse, saate need pintsettidega tagasi võtta.
3. Kaalu seadmine
(Pange tähele, et kui nõel on sel hetkel endiselt kaitsekattega kaetud, eemaldage see ja ärge pange seda tagasi enne, kui paigaldusprotsess on lõppenud)
Vinüülplaatide mängimiseks peab pliiatsil olema hea kontakt plaadivagu seintega. Küsimus on selles, kui palju jõudu peab rakendama, et nõel ei kaotaks kontakti soone seinaga ja samas ei paiskuks liiga suure jõu tõttu rajalt välja? Tootjad loetlevad tavaliselt konkreetsete peade koormusjõu või kindlaksmääratud kaalu, tavaliselt soovitatud kaaluvahemikuna grammides. Optimaalse kinnitusjõu määramise protsessi on kõige parem alustada sellest vahemikust maksimaalse väärtuse määramisega. Vastupidiselt levinud legendile kahjustab tegelikkuses ebapiisava kinnitusjõuga pea rada tõenäolisemalt kui see, mis on kinnitatud maksimaalse jõuga soovitatud vahemikus. Seda seetõttu, et liiga kergelt vajutatud pea võib suure modulatsiooniga aladel kaotada kontakti rajaga, põhjustades soone kahjustusi, kui pliiats hakkab sellest välja hüppama.
Praegu on saadaval mitu seadet vähendatud kaalu mõõtmiseks. Shure SFG-2 on kõige populaarsem kaal tänu oma madalale hinnale (umbes 30 dollarit postimüügifirmadelt nagu Elusive Disc ja Music Direct) ja mõistliku täpsuse tõttu. Shure'i kaal on sisuliselt kangkaal, mille ühel küljel on süvistatud soones nõel ja teisel pool libisev vastukaal, mis liigub mööda kalibreeritud skaalat, et pea tasakaalustada. Kui täielik tasakaal on saavutatud, saab nõela kaalu määrata otse kalibreerimisskaalalt. Kuigi Shure'i kaalude tulemused on enamasti ligikaudsed (tulemused sõltuvad nii kalibreerimisskaala täpsusest kui ka kasutaja võimest visuaalselt hinnata saavutatud tasakaalu astet), on need enamikul juhtudel enam kui piisavad.
Shure väidab, et SFG-2 täpsus on 0,1 grammi, kui loetletud kaal on alla 1,5 grammi. Suuremate kaalude puhul mõõdab SFG-2 tõenäoliselt 0,2 grammi piires. Arvestades aga, et loetletud kaal võib rööpa kahjustamata mõne kümnendiku võrra erineda, peaks Shure'i kaal tagama enamiku paigalduste jaoks piisava täpsuse.
Neile, kes soovivad erakordset täpsust ja mugavust, on Winds ALM-01 Tonearm Load Meter täpsus 0,01 grammi. See maksab umbes 800 dollarit, olles ihaldatud mänguasi vinüülofiilidele, millel on sügavad, mittetühjad taskud (odavam alternatiiv on ALM-1, täpsusega 0,1 g. Selle konkurent maksab umbes 500 dollarit, mille peatootja annab peagi välja). Clearaudio jaemüügihind on umbes 375 dollarit, kuigi selle täpsus pole veel teada.
Tuulte skaala on vaieldamatult kõige lihtsam ja täpsem skaala, mida mul on kunagi olnud rõõm kasutada. Need on täielikult elektroonilised ja seega ei esine SFG-2 tüüpi kangisüsteemidele omaseid vigu. Nende kasutamine on väga lihtne: esmalt peab kasutaja sisseehitatud kalibreerimisratta abil LCD-ekraani numbrid nullima. Seejärel langetatakse nõel ülal asuvale ümarale andurile. Mõne sekundi pärast, mille jooksul LCD-ekraan kuvab järk-järgult täpset väärtust, saab ekraanilt lugeda loetletud kaalu.
Ainus tõrge, mida olen Windsi puhul näinud, on see, et need näitavad ilma hoiatuseta väga ebatäpseid tulemusi, mis ilmneb siis, kui nende 9-voldine aku on mõnevõrra tühi. Arvestades nende maksumust, on aku tühjenemise indikaatori puudumine lihtsalt andestamatu, pidades silmas tagajärgi, mida nõelahoidjale võib kohutavalt valede võrdlusraskuste seadmine põhjustada.
Enne kui proovite määrata kasseti õiget kaalu, kasutades kaalu ja/või katseprotokolli, tasakaalu või teisisõnu "rippuge" nagu kompassi nõel, tonear koos peaga. See annab hea lähtepunkti, millest alustada vähendatud kaalu suurendamist soovitud väärtuseni. Toonõla asendit peaga reguleeritakse, liigutades vastukaalu kas pea poole või sellest eemale, kuni padruni vähendatud kaal on umbes 0 grammi ning toonõlga koos pea ja vastukaaluga ripub tasakaalu. Pärast seda on võimalik see täpselt paigaldada, kasutades eelnevalt kirjeldatud kaalusid.
4. Toonõla kõrgus: esimene osa
Kui olete seadnud loetletud kaalu maksimaalsele väärtusele tootja soovitatud vahemikust, on aeg reguleerida heliõla kõrgust nii, et toru oleks põhjaga ligikaudu paralleelne. Täpse väärtuse määrate hiljem häälestusprotsessi käigus, kuid kui määrate selle praegu umbkaudselt, muudab see hilisemad reguleerimised palju lihtsamaks. Enamik helihoobasid reguleerib kõrgust. Odavatel helihoobadel, nagu Audioquest PT seeria, on tavaliselt kaasas kruvide komplekt, mis kinnitavad horisontaalse õla toru, võimaldades laias valikus reguleerimist, kuid raskendab varasematele seadistustele naasmist. Kallimatel toonirelvadel, nagu Graham 2.0 ja VPI JMW, on keerukam helikõrguse reguleerimise mehhanism, mis sisaldab peenelt kalibreeritud skaalasid ja võimaldab hõlpsasti naasta eelmistele seadistustele. Rega RB300 on oma klassis üks väheseid tonearme, millel puudub üldse kõrguse reguleerimise mehhanism. Soovitud kõrgusele tõstmiseks võite helinaha alla asetada väikesed vahetükid.
Selles etapis ei tohiks te toonivarre kõrgusele liiga palju tähelepanu pöörata. Teil on rõõm kulutada hiljem sellele teemale palju aega.
5. Reguleerimine
Plaadid graveeritakse vinüülplaadile lõikepea abil, mille hoidiku telg asub lõigatava raja suhtes tangentsiaalselt. Pöörlev toonõlg, mis liigutab nõela kaarekujuliselt piki ketta pinda, reprodutseerib lõikepea tangentsiaalset rada vaid ligikaudselt. Baerwaldi (1941) üksikasjalik töö näitas, et nõela nurgaviga saab minimeerida, kui nõela konsooli telg asetseb soone puutujaga kahes punktis piki kaare, nimelt kahes punktis, mis asuvad 66 ja 120,9 mm telje keskpunktist (pidage meeles, et need arvud eeldavad, et soone sisemine ja välimine raadius on vastavalt vähemalt 60,32 mm ja mitte rohkem kui 146 mm, mis õnneks kehtib peaaegu kõigi kirjete puhul) . Neid kahte punkti nimetatakse tavaliselt "nullpunktideks", kuna need on koht, kus saavutatakse nõela vea horisontaalne nullnurk. Müügil olevaid joonlaudu saab kasutada kasseti asendi reguleerimiseks nii, et see vastaks nullpunktides tangentsiaalsuse tingimusele.
Enamik kaasaegseid joonlaudu, nagu populaarne DB Systems DBP-10, on loodud pakkuma kahepunktilist Bayerwaldi reguleerimist, kuigi on ka joonlaudu, mis kasutavad vähem levinud ühepunkti meetodit (näiteks VPI JMW-ga kaasas olev häälestusmall tonearm). Kui reguleerite pead tangentsiaalselt mis tahes häälestusnurga abil, on oluline meeles pidada, et proovite joondada pliiatsi hoidiku asendit, st konsooli (ja seega ka iseennast), mitte pea korpust. Ei ole mingit garantiid, et hoidik asetseb pea keha suhtes ideaalselt, nii et lihtsalt peakeha reguleerimine ei anna tingimata soovitud tulemust. Pealegi on paljudel peadel mitteparalleelsed küljed, mis muudab tangentsiaalse reguleerimise mööda joonlauale tõmmatud puutujajooni peaaegu võimatuks.
Enamik joonlaudu on lihtsalt papist, plastist (või mõnel juhul klaasist) kaalud, millele on trükitud või graveeritud nullpunktid (või täpp) ja puutujajooned, mille abil tuleb määrata pea asend. Kaal asetatakse pöördaluse teljele (kasutades šablooni ava) ja asetatakse ketta poole. Seejärel tehakse peenhäälestused pea asendis hoidikul, kuni nõel on nullpunktides (punktis) paralleelne skaala puutujajoontega. Seda protseduuri saab lihtsamaks teha väikese suurendusklaasi abil, mis võimaldab paremini näha väikest, peaaegu mikroskoopilist nõela ja selle pisikest hoidikut, mis on tavaliselt mõlemad pea korpuse varjus. Ja see on kasseti paigaldamise kõige ebameeldivam ja aeganõudvam osa. Väikesed muudatused nõela asendis selle nullpunkti seadmiseks põhjustavad alati selle nihkumist puutujajoonte suhtes - ja vastupidi. Jätke pead hoidiku küljes olevad kruvid veidi lõdvaks, et saaksite pea asendit peenelt reguleerida. Mõlemal juhul hoiavad kruvid pead paigal, kui kontrollite oma edusamme skaala abil. Kui olete kõik joondatud, pingutage hoidikukruvid ühe käega, kinnitades samal ajal teise käega pea asendit. Pea külge keerates tuleb seda väga kindlalt hoida, kuna kruvide pingutamisel tekkiv pöördejõud suunatakse pead hoidiku suhtes pöörama, mis rikub pea tangentsiaalset asendit.
Ja kuigi mõnikord võib tunduda, et pea paigaldamine, mida praegu nimetatakse ainult "selleks idiootseks peaks" "selle idiootse valitseja idiootsete joonte ja punktide" järgi, on peaaegu võimatu, lohutage end mõttega, et ikkagi aega on jäänud, siis kümme tundi - ja saate kuulata idiootset plaati.
6. Asimuut
Olles pea reguleerinud ja plaadimängija higist pühkinud, on aeg seada nõela asimuut, s.o. nõela vertikaaltelje risti plaadi tasapinnaga. Ilma õige asimuudi seadistuseta on kahe peaostsillaatori väljundvoolud ebavõrdsed (samal ajal, kui nad taasesitavad mõlemas kanalis võrdse amplituudiga signaali), mis põhjustab kanalite tasakaalustamatust ja helilava nihke vasakule või paremale. . Kuid pidage meeles, et mitte kõik toonearmid ei võimalda asimuudi muutmist ja Rega RB300 on siin suurepärane näide. Teised helihoovad, näiteks Audioquest PT tooteperekonnas, võimaldavad jämedat asimuuti reguleerida, kasutades peaplaadi põhjas asuvat reguleerimiskruvi. Kallimatel toonirelvadel, nagu Grahami, VPI, Immedia unipivot, on pardal keerukad asimuudi reguleerimise süsteemid, mis kasutavad ühte või mitut raskust, muutes õige asimuudi seadistamise ja hankimise teatud naudinguks.
Asimuuti saab ligikaudselt reguleerida, vaadates pea korpuse otsa, kui nõel on soones. Vaata, kas sulle tundub, et üks kehapool on plaadi pinnale lähemal kui teine? Kui jah, siis kasutage asimuudi reguleerimiseks toonhoova tootja pakutut, kuni pea on paralleelne (teie nägemise ulatuses) heliplaadi pinnaga. Kui olete umbkaudsed kohandused silma järgi teinud, saate mõõtmise teel teha peeneid reguleerimisi.
Optimaalselt häälestatud asimuut on selline, mis annab võrdse amplituudiga elektrisignaale pea generaatoritest (st selle mähistest), kui mõlemas salvestuskanalis esitatakse võrdse amplituudiga signaale. Seega, kui esitame mõlemal kanalil samade signaalidega salvestist (näiteks monosalvestust), kuid ühendame ühe kanali faasist väljas, on asimuudi täpne seadistus selline, mis annab nulli (või peaaegu nulli) väljundi, kui kaks kanalit liidetakse (Pidage meeles, et kahe signaali liitmisel, millest üks on teisest faasist väljas, ei teki summutavate häirete tõttu signaali).
Seda "faasist väljas" või "null" testi saab läbi viia mitmel viisil. Kui teil on testplaat, näiteks Hi Fi News ja Record Review (mida ma väga soovitan), siis saate lihtsalt kasutada asimuuttesti rada. Sellel katserajal salvestatakse monosignaal, kus kanalid salvestatakse antifaasis. Kui teie eelvõimendil on mononupp (mis summeerib vasaku ja parema kanali), saate lihtsalt esitada testraja, kasutada mononuppu ja reguleerida pea asimuuti, kuni kuulete kõlaritest minimaalset signaali.
Kui faasist väljas oleva palaga testsalvestust pole, saate seda teha: esitage monosalvestust läbi faasiinverteeriva kaabli, mille on valmistanud firma Do-It-Yourself. Selle valmistamiseks ostke lähimast raadiopoest odav juhe, võtke stereopaarist üks juhe ja lõigake see pooleks ning paljastage vaskjuhtmed isolatsioonist veidi. Seejärel jootke hammustatud traat "diagonaalselt" - positiivne juhe negatiivse juhtme külge ja vastupidi. Mähi tulemus elektrilindiga ja saadki kaabli, mis ühe kanali faasi ümber pöörab. Ühendage see kaabel oma helihoova pistikupessa ja kaabli teine ots eelvõimendi fonosisendi või fonosisendiga. Esitage monosalvestust (kasutasin Sonny Rollinsi Tenor Madnessi albumi DCC kordusväljaannet) ja lülitage eelvõimendi monorežiimile. Nüüd saate reguleerida pea asimuuti, kuni teie kõlarid annavad nulli (või vähemalt minimaalset) signaali.
Kui teie eelvõimendi ei toeta monolülitust (funktsioon, mis on viimasel ajal hääbunud ja ma pean tänama Audible Illusionsi, et nad mõtlesid selle oma Modulus 3A lisada), saate oma pea asimuutiga suhelda, kasutades kas ostsilloskoobi (kui teil on) või elektroonilist millivoltmeetrit või kasutage ülalkirjeldatud jämedat silmatesti.
7. Survekaal: uuesti läbi vaadatud
Kui survekaal on ligikaudu reguleeritud ja pea asend on reguleeritud, saab häälestuse optimeerimiseks kasutada testsalvestust, näiteks Hi Fi Newsi ja Record Review suurepärast salvestust. Eelkõige saab pea võimet rasketest lõikudest läbida, kasutades testketta mitut rada. Testrajad koosnevad testtoonist (300 Hz mõlemal kanalil +15 dB juures), mis on ühtlaselt jaotatud kogu pea pinnale, et mõõta, kui hästi helihoova/kasseti süsteem soone jälgimisega hakkama saab. Tootja soovitatud maksimaalse kinnitusraskuse korral peaksid tekitatavad helid olema selged, ilma moonutusteta. Pidage meeles, et ainult ühes kanalis esinevad moonutused on tõenäolisemalt tingitud valest uisutamisvastasest seadistusest (vt allpool) kui probleemist kasseti kinnitusraskusega, kuid pidage meeles, et uisutõrjet tuleb muuta, kui kinnitusraskus muutub ( ainult mõnede peade puhul üldiselt anti-uisutamist ei kasutata). Kui signaal on ühes kanalis stabiilne, teises mitte, siis ei tohiks erinevuse kompenseerimiseks kinnitusraskust suurendada. Tõenäoliselt tuleb see probleem lahendada uisutamisvastase süsteemi loomisega.
Nüüd saate järk-järgult vähendada kinnitusraskust, kuni see saavutab minimaalse väärtuse, mille juures testsalvestuse esitamine kõlab hästi. Saadud kaal on õnnelik meedium hea haarduvuse ja vastuvõetava rekordi kulumise vahel. Loomulikult muudavad kinnitusraskuse muutused konsooli läbipainet plaadi tasapinna suhtes. (Saate varsti aru, et kasseti seadistamisel mõjutab mis tahes parameetri muutmine kõiki teisi parameetreid.) Lukustage pea asend ja kontrollige uuesti kinnitusraskust ja asimuuti, enne kui sellest liiga väsite. Kui nurgas asuv vana CD-mängija hakkab ootamatult teile pagana atraktiivne tunduma, ärge heitke meelt, saate seda kindlasti teha!
8. Uisuvastane
Viimane kriitiline seadistusparameeter, mida saab testsalvestise abil optimeerida, on uisuvastane. Niinimetatud veeremisjõud on jõuvektor, mis suunab heliõla plaadi keskpunkti poole, kui pea on õlavarrega toru suhtes nurga all (enamik kaasaegseid helihoobasid kasutavad nurga all olevaid peaplaate, et minimeerida eelnevalt kirjeldatud lõikuri ja pliiatsi ebaühtlust kujundid). Kui seda jõudu ei tasakaalustata, võib see kaasa aidata soone ja pliiatsi seinte ebaühtlasele ja enneaegsele kulumisele ning kahjustada kasseti mähiste ja magneti vahelist õiget ruumilist suhet. Kahjuks muutub veerejõud piki salvestuspinda järk-järgult ja seetõttu on seda raske täielikult ületada. Enamikul toonõlvadel on vedruseade, mis suunab jõu veeremisjõule vastupidises suunas ja on ligikaudu sama tugevusega. Mõned helirelvade disainerid, eriti VPI Harry Weisfeld, on selliste uisutamisvastaste seadmete suhtes ettevaatlikud, väites, et need on vibratsiooni allikad ega suuda täpselt ja ühtlaselt kogu salvestuspinnal libisevaid jõude vastu seista. Bob Graham, Graham 2.0 unipivot tonearm disainer, ei nõustu. Selle helihoob sisaldab ainulaadset kangi-raskussüsteemi, mis toodab muutuvat jõudu, mis Grahami sõnul muutub tegelikult libisemisjõu otseses suunas.
Reguleerige uisutamisvastast mehhanismi oma tonearsil, kuni Hi Fi Newsi või Record Review testplaadi 1. küljel olev Bias Setting rada annab mõlemal kanalil puhta ja moonutamata signaali. Parempoolse kanali moonutused näitavad, et vaja on rohkem libisemisvastast jõudu, vasakpoolsed moonutused näitavad vähem.
9. Toonarm kõrgus: teine osa
Nüüd on teil kassett häälestatud nii, et minimeerida raja viga kogu salvestuspinnal, ja pea asimuut on reguleeritud nii, et pliiats on salvestuspinnaga risti. Viimased kohandused, mida saame teha, kui püüame pliiatsit täpselt soone teekonnale viia, on seada pliiatsit läbiva tasapinna vaheline nurk, mis ristub soonega ning plaadi pinda võimalikult lähedale nurgale, mille moodustab pliiats. salvesti lõikurit läbiv tasapind koos plaadi tasapinnaga, millel salvestus tehti. VTA-d (vertikaalset jälgimisnurka) muudetakse heliõla toe kõrguse reguleerimisega aluse suhtes. See nurk suureneb, kui toneõla kõrgus suureneb, ja väheneb, kui kõrgus väheneb. Enamik plaate on graveeritud (kirjutatud) 22° nurga all, kuigi madalad nurgad (kuni 18°) või suured nurgad (kuni 24°) ei ole haruldased.
Pea VTA nurga seadmist on kõige parem alustada toonõla toru joondamisest paralleelselt peapinnaga (kui järgisite minu eelnevat nõuannet, olete seda juba teinud enne pea joondamist). Kui kasseti tootja oli piisavalt nutikas, et vabastada konsool horisontaaltasandi suhtes umbes 22° nurga all, siis asetades helitoru toru paralleelselt salvestuspinnaga, peaks VTA nurgaks olema umbes 22° – see on enamiku plaatide taasesituse jaoks täiesti sobiv. Kahjuks ei valmistata konsoole alati täpselt 22° nurga all, mistõttu ei pruugi toonhoova toru asetamine pinnaga paralleelselt anda täpset joondamist. Kuna kasseti vertikaalnurga mõõtmiseks pole aktsepteeritud viisi, on kõige parem katsetada erinevaid seadistusi, et näha, mis kõlab kõige paremini. Kui teile meeldib heli, mille saate kettaga paralleelse toruga, siis jätke kõik nii nagu on ja nautige kuulamist. Kui soovite katsetada erinevate VTA nurga seadistustega, pidage meeles, et nurga liiga kõrge seadmine toob kaasa teravamad kõrged helid ja ereda, üleküllastunud esitluse. Vastupidi, nurga liiga madalaks seadmine toob kaasa madalate sageduste teravamaks muutumise ja koliseva ja loid heli.
Saate veeta palju päevi oma kiirest elust kasseti vertikaalnurga peenhäälestamisel. Lõppkokkuvõttes sõltub see ka plaadi paksusest. Võib-olla tasub investeerida palju aega selle kuldse vertikaalnurga leidmisele, mis sobib teie kollektsiooni ühele plaadile, kuid ärge vaevake end sellega. Elu on lühike ja muusikat on ikka liiga palju kuulata.
10. Viimistlus
Palju õnne! Sa oled ikka veel elus! Minge tagasi ja veenduge, et jälgimisjõud, pea asend ja asimuuti seaded poleks muude täiustuste tegemise käigus kaduma läinud. Pöörake erilist tähelepanu asimuutile, kuna käe kõrguse reguleerimine mõjutab seda parameetrit tõenäoliselt veidi (kuigi kolmes dimensioonis on raske navigeerida, mõjutab käe kõrguse tõstmine nihkepeaga pliiatsi risti soonega) .
Jätkake tulemuse kuulamist ja minimaalsete muudatuste tegemist, kuni olete tulemusega rahul. Seejärel pange ära manomeeter ja joonlaud, pange ära testkettad ja pöörduge tagasi oma lemmikkirjete juurde. Ma arvan, et leiate, et teie pingutused on vilja kandnud.
Ülevaade sellisest helirelvade rühmast kui tangentsiaalsetest. Vaatame lähemalt nende huvitavaid omadusi ja eeliseid.
Tonearm, seade, millele kassett on paigaldatud, on iga analoogpleieri üks olulisemaid komponente. Kõik teavad, et selle toimimisest sõltub heli esialgne taasesitus ja muusikalisus tervikuna. Toonõlga toetav süsteem peaks olema pehme, kerge ja painduv. See on vajalik selleks, et toonõlg saaks koheselt reageerida väikseimatele ebakorrapärasustele plaadi soones. Aga samas peab see süsteem olema ka jäik, et ei tekiks asjatut vibratsiooni. See on pöördlaua selle osa üsna lihtne kirjeldus. Tõeline tipptasemel toonivarras koosneb sadadest pisidetailidest, mis tagavad kogu stereosüsteemi täieliku heli koos pädeva valikuga ülejäänud stereoahela komponentidest. Mõned kuulsamad helirelvade arendajad ja tootjad on: Inglise SME, Saksa Clearaudio, Thorens, Jaapani Ikeda, Jelco jt. On ettevõtteid, mis toodavad OEM-lepingute alusel paljudele kaasaegsetele kaubamärkidele antud spetsifikatsioonide järgi, näiteks tootmisettevõte Jelco.
Tinglikult võib kõik toonearmid jagada kahte suurde rühma: pöörlevad (radiaalsed) ja tangentsiaalsed. Esimene rühm on laialdaselt esindatud ja nad on meile kõigile tuttavad, kuna see on levinum liik. Pöörlevad helihoovad on paigaldatud 95% plaadimängijatele. Kuid tutvume lähemalt teise rühmaga – tangentsiaalsete tonearmidega.
Tangentsiaaltoone on keerulisem arvutada ja neid on kallim valmistada ning lõpphinnas ka. Selline toneõlg meenutab oma ülesehituselt veel mänguautomaatidesse paigaldatavat seadeldist, kus spetsiaalse mehaanilise õla abil tuli mänguasi korvi tirida ja see auhinnaks saada. See käsi liigub liikumatult sirgjooneliselt edasi ja tagasi ning pärast nupu vajutamist langetab ja haarab mänguasja - auhinna. Tõsi, tangentsiaalne tonearm pole üldse mänguasi. Ei ole lapse mänguasi. Samuti on sellel fikseeritud juhik, mis ripub vinüülplaadi kohal piki seda ja selle pöörlemistelje keskpunkti, st risti plaadi raadiusega.
Kuna pikap ja helihoova toru liiguvad alati plaadi raadiusega risti, jääb pliiatsi orientatsioon alati moduleeritud rajaga paralleelseks. Sel põhjusel ei esine lugemise ebatäpsusi esimesel ja viimasel rajal, puudub nurgaviga, nagu klassikaliste pöörlevate (radiaalsete) toonearmide puhul. See on tangentsiaalsete tonearmide peamine eelis. Ainus probleem on selles, et korralikult tehtud toonarm parandab heli, kuid ebakvaliteetne toonarm halvendab seda mitu korda. Tangentsiaalsete tonearmide puuduseks on see, et nad ei suuda kvaliteetselt reprodutseerida kõveraid plaate (kõverad, suure lainega). Tõsi, tõenäoliselt ei hoia sellise tonearmi omanik oma kollektsioonis suurt hulka väänatud plaate. Kõverad plaadid on ka paljude pöörlevate helihoobade taasesitusprobleemiks. Nendel eesmärkidel on olemas spetsiaalsed seadmed grammofoniplaatide tasandamiseks. Aga see on teine teema.
Tuleme tagasi oma loo juurde. Siiski sõltub palju toonhoova toru libisemisest mööda selle juhikut. Kui libisemine pole täiuslik, hakkab nõel ühele rajapoolele veidi tugevamalt vajutama, kulutades nii teemanti kui ka plaadi enda kiiremini. See halvendab heli. Selle efekti vähendamiseks kasutavad paljud tootjad kas pneumaatilisi ajamisüsteeme või magnetilisi kontaktivabasid laagreid.
Mudel on suurepärane näide sellest, milline peaks olema tangentsiaalne tonearm ja millise tulemuse saab omanik, kasutades seda oma tipptasemel vooluringis Clearaudio TT3.
Saksa ettevõtte Clearaudio tangentsiaalsete toonide valikut esindab kolm heliharu. TT3 on taskukohase hinnaga eelarve madalam mudel. Kõige tähtsam on see, et TT3 ühildub igat tüüpi pikapitega. Igasugune kaal ja kuju. TT3-l on integreeritud ja mugav kõrguse reguleerimine. Paigaldage kassett, reguleerige, nautige! Toonhoova alus on meie enda disainitud täppis-kuullaagrid, mis pöörlevad ümber vertikaal- ja horisontaaltelje. Toonarm töötab nagu kell. Milline? Tehnilise mõtte sümbioosi kehastus selles tootes on ilmne. Proovime, sõbrad!
Tehnilised andmed:
- Tüüp: Tangentsiaalne tonearm
- Värvikujundus: hõbedane
- Mõõdud: 260 x 50 x 100 mm
- Kaal: 0,67 kg