Rameno je jedním z nejdůležitějších prvků přehrávače spolu s hlavou snímače a podvozkem (stolem). Vliv raménka na zvuk vinylové dráhy nelze přeceňovat, protože právě ono drží snímací hlavu nad povrchem desky a zajišťuje jí správné „provozní podmínky“.
Na raménka je řada požadavků: musí být pevná, nesmí mít vlastní rezonance a nesmí dovolit, aby se ke snímači dostaly rezonance a vibrace zvenčí. Musí být dostatečně citlivé, aby zaznamenávaly nepravidelnosti, prováděly vertikální pohyby kolem nepravidelností záznamů způsobených deformací a také sledovaly zvukovou stopu a excentricitu záznamu, aniž by překážely snímači při jeho práci.
Přes zdánlivou jednoduchost své funkce je raménko velmi složitý a přesný mechanismus. V současné době existuje mnoho provedení ramének od nejjednodušších až po velmi exotické, ale i tak širokou paletu ramínek lze snadno rozdělit do dvou hlavních skupin: páková a tangenciální.
Do první skupiny patří raménka, jejichž pohyblivá část (trubice s hlavicí připevněnou k plášti) se pohybuje vzhledem k pevné ose (základna raménka namontovaná na šasi hráče). Snímací hlava se tedy volně pohybuje po povrchu desky podél poloměru. Právě radiální pohyb je hlavní nevýhodou pákových ramének, což nakonec vedlo ke vzniku tangenciálních modelů.
Faktem je, že v ideálním případě, pro co nejpřesnější a nejpřesnější reprodukci zvukového záznamu zaznamenaného na vinylové desce, by měla být snímací jehla při čtení zvukových informací přesně ve stejné poloze vzhledem ke zvukové stopě, ve které byla umístěna řezačka rekordéru. , nahrávání na master disk studiového laku. Zde je hlavní rozpor: řezačka rekordéru se pohybuje striktně podél rádiusu a její povrch je vždy kolmý k povrchu zvukové stopy. Pákové přenosky pohybují snímacími hlavami nikoli po poloměru, ale po oblouku, jehož poloměr se rovná vzdálenosti od osy otáčení ramene ke snímacímu stylusu. Když se tedy stylus pohybuje po povrchu desky od vnějšího okraje k vnitřnímu, rovina dotyku stylusu se stopou změní svou polohu a odchýlí se od kolmice – tomu se říká tracking error. Jedním ze způsobů, jak bojovat s chybou sledování, je zvětšit délku raménka a zároveň zvětšit poloměr, po kterém se snímač pohybuje po povrchu desky. Čím větší je poloměr, tím menší je chyba sledování. V současné době jsou největší z běžných raménka s dlouhou trubkou 12 palců (najdou se i delší, ale to je vzácné).
Hned je na místě poznamenat, že s rostoucí délkou raménka roste vertikální setrvačnost, což také není příliš dobré (pro raménko je obtížnější rychle reagovat na nepravidelnosti záznamu). Ukazuje se, že musíme hledat kompromis. Druhou a nejběžnější metodou je použití horizontálního korekčního úhlu (přibližně 25 stupňů směrem k vřetenu točny). Tohoto úhlu se dosáhne jedním ze dvou způsobů: buď je samotná hlava instalována pod úhlem ve skořápce, nebo je trubka raménka ohnutá v tomto úhlu. Navzdory tomu, že nejideálnější možností by bylo současné použití horizontálního korekčního úhlu a raménka s maximální délkou tubusu, v praxi se 12palcová raménka používají velmi zřídka a ustupují nejběžnějším 9palcovým.
Navzdory společnému principu fungování pákových ramének se od sebe stále výrazně liší. Hlavní rozdíly mohou být:
- Materiál tonearm. V zásadě se bavíme o materiálu trubky, kterým mohou být kovy a slitiny, uhlík, dřevo, polymery atd. Každý výrobce vysvětluje po svém důvody použití konkrétního materiálu, ale obecně se každý snaží o snížení vibrace a rezonance zvyšující tuhost a lehkost raménka.
- Přítomnost odnímatelné skořepiny. Plášť je montážní podložka na konci raménka, určená k montáži snímací hlavy a jejímu propojení s vodiči k raménku. Plášť může být odnímatelný (vyměnitelný) nebo neodnímatelný (integrální s trubicí raménka). Odnímatelná skořepina umožňuje rychle přeskupit snímací hlavy s minimálními kroky ladění. To platí, pokud máte několik hlav, které znějí na různých nahrávkách odlišně, a plánujete je někdy během poslechu změnit, odnímatelná skořepina tento proces značně zjednodušuje.
- Elektroinstalační materiál uvnitř raménka. Vodiče uvnitř raménka mohou být vyrobeny z různých materiálů: mědi, stříbra nebo jiných vodivých materiálů. Materiál vodiče, jeho čistota a další vlastnosti mají významný vliv na kvalitu zvuku.
- Dostupnost tlumicích materiálů. Tlumící materiály jsou navrženy tak, aby rychle tlumily stávající rezonance a zabraňovaly vstupu nových. Tlumící materiály se zpravidla používají u nejpokročilejších modelů ramének a jsou obvykle umístěny uvnitř tuby (např. viskózní silikonová kapalina uvnitř špičkových modelů ramének SME Ltd), v některých případech tlumí základnu raménka.
- Rozdíly v konstrukci otočného mechanismu, který zajišťuje volný pohyb raménka. Tato část raménka ukazuje veškerou kreativitu vývojářů, protože právě zde lze nalézt ta nejexotičtější řešení. Nejběžnějším řešením je použití vysoce přesných ložisek, na tomto principu je založena hlavní a drtivá většina pákových ramen.
Můžete se také setkat s tzv. „jednonosnými raménky“. Jednonosné raménko se skládá ze dvou nezávislých částí: základny namontované na podvozku gramofonu a trubice raménka. Podstata designu je jednoduchá: ze základny vyčnívá kužel s jehlou na konci, na trubici raménka je připevněna obrácená „miska“, která je nasazena na kužel základny raménka. Trubka raménka, hlavice nábojnice a protizávaží tedy balancují na tenké špičce jehly vyčnívající ze základny raménka a jsou jediným bodem spojujícím dvě nezávislé části.
Výhodou tohoto provedení může být přítomnost pouze nepatrného kontaktního bodu, který umožňuje raménku pohybovat se libovolným směrem bez sebemenšího odporu a sledovat případné nepravidelnosti v záznamu. Z výhod vyplývají nevýhody provedení. V ideálním případě by raménko mělo snadno a přirozeně pohybovat hlavou nahoru/dolů (kompenzuje deformaci a nerovnosti nahrávky) a doprava/doleva (jak se stylus při přehrávání pohybuje od okraje desky ke středu). Kromě těchto směrů jednopodpěrné raménko umožňuje naklonění hlavy doprava/doleva vzhledem k ose tubusu raménka (krátkodobé poruchy azimutu, kdy se hlava mírně nakloní doprava nebo doleva). V podstatě se to může projevit hned na začátku přehrávání, kdy hráčům spadne jehla, i když podobné situace nelze vyloučit v případě zvýšeného pokroucení nahrávky. Jeden z nejexotičtějších designů se mi zdál být ten, který nabízí společnost Well Tempered Lab. Podstata designu: trubice raménka je přímo spojena se skutečným golfovým míčkem, celá tato konstrukce je zase zavěšena na vlasci k držáku a spodní část míčku je umístěna v misce s tlustým a velmi viskózní silikon.
Vlasec zajišťuje stabilitu vertikální polohy raménka a silikon tlumí všechny možné rezonance, zajišťuje plynulé pohyby raménka nahoru/dolů a vpravo/vlevo a působí také jako mikrozdvih, plynule spouští stylus na záznam. Kromě těchto možností existuje mnoho různých řešení a každé z nich má své opodstatnění.
Nyní provedeme hladký přechod k tangenciálním strukturám.
Tangenciální raménko je považováno za nejpokročilejší z hlediska „správné reprodukce“ záznamů. V tomto případě není primárně myšlena kvalita zvuku (špatně vyladěné tangenciální raménko může znít hůř než dobře vyladěné pákové raménko), ale absence stejné chyby sledování, o které jsme se zmínili dříve. Poloha snímací jehly při přehrávání desek je přesně stejná jako poloha řezačky rekordéru při nahrávání hlavního disku.
Navzdory své technické dokonalosti nejsou tangenciální raménka široce používána kvůli složitosti konstrukce a velmi vysokým nákladům. V současné době se tangenciální raménka používají především u gramofonů ve vyšší cenové kategorii. Existují také levnější modely tangenciálních ramen, ale jsou velmi nedokonalé, protože používají neúčinné systémy, které zajišťují podélný pohyb ramene při přehrávání desek. Zejména takové nedokonalé modely nemusí být dostatečně přesné při sledování narušené excentricity záznamu, což může vést k periodickému přesouvání hrotu na jednu stranu zvukové drážky a tím k narušení rovnováhy kanálů. Drahé modely tangenciálních ramen často využívají velmi složité systémy pro zajištění pohybu ramene. Jedním z těchto systémů je zejména přítomnost kompresoru, který dodává stlačený vzduch do mezery mezi raménkem a vodítkem, po kterém se pohybuje.
Neexistuje tedy vůbec žádné mechanické spojení a raménko se vznáší v proudu vzduchu. Zní to hezky, ale design je velmi složitý a drahý. Jako jednodušší možnosti můžete najít ložiska, válečky atd., ale to je kompromis. Můj názor je jednoduchý - pokud uvažujete o tangenciálním raménku, musíte si vzít kvalitní a drahý mechanismus. Pokud srovnáme tangenciální a páková raménka ve stejné cenové kategorii, pak budou pravděpodobně lepší pákové (ukazuje se, že jde o srovnání kompromisní verze tangenciálního raménka a pákového dovedené k dokonalosti).
Tangenciální raménko se skládá ze základny na dvou podpěrách namontovaných na podvozku přehrávače, mezi nimiž jsou vodítka, po kterých se pohybuje trubice raménka s nasazenou snímací hlavou. Tímto způsobem se nepohybuje pouze jedna část raménka, ale celé raménko. Další výhodou tangenciálních ramen je absence valivé síly vlastní pákovým strukturám, což znamená, že ji není třeba nastavovat a vyvážení kanálů bude vždy stejné. Další výhodou je výrazně nižší vertikální setrvačnost oproti pákovým raménkům, ale horizontální setrvačnost je naopak vyšší. Tangenciální raménko nemá osu otáčení, což odpovídá jeho efektivní hmotnosti celkové hmotnosti raménka, takže je poměrně velké. Velká efektivní hmotnost raménka si vynucuje pečlivější přístup k výběru snímací hlavy, zejména se zvláštní pozorností na parametr pružnosti zavěšení držáku jehly.
Která je tedy lepší? Na tuto otázku neexistuje jednoznačná odpověď a každý se musí rozhodnout sám. Nastavení přehrávače bude hrát velmi důležitou roli, pokud je kvalitní, bude stačit dobré pákové raménko. Pokud se nechcete smířit s kompromisy a „peníze vám pálí v kapse“, pak na vás čekají tangenciální ramena.
Důležitou vlastností je materiál, ze kterého je vyroben stůl, raménko, disk a další části přehrávače vinylových desek. Zde máte zvuk, barvu a dokonce i funkčnost. Rozhodl jsem se napsat o vzácných a ne tak vzácných materiálech, které se používají při výrobě vinylových přehrávačů. A když jsem končil svůj článek, uvědomil jsem si, že všechny „zdroje“ jsou konvenčně rozděleny na dvě části: strom a všechno ostatní. Jelikož se článek ukázal jako dlouhý, rozdělil jsem ho na dvě části a tu první věnoval výhradně materiálu rostlinného původu.
Dřevo dříve dostávalo v návrzích LP přehrávačů skromné místo (pokud se bavíme o vlivu na kvalitu přístroje), i když samotného dřeva bylo v těchto návrzích hodně. Například dřevěné bedny, které někdy nebyly stoly v obvyklém slova smyslu, ale pouze rámem, někdy byla základna MDF stolu pokryta dýhou. V nové generaci hráčů už dřevo našlo zajímavější, a hlavně smysluplnější využití.
Bambusové kombíky
Kanadská společnost Tri-Art Audio aktivně používá bambus k výrobě krytů pro své komponenty, stojany na vybavení a stojany. Proč ne? Materiál je krásný a všestranný. Z něj můžete vyrobit malinké pouzdro pro USB DAC a zesilovač o něco větší než snímací hlava, nebo si také můžete vyrobit pouzdro na součástky, zejména proto, že vývojáři používají zesílení výhradně ve třídě D, aby byla zařízení kompaktní. Akustika v bambusovém obalu také není mezí fantazie. Bambusové stojany dnes rozhodně nikoho nepřekvapí. Ale gramofony a raménka se zdají být úplně jiná záležitost.
Tri-Art Audio Pebbles Player Modelová řada společnosti zahrnuje dva přehrávače (Tri-Art Audio Pebbles a Tri-Art Audio Bam Bam) a čtyři raménka (Pebbles a Bam Bam v 9- a 12-palcové verzi) - zřejmě pro ně neexistovala žádná samostatná jména. Minimální kov: části opěrných nohou, motory, ložiska, otočné jednotky ramen. Gramofonové stoly, hlavní disky, základny pro raménka a jejich trubice jsou vyrobeny z lepeného a soustruženého bambusu.
Mladší hráč Pebbles je navržen pro práci s jedním ramenem a Bam Bam může být vybaven dvojicí 12palcových. Kromě neobvyklého materiálu mají tato zařízení i originální konstrukční řešení, jako je dvoumotorový řemenový pohon staršího přehrávače.
Gramofon Tri-Art Audio Bam Bam se stejnojmennými raménky Přes veškerou „jinakost“ se nejedná o nějaký super drahý High End – špičkový gramofon spárovaný se dvěma 12palcovými rameny stojí asi 2 500 $. Bambus, jak vidíme, je také levný materiál.
Je jasné, že miniaturní digitální zesilovače v bambusovém pouzdře vypadají jako hračky, spíše než Hi-Fi jsou klasifikovány jako životní styl. Ale stejná jednopodpěrná raménka mazaného designu s kabeláží Cardas rozhodně nejsou hračky.
Zvukové oblázky Tri-Art Zvukové vlastnosti zařízení si však netroufám odhadnout. Stejně jako vlastnosti bambusové rohože, kterou lze použít s jinými gramofony. Bylo by zajímavé slyšet tohle všechno v akci.
V barvách ušlechtilého dřeva
Americký, doslova rodinný projekt Teres Audio už nabízí mnohem vážnější věci, například ramínka s dřevěnou trubkou nebo volitelný motor s řídící jednotkou za 1750 dolarů. Škoda, že na svých stránkách mají minimum informací.
Certus Audio Model 460 Společnost Teres Audio vyrobila pouze pět modelů gramofonů. Starší Certus Model 460 je působivá konstrukce s vlastním stojanem a řídicí jednotkou. Podle mých informací se 460. verze již nevyrábí, nicméně firma nabízí nějaké zakázkové díly, ale za velmi neskromný poplatek. Velká část těchto zařízení je vyrobena ze dřeva – dokonce i masivní opěrný disk. Někde se však stále kombinuje dřevo s kovem. Společnost je malá, zařízení je malé, takže je těžké s jistotou říci, jaký je „procentuální poměr“ dřeva a kovu u současných modelů.
Teres Audio Model 360 Audiofily mohou zaujmout raménka Teres Audio se svou atypickou tříbodovou nosnou konstrukcí a dřevěnou trubkou. Je však třeba si uvědomit, že za 5 000 $ můžete najít mnoho slušných možností s méně exotickými a předvídatelnějšími vlastnostmi.
Nový život pro staré milníky
Přehrávač Anna Log od britské společnosti Nottingham Analogue naši audiofilové znají. Má velmi těžký vícevrstvý disk, který otáčí motorem s nízkým výkonem pomocí tlustého kulatého řemene (při zapnutí je nutné disk rozkroutit rukou). Hlavní část stolu tohoto gramofonu je vyrobena ze dřeva. A ne ledajaké dřevo, ale prastarý strom, starý buď 100 nebo 200 let - trochu jsem zapomněl na detaily příběhu, které jsem slyšel od vývojáře, ale zdá se, že detaily stolu byly vyrobeny ze starověkých anglických milníků. Odtud pětimístná cenovka přehrávače a limitovaná edice - Anglie je malá země, zjevně není dost starých milníků pro každého. Kde se vzal tak zvláštní nápad, už nevím z první ruky – Tom Fletcher, zakladatel a ideolog Nottingham Analogue, je už dávno mrtvý. Zbývá tedy považovat toto zařízení za něco tajemného.
Analogová z Nottinghamu Anna Log Mimochodem, přehrávač je podle zvuku snadno rozpoznatelný a pokud do něj správně vyberete zbývající komponenty, výsledek dopadne velmi, velmi dobře. Samozřejmě, pokud se vám cena stolu bez raménka (což je asi 9 500 liber) nezdá přehnaná.
Cocobolo raménko
Zcela dřevěná raménka byla v minulosti vzácná. Můžete si vzpomenout na několik modelů Grace G-704 a G-714 - jejich historie je stará několik desítek let a nelze ji připisovat „čistému marketingu“. V současné době se však vyrábí mnoho ramínek s dřevěnou trubkou - různá provedení z různých druhů dřeva. Materiál získal popularitu z několika, ne všech správných důvodů. Jednodušší zpracování ve srovnání s kovy; existuje touha po „doladění“ zvuku – bylo vydáno mnoho „napůl mrtvých“ vinylových cest ve snaze o čistotu a neutralitu. Samozřejmostí jsou i kvalitně zpracované designy a neřekl bych, že ke dřevu tíhnou pouze vývojáři se zálibou v „esoterii“.
Rameno Grace G-704 
Rameno Grace G-714 Například tonearms od mladé litevské společnosti Reed. V řadě jsou pouze tři modely, ale vzácné druhy dřeva, ze kterých bude raménko vyrobeno, jsou prezentovány v pěti variantách (eben, wenge, cocobolo, pernambuco wood, cordia). Vypadalo by to jako audiofilní esoterika. Zde však začíná úplně jiný příběh - výrobce uvádí přesné výpočty, jaká bude efektivní hmotnost. A samozřejmě záleží na zvoleném druhu dřeva. Můžete si také vybrat délku raménka: 9 nebo 12 palců.
Jinými slovy, pomineme-li samotný fakt použití dřeva, firma dělá poctivé matematické výpočty, potažmo kvalitní mechaniku. Ramena mají extrémně jednoduchý otočný design s přesnými ložisky. Nabízí se vynikající sada nastavení a nastavení jsou pohodlně implementována. To znamená, že ne všechno spočívá na dřevě; Reed je však obecně docela zajímavá firma a k designu jejich přehrávače se vrátím později – je na co koukat.
Jazýčková raménka nainstalovaná na „nativním“ přehrávači (o čemž bude pojednáno samostatně o něco později). Příklad další implementace vidíme v raménku Scheu Analog Tacco MK II. Zdálo by se, že společnost vyrábí minimalistické a matematicky ověřené LP přehrávače (pokud lze hráčům vůbec takové vlastnosti přiřadit), ale ramínka Scheu Analog jsou úplně jiný příběh. Všechny tři modely v katalogu jsou klasické modely s jednou podpěrou. Starší model Tacco MK II je vrtošivé 9palcové raménko s tlustou dřevěnou trubkou. Dřeviny mohou být různé (nelze je vybrat v katalogu, je potřeba kontaktovat firmu a ujasnit si, co konkrétně bude ve vašem modelu použito). Je těžké nazvat toto raménko high-tech, spíše v moderním smyslu slova, je zde určitý archaismus. Což ovšem nebrání tomu, aby raménko mělo dobré zvukové vlastnosti.
Scheu Analog Tacco MK II Neuvedl jsem všechny možnosti pro ramena vyrobená ze dřeva, nyní tento „rostlinný materiál“ používá mnoho společností. Podotýkám však, že zvuk, který raménko vydává, bude samozřejmě záviset na materiálu, ale ve větší míře bude záležet na tom, jak je celá konstrukce postavena jako celek včetně drobných detailů.
Dřevěná hlava
To, že se jako pouzdra hlavy používá dřevo, věřím, že nikoho nepřekvapí. Proto to ani nebudu uvažovat pro obecné informační účely, ale přesto vám řeknu o několika neobvyklých řešeních.
Například japonská společnost Miyajima Laboratory zaměstnává pouze šest lidí, včetně ideologa a zakladatele Noriyuki Miyajima. A konkrétně se zabývají hlavami, nejen stereo, ale dokonce i mono, určenými pro šelakové 78otáčkové desky. Těla těchto hlav jsou vyrobena z ebenu a palisandru (už jsme se ale rozhodli, že to není novinka), ale nedávno vydaný starší model Miyajima Madake má také bambusový držák jehel a z nějaké extrémně vzácné odrůdy tohoto druhu dřeva . Dalo by se říci, že jde o opak diamantových nebo rubínových držáků jehel. Takové vynálezy je samozřejmě velmi zajímavé studovat jak v teorii, tak v praxi.
Snímací hlava Miyajima Madake s bambusovým držákem jehly. Vlastně v praxi bych radil podívat se i na hlavy od Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto a mnoha dalších (pro vintage fanoušky mohu poradit hledat např. „dřevěné“ úpravy Supex SD-900). Chcete-li se přímo ponořit, vyzkoušejte náhradní těla Denon DL-103. Existují pouzdra nejen z různých druhů dřeva, ale i kovových, kompozitních, a dokonce i pro vkládání a plnění směsí... Pokud nejste připraveni na tak radikální experimenty – poslechněte si, jak dřevěné mušle mění zvuk – jsou vyrábí Ortofon a Yamamoto má dokonce lastury z různých dřevin
Buďte si vědomi charakteru a chování stromu. A nenechte se odradit, pokud změny vlhkosti ovlivňují zvuk. Například mnoho majitelů kultovního gramofonu Linn LP-12 si je vědomo vedlejších efektů, ale přesto si jej cení pro jeho výjimečnou kvalitu zvuku. A Linn LP-12 je jen jedna položka na velmi, velmi rozsáhlém seznamu.
Zvláštní podmínky: Zde popsaná metoda ladění kazety (hlavy) je určena pouze jako vodítko a nemusí platit pro všechny kazety a ramena. Pokud se níže uvedené pokyny neshodují s pokyny v návodu výrobce vaší kazety nebo raménka (za předpokladu, že máte to štěstí, že takové pokyny máte), měli byste se řídit doporučeními výrobce. Kromě toho společnost Audiophilia neodpovídá za žádné poškození, které může být způsobeno během procesu nastavení vaší kazety, raménka, gramofonu nebo kohokoli, kdo je natolik pošetilý, aby byl ve vaší blízkosti, zatímco budete postupovat podle těchto pokynů.
Vzhledem k tomu, že technická podpora gramofonů pro koncové spotřebitele téměř úplně zmizela, nemají audiofilové oddaní analogovým diskům jinou možnost, než se sami stát adepty na jemné ladění kazet. A přestože správné vyladění těchto jemných zařízení bude nepochybně vyžadovat spoustu času a trpělivosti, kroky, které jsme nastínili, jsou účinné i pro průměrného audio nadšence s pevnou rukou vyzbrojenou správnými nástroji.
Posláním přehrávače vinylových desek je co nejvěrněji extrahovat velmi slabý signál vyleptaný nahrávacím strojem do povrchu disku. Pokud dotek reprodukuje (ve třech rozměrech) dráhu řezné hlavy podél spirálové drážky, pak musí být výsledný signál přesnou kopií toho, co je vyryto na disku. Samozřejmě existuje mnoho důvodů, proč přesná geometrie doteku ve vztahu k drážce nestačí k zajištění přesné reprodukce analogového signálu, jako jsou elektromagnetické vlastnosti vnitřního zapojení hlavy a konstrukce magnetického obvodu. a tvar samotného stylusu. I při extrémní péči a trpělivosti během procesu ladění je to nejlepší, v co lze doufat, dobrá aproximace původního signálu, ale tato aproximace je ve skutečnosti více než dostatečná k dosažení vynikajících hudebních výsledků.
Stručný přehled nástrojů.
Zde je krátký seznam nástrojů potřebných k instalaci phono kazety (phono kazety):
- Pinzeta
- Párátka
- Nemagnetické šrouby, podložky a případně matice, pokud je výrobce kazety nedodal
- Malá sada nemagnetických šroubováků
- Jehlový měřič tlaku, typ Sure SFG-2
- Potažená lupa s minimálně 10násobným zvětšením
- Měřicí pravítko typu DB Systems DBP-10 (nebo jakékoli od výrobce vašeho raménka)
- Testovací disk, jako je Hi-Fi News a Record Review HFN-1.
1. Instalace
Za prvé, pokud byla vaše kazeta prodána s ochranným krytem, který chrání systém stylusu/držáku, neodstraňujte jej prosím během tohoto kroku a kroku připojení níže – to může zachránit držák stylusu na vaší kazetě před poškozením za 2000 $ během okamžiku z neopatrné ztráty koncentrace!
Instalace kazety začíná připevněním krytu hlavy k montážní podložce. Hlavové montážní podložky mají obvykle buď štěrbiny, nebo otvory, kterými lze šrouby (obvykle dodávané s hlavou a nutně nemagnetické) prostrčit tělem hlavy. Drážkované platformy umožňují mírné přemístění hlavy pro přesné nastavení. Vycpávky s pevnými otvory (jako jsou úctyhodné Rega RB300 a Naim Aro) předpokládají, že geometrie připojované hlavy je již taková, že lze dosáhnout přesného nastavení se stávajícími otvory. Bohužel ramínka, jejichž polštářky obsahují pevné otvory, neumožní jemné nastavení hlavy. Nastavení kompatibilních hlav je však poměrně jednoduché (společnosti, které vyrábějí ramena s podložkami pro upevnění hlav přes pevné otvory, obvykle při navrhování myslí na konkrétní hlavu nebo sadu hlav, ať už jejich vlastní nebo výrobců, jejichž produkty s tím dobře fungují raménko).
Otvory v těle hlavy pro šrouby, které ji připevňují k podložce, jsou obvykle dvou typů: se závitem nebo bez závitu. Závitové otvory jsou běžnější, protože eliminují potřebu malých, obtížně manipulovatelných matic, které připevňují šrouby hlavy k tělu hlavy. Pokud vaše hlava nemá závit, budete muset použít matice. Pokud je to možné, vložte šrouby ze spodní části hlavy s maticemi nahoře. Ti šťastlivci, kteří mají hlavu se závitem, mohou jednoduše zasunout šrouby skrz desku držáku do otvorů se závitem v jejím pouzdře (je dobré použít podložku mezi hlavu každého šroubu a pouzdro, aby jej utažený šroub nezničil). V každém případě by se v první fázi měly šrouby s hlavou utahovat jen lehce, aby to bylo bezpečné, ale zároveň s ním šlo pohybovat mírnou silou ruky. V případě pevné podložky s otvory mohou být šrouby s hlavou zcela utaženy, protože není možné žádné další nastavení. Mějte na paměti, že šrouby s hlavou by měly být mírně utaženy, ale ne přetaženy. Přetažením může dojít k deformaci těla hlavy nebo v nejhorším případě k jeho zlomení.
2. Elektroinstalace
Jakmile je hlava připevněna k držáku, připojte tenké barevné vodiče raménka k odpovídajícím konektorům na zadní straně krytu hlavy. Při připojování raménka ke konektorům kazety postupujte vždy velmi opatrně - jsou velmi křehké a lze je poškodit překvapivě malou silou. Uchopte malé kovové koncovky vodičů raménka pinzetou (nikdy nechytejte vodiče samotné!) a připojte koncovky ke kontaktům hlavy. V některých případech může být nutné jemně zatlačit svorky na místo pomocí malého šroubováku nebo párátka. Jen to nepřehánějte, jinak budete mít špatný kontakt mezi svorkami a svorkami. Pokud je zatlačíte příliš daleko, můžete je vyjmout pomocí pinzety.
3. Nastavení hmotnosti
(Upozorňujeme, že pokud je jehla v tomto okamžiku stále zakryta ochranným krytem, sejměte jej a nenasazujte jej zpět, dokud není proces instalace dokončen)
Aby bylo možné přehrávat vinylové disky, musí mít stylus dobrý kontakt se stěnami drážky pro záznam. Otázkou je, jak velkou silou je třeba vynaložit, aby jehla neztratila kontakt se stěnou drážky a zároveň se příliš velkou silou nevymrštila z dráhy? Výrobci obvykle uvádějí zátěžovou sílu nebo specifikovanou hmotnost pro konkrétní hlavy, obvykle jako rozsah doporučených hmotností v gramech. Proces stanovení optimální upínací síly je nejlepší zahájit nastavením maximální hodnoty z tohoto rozsahu. Na rozdíl od populární legendy ve skutečnosti hlava s nedostatečnou upínací silou poškodí dráhu s větší pravděpodobností než hlava, která je upnuta maximální silou v doporučeném rozsahu. Je to proto, že hlava, která je stlačena příliš lehce, může ztratit kontakt se stopou v oblastech s vysokou modulací, což způsobí poškození drážky, když z ní stylus začne vyskakovat.
V současné době je k dispozici několik zařízení pro měření snížené hmotnosti. Shure SFG-2 je nejoblíbenější váha díky své nízké ceně (asi 30 $ od společností, které dodávají zásilky jako Elusive Disc a Music Direct) a přiměřené přesnosti. Stupnice Shure je v podstatě páková stupnice, s jehlou umístěnou v zapuštěné drážce na jedné straně stupnice a posuvným protizávažím na druhé, které se pohybuje po kalibrované stupnici pro vyvážení hlavy. Jakmile je dosaženo úplné rovnováhy, lze hmotnost jehly určit přímo z kalibrační stupnice. Zatímco výsledky na vahách Shure jsou většinou přibližné (výsledky závisí na přesnosti kalibrační stupnice a také na schopnosti uživatele vizuálně posoudit dosažený stupeň vyvážení), ve většině případů jsou více než dostatečné.
Shure tvrdí, že SFG-2 je přesný na 0,1 gramu při uvedené hmotnosti nižší než 1,5 gramu. U větších vah bude přesnost měření SFG-2 pravděpodobně do 0,2 gramu. Nicméně vzhledem k tomu, že uvedená hmotnost se může lišit o několik desetin gramu bez poškození dráhy, měly by váhy Shure poskytovat dostatečnou přesnost pro většinu instalací.
Pro ty, kteří chtějí výjimečnou přesnost a pohodlí, má měřič zatížení tonearm Winds ALM-01 přesnost 0,01 gramu. Stojí asi 800 $, je to žádaná hračka pro vinylofily s hlubokými, neprázdnými kapsami (levnější alternativou je ALM-1, s přesností na 0,1 g. Jeho konkurent, který bude brzy uveden na trh výrobcem hlavy). Clearaudio, bude mít maloobchodní cenu přibližně 375 $, i když jeho přesnost zatím není známa.
Stupnice Winds je zdaleka nejjednodušší a nejpřesnější stupnice, kterou jsem kdy měl tu čest používat. Jsou plně elektronické a nepodléhají tak chybám typickým pro pákové systémy typu SFG-2. Jejich použití je velmi jednoduché: uživatel musí nejprve vynulovat čísla LCD displeje pomocí vestavěného kalibračního kolečka. Jehla se poté spustí na kulatý senzor umístěný nahoře. Po několika sekundách, během kterých LCD displej postupně zobrazuje přesnou hodnotu, lze uvedenou hmotnost odečíst z displeje.
Jediná závada, kterou jsem u Winds viděl, je, že ukazují velmi nepřesné výsledky bez jakéhokoli varování, což se ukáže, když je jejich 9V baterie poněkud vybitá. Vzhledem k jejich ceně je absence indikátoru vybití baterie jednoduše neodpustitelná ve světle důsledků pro držák jehly z nastavení strašně nesprávných referenčních závaží.
Před pokusem o stanovení správné hmotnosti náboje pomocí váhy a/nebo zkušebního záznamu, vyvážení nebo jinými slovy „zavěšení“ jako střelka kompasu, rameno s připojenou hlavou. To poskytuje dobrý výchozí bod, od kterého lze začít zvyšovat redukovanou hmotnost na požadovanou hodnotu. Poloha raménka s hlavou se nastavuje pohybem protizávaží, buď směrem k hlavě nebo od ní, dokud není snížená hmotnost nábojnice asi 0 gramů a raménko s hlavou a protizávažím visí v rovnováze. Poté bude možné jej přesně nainstalovat pomocí měřítek podobných těm, které byly popsány dříve.
4. Výška ramene: První část
Jakmile nastavíte uvedenou hmotnost na maximální hodnotu z rozsahu doporučeného výrobcem, je čas upravit výšku raménka tak, aby byla trubice přibližně rovnoběžná se základnou. Přesnou hodnotu nastavíte později během procesu nastavování, ale pokud ji zhruba nastavíte nyní, značně usnadní pozdější úpravy. Většina ramen umožňuje nastavení výšky. Levná ramena, jako je řada Audioquest PT, se obvykle dodávají se sadou šroubů, které zajišťují trubku horizontálního ramene, což umožňuje širokou škálu nastavení, ale ztěžuje návrat k předchozímu nastavení. Dražší raménka jako Graham 2.0 a VPI JMW mají propracovanější mechanismus nastavení výšky tónu, který obsahuje jemně kalibrované stupnice a umožňuje snadný návrat k předchozímu nastavení. Rega RB300 je jedno z mála ramen ve své třídě, které nemá vůbec žádný mechanismus pro nastavení výšky. Pod raménko však můžete umístit malé distanční podložky, abyste jej zvedali do požadované výšky.
V této fázi byste neměli věnovat příliš velkou pozornost výšce raménka. Později budete mít to potěšení strávit nad tímto tématem spoustu času.
5. Úprava
Gravírování desek na vinylovou desku se provádí pomocí řezací hlavy, jejíž osa držáku je umístěna tangenciálně k řezané stopě. Otočné raménko, které pohybuje jehlou v oblouku po povrchu kotouče, pouze přibližně reprodukuje tangenciální dráhu řezné hlavy. Podrobná práce Baerwalda (1941) ukázala, že úhlovou chybu jehly lze minimalizovat, pokud je osa konzoly jehly umístěna tečně k drážce ve dvou bodech podél oblouku, konkrétně ve dvou bodech umístěných ve vzdálenosti 66 a 120,9 mm od středu osy (pamatujte, že tyto údaje předpokládají, že vnitřní a vnější poloměr drážky nejsou menší než 60,32 mm a ne větší než 146 mm, což je naštěstí případ téměř všech záznamů) . Tyto dva body se obvykle nazývají „nulové body“, protože se v nich dosahuje nulového horizontálního úhlu chyby jehly. K nastavení polohy kazety tak, aby vyhovovala podmínce tečnosti v nulových bodech, lze použít komerčně dostupná pravítka.
Většina moderních pravítek, jako je populární DB Systems DBP-10, je navržena tak, aby prováděla dvoubodové Bayerwaldovy úpravy, i když existují i pravítka, která používají méně běžnou jednobodovou metodu (například ladicí šablona dodávaná s VPI JMW raménko). Při tangenciálním nastavování hlavy pomocí libovolného ladícího úhloměru je důležité pamatovat na to, že se snažíte zarovnat polohu držáku doteku, tedy konzoly (a tedy sebe), a ne těla hlavy. Neexistuje žádná záruka, že držák je umístěn perfektně vzhledem k tělu hlavy, takže pouhé nastavení těla hlavy nemusí nutně přinést požadovaný výsledek. Navíc mnoho hlav má nerovnoběžné strany, což téměř znemožňuje tečné nastavení podél tečných čar nakreslených na pravítku.
Většina pravítek jsou prostě lepenkové, plastové (nebo v některých případech skleněné) váhy, na kterých jsou natištěny nebo vyryty nulové body (nebo tečky) a tečné čáry, kterými se má určit poloha hlavy. Stupnice se umístí na osu otočného talíře (pomocí otvoru v šabloně) a umístí se čelem ke kotouči. Poté se provedou jemné úpravy polohy hlavice na držáku, dokud není jehla rovnoběžná s tečnými čarami stupnice v nulových bodech (bodu). Tento postup lze usnadnit použitím malé lupy, která umožní lepší pohled na malou, téměř mikroskopickou jehlu a její maličký držák, které jsou obvykle oba ve stínu pouzdra hlavice. A to je nejnepříjemnější a časově nejnáročnější část instalace kazety. Malé změny polohy jehly pro její nastavení do nulových bodů vždy vedou k jejímu posunutí vzhledem k tečným liniím - a naopak. Šrouby přidržující hlavu k držáku nechte mírně uvolněné, abyste mohli jemně upravit polohu hlavy. V každém případě budou šrouby držet hlavu na místě, zatímco budete kontrolovat svůj postup pomocí stupnice. Jakmile máte vše srovnané, jednou rukou utáhněte šrouby držáku a druhou zajistěte polohu hlavy. Když našroubujete hlavu, musíte ji držet velmi pevně, protože rotační síla generovaná utahováním šroubů bude směřovat k otáčení hlavy vzhledem k držáku, což zkazí tangenciální polohu hlavy.
A i když se někdy může zdát, že instalace hlavy, které se nyní říká jen „tahle pitomá hlava“ těmi „těmi pitomými čarami a hroty“ „tohoto pitomého vládce“, je téměř nemožná, utěšujte se myšlenkou, že zbývá nějaký čas, pak deset hodin - a můžete poslouchat idiotskou nahrávku.
6. Azimut
Po nastavení hlavy a otření gramofonu od potu je čas nastavit azimut jehly, tzn. kolmost svislé osy jehly k rovině dlahy. Bez správného nastavení azimutu budou výstupní proudy ze dvou hlavových oscilátorů nestejné (při reprodukci signálu se stejnou amplitudou v obou kanálech), což povede k nerovnováze napříč kanály a posunu zvukové scény doleva nebo doprava. . Mějte však na paměti, že ne všechna raménka umožňují změny azimutu a Rega RB300 je zde ukázkovým příkladem. Jiná raménka, jako jsou ta z řady Audioquest PT, umožňují hrubé nastavení azimutu pomocí seřizovacího šroubu na základně čela. Dražší raménka, jako je unipivot od Graham, VPI, Immedia, mají na palubě sofistikované systémy nastavení azimutu pomocí jednoho nebo více závaží, díky čemuž je nastavení a získání správného azimutu určitým potěšením.
Azimut lze zhruba upravit pohledem na konec pouzdra hlavy, když je jehla v drážce. Vidíte, jestli se vám zdá, že jedna strana těla je blíže k povrchu desky než druhá? Pokud ano, použijte k nastavení azimutu to, co dodal výrobce raménka, dokud nebude tělo hlavy rovnoběžné (v rozsahu vašeho vidění) s povrchem desky. Jakmile provedete hrubé úpravy okem, můžete provést jemné úpravy měřením.
Optimálně vyladěný azimut je takový, který poskytuje elektrické signály stejné amplitudy z generátorů hlavy (tj. jejích cívek), když jsou signály stejné amplitudy prezentovány v obou záznamových kanálech. Pokud tedy přehráváme nahrávku se stejnými signály na obou kanálech (například monofonní nahrávku), ale připojíme jeden kanál mimo fázi, pak přesné nastavení azimutu je takové, které poskytne nulový (nebo téměř nulový) výstup, když dva kanály se sečtou (Nezapomeňte, že sečtením dvou signálů, z nichž jeden je mimo fázi s druhým, nebude žádný signál kvůli tlumícímu rušení).
Tento test „mimo fázi“ nebo „nulový“ test lze provést několika způsoby. Pokud máte testovací disk např. od Hi Fi News and Record Review (který vřele doporučuji), tak můžete jednoduše použít azimutovou testovací dráhu. Tato testovací stopa obsahuje mono signál, kde jsou kanály zaznamenány v protifázi. Pokud má váš předzesilovač mono tlačítko (které sčítá levý a pravý kanál), můžete jednoduše přehrát testovací stopu, použít tlačítko mono a upravit azimut hlavy, dokud neuslyšíte minimální signál v reproduktorech.
Pokud neexistuje zkušební záznam se stopou „mimo fázi“, můžete provést toto: přehrát mono záznam přes kabel s invertováním fáze vyrobený společností Do-It-Yourself. Chcete-li to udělat, kupte si levný kabel v nejbližším rádiu, vezměte jeden vodič ze stereo páru a přestřihněte ho na polovinu a měděné vodiče mírně odkryjte od izolace. Poté připájejte ukousnutý drát „úhlopříčně“ - kladný drát k zápornému drátu a naopak. Výsledek zabalte elektrickou páskou a získáte kabel, který invertuje fázi jednoho kanálu. Připojte tento kabel ke konektoru na vašem přenosném rameni a druhý konec kabelu k phono vstupu nebo phono vstupu vašeho předzesilovače. Přehrajte mono nahrávku (použil jsem reedici DCC alba Tenor Madness od Sonnyho Rollinse) a přepněte předzesilovač na mono. Nyní můžete nastavit azimut hlavy, dokud vaše reproduktory nevydávají nulový (nebo alespoň minimální) signál.
Pokud váš předzesilovač nepodporuje přepínání mono (funkce, která v poslední době tak trochu vymírá, a já musím poděkovat Audible Illusions za to, že ji zařadili do modulu Modulus 3A), můžete komunikovat s azimutem vaší hlavy buď pomocí osciloskop (pokud jej máte) nebo elektronický milivoltmetr, nebo aplikujte hrubý oční test popsaný výše.
7. Tlaková hmotnost: Znovu navštíveno
Po hrubém nastavení přítlačné hmotnosti a nastavení polohy hlavy lze k optimalizaci ladění použít zkušební záznam, jako je například vynikající záznam z Hi Fi News and Record Review. Zejména schopnost hlavy projít obtížnými pasážemi lze vyladit pomocí více stop testovacího disku. Testovací stopy se skládají z testovacího tónu (300 Hz na obou kanálech při +15 dB) rovnoměrně rozloženého po povrchu hlavy, aby se změřilo, jak dobře systém ramene/kazety zvládá sledování drážky. Při maximální upínací hmotnosti v rozsahu doporučeném výrobcem by měly být produkované zvuky čisté, bez jakýchkoli slyšitelných známek zkreslení. Mějte na paměti, že zkreslení pouze v jednom kanálu je pravděpodobnější důsledkem nesprávného nastavení antiskate (viz níže) než problém se svěrnou hmotností kazety, mějte však na paměti, že protiskluznost musí být změněna se změnou upínací hmotnosti ( pouze u některých hlav se obecně antibruslení nepoužívá). Pokud je signál stabilní v jednom kanálu, ale ne v jiném, pak byste neměli zvyšovat upínací hmotnost ve snaze kompenzovat rozdíl. S největší pravděpodobností je potřeba tento problém vyřešit nastavením systému proti bruslení.
Nyní můžete postupně snižovat upínací hmotnost, dokud nedosáhne minimální hodnoty, při které zní přehrávání testovací nahrávky dobře. Výsledná hmotnost je šťastným středem mezi hmotností dobré přilnavosti a přijatelným rekordním opotřebením. Změny upínací hmotnosti samozřejmě mění výchylku konzoly vůči rovině desky. (Brzy si uvědomíte, že při nastavování kazety má změna jakéhokoli parametru vliv na všechny ostatní parametry.) Zajistěte polohu hlavy a znovu zkontrolujte upínací hmotnost a azimut, než vás to příliš unaví. Pokud vám starý CD přehrávač v rohu najednou začne připadat zatraceně atraktivní, nezoufejte, určitě to dokážete!
8. Anti-Skate
Posledním kritickým parametrem nastavení, který lze optimalizovat pomocí testovací nahrávky, je anti-skate. Takzvaná valivá síla je vektor síly, který pohání raménko směrem ke středu desky, když je hlava nakloněna k trubce ramene (většina moderních ramének používá šikmé čelní desky ve snaze minimalizovat dříve popsanou neshodou dráhu řezačky a stylusu tvary). Pokud není tato síla vyvážená, může přispívat k nerovnoměrnému a předčasnému opotřebení stěn drážky a doteku a ohrozit správný prostorový vztah mezi cívkami kazety a magnetem. Bohužel se valivá síla podél záznamové plochy postupně mění, a proto je obtížné ji zcela překonat. Většina tonearmů má pružinové zařízení, které směruje sílu v opačném směru, než je valivá síla a má přibližně stejnou velikost. Někteří konstruktéři tonearmů, zejména Harry Weisfeld z VPI, jsou obezřetní vůči takovým zařízením proti bruslení a tvrdí, že jsou zdrojem vibrací a nemohou přesně a rovnoměrně působit proti posuvným silám po celém záznamovém povrchu. Bob Graham, designér jednopivotového raménka Graham 2.0, nesouhlasí. Jeho raménko obsahuje unikátní systém páka-závaží, který vytváří proměnnou sílu, která se podle Grahama ve skutečnosti mění v přímém směru posuvné síly.
Pomocí anti-skatingového mechanismu na vašem raménku upravte anti-skating tak, aby stopa Bias Setting na straně 1 testovacího disku Hi Fi News nebo Record Review nevytvářela čistý, nezkreslený signál na obou kanálech. Zkreslení v pravém kanálu znamená, že je potřeba větší protiskluzová síla, zkreslení v levém znamená menší.
9. Výška raménka: část druhá
Nyní máte kazetu vyladěnou tak, aby se minimalizovala chyba stopy po záznamové ploše, a azimut hlavy je upraven tak, aby stylus byl kolmý k záznamové ploše. Posledními úpravami, které můžeme provést při snaze dostat hrot přesně po dráze drážky, je nastavení úhlu mezi rovinou procházející hrotem a protínající drážku a povrch desky co nejblíže úhlu, který svírají rovina procházející řezačkou rekordéru s rovinou disku, na kterém byl záznam pořízen. VTA (vertikální úhel sledování) se mění nastavením výšky podpěry ramene vzhledem k základně. Tento úhel se zvyšuje, když se výška ramene zvyšuje, a snižuje se, když se výška snižuje. Většina záznamů je rytá (psána) pod úhlem 22°, i když nízké úhly, až 18°, nebo vysoké úhly až 24°, nejsou neobvyklé.
Nastavení úhlu VTA hlavy je nejlepší začít vyrovnáním trubky raménka rovnoběžně s povrchem hlavy (pokud jste postupovali podle mé předchozí rady, udělali jste to již před vyrovnáním hlavy). Pokud byl výrobce kazety dostatečně chytrý, aby uvolnil konzolu pod úhlem asi 22° k vodorovné rovině, pak umístění trubice ramene paralelně se záznamovým povrchem by mělo nastavit úhel VTA na asi 22° - což je v pořádku pro většinu přehrávání disků. Naneštěstí konzoly nejsou vždy vyráběny v přesném úhlu 22°, takže umístění trubice raménka rovnoběžně s povrchem nemusí vést k přesnému vyrovnání. Protože neexistuje žádný uznávaný způsob měření vertikálního úhlu kazety, nejlepší věc, kterou můžete udělat, je experimentovat s různými nastaveními, abyste zjistili, co zní nejlépe. Pokud se vám líbí zvuk, který získáte s elektronkou rovnoběžnou s diskem, nechte vše tak, jak je, a užívejte si poslech. Pokud máte chuť experimentovat s různými nastaveními úhlu VTA, uvědomte si, že nastavení příliš vysokého úhlu povede k ostřejším výškám a jasnému, přesycenému podání. Naopak příliš nízké nastavení úhlu má za následek zostření nízkých frekvencí a dunivý, pomalý zvuk.
Můžete strávit mnoho dní svého rychlého života dolaďováním vertikálního úhlu kazety. V konečném důsledku také záleží na tloušťce desky. Možná se vyplatí investovat značné množství času do hledání zlatého vertikálního úhlu, který bude vyhovovat jedné desce ve vaší sbírce, ale netrapte se tím. Život je krátký a hudby k poslechu je stále příliš mnoho.
10. Dokončovací úpravy
Gratulujeme! Jste stále naživu! Vraťte se a ujistěte se, že sledovací síla, poloha hlavy a nastavení azimutu se neztratily v procesu provádění dalších vylepšení. Věnujte zvláštní pozornost azimutu, protože nastavení výšky ramene bude mít pravděpodobně na tento parametr mírný vliv (ačkoli je obtížné se orientovat ve třech rozměrech, zvýšení výšky ramene pomocí odsazené hlavy ovlivní kolmost dotykového pera k drážce) .
Pokračujte v poslechu výsledku a provádějte minimální úpravy, dokud nebudete s výsledkem spokojeni. Poté odložte tlakoměr a pravítko, odložte testovací kotouče a vraťte se ke svým oblíbeným deskám. Myslím, že zjistíte, že se vaše úsilí vyplatilo.
Přehled takové skupiny ramen jako jsou tangenciální. Pojďme se blíže podívat na jejich zajímavé vlastnosti a přednosti.
Rameno, zařízení, na kterém je kazeta namontována, je jednou z nejdůležitějších součástí každého analogového přehrávače. Každý ví, že počáteční přehrávání a muzikálnost zvuku jako celku závisí na jeho provozu. Systém podporující raménko by měl být měkký, lehký a pružný. To je nezbytné, aby raménko mohlo okamžitě reagovat na sebemenší nepravidelnosti v drážce desky. Ale zároveň musí být tento systém také tuhý, aby nedocházelo ke zbytečným vibracím. To je celkem jednoduchý popis této části gramofonu. Skutečné raménko High-End se skládá ze stovek malých detailů, které zaručují plný zvuk celého stereo systému s kompetentním výběrem zbývajících komponentů stereo obvodu. Některé z nejznámějších vývojářů a výrobců ramének jsou: anglické SME, německé Clearaudio, Thorens, japonská Ikeda, Jelco a další. Existují společnosti, které vyrábějí na základě dohod OEM, podle specifikací poskytnutých mnoha moderním značkám, například výrobní společnost Jelco.
Všechna ramena lze podmíněně rozdělit do dvou velkých skupin: rotační (radiální) a tangenciální. První skupina je široce zastoupena a všichni je známe, protože se jedná o běžnější druh. Otočná ramena jsou instalována na 95 % gramofonů. Ale pojďme se dozvědět více o druhé skupině - tangenciální tonearms.
Tangenciální raménka jsou náročnější na výpočet a dražší na výrobu a také v konečné ceně. Takové raménko svou strukturou připomíná zařízení, které je stále instalováno ve výherních automatech, kde jste pomocí speciálního mechanického ramena museli přetáhnout hračku do koše a získat ji jako cenu. Tato ruka se pohybuje v nehybné přímce dopředu a dozadu a po stisknutí tlačítka se spustí a uchopí hračku - cenu. Pravda, tangenciální raménko není vůbec hračka. Ne dětská hračka. Podobně má pevné vodítko, které visí nad vinylovou deskou podél ní a směrem ke středu její rotační osy, tedy kolmo k poloměru desky.
Protože se snímač a trubice raménka vždy pohybují kolmo k poloměru desky, orientace stylusu vždy zůstává rovnoběžná s modulovanou stopou. Z tohoto důvodu nedochází k nepřesnostem čtení na první a poslední stopě, nedochází k úhlové chybě, jako u klasických rotačních (radiálních) ramének. To je hlavní výhoda tangenciálních ramen. Jediný problém je, že správně vyrobené raménko zvuk zlepší, ale nekvalitní raménko jej mnohonásobně zhorší. Nevýhodou tangenciálních ramének je, že nedokážou kvalitně reprodukovat pokřivené desky (křivky, s velkou vlnou). Pravda, je nepravděpodobné, že by si majitel takového raménka ponechal ve své sbírce velké množství pokřivených záznamů. Pokřivené desky jsou také problémem přehrávání mnoha rotačních ramen. Pro tyto účely existují speciální přístroje pro nivelaci gramofonových desek. Ale to už je jiné téma.
Vraťme se k našemu příběhu. Přesto hodně záleží na klouzání trubky raménka po jejím vodítku. Pokud skluz není dokonalý, jehla začne na jedné straně stopy tlačit trochu silněji a rychleji se opotřebuje diamant i samotná deska. To zhoršuje zvuk. Pro snížení tohoto efektu mnoho výrobců používá buď pneumatické pohonné systémy nebo magnetická bezkontaktní ložiska.
Nádherným příkladem toho, jaké by mělo být tangenciální raménko a jakého výsledku majitel dosáhne jeho použitím ve svém špičkovém obvodu, je model TT3 od Clearaudio.
Sortiment tangenciálních ramínek německé firmy Clearaudio reprezentují tři raménka. TT3 je nižší model za přijatelnou cenu. A co je nejdůležitější, TT3 je kompatibilní se všemi typy snímačů. Jakákoli váha a tvar. TT3 má integrované a pohodlné nastavení výšky. Nainstalujte kazetu, upravte, užívejte si! Základem raménka je přesná kuličková ložiska vlastní konstrukce sloužící k otáčení kolem vertikální a horizontální osy. Rameno funguje jako hodiny. Jaký druh? Ztělesnění symbiózy technického myšlení v tomto produktu je zřejmé. Zkusme to, přátelé!
Specifikace:
- Typ: Tangenciální raménko
- Barevné provedení: stříbrná
- Rozměry: 260 x 50 x 100 mm
- Hmotnost: 0,67 kg