Neochlazený horkem,
Červencová noc svítila...
A nad šerou zemí
Nebe je plné hromu
Všechno se chvělo v blesku...
Jako těžké řasy
Stoupající nad zemí...
A přes prchající blesky
Něčí hrozivé oči
Někdy hořeli...
Další edice a možnosti
5 Blesk se všechno chvěl
Sovr
6 Ospalé řasy
Rout. 1852. S. 201.
7 [Otevřeno občas]
Sovr. 1854. T. XLIV. S. 49 a násl. vyd.
7 Občas odhaleno
Rout. 1852. S. 201.
10 [Svítí nad zemí]
Autogram - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednotka hr. 29. L. 2 asi;
Rout. 1852. S. 201; Sovr. 1854. T. XLIV. S. 49 a násl. vyd.
KOMENTÁŘE:
Autogram - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednotka hr. 29. L. 2 sv.
První publikace - Rout. 1852. S. 201, pod názvem „Noc na cestě“. Zadáno s datem namísto názvu Moderní 1854. T. XLIV. s. 48–49; Ed. 1854. str. 99; Ed. 1868. str. 132; Ed. Petrohrad, 1886. str. 160; Ed. 1900. str. 189.
Vytištěno autogramem.
V autogramu před textem je v závorce poznámka: „milý“. 7. a 10. řádek byl opraven. 7.: „Vznesli se nad zem“ místo: „Občas se otevřeli.“ 10.: „Někdy zahořeli“ místo: „Rozsvítili se nad zemí.“ Zvláštností autorovy interpunkce je elipsa na konci 2. a 5. řádku, pomlčka na konci 10. Na konci 7. řádku v původní verzi byla po opravě elipsa, Tyutchev nepřidal znaménko.
V Sovrem., Ed. 1854, Ed. 1868, Ed. Petrohrad, 1886 existuje varianta 5. řádku: „Všechno se chvělo od blesku“ (v autografu: „Všechno se chvělo v blesku“). Kombinace předložkového pádu podstatného jména „blesk“ a předložky „v“ je v autorském čtení nejednotnou definicí, označující stav noční oblohy. Po redakční úpravě působí spojení genitivu podstatného jména „blesk“ s předložkou „od“ jako adverbiální příčina, která narušuje nezávislost obrazu oblohy. V Raute je představena varianta 6. řady: „Ospalé řasy nebe“ (v autografu: „Jako těžké řasy“). Opuštěním autorské konstrukce s komparativní unií a jejím nahrazením epitetonem ochuzuje editor obraz a činí jej jednoznačným. Podle původní verze autogramu byl 7. řádek („Občas se otevřeli“) vytištěn v r. Sovrem., Ed. 1854, Ed. 1868, Ed. Petrohrad, 1886. V Raute byla dána její třetí možnost: "Občas byli odhaleni." Ve všech tištěných textech kromě Ed. 1900, 10. řádek odpovídá prvnímu vydání autografu: „Rozsvítili se nad zemí.“
Datováno 14. července 1851. K. V. Pigarev věřil, že báseň byla napsána na cestě z Moskvy do Petrohradu (viz. Text písně I. str. 397).
Báseň je označena L. N. Tolstým písmenem "K!" (Krása!) ( TI. str. 146).
V. S. Solovjov věřil, že myšlenka chaosu je „klíčem“ k pochopení Tyutchevových textů a definování jeho tvůrčí individuality, uvedl tuto báseň jako důkaz: „Chaos, tedy ošklivost samotná, je nezbytným pozadím veškeré pozemské krásy a estetický význam Takové jevy, jako je rozbouřené moře nebo noční bouřka, závisí právě na tom, že „pod nimi víří chaos“. V zobrazení všech těchto přírodních jevů, kde je jasněji pociťován jejich temný základ, nemá Tyutchev sobě rovného“ ( Solovjev. Poezie. str. 476).
R. F. Brandt věřil, že „v této hře, kterou lze považovat za jednoduchý obraz, je zobrazena velikost přírody a malost člověka před ní“ ( Materiály. str. 54) ( A. Sh.).
Skvělé o poezii:
Poezie je jako malba: některá díla vás uchvátí víc, když se na ně podíváte zblízka, jiná, když se vzdálíte.
Drobné roztomilé básničky dráždí nervy víc než vrzání nenamazaných kol.
Nejcennější v životě a v poezii je to, co se pokazilo.
Marina Cvetajevová
Ze všech umění je poezie nejnáchylnější k pokušení nahradit svou vlastní zvláštní krásu ukradenou nádherou.
Humboldt V.
Básně jsou úspěšné, pokud jsou vytvořeny s duchovní jasností.
Psaní poezie má blíže k uctívání, než se obvykle věří.
Kdybyste věděli, z jakého smetí rostou básničky, aniž byste znali stud... Jako pampeliška na plotě, jako lopuchy a quinoa.
A. A. Achmatova
Poezie není jen ve verších: všude se sype, je všude kolem nás. Podívejte se na tyto stromy, na toto nebe - krása a život vycházejí odevšad, a kde je krása a život, tam je poezie.
I. S. Turgeněv
Pro mnoho lidí je psaní poezie rostoucí bolestí mysli.
G. Lichtenberg
Krásný verš je jako luk vtažený přes zvuková vlákna našeho bytí. Básník v nás nechává zpívat naše myšlenky, ne naše vlastní. Tím, že nám vypráví o ženě, kterou miluje, rozkošně probouzí v našich duších naši lásku i náš smutek. Je to kouzelník. Když mu porozumíme, staneme se básníky jako on.
Tam, kde plyne ladná poezie, není místo pro marnivost.
Murasaki Shikibu
Přejdu k ruské verzi. Myslím, že časem přejdeme k blankversu. V ruském jazyce je příliš málo rýmů. Jeden volá druhému. Plamen za sebou nevyhnutelně táhne kámen. Je to prostřednictvím pocitu, že umění zcela jistě vzniká. Kdo není unavený láskou a krví, těžký a úžasný, věrný a pokrytecký a tak dále.
Alexandr Sergejevič Puškin
-...Jsou vaše básně dobré, řekněte sami?
- Monstrózní! “ řekl najednou Ivan odvážně a upřímně.
- Už nepiš! – zeptal se prosebně nově příchozí.
- Slibuji a přísahám! - Ivan slavnostně řekl...
Michail Afanasjevič Bulgakov. "Mistr a Margarita"
Všichni píšeme poezii; básníci se od ostatních liší pouze tím, že píší svými slovy.
John Fowles. „Paní francouzského poručíka“
Každá báseň je závojem nataženým přes okraje několika slov. Tato slova září jako hvězdy a díky nim báseň existuje.
Alexandr Alexandrovič Blok
Starověcí básníci, na rozdíl od těch moderních, jen zřídka během svého dlouhého života napsali více než tucet básní. To je pochopitelné: všichni byli vynikající kouzelníci a neradi se plýtvali maličkostmi. Za každým básnickým dílem té doby se proto jistě skrývá celý vesmír plný zázraků - často nebezpečný pro ty, kdo nedbale probouzejí dřímající linky.
Max Fry. "Chatty mrtvý"
Dal jsem jednomu ze svých nemotorných hrochů tento nebeský ocas:...
Majakovskij! Vaše básně nehřejí, nevzrušují, nenakazí!
- Moje básně nejsou kamna, ani moře, ani mor!
Vladimír Vladimirovič Majakovskij
Básně jsou naší vnitřní hudbou, oděnou slovy, prostoupená tenkými strunami významů a snů, a proto odhání kritiky. Jsou to jen ubohí popíječi poezie. Co může kritik říci o hloubce vaší duše? Nepouštějte tam jeho vulgární tápající ruce. Ať mu poezie připadá jako absurdní bučení, chaotická hromada slov. Pro nás je to píseň svobody od nudné mysli, slavná píseň znějící na sněhobílých svazích naší úžasné duše.
Boris Krieger. "Tisíc životů"
Básně jsou vzrušením srdce, vzrušením duše a slzami. A slzy nejsou nic jiného než čistá poezie, která to slovo odmítla.
"Nevychladl z horka..." Fjodor Tyutchev
Neochlazený horkem,
Červencová noc svítila...
A nad šerou zemí
Nebe je plné hromu
Všechno se chvělo v blesku...Jako těžké řasy
Stoupající nad zemí...
A přes prchající blesky
Něčí hrozivé oči
Někdy hořeli...
Analýza Tyutchevovy básně „Neochlazeno horkem...“
Poetický náčrt bouřlivé noci je jedním z trvalých obrazů Tyutchevových výtvorů. Hrdinu díla „“ přitahuje tajemný pohled, když hustou, ale „citlivou“ alarmující temnotu náhle protnou jasné záblesky vzdálených blesků. Malebná krajina je součástí autorova mytopoetického obrazu, který činí pozemský svět závislým na akcích tajemných mocných sil.
Podobné motivy má i básnický text, který se objevil uprostřed léta 1851. Básník zobrazuje dusnou noc, jejíž příchod nepřinesl kýžený chlad.
V úvodní sloce jsou kontrastovány obrazy země a nebe. Zmínka o prvním z nich je lakonická, omezuje se na epiteton „dim“. Lexikální prostředek doplňuje celkový obraz: odkazem na motiv tepla, uvedený v úvodní linii, vytváří autor expresivní obraz. Země je unavená, vyčerpaná horkem a dusnem, které přinesl uplynulý den.
Bouřlivá obloha, působící jako antagonista obrazu země, je plná světla. Je osvětlena blesky, a proto se letní noc vyznačuje vlastnostmi jiskřivého, zářícího a okamžitě se měnícího. Hrdina-pozorovatel je uchvácen dynamickou podívanou: světelné záblesky přicházejí jeden po druhém a vytvářejí celkový obraz chvějící se, chvějící se nebeské klenby.
Obsah druhé sloky je organizován detailním srovnáváním, s jehož pomocí se personifikují přírodní objekty a jevy. Rodí se fantastický obraz obřího tvora, vytvořený podle principů metonymie. Neznámá postava střídavě spouští a zvedá víčka, jako by hrozivým, děsivým pohledem nahlížela do pozemské temnoty. Ve snaze zprostředkovat majestátnost toho, co se děje, se autor obrací k zastaralému lexému „jablko“, který nahrazuje obvyklou verzi „oko“. Sémantika původního přirovnání obohacuje téma díla, překračuje jej rámec krajinářské lyriky. V radovánkách nočních živlů se projevují chaotické síly, jejichž povaha je lidské mysli nedostupná.
V figurativním systému básně hrají hlavní roli vizuální dominanty, které označují jasnou, oslepující brilanci rychlých záblesků světla. Autor, uznávaný mistr zvukového záznamu, dává v tomto případě jednoznačně přednost vizuálnímu, záměrně „utlumujícímu“ dodatečným výrazovým prostředkům.