Има няколко общоприети подхода за създаване хармонични цветови комбинации в дрехите, както и в интериора или някъде другаде:
- » Монохромна цветова комбинация.В тази комбинация се използват само различни нюанси на един и същи цветен тон.
- » Ахроматична цветова комбинация.За да създадете композиция в този стил, се използват черно, бяло и множество нюанси на сивото.
- » Комплементарна (контрастна) цветова комбинация.Това са комбинации от допълващи се двойки цветове, базирани на представянето на цветното колело.
- » Комбинация от три еднакво разположени нюанса.Тази комбинация използва три нюанса на цветното колело, разположени на еднакво разстояние един от друг. За да постигнете това, можете да впишете равностранен триъгълник в кръг и да го завъртите в различни посоки.
- » Цялостна визия в един цвят.За да създадете композиция, използвайте само един цвят за цялото облекло. Допустими са малки включвания на контрастен цвят в аксесоарите.
- » Комбинация от топли и студени тонове.Това са сложни комбинации, които могат да се препоръчат на хора с добре развито чувство за стил. Въвеждането на трети ахроматичен цвят в ансамбъла ще помогне за опростяване на такива комбинации.
Изтеглете Инструкции за комбиниране на нюанси в дрехите..
Нека да разгледаме всички нюанси на тези техники във връзка със създаването на стилистично последователен гардероб, както и някои специфични методи за избор на комбинирани цветове.
Монохромна цветова комбинация
Монохромната цветова комбинация включва комбинация от три или повече нюанса от един и същи цвят. Дрехите в тази цветова схема оставят впечатлението за съвсем семпли, но в същото време меки, модерни, женствени и благородни. Важно е да се отбележи, че в някои случаи много близки нюанси в рамките на един тон могат да се слеят и да създадат дисхармония. За да избегнете това, струва си да вземете предвид не само нюанси в рамките на един тон, но и съгласни нюанси на съседни тонове. Нека да разгледаме конкретен пример. Синият тон има няколко нюанса: циан (синьо-зелено или „морско зелено“), лазурно, неоново, ултрамариново, кобалтово синьо и др. Тъй като това са всички нюанси в рамките на един тон, всяка комбинация от тях се нарича монохроматична. Сега нека си спомним детската рима: „Всеки ловец иска да знае къде седи фазанът.“ Той изброява в определен ред всичките седем цвята на дъгата: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово. Така за синьото съседните цветове са циан и виолетово. И ние ще търсим допълнителен цвят за нашия ансамбъл именно сред разнообразието от нюанси на синьо (аквамарин, тюркоаз, електрик и др.) или виолетово (индиго, лавандула, лилаво и др.).
Ахроматична цветова комбинация
Както знаете, ахроматичните цветове нямат тон. Има само един максимално черен и един максимално бял цвят и безкраен брой светли и тъмни нюанси на сивото, които могат да бъдат развити в непрекъсната гама между бяло и черно. Безспорното предимство на ахроматичните цветове е, че те са отличен фон за всякакви други тонове.
Ахроматичните цветове са съвместими с почти всеки хроматичен цвят с редки изключения.
Белият цвят отслабва яркостта на съседните цветове и ги прави по-тъмни, черният, напротив, увеличава тяхната яркост и ги прави по-леки. Също така трябва да знаете, че белият и черният цвят значително увеличават контраста на хроматичните цветове до тях. И трябва да играете с много контрастни нюанси с голямо внимание.
Неутралното сиво е безхарактерен, безразличен, ахроматичен цвят, който лесно се променя от контрастни тонове и цветове. Всеки цвят може незабавно да издигне сивото от неутрален ахроматичен тон в цветовата серия, придавайки му този нюанс, който допълва цвета, който го е събудил. Тази трансформация се случва субективно в нашите очи, а не обективно в самия цветови тон. Сивото е стерилен, неутрален цвят, чийто живот и характер зависят от цветовете, съседни на него. В същото време сивото е основният цвят на нашия свят. Разграничаваме чертите на лицето и отделните кичури коса именно благодарение на сивите сенки, които отразяват релефа. Промените в сивото ни помагат да разпознаем текстурата на тъканта, подобно на много други явления в света.
Благодарение на тази универсалност, независимо от „цвят” и „сезон”, всеки от нас може да носи дрехи в тъмно сиво (цвят въглен), но само в компанията на цветове от сезонната палитра.
Допълваща цветова комбинация
От една страна, допълващите се цветове, стоящи един до друг, се довеждат взаимно до максимална яркост. Тази техника често се използва от художници, играейки с допълнителни цветове, където трябва да се постави акцент. От друга страна, същите цветове, смесени заедно, произвеждат сиво. Това е много важно от физиологична гледна точка. Човешкото око е устроено по такъв начин, че за да се чувства спокойно, трябва да вижда неутрален сив цвят. Това е един от принципите на цветовата хармония: два или повече цвята са взаимно хармонични, ако смесването им произвежда сиво. Очите ни виждат сиво в две ситуации: при смесване на жълто, червено и синьо или от допълващи се двойки. Освен това всеки нюанс просто се нуждае от допълнителен нюанс за цялост и хармония. Можете лесно да проверите това, като проведете малък експеримент. Факт е, че човешкото око изглежда генерира допълнителен цвят там, където липсва. Пред вас има два квадрата. Погледнете червения квадрат за една минута, след това затворете очи и ще видите неговия допълнителен зелен квадрат. Този експеримент може да се направи с всеки цвят. Всеки път ще виждате неговия допълнителен цвят. 
Освен това е необходимо да се помни, че цветовете, които са възможно най-отдалечени един от друг, не винаги изглеждат добре заедно. Такива цветове, които имат голяма наситеност и яркост, често нараняват окото с контраста си. 
Ето защо, ако сте привлечени от противоположни тонове, тогава е по-добре да изберете техните заглушени нюанси. Понякога помага техника, когато нюанс на съседен тон е избран за един от допълващите се цветове и е въведен трети в ансамбъла. Той е предназначен да смекчи възприятието.
Ако контрастиращите детайли във вашия гардероб са малки на общия фон, например колан, ръкавици, шал или шапка, тогава те могат да имат доста богат и ярък нюанс.
Комбинация от три еднакво разположени нюанса
Следващ ход - избор от три нюанса на еднакво разстояние един от друг. Този метод създава впечатление за разнообразие, сила и решителност. Това може да стане по следния начин: впишете равностранен триъгълник в цветния кръг и го завъртете в различни посоки. В този случай върховете на триъгълника винаги ще сочат към три еднакво отдалечени нюанса. В този случай най-изразеният цветови контраст ще бъде даден от три цвята: жълто, червено и синьо. И интензивността на цветовия контраст намалява, когато избраните цветове се отдалечават от тези три цвята. По този начин оранжевото, зеленото и виолетовото вече са много по-слаби в контраст от жълтото, червеното и синьото, а влиянието на цветовете от трети ред е още по-малко очевидно.
Цялостна визия в един цвят
Облекло, изработено в един цвят, изглежда стилно и хармонично, а малките детайли и аксесоари имат нюанс, който контрастира с основния тон на ансамбъла. Носенето на един цвят предава класически, семпъл и официален вид.
Комбинация от топли и студени тонове
Ако искате да комбинирате в един ансамбъл студени и топли тонове, важно е да знаете, че студените цветове създават впечатление за прозрачност и лекота и в повечето случаи се използват твърде светли, докато топлите цветове, поради своята непрозрачност, се използват твърде тъмни. И някакъв ахроматичен цвят или неговия нюанс ще служи като отличен проводник между тези два полюса. Използвайки тази проста техника, има вероятност веднага да откриете добра, хармонична цветова комбинация.
Наскоро възобнових уроците си по рисуване и искам да ви разкажа за цветовите комбинации. Във всяка ситуация, когато става въпрос за цвят, има добри и лоши комбинации от нюанси. Независимо дали става въпрос за маникюр или дрехи, нарисувана картичка или дори ремонт на дома, винаги е важно да изберете красива и интересна цветова комбинация.
По отношение на облеклото, това е още по-важно, ако можете да боядисате къщата и любимата си спалня във всякакви нюанси, които харесвате, и да поканите там само любими хора, тогава облеклото е най-важният социален инструмент, който ни позволява да формираме първото мнение един за друг и следователно не можем да позволим дрехите ви да казват грешното нещо за вас. Как да изберем добри нюанси и да изберем интересни двойки? Какви са правилата за това? Как да изберем всякакви тонове с блясък?
Малко теория
Най-лесният начин да изберете правилния нюанс е да използвате цветно колело. Разделен е на 12 сектора и представлява основните цветове. Освен това всеки сектор е градуиран от светло (в центъра) до тъмно (по ръба). Какво можем да заключим от този кръг?- Бялото хармонизира с абсолютно всеки тон и го прави по-ярък.
- Черното ще ви помогне да разредите всеки ансамбъл и в същото време да му придадете дълбочина.
- Виждат се допълващи се и подобни цветови съседства.
- Можете да отпечатате триади, тетради и квадрати.
Това е добра комбинация и най-често много линии облекла я използват - те произвеждат едни и същи модели в допълващи се нюанси, а след това, ако си купите лилава блуза, винаги можете да изберете пола в цвят шам фъстък към нея (и обратното).
Подобни двойки- тези, които стоят един до друг на цветното колело. Такива двойки често се срещат в архитектурни композиции. Със сигурност сте виждали, когато една къща е боядисана в светъл лимон, а архитектурните елементи - склонове и корнизи, балюстради и архитрави - са зелени. Това решение се среща много често и в аксесоарите - например, много по-лесно е да намерите жълти обувки с оранжева украса, отколкото жълти със синьо или лилаво.
Триадите, тетрадите и квадратите са модели, които се изчертават според специална форма върху цветното колело. За триада е триъгълник, за тетрада е правоъгълник, а квадратът говори сам за себе си.
Разгледайте различни цветни колела, за да разберете принципа и никога няма да сгрешите в избора на правилния нюанс.
Неутрален
Неутралните цветове се наричат черно, бяло и сиво – те вървят с почти всичко и изглеждат добре заедно. Трябва обаче да се има предвид, че човек, облечен в черно или сиво от главата до петите, е лош възпитание; монохромните тоалети отдавна са се превърнали в признак на лош вкус. През лятото е уместно да сте облечени в бяло от главата до петите, но тук аксесоарите – чанта, обувки, ярки бижута и детайли могат да помогнат за запазване на яркостта.Всяка комбинация от сиво трябва да бъде добре балансирана. Като правило, платове или аксесоари с чист сив нюанс рядко се срещат в продажба, най-често цветът има студен или топъл нюанс; Съответно, когато избирате цветови комбинации със сиво, трябва да погледнете:
- към топлината на сивото;
- върху топлината на избрания цвят;
- върху лекотата на два нюанса и тяхната съвместимост.
Топлината на сивото
Сивото може да бъде топло или студено.
Топлите нюанси се комбинират най-добре с топли тонове - жълто, оранжево, червено, розово, пурпурно.
Студеното сиво изглежда перфектно, ако добавите към него синьо, лилаво, зелено или синьо.
Топлина на избрания цвят
Дори жълтото може да бъде студено. Най-добре е да изберете онези бои, чиято температура съответства на основната температура на цвета. Топлото жълто и студеното синьо изглеждат добре със студено сиво.Лекота
Това е позицията, която избраният цвят би заел в участък от най-тъмния към най-светлия. Най-добре е сивото да не се състезава с партньора си. Не можете да изберете? Изберете най-ярките нюанси или пастелни цветове и е по-добре да се въздържате от тъмните.
Топло
Топлите цветове на цветното колело варират от жълто до виолетово. Това е приятна гама, която повдига настроението и дава усещане за топлина и светлина. Изборът на цветови двойки тук обаче не е толкова лесен. Естествено, когато говоря за близостта на червено или жълто, това са тези комбинации, при които цветът, който посочих, е основният (тоест визуално преобладава).
Най-добрата комбинация от червено е с бяло, синьо и черно. Това са чисти нюанси, носени от крале и кралици; тази гама (без черно) е представена на руския трикольор и знамената на други държави. Използвайте чисти нюанси и тогава определено можете да сте уверени в избора си.
Интересна се оказва комбинацията от цвят бордо с нюанси на синьо и сиво. Като цяло, всякакви тонове на горски плодове ще подхождат на бордо. Но е по-добре да изберете зелени тонове със студен подтон.
Прекрасна комбинация от кафяво и бежово - получавате приятна шоколадова комбинация. Нюанси на какао и кафе, чай и мляко, сладкиши и слонова кост - много цветови комбинации с кафяво предизвикват мисли за десерти.
Естествено топлите тонове се съчетават чудесно – кафяво и светлооранжево изглеждат страхотно заедно, а комбинацията от червено, оранжево и жълто някога е била ултрамодерна.
Искате ли да добавите малко стил към комбинацията? Опитайте сложни тонове. Комбинирайте кафяво със слива, бежово и къпина, топло мастилено и студено тюркоазено. Да, не забравяйте за комбинацията от кафяви и ментови цветове. Комбинацията от мента и шоколад навява мисли за забавление, удоволствие и релакс.
Обичате ли екстравагантността? Добавете някои аксесоари в наситен нюанс - например кобалтово синьото ще подчертае добре оранжевото или розовото, а тюркоазът изглежда добре на фона на нюанси на жълто и зелено.
Студ
Студените цветове са тези от зелено до лилаво. Това са нюанси на трева и вода, прохладни и освежаващи, те носят мир и спокойствие. Ако искате да използвате студени нюанси в интериора, тогава е най-добре да дадете предпочитание на ярки, чисти цветове, чиято съвместимост с други цветове е много висока.
Най-добрата комбинация за дома е тъмно синьо с бяло и червено. Освен това червеното трябва да е акцент, не трябва да има много, но е по-добре да не пестите от синьо.
Любимият ми нюанс е тюркоаз, наричан още тюркоаз и любимият нюанс на Тифани. Тюркоазен цвят се съчетава добре с различни нюанси. Можете да изберете топло розово и наситено оранжево, което може красиво да подчертае тюркоазения цвят. Интересна комбинация от тюркоазен нюанс се получава с корал - червеникаво-червената палитра подчертава добре тюркоазения цвят.
Също така си струва да опитате комбинация от синьо със студени жълти и светлозелени тонове, а синьото ще помогне да се подчертаят зелените тонове. Като цяло комбинацията от зелено с жълто и синьо е класическа за пролетта и пролетните празници, така че опитайте да намерите свои собствени решения в тази цветова схема (и не забравяйте да погледнете цветното колело).
Опитайте се да обърнете повече внимание на комбинацията от зелено с други цветове - тази година компанията Panton обяви Greenery като нюанс на 2017 г., така че би било грях да не придобиете няколко зелени елемента от гардероба и да купите изумрудени бижута за дома. Между другото, можете да изберете красиви цветови комбинации със зелено онлайн - цветовата палитра ще бъде създадена автоматично.
Искате ли да създадете интересни лилави цветови комбинации? Опитайте светли студени цветове - люляк, розово, зелено. Не харесвате наситено лилаво? Опитайте люляк и лавандула и не забравяйте люляка.
Различни идеи
Не можете да разберете комбинациите на жълто с други цветове? Вижте оригинални и класически схеми на съвпадащи нюанси.
Готина комбинация от жълто и лилаво с лилаво, комбинация от розово и жълто - тази комбинация от лилаво и жълто с лилаво ще бъде запомнена от абсолютно всички.
Търсите красиви схеми, базирани на кафяво с други? Запазете тези диаграми за себе си - ако масата е винаги под ръка, тогава можете да съчетаете всички тонове с кафяво.
Не забравяйте, че комбинацията от оранжево и черно е знойна и гореща!
А ето и схеми за съчетаване на розово с други нюанси и червено с други цветове.
Искате ли да създадете палитра в студени цветове? Тогава комбинации от люляк със студени тонове - синьо, изумрудено, синьо и сиво са на вашите услуги.
Вече знаете за цветовите комбинации почти толкова, колкото и професионалните художници, което означава, че определено ще можете да изберете всякакви цветови комбинации - независимо дали за перфектния гардероб или за прекрасен ремонт!
Цветова хармония
Когато хората говорят за цветова хармония, те оценяват впечатленията от взаимодействието на два или повече цвята. Картините и наблюденията върху субективните цветови предпочитания на различни хора показват двусмислени представи за хармония и дисхармония.
За повечето цветови комбинации, разговорно наричани „хармонични“, обикновено се състоят от цветове, които са сходни по природа, или различни цветове, които са сходни по светлота. По принцип тези комбинации нямат силен контраст. По правило оценката за хармония или дисонанс е породена от усещането за приятно-неприятно или привлекателно-непривлекателно. Такива преценки се основават на лично мнение и не са обективни.
Концепцията за цветова хармония трябва да бъде премахната от областта на субективните усещания и прехвърлена в областта на обективните закони.
Хармонията е баланс, симетрия на силите.
Изучаването на физиологичната страна на цветното зрение ни доближава до решаването на този проблем. И така, ако гледаме зелен квадрат за известно време и след това затворим очи, в очите ни ще се появи червен квадрат. И обратно, наблюдавайки червения квадрат, ще получим неговото „връщане“ - зелено. Тези експерименти могат да се извършват с всички цветове и те потвърждават, че цветното изображение, което се появява в очите, винаги се основава на цвят, допълващ това, което действително се вижда. Очите изискват или произвеждат допълнителни цветове. И това е естествена необходимост за постигане на баланс. Това явление може да се нарече последователен контраст.
Друг експеримент е, че наслагваме по-малък сив квадрат с подобна лекота върху цветен квадрат. На жълто този сив квадрат ще ни изглежда светло лилав, на оранжево - синкаво-сив, на червено - зеленикаво-сив, на зелено - червеникаво-сив, на син - оранжево-сив и на виолетов - жълтеникаво-сив (фиг. 31-36). Всеки цвят кара сивото да придобие своя допълнителен нюанс. Чистите цветове също са склонни да оцветяват други хроматични цветове с техния допълнителен цвят. Това явление се нарича едновременен контраст.
Последователните и едновременните контрасти показват, че окото получава удовлетворение и усещане за баланс само въз основа на закона за допълващите се цветове. Нека погледнем това от другата страна.
Физикът Румфорд е първият, който публикува през 1797 г. в Nicholson's Journal своята хипотеза, че цветовете са хармонични, ако смесването им произвежда бяло. Като физик той започва с изучаване на спектралните цветове. В раздела за физиката на цвета вече беше казано, че ако някой спектрален цвят, да речем червеният, бъде премахнат от цветовия спектър, а останалите цветни светлинни лъчи - жълто, оранжево, виолетово, синьо и зелено - се съберат заедно с помощта на леща, тогава сумата от тези остатъчни цветове ще бъде зелена, тоест ще получим цвят, допълващ отстранения. Според законите на физиката един цвят, смесен с неговия допълнителен цвят, образува общата сума от всички цветове, тоест бялото, а пигментната смес в този случай ще даде сиво-черен цвят.
Физиологът Евалд Херинг направи следната забележка: „Средният или неутрален сив цвят съответства на състоянието на оптичната субстанция, при което дисимилацията - изразходването на силите, изразходвани за възприемането на цвета, и асимилацията - тяхното възстановяване - са балансирани. Това означава, че средносивият цвят създава състояние на баланс в очите.“
Херинг доказа, че окото и мозъкът изискват средно сиво, в противен случай, при липсата му, те губят спокойствие. Ако видим бял квадрат на черен фон и след това погледнем в другата посока, ще видим черен квадрат като остатъчен образ. Ако погледнем черен квадрат на бял фон, остатъчното изображение ще бъде бяло. Наблюдаваме в очите желанието за възстановяване на състояние на баланс. Но ако погледнем средно сив квадрат на средно сив фон, тогава в очите няма да се появи остатъчен образ, който да се различава от средносивия цвят. Това означава, че средно сивото съответства на състоянието на баланс, изисквано от нашето зрение.
Процесите, протичащи в зрителното възприятие, предизвикват съответните психични усещания. В този случай хармонията в нашия зрителен апарат показва психофизическо състояние на равновесие, при което дисимилацията и асимилацията на зрителната субстанция са еднакви. Неутралното сиво отговаря на това състояние. Мога да получа същия сив цвят от черно и бяло или от два допълващи се цвята, ако те съдържат трите основни цвята - жълто, червено и синьо в правилно съотношение. По-конкретно, всяка двойка допълващи се цветове включва и трите основни цвята:
- червено - зелено = червено - (жълто и синьо);
- синьо - оранжево = синьо - (жълто и червено);
- жълто - виолетово = жълто - (червено и синьо).
По този начин може да се каже, че ако група от два или повече цвята съдържа жълто, червено и синьо в подходящи пропорции, тогава сместа от тези цветове ще бъде сива.
Жълтото, червеното и синьото представляват цялостната комбинация от цветове. Окото се нуждае от тази обща цветова връзка, за да го задоволи и само в този случай възприемането на цвета постига хармоничен баланс.
Два или повече цвята са хармонични, ако сместа им е неутрално сиво.
Всички други цветови комбинации, които не ни дават сиво, стават изразителни или дисхармонични по природа. В живописта има много произведения с едностранна експресивна интонация, а цветовата им композиция, от гледна точка на горното, не е хармонична.
Тези произведения са дразнещи и свръхстимулиращи с подчертано настойчивото използване на един доминиращ цвят. Няма нужда да казваме, че цветовите композиции непременно трябва да са хармонични, а когато Сьора казва, че изкуството е хармония, той смесва художествените средства и целите на изкуството.
Лесно се вижда, че не само разположението на цветовете един спрямо друг е от голямо значение, но и тяхното количествено съотношение, както и степента на тяхната чистота и лекота.
Основният принцип на хармонията идва от физиологичния закон за допълващите се цветове. В работата си върху цвета Гьоте пише за хармонията и целостта по следния начин: „Когато окото съзерцава цвят, то веднага влиза в активно състояние и по своята природа неизбежно и несъзнателно веднага създава друг цвят, който в комбинация с даден цвят, съдържа целия цветен кръг. Всеки отделен цвят, поради спецификата на възприятието, принуждава окото да се стреми към универсалност. И тогава, за да постигне това, окото, за да се самозадоволи, търси до всеки цвят някакво безцветно празно пространство, в което да произведе липсващия цвят. Това показва основното правило за цветова хармония.“
Теоретикът на цветовете Вилхелм Оствалд също засегна проблемите на цветовата хармония. В книгата си за основите на цвета той пише: „Опитът учи, че някои комбинации от определени цветове са приятни, други са неприятни или не предизвикват емоции. Възниква въпросът какво определя това впечатление? На това можем да отговорим, че са приятни онези цветове, между които има естествена връзка, тоест ред. Хармонични наричаме цветовите комбинации, чието впечатление ни радва. Така че основният закон може да се формулира по следния начин: Хармония = Ред.
За да се определят всички възможни хармонични комбинации, е необходимо да се намери система за ред, която включва всичките им опции. Колкото по-опростен е редът, толкова по-очевидна или самоочевидна ще бъде хармонията. Открихме две системи, които могат да осигурят този ред: цветни колела, свързващи цветове с еднаква наситеност, и триъгълници за цветове, представляващи смеси от определен цвят с бяло или черно. Цветните кръгове ни позволяват да определим хармонични комбинации от различни цветове, триъгълниците - цветно-тонална хармония.
Когато Оствалд заявява, че „... ние наричаме цветовете, от чието впечатление сме доволни, хармонични“, той изразява своята чисто субективна идея за хармония. Но понятието цветова хармония трябва да бъде преместено от областта на субективното отношение към областта на обективните закони.
Когато Оствалд казва: „Хармония = ред“, предлагайки цветни кръгове за различни цветове със същата наситеност и цветно-тонални триъгълници като система за ред, той не взема предвид физиологичните закони на остатъчния образ и едновременността.
Изключително важна основа за всяка естетическа теория за цвета е цветното колело, тъй като то предоставя система за подреждане на цветовете. Тъй като колористът работи с цветни пигменти, цветният ред на кръга трябва да бъде изграден според законите на пигментните цветови смеси. Това означава, че диаметрално противоположните цветове трябва да се допълват, тоест да дават сив цвят при смесване. И така, в моето цветно колело синьото е противоположно на оранжевото и сместа от тези цветове ни дава сивия цвят.
Докато в цветното колело на Оствалд синьото е поставено срещу жълтото и тяхната пигментна смес произвежда зелено. Тази основна разлика в конструкцията означава, че цветното колело на Оствалд не може да се използва нито в живописта, нито в приложните изкуства.
Дефиницията за хармония поставя основата за хармонична цветова композиция. За последното е много важно количественото съотношение на цветовете. Въз основа на светлотата на основните цветове Гьоте извежда следната формула за тяхното количествено отношение:
- жълто: червено: синьо = 3: 6: 8
Можем да направим общо заключение, че всички двойки допълващи се цветове, всички комбинации от три цвята в цветното колело от дванадесет части, които са свързани помежду си чрез равностранни или равнобедрени триъгълници, квадрати и правоъгълници, са хармонични.
Връзката на всички тези фигури в цветното колело от дванадесет части е илюстрирана на фигура 2. Жълто-червено-синьо тук образуват основната хармонична триада. Ако тези цветове в системата на цветното колело от дванадесет части се комбинират един с друг, получаваме равностранен триъгълник. В тази триада всеки цвят е представен с изключителна сила и интензивност и всеки от тях се появява тук в типичните си родови качества, тоест жълтото действа на зрителя като жълто, червеното като червено и синьото като синьо. Окото не изисква допълнителни допълнителни цветове, а тяхната смес дава тъмен черно-сив цвят.
Жълти, червено-виолетови и синьо-виолетови цветове са обединени от формата на равнобедрен триъгълник. Хармоничното съзвучие на жълто, червено-оранжево, лилаво и синьо-зелено са обединени от квадрат. Правоъгълникът дава хармонична комбинация от жълто-оранжево, червено-виолетово, синьо-виолетово и жълто-зелено.
Куп геометрични фигури, състоящи се от равностранен и равнобедрен триъгълник, квадрат и правоъгълник, могат да бъдат поставени във всяка точка на цветното колело. Тези фигури могат да се въртят в кръга, като по този начин триъгълникът, състоящ се от жълто, червено и синьо, се заменя с триъгълник, съчетаващ жълто-оранжево, червено-виолетово и синьо-зелено или червено-оранжево, синьо-виолетово и жълто-зелено.
Същият експеримент може да се проведе и с други геометрични фигури. По-нататъшно развитие на тази тема може да се намери в раздела, посветен на хармонията на цветовите хармонии.
Момчета, влагаме душата си в сайта. Благодаря ти за това
че откривате тази красота. Благодаря за вдъхновението и настръхването.
Присъединете се към нас FacebookИ Във връзка с
Схема № 1. Допълнителна комбинация
Допълнителните или допълнителните контрастиращи цветове са цветове, които са разположени от противоположните страни на цветното колело на Itten. Тяхната комбинация изглежда много жива и енергична, особено при максимална наситеност на цветовете.
Схема № 2. Триада - комбинация от 3 цвята
Комбинация от 3 цвята, разположени на еднакво разстояние един от друг. Осигурява висок контраст, като същевременно поддържа хармония. Тази композиция изглежда доста жива дори при използване на бледи и ненаситени цветове.
Схема № 3. Подобна комбинация
Комбинация от 2 до 5 цвята, разположени един до друг на цветното колело (в идеалния случай 2–3 цвята). Впечатление: спокоен, привлекателен. Пример за комбинация от подобни приглушени цветове: жълто-оранжево, жълто, жълто-зелено, зелено, синьо-зелено.
Схема № 4. Отделно-допълваща комбинация
Вариант на допълваща цветова комбинация, но вместо противоположния цвят се използват съседни цветове. Комбинация от основен цвят и два допълнителни. Тази схема изглежда почти толкова контрастна, но не толкова интензивна. Ако не сте сигурни, че можете да използвате правилно допълващи се комбинации, използвайте разделно-допълващи се.
Схема № 5. Тетрада - комбинация от 4 цвята
Цветова схема, при която един цвят е основен цвят, два са допълващи се, а друг подчертава акцентите. Пример: синьо-зелено, синьо-виолетово, червено-оранжево, жълто-оранжево.
Схема № 6. Квадрат
Комбинации от отделни цветове
- Бяло: върви с всичко. Най-добрата комбинация със синьо, червено и черно.
- Бежово: със синьо, кафяво, изумрудено, черно, червено, бяло.
- Сиво: с фуксия, червено, лилаво, розово, синьо.
- Розово: с кафяво, бяло, ментово зелено, маслинено, сиво, тюркоазено, бебешко синьо.
- Фуксия (наситено розово): със сиво, тен, лайм, ментово зелено, кафяво.
- Червено: с жълто, бяло, кафяво, зелено, синьо и черно.
- Доматено червено: синьо, ментово зелено, пясъчно, кремаво бяло, сиво.
- Черешово червено: лазурно, сиво, светло оранжево, пясък, бледожълто, бежово.
- Малиново червено: бяло, черно, цвят дамаска роза.
- Кафяво: ярко синьо, кремаво, розово, светлобежово, зелено, бежово.
- Светло кафяво: бледожълто, кремаво бяло, синьо, зелено, лилаво, червено.
- Тъмно кафяво: лимоненожълто, синьо, ментово зелено, лилаво розово, лайм.
- Тен: розово, тъмно кафяво, синьо, зелено, лилаво.
- Оранжево: синьо, синьо, лилаво, виолетово, бяло, черно.
- Светло оранжево: сиво, кафяво, маслинено.
- Тъмно оранжево: бледожълто, маслинено, кафяво, черешово.
- Жълто: синьо, лилаво, светло синьо, виолетово, сиво, черно.
- Лимонено жълто: черешово червено, кафяво, синьо, сиво.
- Бледожълто: фуксия, сиво, кафяво, нюанси на червено, тен, синьо, лилаво.
- Златисто жълто: сиво, кафяво, лазурно, червено, черно.
- Маслина: оранжево, светло кафяво, кафяво.
- Зелено: златисто кафяво, оранжево, светло зелено, жълто, кафяво, сиво, кремаво, черно, кремаво бяло.
- Салатен цвят: кафяво, кафяво, светлобежово, сиво, тъмно синьо, червено, сиво.
- Тюркоаз: фуксия, черешово червено, жълто, кафяво, кремаво, тъмно лилаво.
- Електрично синьото е красиво, когато се комбинира със златисто жълто, кафяво, светло кафяво, сиво или сребристо.
- Синьо: червено, сиво, кафяво, оранжево, розово, бяло, жълто.
- Тъмно синьо: светло лилаво, светло синьо, жълтеникаво зелено, кафяво, сиво, бледо жълто, оранжево, зелено, червено, бяло.
- Люляк: оранжево, розово, тъмно лилаво, маслинено, сиво, жълто, бяло.
- Тъмно лилаво: златисто кафяво, бледожълто, сиво, тюркоазено, ментово зелено, светло оранжево.
- Черното е универсално, елегантно, изглежда във всякакви комбинации, най-добре с оранжево, розово, светло зелено, бяло, червено, лилаво или жълто.
Хармония от гръцкото harmonia, което означава съзвучие, съгласие, обратното на хаоса. В цветовата композиция могат да се използват и методи за хармонизация, има много теории, с помощта на които се опитват да постигнат хармонични комбинации от цветове, много учени са работили по този проблем и не само и не толкова учени, изучаващи физиката на цвета и светлината работеше, но като правило онези умове, които се опитваха да разберат как цветът влияе на човешката психика, се опитваха да постигнат определено възприятие чрез комбинация от цветове. Рудолф Адамс и Албърт Мънсел могат да бъдат посочени сред първите, които предприемат значителни стъпки в тази посока. След тях имаше много, да назова няколко, които според мен са най-актуалните в момента Б. М. Теплов в своята теория се основава на кръг с три основни цвята жълто, синьо, червено. Шугаева В.М. Тези автори разчитаха на кръг с четири основни цвята. Съответно ще разгледаме хармониите въз основа на посочените цветни колела и не забравяйте да споменем цветови комбинации, при които се използва един нюанс на цвета, тоест не е необходимо цветно колело.
Хармонични комбинации от ахроматични цветове.
Както вече разбрахме, нюансите на сивото, които варират от бяло до черно, наричаме ахроматични. Как можете да постигнете хармонична комбинация между тези цветове? Тук е уместно процесът да се раздели на хармонизиране на самите цветове, тоест изграждане на определена серия от цветове, комбинирани по един или друг принцип, които ще бъдат използвани в композицията, и съотношението на площите, върху които тези цветове ще бъдат разположени.
За да хармонизирате ахроматичните цветове, използвайте стъпаловидна скала на сивото или, ако композицията е монохромна, тогава скала от нюанси на определен тон. В скалата може да има различен брой стъпала, важно е стъпалата да разделят отсечката от черно до бяло на равни части, т.е.
След това от тази скала се избира необходимия брой нюанси, т.е. композицията може да се състои от два, три или повече нюанса на сивото. Композициите от три нюанса се считат за най-хармонични. Това, което трябва да разберете е, че дори когато една композиция се състои от голям брой нюанси, често на етапа на скица и композиционни търсения, те се опитват да я сведат до три нюанса, например пейзажът често е разделен на три петна, преден, среден и далечен план, които се опитват хармонично да свържат помежду си чрез тонални отношения. И след това, в рамките на тези петна, развийте по-фини градации, като същевременно се опитвате да не нарушавате целостта на трите основни петна и връзките между тях.
Нюансите за композиция от сивата скала се избират или с включване на черно, бяло и едно или повече сиви, или само черно и бяло, тази хармонична схема се нарича пълен.
Ако изберете бели и светли нюанси на сивото, тогава тази схема се нарича светло сиво.
Черно и тъмни нюанси на сивото, тъмно сиво.
Когато се вземат нюанси от средата на скалата, тогава това средно сивохармонична верига.
Разбира се, всички тези схеми са доста произволни, например една цветова комбинация може да бъде средно сива, но в същото време да е доста тъмна. И твърдението, че композицията, разделена на три тона, е най-хармонична, също не е безспорна;
Понякога сивата скала е съставена по такъв начин, че да може да бъде разделена на тъмни нюанси и светли, например, ако има около десет стъпки, тогава можете ясно да очертаете границата между тъмно и светло.
Смята се, че ако изберете нюанси, разположени на сивата скала на равни интервали, тогава тази схема е най-хармоничната, т.е. тя се възприема като най-спокойна. Ако интервалите между избраните нюанси не са равни, тогава се получава по-изразителна хармония.
Ако на практика се налага използването на сива или монохромна скала за хармонизиране, то е желателно да има достатъчно голяма скала с възможно най-много стъпки, за да има повече пространство за маневриране.
Например, в офорта има такъв инструмент като скала за офорт, това е вид сива скала, която се използва за получаване на определени нюанси при офорт на дъска за офорт. Така че ецвачите се опитват да направят повече нюанси на скалата за ецване, отколкото ще използват при ецване, и това се прави, за да могат по-гъвкаво и широко да регулират процеса на ецване, тоест съотношенията на лекота.
Що се отнася до съотношението на разпределението на избраните нюанси в композицията, може да има и различни подходи.
Например, в композиция от три нюанса, можете да отидете по този начин, като разделите площта на композицията, така че един нюанс да заема 50%, вторият 32%, а последният 18%. Получаваме съотношение, близко до златното сечение, което ще се възприема като много спокойна композиция.
Или друг пример, когато се предлага да се раздели композиция от четири тона, по този начин 1/6 бяло, 1/6 черно, 2/6 първо сиво, 2/6 второ сиво, такова разпределение ви позволява да получите доста спокойно, балансиран състав.
По принцип в този случай можете да използвате всякакви хармонични комбинации от числа, които предлагат както математиката, така и геометрията, за които вероятно ще говорим някой ден по-подробно в съответната статия.
Бих искал също да кажа, че всъщност хармонизирането на нюансите на сивото е първият етап в хармонизирането на хроматичните цветове, тоест художниците, преди да започнат да създават цветна композиция, често създават черно-бяла скица. Много фотографи също не могат без скица и често има повече от една скица. Има цяла технология за постепенно решаване на всички възможни художествени проблеми, от композиционни търсения, включително хармонизиране, до детайлно изработване на цялата композиция в монохромен или ахроматичен вариант, след което се преминава към създаване на цветна композиция като последен етап от работата . Освен това подобни, до голяма степен сходни подходи съществуват както в традиционните художествени технологии, така и в дигиталните, а фотографията също не избягва такива подходи и ги използва ефективно, особено при ретуширане и колажиране.
Хармонични комбинации от хроматични цветове.
Въпросът е, че има много различни схеми за комбиниране на хроматични цветове, те се основават на различни теории и използват всички възможни цветови колела.
Тук, на първо място, ще разгледаме няколко от най-използваните схеми, базирани на дванадесетте конкретни цветни колела, където основните цветове са жълто, червено, синьо, въпреки че тези схеми могат да бъдат повече или по-малко успешно използвани на всяко друго цветно колело.
На първо място, трябва да се каже, че всички хармонични комбинации са разделени на две категории, контрастни и нюансирани комбинации. Съответно, всички комбинации, при които се използва ясен контраст на цветове или нюанси, са контрастни. И близки комбинации, обикновено разположени една до друга в кръг и не образуващи очевиден контраст, са нюансирани.
И така са схемите на хармоничните комбинации.
Едноцветен (едноцветен);монохромни цветови хармонии - използването на няколко нюанса от един и същи цвят. Тази комбинация е аналогична на комбинациите от ахроматични цветове, описани по-горе. Такива комбинации се състоят от поне два цвята. Само вместо нюанси на сивото тук се използват нюанси на някой от спектралните цветове. И за изграждането на тази хармония не е необходимо цветно колело, а е необходима монохромна скала, преминаваща от бяло към черно през необходимия спектрален цвят. Хармонията може да бъде контрастна или нюансирана в зависимост от избраните нюанси.
Хармония на аналогични цветове или сродна триада;Тази цветова схема използва съседни цветове на цветното колело и ги смесва. Тази хармония най-често се използва като нюансирана, но тук е възможен и контраст. Бяло или черно може да се използва като допълнителен цвят.
Хармония на допълващи се цветове (комплементарни);Допълнителната цветова схема използва противоположни цветове. В този случай контрастът е очевиден и композициите, изградени на базата на тази хармония, могат да бъдат много контрастни, възприемани като динамични, изразителни, дори крещящи. Тук е много лесно да поставите акценти.
Счупена допълнителна;Това отново е допълваща схема. Но в единия край той е разделен на две, разпадайки се на два свързани цвята, допълващи третия. Комбинацията е още по-сложна от предишната и също контрастна.
Цветовете лежат във върховете на равнобедрен триъгълник на равни разстояния един от друг. Комбинацията е доста впечатляваща, дори ако използвате пастелни цветове. Освен това тази схема може да се основава както на първични цветове, така и на вторични и дори третични.
Предложените цветови комбинации се използват доста често във всички области на изобразителното изкуство, не само в живописта и графиката, но и във фотографията, дизайна, архитектурата и дори гримьори и фризьори работят с хармонични комбинации.
Но има мнение, че има не три, а четири основни цвята. Тази гледна точка се обосновава с редица аргументи, например се твърди, и то не без основание, че сместа от синьо и жълто не дава. чисто зелено. Изследовател на цветовете като Майкъл Уилкокс дори озаглави книгата си „Синьото и жълтото не правят зелено“.
И така, цветните колела, базирани на четирите основни цвята, също се използват за хармонизиране на цветова композиция.
Нека разгледаме начини за хармонизиране с помощта на този кръг.
Първо, нека опишем цветното колело, използвайки примера на кръга, предложен от Шугаев.
Цветно колело, в което четирите основни цвята са син, жълт, червен и зелен.
Между основните цветове има четири групи междинни:
- жълто-червено;
- синьо червено;
- синьозелено;
- жълто зелен.
Въз основа на този кръг е разработена система за цветова хармонизация.
Идентифицирани са четири групи хармонични комбинации:
- еднотонални хармонии;
- хармонии на сродни цветове;
- хармонии на сродни и контрастни цветове;
- хармония на контрастни цветове.
Едноцветни хармонични цветови комбинации;всичко, което е казано за едноцветните (едноцветни) комбинации, описани в предишните модели, за комбинациите от ахроматични цветове, всъщност се отнася за една и съща група, само имената в различните модели и при различните автори се различават .
Хармонични комбинации от сродни цветове;Свързаните цветове са разположени в една четвърт от цветното колело, между двата основни цвята Шугаев има четири групи свързани цветове: жълто-червено (оранжево), червено-синьо (лилаво), синьо-зелено, жълто-зелено.
По този начин се получават нюансирани цветови комбинации, спокойни и сдържани, въпреки че в тях може да се внесе известен контраст и емоционалност чрез добавяне на скала за лекота.
Хармонични комбинации от свързани и контрастни цветове;Свързаните контрастни цветове са разположени в съседни четвъртини на цветното колело и не всички комбинации от тези цветове са хармонични. Има няколко схеми, чрез които можете да изберете желаната хармония:
- Хоризонталните или вертикалните акорди се изчертават през кръга; краищата на акордите са разположени на еднакво разстояние от общия основен цвят и от контрастиращите основни цветове.
- Върху окръжността е поставен тъп триъгълник, чиято дълга страна е хордата, описана по-горе, а върхът на противоположния тъп ъгъл е основният цвят в тази комбинация, другите два, разположени на другите два върха, са съответно подчинени на основен цвят.
- Цветове, разположени във върховете на правоъгълен триъгълник, чиято хипотенуза е диаметърът на цветното колело, а краката - вертикални и хоризонтални акорди.
- Цветове във върховете на равностранен триъгълник, в който един от върховете е основен цвят, а срещуположната страна е вертикална или хоризонтална хорда.
- Четири цвята, разположени в ъглите на квадрат или правоъгълник, всички страни на който са хоризонтални или вертикални акорди.
Като правило, ако е необходимо, към тези комбинации се добавя лека скала.
Хармонични комбинации от контрастни цветове;Контрастните цветове са тези, които са разположени в противоположните четвъртини на цветното колело.
Двата най-отдалечени един от друг и съответно разположени в краищата на диаметъра цвята са контрастни и допълващи се. Този тип хармония е най-контрастната, потенциално много емоционална и изразителна, като цяло има същите свойства като описаната по-горе „Хармония на допълващи се цветове (допълващи се)“. Както и в други схеми, тя може да бъде допълнена със скала за лекота.
И тук трябва да се отбележи, че кръговете са различни и схемите, които се прилагат към тях, са в много отношения сходни, не в детайли, но в основните моменти несъмнено има сходство, което имам предвид. Всъщност има много повече схеми за хармонизиране и много от тях могат лесно да работят върху всяко цветно колело. Все още няма да е възможно да формализирате разресването до края; все още ще трябва да използвате инстинктите си и да сравнявате получените цветове с вашия вкус и да коригирате полученото и резултатът може да е много различен от този, който сте получили. се получава по всички възможни схеми.
Бъдете креативни с разресването си.
Между другото, схемите, предложени в тази статия, са просто най-популярните.
Например В. М. Шугаев, споменат тук, на 16-ти частен кръг идентифицира 120 хармонични комбинации от цветове.
Но в някои области на изобразителното изкуство, например в дизайна, майсторите трябва да работят с цвят буквално според номерата в каталога, тоест в много тесни граници, в които свободното търсене на цветови комбинации, както в живописта, за например, просто не е допустимо. Например, когато създавате корпоративна идентичност, трябва много ясно да свържете корпоративните цветове с наличните цветове в каталога. И понякога просто няма други възможности, освен стриктно да следвате хармоничните модели.
Когато използвате тези схеми, трябва да разберете, че сами по себе си, изолирани от другите принципи и закони, които се използват в състава, тези схеми няма да работят правилно, тоест основните закони на състава - цялостност, подчинение, целесъобразност - трябва да се спазват. Колкото и цветове да има в една композиция, един винаги е по един или друг начин основен, всички останали са му подчинени и от него се изгражда цялата цветова система. Да, има композиции, в които няколко различни цвята могат да действат като основни, например в орнамент, но след това тази композиция е разделена на няколко други, където във всеки отделен основният цвят винаги е един и същ.
И така, ние разгледахме няколко начина за хармонизиране с различни цветни колела и различни схеми за хармонизиране. Въпросът е, че природата не формулира закони толкова формално, колкото хората, но те несъмнено съществуват и природата съществува в съответствие с тези закони и за да ги спазва, понякога не е необходимо да се използват такива твърди схеми.
Факт е, че на практика и много често художници или фотографи не използват цветното колело и не защото е лош инструмент, а защото с опита идва навикът да държиш кръга в главата си и да изграждаш цветови комбинации почти несъзнателно. Освен това много поколения художници нямаха представа за цветното колело; те просто не бяха научени на това, но все пак успяха да направят своите произведения хармонични, как успяха.
Още преди изобретяването на цветното колело е имало методи за хармонизиране, които не са изисквали използването на цветно колело и те се използват и днес. Самата природа, с която са писали или рисували, е предполагала необходимите комбинации от цветове, например в слънчев ден всички предмети и цялата среда са наситени със слънчева светлина, с присъщия си цвят, който създава определена среда, в която всичко наоколо е потопени, дори дълбоките сенки са все още в тази среда. И въпреки че сенките обикновено са по-студени от огрените от слънцето места, средата, в която са потопени, все пак ги прави по-топли. Или на закрито, когато всичко е осветено от лампа с нажежаема жичка и средата е още по-топла, но прозорецът като част от композицията, в която виждаме нощната сцена, пак няма да е толкова студен, че да изпада от цялостната композиция, ще все още е потопен в околната среда, която създава лампата.
Това означава, че околната среда, тоест всеки специфичен нюанс може да работи като хармонизатор.
Така че в живописта и графиката, както и във фотографията, има редица техники, които ви позволяват да имитирате този ефект. Нека започнем с рисуването, въпреки че подобни методи работят и в графиката, първо, често, когато художниците рисуват сцена и избират палитрата, която ще рисуват, те знаят предварително каква цветова система ще използват. Дали тази композиция ще бъде студена или топла и съответно, ако например композицията е топла, тогава дори най-студените нюанси ще бъдат топли до известна степен, това се нарича затопляне или студ.
Често, ако една картина вече е нарисувана, ако изглежда, че се разпада като цвят, тоест няма цветова хармония, тогава те могат да преминат върху нея с прозрачен слой боя (глазур), като по този начин подчиняват останалите цветове към цвета, който имаше тази глазурна боя.
Или, например, се прави цветен грунд и върху него се рисува някаква композиция с отделен щрих, така че грундът блести изпод боята между щрихите и действа като среда, подчинявайки цялата цветова структура на картината.
И между другото, има много подобни методи, например акварелистите рисуват върху тонирана хартия; тя блести през боята и също играе ролята на хармонизатор.
И какви методи предлага графиката, тук можете да използвате контура като хармонизатор. Например, в стативната графика съществува концепцията за чертожен слой, често той се изпълнява под формата на щрих (контур) около основните композиционни елементи, той може да комбинира елементи, колкото по-дебел е, толкова повече подчинява всички останали елементи към себе си и при определени условия може да работи като хармонизатор, тоест, прониквайки в цялата композиция, може да играе ролята на обединяващ елемент, който подравнява цветовата система в правилната посока.
Във фотографията също има подобни техники, например цветни филтри, които още на етапа на снимане вече изграждат цветова гама и работят като хармонизатор,
При обработка на цифрова снимка или при дигитално рисуване също има възможности за подобни техники.
И друг начин за хармонизиране е рамка и подложка, която може да работи и като хармонизатор, не е тайна, че колкото по-дебела е рамката и подложката или просто цветен контур около картината, тоест съотношението на площите, т.е. е по отношение на изображението, което рамкира контура, толкова повече събира картината или, напротив, прави я по-свободна, ако има по-тъмен и по-широк контур около изображението (рамка, мат), толкова по-събрана; композицията изглежда. Ако очертанията са по-светли, тогава композицията изглежда по-свободна, до такава степен, че композицията може дори да се разпадне.
Така че рамката може да работи като хармонизатор, ако умело изберете комбинация от цвят и лекота на рамката. Освен това рамката може да впише композицията в интериора, да работи като обединяващ, хармонизиращ елемент между изображението и интериора на помещението, в което се намира изображението.
А също и относно цветното колело, ние не засегнахме темата за практическата работа с кръга в тази статия, факт е, че има цветни кръгове не само като диаграми, но има например механични сушени кайсии или програми базирани на цветното колело, които са специално създадени за тази цел, така че с тяхна помощ можете да изберете хармонични комбинации от цветове. Смятам да напиша отделна статия по тази тема и в нея обещавам да говоря за такива устройства и програми.
Темата за цветовата хармония, разбира се, не свършва дотук; има още какво да се каже по тази тема, но целта на тази статия не е да разкаже всичко, а по-скоро да идентифицира някои аспекти и да събуди интерес към това тема.
Ще го кажа отново, подходете творчески към процеса и ще бъде интересно!