Yaratmaq üçün bir neçə ümumi qəbul edilmiş yanaşma var paltarda ahəngdar rəng birləşmələri, həmçinin interyerdə və ya başqa yerdə:
- » Monoxromatik rəng birləşməsi. Bu birləşmədə yalnız eyni rəng tonunun müxtəlif çalarları istifadə olunur.
- » Akromatik rəng birləşməsi. Bu üslubda bir kompozisiya yaratmaq üçün qara, ağ və çoxsaylı boz çalarları istifadə olunur.
- » Tamamlayıcı (kontrast) rəng birləşməsi. Bunlar rəng çarxının təsvirinə əsaslanan tamamlayıcı rəng cütlərinin birləşmələridir.
- » Üç bərabər aralıklı kölgələrin birləşməsi. Bu birləşmə bir-birindən eyni məsafədə yerləşən rəng çarxında üç kölgədən istifadə edir. Buna nail olmaq üçün bir dairədə bərabərtərəfli üçbucağı yaza və onu müxtəlif istiqamətlərdə bükə bilərsiniz.
- » Bir rəngdə ümumi görünüş. Kompozisiya yaratmaq üçün bütün paltar üçün yalnız bir rəng istifadə edin. Aksessuarlarda ziddiyyətli rənglərin kiçik daxil edilməsi məqbuldur.
- » İsti və soyuq tonların birləşməsi. Bunlar yaxşı inkişaf etmiş üslub hissi olan insanlar üçün tövsiyə edilə bilən mürəkkəb birləşmələrdir. Ansambla üçüncü akromatik rəngin tətbiqi bu cür birləşmələri sadələşdirməyə kömək edəcəkdir.
Paltarda çalarların birləşdirilməsi üçün təlimatları yükləyin.
Stilistik cəhətdən ardıcıl qarderob yaratmaqla bağlı bu üsulların bütün nüanslarına, eləcə də birləşmiş rənglərin seçilməsi üçün bəzi xüsusi üsullara baxaq.
Monoxromatik rəng birləşməsi
Monoxromatik rəng birləşməsi eyni rəngin üç və ya daha çox çalarının birləşməsini əhatə edir. Bu rəng sxemindəki paltarlar olduqca sadə, eyni zamanda yumşaq, dəbli, qadın və nəcib təəssürat yaradır. Qeyd etmək lazımdır ki, bəzi hallarda eyni tonda çox yaxın çalarlar birləşərək disharmoniya yarada bilər. Bunun qarşısını almaq üçün təkcə eyni tonda olan çalarları deyil, həm də qonşu tonların samit çalarlarını da nəzərə almağa dəyər. Konkret bir misala baxaq. Mavi tonun bir neçə çaları var: mavi (mavi-yaşıl və ya “dəniz yaşılı”), göy, neon, ultramarin, kobalt mavisi və s. Bunların hamısı eyni tonda olan çalarlar olduğundan, onların istənilən kombinasiyası monoxromatik adlanır. İndi uşaqların qafiyəsini xatırlayaq: "Hər bir ovçu qırqovulun harada oturduğunu bilmək istəyir." Göy qurşağının bütün yeddi rəngini müəyyən bir ardıcıllıqla sadalayır: qırmızı, narıncı, sarı, yaşıl, mavi, indiqo, bənövşəyi. Beləliklə, mavi üçün bitişik rənglər mavi və bənövşəyidir. Biz isə ansamblımız üçün əlavə rəngi dəqiq olaraq mavi (akvamarin, firuzəyi, elektrik və s.) və ya bənövşəyi (indiqo, lavanda, bənövşəyi və s.) müxtəlif çalarları arasında axtaracağıq.
Akromatik rəng birləşməsi
Bildiyiniz kimi, akromatik rənglərdə ton yoxdur. Yalnız bir maksimum qara və bir maksimum ağ rəng və ağ və qara arasında davamlı bir miqyasda inkişaf etdirilə bilən sonsuz sayda açıq və tünd boz çalarları var. Akromatik rənglərin danılmaz üstünlüyü ondan ibarətdir ki, onlar istənilən digər tonlar üçün əla fondur.
Akromatik rənglər nadir istisnalarla demək olar ki, hər hansı bir xromatik rəngə uyğun gəlir.
Ağ rəng ona bitişik rənglərin parlaqlığını zəiflədir və onları daha tünd, qara, əksinə, parlaqlığını artırır və daha açıq edir. Həm də bilməlisiniz ki, ağ və qara rənglər onların yanındakı xromatik rənglərin kontrastını çox artırır. Və çox təzadlı çalarlar ilə çox diqqətlə oynamalısınız.
Neytral boz, ziddiyyətli ton və rənglərlə asanlıqla dəyişdirilən xaraktersiz, laqeyd, akromatik rəngdir. İstənilən rəng boz rəngi neytral akromatik tondan dərhal rəng seriyasına qaldıra bilər və ona onu oyandıran rəngə tamamlayıcı olan kölgə verə bilər. Bu çevrilmə obyektiv olaraq rəng tonunun özündə deyil, subyektiv olaraq gözlərimizdə baş verir. Boz steril, neytral rəngdir, həyatı və xarakteri ona bitişik rənglərdən asılıdır. Eyni zamanda, boz dünyamızın əsas rəngidir. Relyefi əks etdirən boz kölgələr sayəsində üz cizgilərini və saçın fərdi tellərini dəqiq fərqləndiririk. Boz rəngdəki dəyişikliklər, dünyanın bir çox digər fenomenləri kimi, parça toxumasını tanımağa kömək edir.
Bu çox yönlülük sayəsində, "rəng" və "mövsümdən" asılı olmayaraq, hər birimiz tünd boz (kömür rəngi) paltar geyə bilərik, ancaq mövsümi palitradan rənglər şirkətində.
Tamamlayıcı rəng birləşməsi
Bir tərəfdən, bir-birinin yanında duran tamamlayıcı rənglər bir-birini maksimum parlaqlığa gətirir. Bu texnika tez-tez vurğulanmaq lazım olan əlavə rənglərlə oynayan rəssamlar tərəfindən istifadə olunur. Digər tərəfdən, bir-birinə qarışan eyni rənglər boz rəng yaradır. Bu, fizioloji baxımdan çox vacibdir. İnsan gözü elə qurulmuşdur ki, özünü rahat hiss etmək üçün neytral boz rəng görməlidir. Bu, rəng harmoniyasının prinsiplərindən biridir: iki və ya daha çox rəng, onların qarışığı boz rəng verirsə, bir-birinə uyğundur. Gözlərimiz iki vəziyyətdə boz görür: sarı, qırmızı və mavi qarışdırarkən və ya tamamlayıcı cütlərdən. Üstəlik, hər hansı bir kölgə bütövlük və harmoniya üçün sadəcə tamamlayıcı bir kölgə lazımdır. Bunu kiçik bir sınaq keçirərək asanlıqla yoxlaya bilərsiniz. Fakt budur ki, insan gözü çatışmayan yerdə əlavə rəng yaradır. Qarşınızda iki meydan var. Bir dəqiqə qırmızı kvadrata baxın, sonra gözlərinizi yumun və onun tamamlayıcı yaşıl kvadratını görəcəksiniz. Bu təcrübə istənilən rənglə edilə bilər. Hər dəfə onun əlavə rəngini görəcəksiniz. 
Bundan əlavə, bir-birindən mümkün qədər uzaq olan rənglərin həmişə birlikdə yaxşı görünmədiyini xatırlamaq lazımdır. Böyük doyma və parlaqlığa malik olan bu cür rənglər tez-tez kontrastları ilə gözü incidir. 
Buna görə də, əks tonları cəlb edirsinizsə, onların səssiz çalarlarını seçmək daha yaxşıdır. Bəzən bir texnika, tamamlayıcı rənglərdən biri üçün bitişik tonun kölgəsi seçildikdə və ansambla üçüncü daxil edildikdə kömək edir. Qavrayı yumşaltmaq üçün nəzərdə tutulmuşdur.
Qarderobunuzdakı ziddiyyətli detallar ümumi fonda kiçikdirsə, məsələn, kəmər, əlcək, eşarp və ya papaq, o zaman kifayət qədər zəngin və parlaq bir kölgə ola bilər.
Üç bərabər aralıklı kölgələrin birləşməsi
Növbəti hərəkət - bir-birindən bərabər məsafədə olan üç kölgə seçimi. Bu üsul müxtəliflik, güc və qətiyyət təəssüratı yaradır. Bu, aşağıdakı kimi edilə bilər: rəngli dairədə bərabərtərəfli üçbucağı yazın və onu müxtəlif istiqamətlərdə bükün. Bu vəziyyətdə, üçbucağın təpələri həmişə üç bərabər məsafədə olan kölgələri göstərəcəkdir. Bu halda, ən aydın rəng kontrastı üç rənglə veriləcək: sarı, qırmızı və mavi. Və seçilmiş rənglər bu üç rəngdən uzaqlaşdıqca rəng kontrastının intensivliyi azalır. Beləliklə, narıncı, yaşıl və bənövşəyi artıq sarı, qırmızı və mavidən fərqli olaraq çox zəifdir və üçüncü dərəcəli rənglərin təsiri daha az açıqdır.
Bir rəngdə ümumi görünüş
Tək rəngdə hazırlanmış paltar qəşəng və ahəngdar görünür, kiçik detallar və aksessuarlar isə ansamblın əsas tonu ilə ziddiyyət təşkil edən kölgəyə malikdir. Bir rəngdə geyinmək klassik, sadə və rəsmi görünüşü ifadə edir.
İsti və soyuq tonların birləşməsi
Bir ansamblda birləşmək istəyirsinizsə soyuq və isti tonlar, bilmək lazımdır ki, soyuq rənglər şəffaflıq və yüngüllük təəssüratı yaradır və əksər hallarda çox açıq, isti rənglər isə qeyri-şəffaflığına görə çox tünd istifadə olunur. Və bəzi akromatik rəng və ya onun kölgəsi bu iki qütb arasında əla keçirici rolunu oynayacaqdır. Bu sadə texnikadan istifadə edərək, yaxşı, ahəngdar rəng birləşməsini dərhal kəşf edəcəksiniz.
Bu yaxınlarda rəsm və rəsm dərslərimi bərpa etdim və sizə rəng birləşmələri haqqında danışmaq istəyirəm. Rəngə gəldikdə, hər hansı bir vəziyyətdə, kölgələrin yaxşı və pis birləşmələri var. Manikür və ya paltar, çəkilmiş kart və ya hətta ev təmiri olsun, gözəl və maraqlı rəng birləşməsini seçmək həmişə vacibdir.
Geyimə gəlincə, bu daha vacibdir, əgər siz evinizi və sevimli yataq otağınızı istədiyiniz çalarlarda rəngləyə bilirsinizsə və ora yalnız yaxınlarınızı dəvət edə bilirsinizsə, o zaman geyim bizə ilk rəyi formalaşdırmağa imkan verən ən vacib sosial vasitədir. bir-biriniz haqqında və buna görə də paltarlarınızın sizin haqqınızda yanlış şey söyləməsinə icazə verə bilmərik. Yaxşı çalarları seçmək və maraqlı cütləri necə seçmək olar? Bununla bağlı qaydalar hansılardır? Parıltı ilə hər hansı bir tonu necə seçmək olar?
Bir az nəzəriyyə
Doğru kölgə seçmək üçün ən asan yol rəng çarxından istifadə etməkdir. 12 sektora bölünür və əsas rəngləri təmsil edir. Həmçinin, hər bir sektor işıqdan (mərkəzdə) qaranlığa (kənar boyunca) bölünür. Bu dairədən nə çıxara bilərik?- Ağ tamamilə hər hansı bir tona uyğunlaşır və onu daha parlaq edir.
- Qara hər hansı bir ansamblın sulandırılmasına kömək edəcək və eyni zamanda ona dərinlik verəcəkdir.
- Tamamlayıcı və oxşar rəng məhəllələri görünür.
- Siz triadalar, tetradlar və kvadratlar əldə edə bilərsiniz.
Bu yaxşı birləşmədir və çox vaxt bir çox geyim xətti ondan istifadə edir - onlar tamamlayıcı çalarlarda eyni modelləri istehsal edirlər və sonra bənövşəyi bir bluza alsanız, həmişə onunla getmək üçün püstə yubka seçə bilərsiniz (və əksinə).
Oxşar cütlər- rəng çarxında bir-birinin yanında duranlar. Belə cütlərə tez-tez memarlıq kompozisiyalarında rast gəlinir. Şübhəsiz ki, bir evin açıq limon rənginə boyandığını və memarlıq elementlərinin - yamacların və karnizlərin, balyustradların və arxitravların - yaşıl rəngdə olduğunu görmüsünüz. Bu həll aksesuarlarda da çox tez-tez rast gəlinir - məsələn, narıncı trimli sarı ayaqqabı tapmaq mavi və ya bənövşəyi ilə sarı olanlardan daha asandır.
Triadalar, tetradlar və kvadratlar rəng çarxında xüsusi formaya uyğun olaraq çəkilmiş naxışlardır. Triada üçün bu üçbucaqdır, tetrad üçün düzbucaqlıdır və kvadrat özü üçün danışır.
Prinsipini başa düşmək üçün müxtəlif rəngli çarxlara baxın və düzgün kölgə seçməkdə heç vaxt səhv etməyəcəksiniz.
Neytral
Neytral rənglər qara, ağ və boz adlanır - onlar demək olar ki, hər şeylə gedir və birlikdə yaxşı görünürlər. Bununla belə, onu da nəzərə almaq lazımdır ki, başdan ayağa qara və ya boz geyinmiş adam pis davranışdır monoxrom paltarlar çoxdan pis zövqün əlamətinə çevrilmişdir; Yayda təpədən dırnağa qədər ağ geyinmək uyğundur, lakin burada aksesuarlar - çanta, ayaqqabı, parlaq zərgərlik və detallar parlaqlığı qorumağa kömək edə bilər.Boz rəngin hər hansı birləşməsi yaxşı balanslaşdırılmış olmalıdır. Bir qayda olaraq, təmiz boz rəngli parçalar və ya aksesuarlar nadir hallarda satışda olur, əksər hallarda rəng soyuq və ya isti bir rəngə malikdir; Buna görə, boz ilə rəng birləşmələrini seçərkən aşağıdakılara baxmaq lazımdır:
- bozun istiliyinə;
- seçilmiş rəngin istiliyində;
- iki kölgənin yüngüllüyünə və onların uyğunluğuna.
Boz istiliyi
Boz isti və ya soyuq ola bilər.
İsti çalarlar ən yaxşı isti tonlarla birləşdirilir - sarı, narıncı, qırmızı, çəhrayı, tünd qırmızı.
Mavi, yasəmən, yaşıl və ya mavi əlavə etsəniz, soyuq boz mükəmməl görünür.
Seçilmiş rəngin istiliyi
Hətta sarı soyuq ola bilər. İstiliyi rəngin əsas temperaturuna uyğun gələn boyaları seçmək yaxşıdır. İsti sarı və soyuq mavi soyuq boz ilə yaxşı görünür.Yüngüllük
Bu, seçilmiş rəngin ən qaranlıqdan ən açıq rəngə qədər uzanacağı mövqedir. Boz tərəfdaşı ilə rəqabət aparmasa yaxşıdır. Seçə bilmirsən? Ən parlaq çalarları və ya pastel rəngləri seçin və qaranlıq olanlardan çəkinmək daha yaxşıdır.
İsti
Rəng çarxında isti rənglər sarıdan bənövşəyə qədər dəyişir. Bu, əhval-ruhiyyəni yüksəldən, istilik və işıq hissi verən xoş diapazondur. Ancaq burada rəng cütlərini seçmək o qədər də asan deyil. Təbii ki, qırmızı və ya sarının yaxınlığı haqqında danışarkən, bunlar göstərdiyim rəngin əsas olduğu birləşmələrdir (yəni vizual olaraq üstünlük təşkil edir).
Qırmızı rəngin ən yaxşı birləşməsi ağ, mavi və qaradır. Bunlar padşahlar və kraliçalar tərəfindən geyilən təmiz çalarlardır, bu sıra (qara olmadan) rus üçrəngli və digər dövlətlərin bayraqlarında təmsil olunur. Təmiz çalarlardan istifadə edin, sonra seçiminizdə mütləq əmin ola bilərsiniz.
Tünd qırmızı rəngin mavi və boz çalarları ilə birləşməsi maraqlıdır. Ümumiyyətlə, hər hansı bir giləmeyvə tonları tünd qırmızıya uyğun olacaq. Ancaq soyuq alt tonlu yaşıl tonları seçmək daha yaxşıdır.
Qəhvəyi və bejin gözəl birləşməsi - xoş şokolad kombinasiyası alırsınız. Kakao və qəhvə, çay və süd, xəmir və fil sümüyü çalarları - qəhvəyi rəngli bir çox rəng birləşmələri desertlər haqqında düşüncələri oyadır.
Təbii ki, isti tonlar bir-birinə uyğun gəlir - qəhvəyi və açıq narıncı birlikdə gözəl görünür və qırmızı, narıncı və sarının birləşməsi bir vaxtlar ultra dəbdə idi.
Kombinasiyaya bir az istedad əlavə etmək istəyirsiniz? Kompleks tonları sınayın. Qəhvəyi gavalı, bej və böyürtkən, isti mürəkkəb və sərin firuzə ilə birləşdirin. Bəli, qəhvəyi və nanə rəng birləşməsini unutma. Nanə və şokoladın birləşməsi əyləncə, həzz və istirahət haqqında düşüncələri oyadır.
Siz israfçılığı xoşlayırsınız? Dərin bir kölgədə bəzi aksesuarları əlavə edin - məsələn, kobalt mavisi narıncı və ya çəhrayı yaxşı yola salacaq və firuzə sarı və yaşıl çalarlara qarşı yaxşı görünür.
Soyuq
Soyuq rənglər yaşıldan bənövşəyə qədər olanlardır. Bunlar ot və suyun çalarlarıdır, sərin və təravətləndiricidir, sülh və əmin-amanlıq gətirir. İnteryerdə soyuq çalarlar istifadə etmək istəyirsinizsə, o zaman digər rənglərlə uyğunluğu çox yüksək olan parlaq, təmiz rənglərə üstünlük vermək yaxşıdır.
Ev üçün ən yaxşı birləşmə ağ və qırmızı ilə tünd mavidir. Üstəlik, qırmızı bir vurğu olmalıdır, çox olmamalıdır, amma mavi rəngə qənaət etməmək daha yaxşıdır.
Ən sevdiyim kölgə firuzədir, firuzə də adlanır və Tiffany'nin sevimli kölgəsidir. Firuzəyi rəng müxtəlif çalarlarla yaxşı gedir. Firuzəyi rəngini gözəl bir şəkildə qoya bilən isti çəhrayı və zəngin narıncı seçə bilərsiniz. Mərcan ilə firuzəyi kölgənin maraqlı birləşməsi əldə edilir - qırmızı-qırmızı palitrası firuzəyi rəngini yaxşı vurğulayır.
Həm də mavinin soyuq sarı və açıq yaşıl tonlarla birləşməsini sınamağa dəyər və mavi yaşıl tonları ayırmağa kömək edəcəkdir. Ümumiyyətlə, yaşılın sarı və mavi ilə birləşməsi yaz və yaz bayramları üçün klassikdir, buna görə də bu rəng sxemində öz həllərinizi tapmağa çalışın (və rəng çarxına baxmağı unutmayın).
Yaşılın digər rənglərlə birləşməsinə daha çox diqqət yetirməyə çalışın - bu il Panton şirkəti Greenery-i 2017-ci ilin kölgəsi elan etdi, ona görə də bir neçə yaşıl qarderob əşyası almamaq və ev üçün zümrüddən bəzək əşyaları almamaq günah olardı. Yeri gəlmişkən, onlayn olaraq yaşıl rəngli gözəl rəng birləşmələrini seçə bilərsiniz - rəng palitrası avtomatik olaraq yaradılacaq.
Maraqlı bənövşəyi rəng birləşmələri yaratmaq istəyirsiniz? Açıq soyuq rəngləri sınayın - yasəmən, çəhrayı, yaşıl. Tünd bənövşəyi sevmirsiniz? Yasəmən və lavandanı sınayın və yasəmən rəngini də unutmayın.
Fərqli fikirlər
Sarının digər rənglərlə birləşməsini anlaya bilmirsiniz? Uyğun çalarların orijinal və klassik sxemlərini nəzərdən keçirin.
Sarı və lilacın bənövşəyi ilə sərin birləşməsi, çəhrayı ilə sarı birləşməsi - yasəmən və sarının bənövşəyi ilə bu birləşməsi tamamilə hər kəs tərəfindən xatırlanacaqdır.
Başqaları ilə qəhvəyi əsaslanan gözəl sxemlər axtarırsınız? Bu diaqramları özünüz üçün saxlayın - əgər masa həmişə əlinizdədirsə, o zaman bütün tonları qəhvəyi rəngə uyğunlaşdıra biləcəksiniz.
Unutmayın ki, narıncı və qara rənglərin birləşməsi qızmar və istidir!
Və burada çəhrayı digər çalarlar ilə qırmızı və digər rənglərlə birləşdirmək üçün sxemlər var.
Sərin rənglərdə palitra yaratmaq istəyirsiniz? O zaman yasəmən rənginin soyuq çalarlarla - mavi, zümrüd, mavi və boz kombinasiyaları xidmətinizdədir.
İndi siz rəng birləşmələri haqqında demək olar ki, peşəkar rəssamlar qədər bilirsiniz, bu o deməkdir ki, siz mütləq istənilən rəng birləşmələrini seçə biləcəksiniz - istər mükəmməl qarderob, istərsə də gözəl təmir üçün!
Rəng harmoniyası
İnsanlar rəng harmoniyası haqqında danışarkən, iki və ya daha çox rəngin qarşılıqlı təsirinə dair təəssüratları qiymətləndirirlər. Müxtəlif insanların subyektiv rəng seçimlərinin rəsmləri və müşahidələri harmoniya və disharmoniya haqqında birmənalı olmayan fikirləri göstərir.
Əksər insanlar üçün danışıq dilində "harmonik" adlanan rəng birləşmələri adətən təbiətcə oxşar rənglərdən və ya yüngüllük baxımından oxşar olan müxtəlif rənglərdən ibarətdir. Əsasən, bu birləşmələrin güclü kontrastı yoxdur. Bir qayda olaraq, harmoniya və ya dissonansın qiymətləndirilməsi xoş-xoşagəlməz və ya cəlbedici-qeyri-cəzbedici hissdən qaynaqlanır. Bu cür mühakimələr şəxsi rəyə əsaslanır və obyektiv deyil.
Rəng harmoniyası anlayışı subyektiv hisslər sahəsindən çıxarılmalı və obyektiv qanunlar sahəsinə köçürülməlidir.
Harmoniya tarazlıq, qüvvələrin simmetriyasıdır.
Rəng görmənin fizioloji tərəfini öyrənmək bizi bu problemin həllinə yaxınlaşdırır. Belə ki, bir müddət yaşıl kvadrata baxıb, sonra gözümüzü yumsaq, gözümüzdə qırmızı kvadrat görünəcək. Və əksinə, qırmızı kvadratı müşahidə edərək, onun "qayıdışını" - yaşıl alacağıq. Bu təcrübələr bütün rənglərlə həyata keçirilə bilər və onlar təsdiq edir ki, gözlərdə görünən rəngli görüntü həmişə əslində görünənləri tamamlayan rəngə əsaslanır. Gözlər əlavə rəng tələb edir və ya istehsal edir. Və bu, tarazlığa nail olmaq üçün təbii ehtiyacdır. Bu fenomeni ardıcıl kontrast adlandırmaq olar.
Başqa bir təcrübə ondan ibarətdir ki, biz rəngli kvadratın üzərinə oxşar yüngüllükdə daha kiçik boz kvadrat əlavə edirik. Sarı rəngdə bu boz kvadrat bizə açıq bənövşəyi, narıncıda - mavi-boz, qırmızıda - yaşılımtıl-boz, yaşılda - qırmızı-boz, mavidə - narıncı-boz və bənövşəyi üzərində - sarımtıl-boz görünəcək (Şəkil 2). 31-36). Hər bir rəng bozun tamamlayıcı kölgəsini almasına səbəb olur. Saf rənglər digər xromatik rəngləri də tamamlayıcı rənglərlə rəngləndirməyə meyllidirlər. Bu fenomen eyni vaxtda kontrast adlanır.
Ardıcıl və eyni vaxtda təzadlar göstərir ki, göz yalnız tamamlayıcı rənglər qanunu əsasında məmnunluq və tarazlıq hissi alır. Gəlin buna digər tərəfdən baxaq.
Fizik Rumford ilk dəfə 1797-ci ildə Nicholson's Journal-da rənglərin qarışığı ağ əmələ gətirdiyi təqdirdə ahəngdar olacağına dair fərziyyəsini dərc etdi. Bir fizik olaraq o, spektral rəngləri öyrənməyə başladı. Rəng fizikası bölməsində artıq deyilirdi ki, əgər hər hansı bir spektral rəng, məsələn, qırmızı rəng spektrindən çıxarılırsa və qalan rəngli işıq şüaları - sarı, narıncı, bənövşəyi, mavi və yaşıl rənglərdən istifadə etməklə bir yerdə toplanır. bir lens, onda bu qalıq rənglərin cəmi yaşıl olacaq, yəni çıxarılan birinə tamamlayıcı bir rəng alacağıq. Fizika qanunlarına görə, onun tamamlayıcı rəngi ilə qarışan rəng bütün rənglərin cəmini, yəni ağ rəngi təşkil edir və piqment qarışığı bu halda boz-qara rəng verəcəkdir.
Fizioloq Evald Herinq belə qeyd etdi: “Orta və ya neytral boz rəng, dissimilyasiya - rəngin qavranılmasına sərf olunan qüvvələrin xərclənməsi və assimilyasiya - onların bərpası - balanslaşdırılmış optik maddənin vəziyyətinə uyğundur. Bu o deməkdir ki, orta boz rəng gözlərdə tarazlıq vəziyyəti yaradır”.
Hering sübut etdi ki, göz və beyin orta boz rəngə ehtiyac duyur, əks halda onun olmadığı təqdirdə sakitliyi itirirlər. Qara fonda ağ kvadrat görsək və sonra digər istiqamətə baxsaq, sonrakı görüntü kimi qara kvadrat görəcəyik. Ağ fonda qara kvadrata baxsaq, sonrakı görüntü ağ olacaq. Gözlərdə tarazlıq vəziyyətini bərpa etmək istəyini müşahidə edirik. Amma orta-boz fonda orta-boz kvadrata baxsaq, o zaman gözlərdə orta-boz rəngdən fərqlənən heç bir sonrakı görüntü görünməyəcək. Bu o deməkdir ki, orta boz bizim görmə qabiliyyətimizin tələb etdiyi balans vəziyyətinə uyğundur.
Vizual qavrayışda baş verən proseslər müvafiq psixi hisslərə səbəb olur. Bu vəziyyətdə vizual aparatımızdakı harmoniya vizual maddənin dissimilyasiya və assimilyasiyasının eyni olduğu psixofiziki tarazlıq vəziyyətini göstərir. Neytral boz bu vəziyyətə uyğundur. Eyni boz rəngi qara və ağdan və ya üç əsas rəngdən - sarı, qırmızı və mavidən müvafiq nisbətdə ehtiva edərsə, iki tamamlayıcı rəngdən əldə edə bilərəm. Xüsusilə, hər bir tamamlayıcı rəng cütü bütün üç əsas rəngi ehtiva edir:
- qırmızı - yaşıl = qırmızı - (sarı və mavi);
- mavi - narıncı = mavi - (sarı və qırmızı);
- sarı - bənövşəyi = sarı - (qırmızı və mavi).
Beləliklə, demək olar ki, iki və ya daha çox rəng qrupunda müvafiq nisbətlərdə sarı, qırmızı və mavi olarsa, bu rənglərin qarışığı boz olacaqdır.
Sarı, qırmızı və mavi ümumi rəng cəmlənməsini təmsil edir. Göz onu təmin etmək üçün bu ümumi rəng əlaqəsini tələb edir və yalnız bu halda rəngin qavranılması harmonik tarazlığa nail olur.
İki və ya daha çox rəng, onların qarışığı neytral boz rəngdədirsə, ahəngdardır.
Bizə boz rəng verməyən bütün digər rəng birləşmələri təbiətdə ifadəli və ya ahəngsiz olur. Rəssamlıqda birtərəfli ifadəli intonasiyaya malik əsərlər çoxdur və onların rəng tərkibi yuxarıda deyilənlər baxımından ahəngdar deyil.
Bu əsərlər bir dominant rəngin qəti şəkildə davamlı istifadəsi ilə qıcıqlandırır və həddən artıq stimullaşdırır. Rəng kompozisiyalarının mütləq ahəngdar olması lazım olduğunu söyləməyə ehtiyac yoxdur və Seurat sənətin harmoniya olduğunu deyəndə bədii vasitələrlə sənətin məqsədlərini qarışdırır.
Görmək asandır ki, təkcə rənglərin bir-birinə nisbətən düzülüşü deyil, həm də onların kəmiyyət nisbəti, eləcə də saflıq və yüngüllük dərəcəsi böyük əhəmiyyət kəsb edir.
Harmoniyanın əsas prinsipi tamamlayıcı rənglərin fizioloji qanunundan irəli gəlir. Rənglə bağlı əsərində Höte harmoniya və bütövlük haqqında belə yazırdı: “Göz rəng haqqında düşünəndə dərhal aktiv vəziyyətə gəlir və təbiətinə görə istər-istəməz və şüursuz olaraq dərhal başqa bir rəng yaradır ki, bu da rənglə birləşir. verilmiş rəng, bütün rəng dairəsini ehtiva edir. Hər bir fərdi rəng qavrayışın spesifikliyinə görə gözü universallığa can atmağa məcbur edir. Və sonra buna nail olmaq üçün göz özündən razı olmaq üçün hər rəngin yanında əskik rəngi yarada biləcəyi rəngsiz bir boşluq axtarır. Bu, rəng harmoniyasının əsas qaydasını göstərir”.
Rəng nəzəriyyəçisi Vilhelm Ostvald rəng harmoniyası məsələlərinə də toxunub. Rəngin əsaslarına dair kitabında o yazırdı: “Təcrübə göstərir ki, müəyyən rənglərin bəzi birləşmələri xoş, digərləri xoşagəlməzdir və ya emosiya doğurmur. Sual yaranır, bu təəssüratı nə müəyyənləşdirir? Buna cavab verə bilərik ki, o rənglər xoşdur, onların arasında təbii əlaqə, yəni nizam var. Təəssüratından məmnun olduğumuz rəng birləşmələrini ahəngdar adlandırırıq. Beləliklə, əsas qanunu aşağıdakı kimi tərtib etmək olar: Harmoniya = Nizam.
Bütün mümkün ahəngdar birləşmələri müəyyən etmək üçün onların bütün variantlarını özündə birləşdirən nizam sistemi tapmaq lazımdır. Sifariş nə qədər sadə olsa, harmoniya bir o qədər aydın və ya özünü aydın göstərəcəkdir. Bu sıranı təmin edə biləcək iki sistem tapdıq: rəngli təkərlər, bərabər doyma rənglərini birləşdirən rənglər və ağ və ya qara ilə müəyyən bir rəngin qarışıqlarını təmsil edən rənglər üçün üçbucaqlar. Rəng dairələri müxtəlif rənglərin harmonik birləşmələrini, üçbucaqları - rəng-ton harmoniyasını müəyyən etməyə imkan verir”.
Ostvald “...təəssüratını bəyəndiyimiz rəngləri ahəngdar adlandırırıq” dedikdə, o, harmoniya haqqında sırf subyektiv fikrini ifadə edir. Ancaq rəng harmoniyası anlayışını subyektiv münasibət sahəsindən obyektiv qanunlar sahəsinə köçürmək lazımdır.
Ostvald: “Harmoniya = Sifariş” deyərkən, eyni doymuş müxtəlif rənglər üçün rəng dairələri və rəng-tonal üçbucaqlar bir nizam sistemi kimi təklif edərək, sonrakı görüntü və eyni vaxtda olan fizioloji qanunları nəzərə almır.
Hər hansı bir estetik rəng nəzəriyyəsi üçün son dərəcə vacib bir əsas rəng çarxıdır, çünki rənglərin təşkili üçün bir sistem təmin edir. Rəngçi rəng piqmentləri ilə işlədiyi üçün dairənin rəng sırası piqment rəng qarışıqlarının qanunlarına uyğun qurulmalıdır. Bu o deməkdir ki, diametral olaraq əks rənglər tamamlayıcı olmalıdır, yəni qarışdırıldıqda boz rəng verir. Beləliklə, mənim rəng çarxımda mavi narıncıya qarşıdır və bu rənglərin qarışığı bizə boz rəng verir.
Ostwald rəng çarxında olarkən mavi rəng sarıya əksdir və onların piqment qarışığı yaşıl rəng verir. Tikintidəki bu əsas fərq, Ostwald rəng çarxının nə rəssamlıqda, nə də tətbiqi sənətdə istifadə edilə bilməyəcəyi deməkdir.
Harmoniyanın tərifi ahəngdar rəng kompozisiyasının əsasını qoyur. Sonuncu üçün rənglərin kəmiyyət nisbəti çox vacibdir. Əsas rənglərin açıqlığına əsaslanaraq, Höte onların kəmiyyət əlaqəsi üçün aşağıdakı düstur çıxardı:
- sarı: qırmızı: mavi = 3: 6: 8
Ümumi bir nəticə çıxara bilərik ki, bir-biri ilə bərabərtərəfli və ya ikitərəfli üçbucaqlar, kvadratlar və düzbucaqlılar vasitəsilə birləşdirilən on iki hissəli rəng çarxında bir-birini tamamlayan bütün cüt rənglər, üç rəngin bütün birləşmələri ahəngdardır.
Bütün bu fiqurların on iki hissədən ibarət rəng çarxında əlaqəsi Şəkil 2-də göstərilmişdir. Burada sarı-qırmızı-mavi əsas ahəngdar üçlüyü təşkil edir. On iki hissəli rəng çarxı sistemindəki bu rənglər bir-biri ilə birləşdirilərsə, bərabərtərəfli üçbucaq alırıq. Bu triadada hər bir rəng son dərəcə güc və intensivliklə təqdim olunur və onların hər biri burada öz tipik ümumi keyfiyyətlərində görünür, yəni sarı tamaşaçıya sarı, qırmızı kimi qırmızı və mavi kimi təsir göstərir. Göz əlavə əlavə rəng tələb etmir və onların qarışığı tünd qara-boz rəng verir.
Sarı, qırmızı-bənövşəyi və mavi-bənövşəyi rənglər ikitərəfli üçbucağın forması ilə birləşir. Sarı, qırmızı-narıncı, bənövşəyi və mavi-yaşılın ahəngdar ahəngini kvadrat birləşdirir. Düzbucaqlı sarı-narıncı, qırmızı-bənövşəyi, mavi-bənövşəyi və sarı-yaşılın harmonik birləşməsini verir.
Bərabər və ikitərəfli üçbucaq, kvadrat və düzbucaqlıdan ibarət həndəsi fiqurlar dəstəsi rəng çarxının istənilən nöqtəsinə yerləşdirilə bilər. Bu formalar dairə daxilində fırlana bilər, beləliklə, sarı, qırmızı və mavidən ibarət üçbucağı sarı-narıncı, qırmızı-bənövşəyi və mavi-yaşıl və ya qırmızı-narıncı, mavi-bənövşəyi və sarı-yaşıl birləşdirən üçbucaqla əvəz etmək olar.
Eyni təcrübə digər həndəsi fiqurlarla da aparıla bilər. Bu mövzunun daha da inkişafı rəng harmoniyasının harmoniyasına həsr olunmuş bölmədə tapıla bilər.
Uşaqlar, biz sayta ruhumuzu qoyduq. Bunun üçün sizə təşəkkür edirəm
ki, siz bu gözəlliyi kəşf edirsiniz. İlham və gurultu üçün təşəkkür edirik.
Bizə qoşulun Facebook Və ilə təmasda
Sxem No 1. Tamamlayıcı birləşmə
Tamamlayıcı və ya tamamlayıcı, təzadlı rənglər Itten rəng çarxının əks tərəflərində yerləşən rənglərdir. Onların birləşməsi çox canlı və enerjili görünür, xüsusən də maksimum rəng doyma ilə.
Sxem No 2. Triad - 3 rəngin birləşməsi
Bir-birindən eyni məsafədə yerləşən 3 rəngin birləşməsi. Harmoniyanı qoruyarkən yüksək kontrast təmin edir. Bu kompozisiya hətta solğun və doymamış rənglərdən istifadə edərkən olduqca canlı görünür.
Sxem No 3. Oxşar birləşmə
Rəng çarxında bir-birinin yanında yerləşən 2-5 rəngin birləşməsi (ideal olaraq 2-3 rəng). Təəssürat: sakit, dəvət edici. Bənzər səssiz rənglərin birləşməsinə bir nümunə: sarı-narıncı, sarı, sarı-yaşıl, yaşıl, mavi-yaşıl.
Sxem No 4. Ayrı-tamamlayıcı birləşmə
Tamamlayıcı rəng birləşməsinin bir variantı, lakin əks rəng əvəzinə qonşu rənglər istifadə olunur. Əsas rəng və iki əlavə rəngin birləşməsi. Bu sxem demək olar ki, təzadlı görünür, lakin o qədər də sıx deyil. Əgər tamamlayıcı birləşmələrdən düzgün istifadə edə biləcəyinizə əmin deyilsinizsə, ayrı-ayrı tamamlayıcı birləşmələrdən istifadə edin.
Sxem No 5. Tetrad - 4 rəngin birləşməsi
Bir rəngin əsas rəng, ikisinin tamamlayıcı, digərinin isə vurğuları vurğuladığı rəng sxemi. Nümunə: mavi-yaşıl, mavi-bənövşəyi, qırmızı-narıncı, sarı-narıncı.
Sxem № 6. Kvadrat
Fərdi rənglərin birləşmələri
- Ağ: hər şeyə uyğundur. Mavi, qırmızı və qara ilə ən yaxşı birləşmə.
- Bej: mavi, qəhvəyi, zümrüd, qara, qırmızı, ağ ilə.
- Boz: fuşya ilə, qırmızı, bənövşəyi, çəhrayı, mavi.
- Çəhrayı: qəhvəyi, ağ, nanə yaşıl, zeytun, boz, firuzəyi, körpə mavisi ilə.
- Fuşya (tünd çəhrayı): boz, qara, əhəng, nanə yaşıl, qəhvəyi ilə.
- Qırmızı: sarı, ağ, qəhvəyi, yaşıl, mavi və qara ilə.
- Pomidor qırmızı: mavi, nanə yaşıl, qumlu, qaymaqlı ağ, boz.
- Albalı qırmızı: göy, boz, açıq narıncı, qum, solğun sarı, bej.
- Moruq qırmızısı: ağ, qara, damask gülü.
- Qəhvəyi: parlaq mavi, krem, çəhrayı, qəhvəyi, yaşıl, bej.
- Açıq qəhvəyi: açıq sarı, qaymaqlı ağ, mavi, yaşıl, bənövşəyi, qırmızı.
- Tünd qəhvəyi: limon sarısı, mavi, nanə yaşılı, bənövşəyi çəhrayı, əhəng.
- Tan: çəhrayı, tünd qəhvəyi, mavi, yaşıl, bənövşəyi.
- Narıncı: mavi, mavi, yasəmən, bənövşəyi, ağ, qara.
- Açıq narıncı: boz, qəhvəyi, zeytun.
- Tünd narıncı: açıq sarı, zeytun, qəhvəyi, albalı.
- Sarı: mavi, yasəmən, açıq mavi, bənövşəyi, boz, qara.
- Limon sarısı: albalı qırmızı, qəhvəyi, mavi, boz.
- Açıq sarı: fuşya, boz, qəhvəyi, qırmızı, qəhvəyi, mavi, bənövşəyi çalarları.
- Qızıl sarı: boz, qəhvəyi, mavi, qırmızı, qara.
- Zeytun: narıncı, açıq qəhvəyi, qəhvəyi.
- Yaşıl: qızılı qəhvəyi, narıncı, açıq yaşıl, sarı, qəhvəyi, boz, krem, qara, qaymaqlı ağ.
- Salatın rəngi: qəhvəyi, qara, qəhvəyi, boz, tünd göy, qırmızı, boz.
- Firuzə: fuşya, albalı qırmızı, sarı, qəhvəyi, krem, tünd bənövşəyi.
- Elektrik mavisi qızıl sarı, qəhvəyi, açıq qəhvəyi, boz və ya gümüşlə birləşdirildikdə gözəldir.
- Mavi: qırmızı, boz, qəhvəyi, narıncı, çəhrayı, ağ, sarı.
- Tünd mavi: açıq bənövşəyi, açıq mavi, sarımtıl yaşıl, qəhvəyi, boz, solğun sarı, narıncı, yaşıl, qırmızı, ağ.
- Lilac: narıncı, çəhrayı, tünd bənövşəyi, zeytun, boz, sarı, ağ.
- Tünd Bənövşəyi: Qızıl Qəhvəyi, Açıq Sarı, Boz, Firuzə, Nanə Yaşıl, Açıq Narıncı.
- Qara universaldır, zərifdir, bütün birləşmələrdə görünür, ən yaxşısı narıncı, çəhrayı, açıq yaşıl, ağ, qırmızı, yasəmən və ya sarıdır.
Yunan harmoniyasından olan harmoniya, ahəng, razılaşma, xaosun əksi deməkdir. Rəng kompozisiyasında harmonizasiya üsullarından da istifadə edilə bilər, onların köməyi ilə rənglərin ahəngdar birləşməsinə nail olmağa çalışdıqları bir çox nəzəriyyə var, bir çox elm adamı bu problem üzərində işləmişdir və nəinki rəng fizikasını öyrənən elm adamları çox deyil. və işıq işləyirdi, lakin bir qayda olaraq rəngin insan psixikasına necə təsir etdiyini anlamağa çalışan, rənglərin birləşməsi vasitəsilə müəyyən qavrayışa nail olmağa çalışan ağıllar. Bu istiqamətdə mühüm addımlar atan ilk şəxslərdən Rudolf Adams və Albert Munseli göstərmək olar. Onlardan sonra, mənim fikrimcə, hazırda ən aktual olan bir neçəsini adlandırmaq üçün çoxları var idi. Teplov öz nəzəriyyəsində üç əsas rəng sarı, mavi və qırmızı olan bir dairəyə əsaslanırdı. Şuqaeva V.M. və Kozlova V.N. Müvafiq olaraq, göstərilən rəng çarxlarına əsaslanan harmoniyaları nəzərdən keçirəcəyik və bir rəng çalarının istifadə edildiyi, yəni rəng çarxına ehtiyac olmadığı rəng birləşmələrini qeyd etməyi unutmayın.
Akromatik rənglərin harmonik birləşmələri.
Artıq aşkar etdiyimiz kimi, ağdan qaraya qədər dəyişən boz çalarları akromatik adlandırırıq. Bu rənglər arasında harmonik birləşməyə necə nail olmaq olar? Burada prosesi rənglərin özlərinin uyğunlaşmasına bölmək, yəni kompozisiyada istifadə olunacaq bu və ya digər prinsipə uyğun olaraq birləşmiş müəyyən rənglər seriyasını və bu rənglərin istifadə olunduğu sahələrin nisbətini qurmaq məqsədəuyğundur. yerləşəcək.
Akromatik rəngləri uyğunlaşdırmaq üçün pilləli boz şkaladan və ya kompozisiya monoxromdursa, müəyyən bir tonun çalarları şkalasından istifadə edin. Şkalada müxtəlif sayda addımlar ola bilər, addımların seqmenti qaradan ağa bərabər hissələrə bölməsi vacibdir, yəni miqyas bərabər addımlamalıdır.
Sonra, bu miqyasdan lazımi sayda kölgə seçilir, yəni kompozisiya iki, üç və ya daha çox boz rəngdən ibarət ola bilər. Üç kölgədən ibarət kompozisiyalar ən ahəngdar hesab olunur. Anlamağınız lazım olan şey budur ki, bir kompozisiya çoxlu sayda çalarlardan ibarət olduqda belə, çox vaxt eskiz və kompozisiya axtarışları mərhələsində onu üç kölgəyə endirməyə çalışırlar, məsələn, bir mənzərə çox vaxt üç ləkəyə bölünür, ton münasibətləri vasitəsi ilə bir-biri ilə ahəngdar şəkildə birləşdirməyə çalışdıqları ön plan, orta və uzaq planlar. Və sonra, bu ləkələr içərisində, üç əsas ləkənin bütövlüyünü və onlar arasındakı əlaqələri pozmamağa çalışarkən, daha incə gradasiyalar inkişaf etdirin.
Boz miqyaslı bir kompozisiya üçün çalarlar ya qara, ağ və bir və ya daha çox boz, ya da yalnız qara və ağ daxil olmaqla seçilir, bu harmonik sxem adlanır. dolu.
Ağ və açıq boz çalarları seçsəniz, bu sxem adlanır açıq boz.
Qara və tünd boz çalarları, Tünd Boz.
Ölçünün ortasından kölgələr götürüldükdə, bu orta boz harmonik dövrə.
Əlbəttə ki, bütün bu sxemlər olduqca ixtiyaridir, məsələn, bir rəng birləşməsi orta boz ola bilər, lakin eyni zamanda olduqca qaranlıq ola bilər. Üç tona bölünmüş bir kompozisiyanın ən ahəngdar olduğu ifadəsi də danılmazdır.
Bəzən boz şkala elə tərtib edilir ki, onu qaranlıq çalarlara və açıq rənglərə bölmək olar, məsələn, təxminən on addım varsa, o zaman qaranlıq və işıq arasındakı xətti aydın şəkildə çəkə bilərsiniz.
Güman edilir ki, boz miqyasda yerləşən çalarları bərabər aralıqlarla seçsəniz, bu sxem ən ahəngdardır, yəni ən sakit kimi qəbul edilir. Seçilmiş çalarlar arasındakı intervallar bərabər deyilsə, daha ifadəli harmoniya əldə edilir.
Praktikada uyğunlaşma üçün boz və ya monoxrom şkaladan istifadə etmək lazımdırsa, manevr üçün daha çox yer əldə etmək üçün mümkün qədər çox addımlarla kifayət qədər böyük miqyasda olması arzu edilir.
Məsələn, aşındırmada aşındırma miqyası kimi bir alət var, bu, aşındırma lövhəsini aşındırarkən müəyyən çalarları əldə etmək üçün istifadə olunan boz şkala növüdür. Belə ki, etçerlər aşındırma zamanı istifadə edəcəklərindən daha çox çalarları aşındırma miqyasında etməyə çalışırlar və bu, aşındırma prosesini, yəni yüngüllük nisbətlərini daha çevik və geniş şəkildə tənzimləmək üçün edilir.
Kompozisiyada seçilmiş çalarların paylanması nisbətinə gəldikdə, müxtəlif yanaşmalar da ola bilər.
Məsələn, üç kölgədən ibarət bir kompozisiyada, kompozisiyanın sahəsini bölmək yolu ilə gedə bilərsiniz ki, bir kölgə 50%, ikinci 32% və sonuncu 18% tutur. Çox sakit bir kompozisiya kimi qəbul ediləcək qızıl nisbətə yaxın bir nisbət alırıq.
Və ya başqa bir misal, bir kompozisiyanı dörd tondan ibarət bölmək təklif edildikdə, beləliklə 1/6 ağ, 1/6 qara, 2/6 birinci boz, 2/6 ikinci boz, belə bir paylama kifayət qədər sakitlik əldə etməyə imkan verir, balanslaşdırılmış tərkib.
Prinsipcə, bu vəziyyətdə, həm riyaziyyatın, həm də həndəsənin təklif etdiyi hər hansı bir ahəngdar nömrə birləşməsindən istifadə edə bilərsiniz, yəqin ki, bir gün müvafiq məqalədə daha ətraflı danışacağıq.
Onu da deyim ki, əslində boz çalarlarının harmonizasiyası xromatik rənglərin uyğunlaşdırılmasının ilk mərhələsidir, yəni rəssamlar rəng kompozisiyasını yaratmağa başlamazdan əvvəl çox vaxt ağ-qara eskiz yaradırlar. Bir çox fotoqraflar da eskiz olmadan edə bilməzlər və çox vaxt birdən çox eskiz olur. Kompozisiya axtarışlarından tutmuş ahəng daxil olmaqla, bütün kompozisiyanın monoxrom və ya akromatik versiyada ətraflı işlənməsinə qədər bütün mümkün bədii problemlərin tədricən həlli üçün bütöv bir texnologiya var və sonra işin son mərhələsi kimi rəng kompozisiyasının yaradılmasına keçirlər. . Üstəlik, oxşar, əsasən oxşar yanaşmalar həm ənənəvi sənət texnologiyalarında, həm də rəqəmsal olanlarda mövcuddur və fotoqrafiya da bu cür yanaşmalardan qaçmır və onlardan xüsusilə retuş və kolajda səmərəli istifadə edir.
Xromatik rənglərin harmonik birləşmələri.
Məsələ ondadır ki, xromatik rəngləri birləşdirmək üçün çoxlu müxtəlif sxemlər var, onlar müxtəlif nəzəriyyələrə əsaslanır və bütün mümkün rəng çarxlarından istifadə edirlər.
Burada, ilk növbədə, əsas rənglərin sarı, qırmızı, mavi olduğu on iki xüsusi rəng çarxına əsaslanan ən çox istifadə olunan bir neçə sxemi nəzərdən keçirəcəyik, baxmayaraq ki, bu sxemlər hər hansı digər rəng çarxında az və ya çox uğurla istifadə edilə bilər.
Hər şeydən əvvəl demək lazımdır ki, hər hansı ahəngdar birləşmələr iki kateqoriyaya bölünür, təzadlı və nüanslıdır birləşmələr. Müvafiq olaraq, rənglərin və ya kölgələrin aydın kontrastının istifadə edildiyi hər hansı birləşmələr ziddiyyətlidir. Və adətən bir dairədə yan-yana yerləşən və açıq bir kontrast yaratmayan yaxın birləşmələr nüanslıdır.
Harmonik birləşmələrin sxemləri də belədir.
Tək rəngli (monoxromatik); monoxrom rəng harmoniyaları - eyni rəngli bir neçə kölgənin istifadəsi. Bu birləşmə yuxarıda təsvir edilən akromatik rənglərin birləşmələrinə bənzəyir. Belə birləşmələr ən azı iki rəngdən ibarətdir. Burada yalnız boz çalarları əvəzinə, spektral rənglərdən hər hansı birinin çalarları istifadə olunur. Və bu harmoniyanı qurmaq üçün rəng çarxına ehtiyac yoxdur, lakin tələb olunan spektral rəngdən ağdan qaraya keçən monoxrom miqyas lazımdır. Seçilmiş çalarlardan asılı olaraq harmoniya təzadlı və ya nüanslı ola bilər.
Analoq rənglərin və ya əlaqəli üçlüyün harmoniyası; Bu rəng sxemi rəng çarxında bitişik rənglərdən istifadə edir və onları qarışdırır. Bu harmoniya ən çox nüans kimi istifadə olunur, lakin burada kontrast da mümkündür. Əlavə rəng kimi ağ və ya qara istifadə edilə bilər.
tamamlayıcı rənglərin harmoniyası (tamamlayıcı); Tamamlayıcı rəng sxemi əks rənglərdən istifadə edir. Bu halda təzad göz qabağındadır və bu harmoniya əsasında qurulan kompozisiyalar çox təzadlı, dinamik, ifadəli, hətta çılğın kimi qəbul edilə bilər. Burada vurğu qoymaq çox asandır.
Qırılan əlavə; Bu, yenə tamamlayıcı bir sxemdir. Ancaq bir ucunda ikiyə bölünür, üçüncünü tamamlayan iki əlaqəli rəngə bölünür. Kombinasiya əvvəlkindən daha mürəkkəb və həm də ziddiyyətlidir.
Rənglər bir-birindən bərabər məsafədə olan ikitərəfli üçbucağın təpələrində yerləşir. Pastel rənglərdən istifadə etsəniz belə, birləşmə olduqca təsir edicidir. Üstəlik, bu sxem əsas rənglərə, eləcə də ikincil və hətta üçüncü dərəcəli rənglərə əsaslana bilər.
Təklif olunan rəng birləşmələri təsviri sənətin bütün sahələrində kifayət qədər tez-tez istifadə olunur, təkcə rəssamlıq və qrafikada deyil, həm də fotoqrafiya, dizayn, memarlıq, hətta vizajistlər və bərbərlər ahəngdar birləşmələrlə işləyirlər.
Ancaq üç deyil, dörd əsas rəng olduğuna dair bir fikir var. təmiz yaşıl. Michael Wilcox kimi bir rəng tədqiqatçısı hətta kitabına "Mavi və Sarı Yaşıl deyil" adını verdi.
Beləliklə, rəng kompozisiyasını uyğunlaşdırmaq üçün dörd əsas rəngə əsaslanan rəng çarxları da istifadə olunur.
Bu dairədən istifadə edərək harmonizasiya yollarını nəzərdən keçirək.
Əvvəlcə Şuqayevin təklif etdiyi dairənin nümunəsindən istifadə edərək rəng çarxını təsvir edək.
Dörd əsas rəngin mavi, sarı, qırmızı və yaşıl olduğu rəng çarxı.
Əsas rənglər arasında aralıq rənglərin dörd qrupu var:
- sarı-qırmızı;
- mavi-qırmızı;
- mavi yaşıl;
- sarı-yaşıl.
Bu dairə əsasında rəng harmonizasiya sistemi hazırlanmışdır.
Harmonik birləşmələrin dörd qrupu müəyyən edilmişdir:
- tək tonlu harmoniyalar;
- əlaqəli rənglərin harmoniyası;
- əlaqəli və ziddiyyətli rənglərin harmoniyası;
- ziddiyyətli rənglərin harmoniyası.
Tək tonlu ahəngdar rəng birləşmələri;əvvəlki modellərdə təsvir edilən tək rəngli (monoxromatik) birləşmələr, akromatik rənglərin birləşmələri haqqında deyilən hər şey bu qrupa tamamilə aiddir, əslində bu eyni qrupdur, yalnız müxtəlif modellərdə və müxtəlif müəlliflər arasında adlar dəyişir; .
Əlaqədar rənglərin harmonik birləşmələri;Əlaqədar rənglər rəng çarxının dörddə birində yerləşir, iki əsas rəng arasında Şuqayev dörd əlaqəli rəng qrupuna malikdir: sarı-qırmızı (narıncı), qırmızı-mavi (bənövşəyi), mavi-yaşıl, sarı-yaşıl.
Bu şəkildə, nüanslı rəng birləşmələri əldə edilir, sakit və təmkinlidir, baxmayaraq ki, onlara yüngüllük miqyası əlavə etməklə müəyyən bir kontrast və emosionallıq daxil edilə bilər.
Əlaqədar və ziddiyyətli rənglərin harmonik birləşmələri;Əlaqədar ziddiyyətli rənglər rəng çarxının bitişik dörddəbirlərində yerləşir və bu rənglərin bütün birləşmələri harmonik deyil. İstədiyiniz harmoniyanı seçə biləcəyiniz bir neçə sxem var:
- Üfüqi və ya şaquli akkordlar dairənin içərisindən çəkilir, akkordların ucları ümumi əsas rəngdən və ziddiyyətli əsas rənglərdən eyni dərəcədə uzaqda yerləşir;
- Uzun tərəfi yuxarıda təsvir olunan akkord olan dairənin üzərinə küt üçbucaq yerləşdirilir və əks küt bucağın təpəsi bu birləşmədə əsas rəngdir, digər iki təpədə yerləşən digər ikisi müvafiq olaraq, əsas rəng.
- Düzbucaqlı üçbucağın təpələrində yerləşən rənglər, hipotenuzası rəng çarxının diametri və ayaqları, şaquli və üfüqi akkordlar.
- Təpələrdən birinin əsas rəng, əks tərəfinin isə şaquli və ya üfüqi akkord olduğu bərabərtərəfli üçbucağın təpələrindəki rənglər.
- Kvadratın və ya düzbucağın künclərində yerləşən dörd rəng, bütün tərəfləri üfüqi və ya şaquli akkordlardır.
Bir qayda olaraq, zəruri hallarda bu birləşmələrə yüngül miqyas əlavə olunur.
ziddiyyətli rənglərin ahəngdar birləşmələri; Kontrast rənglər rəng çarxının əks rüblərində yerləşən rənglərdir.
Bir-birindən ən uzaq olan və müvafiq olaraq diametrin uclarında yerləşən iki rəng təzadlı və bir-birini tamamlayır. Bu cür harmoniya ən ziddiyyətli, potensial olaraq çox emosional və ifadəlidir, ümumiyyətlə, yuxarıda təsvir edilən "Tamamlayıcı rənglərin harmoniyası (tamamlayıcı)" ilə eyni xüsusiyyətlərə malikdir. Digər sxemlərdə olduğu kimi, yüngüllük miqyası ilə əlavə edilə bilər.
Və burada qeyd etmək lazımdır ki, dairələr müxtəlifdir və onlara tətbiq edilən sxemlər bir çox cəhətdən oxşardır, təfərrüatlarda deyil, əsas məqamlarda, şübhəsiz ki, oxşarlıq var, mən bunu nəzərdə tuturam. Əslində, daha çox uyğunlaşdırma sxemləri var və bir çoxu istənilən rəng çarxında asanlıqla işləyə bilər. Daranmağı sona qədər rəsmiləşdirmək hələ də mümkün olmayacaq, yenə də instinktlərdən istifadə etməli və sxemlərdən istifadə edərək əldə edilən rəngləri zövqünüzlə müqayisə etməli və əldə etdiyinizi tənzimləməlisiniz və nəticə ondan çox fərqli ola bilər; bütün mümkün sxemlərdən istifadə etməklə əldə edilmişdir.
Daranmağınızla yaradıcı olun.
Yeri gəlmişkən, bu məqalədə təklif olunan sxemlər sadəcə ən populyardır.
Məsələn, burada adı çəkilən V.M.Şuqayev 16-cı şəxsi dairədə 120 ahəngdar rəng birləşməsini müəyyən etmişdir.
Ancaq təsviri sənətin bəzi sahələrində, məsələn, dizaynda ustalar kataloqdakı nömrələrə uyğun olaraq rənglə, yəni rəng birləşmələri üçün pulsuz axtarışın, rəngkarlıqda olduğu kimi, çox dar çərçivələrdə işləməli olurlar. məsələn, sadəcə olaraq icazə verilmir. Məsələn, korporativ şəxsiyyət yaradarkən, korporativ rəngləri kataloqda mövcud olan rənglərlə çox aydın şəkildə əlaqələndirməlisiniz. Və bəzən harmonik nümunələrə ciddi riayət etməkdən başqa heç bir seçim yoxdur.
Bu sxemlərdən istifadə edərkən başa düşməlisiniz ki, kompozisiyada istifadə olunan digər prinsip və qanunlardan ayrı olaraq, bu sxemlər düzgün işləməyəcək, yəni kompozisiyanın əsas qanunları - bütövlük, tabeçilik, məqsədəuyğunluq - müşahidə edilməlidir. Bir kompozisiyada nə qədər rəng olsa da, biri həmişə bu və ya digər şəkildə əsasdır, qalanların hamısı ona tabedir və bütün rəng sistemi ondan qurulur. Bəli, bir neçə fərqli rəngin əsas kimi çıxış edə biləcəyi kompozisiyalar var, məsələn, bir ornamentdə, lakin sonra bu kompozisiya bir neçə başqasına bölünür, burada hər bir fərdidə əsas rəng həmişə eyni olur.
Beləliklə, biz müxtəlif rəng çarxları və müxtəlif uyğunlaşdırma sxemləri ilə uyğunlaşmanın bir neçə yoluna baxdıq. Məsələ burasındadır ki, təbiət qanunları insanlar kimi formal şəkildə tərtib etmir, lakin onlar şübhəsiz mövcuddur və təbiət də bu qanunlara uyğun olaraq mövcuddur və onlara əməl etmək üçün bəzən belə sərt sxemlərdən istifadə etmək lazım deyil.
Fakt budur ki, praktikada və çox vaxt rəssamlar və ya fotoqraflar rəng çarxından istifadə etmirlər və bunun pis alət olduğuna görə deyil, təcrübə ilə başınızda dairə saxlamaq və demək olar ki, şüursuz şəkildə rəng birləşmələri qurmaq vərdişinə görə istifadə edirlər. Üstəlik, bir çox rəssam nəsillərinin rəng çarxı haqqında heç bir təsəvvürü yox idi, onlara sadəcə bunu öyrətməmişdilər, amma yenə də əsərlərini ahəngdar edə bildilər, bunu necə idarə etdilər;
Rəng çarxının ixtirasından əvvəl də rəng çarxının istifadəsini tələb etməyən uyğunlaşdırma üsulları var idi və bu gün də istifadə olunur. Yazdıqları və ya çəkdikləri təbiət lazımi rəng birləşmələrini təklif etdi, məsələn, günəşli bir gündə bütün obyektlər və bütün ətraf mühit günəş işığı ilə, özünəməxsus rəngi ilə doymuşdur, bu da ətrafdakı hər şeyin olduğu müəyyən bir mühit yaradır. batmış , dərin kölgələr belə hələ də bu mühitdə . Kölgələr adətən günəşli yerlərdən daha soyuq olsa da, onların batırıldığı mühit hələ də onları daha isti edir. Yaxud içəridə, hər şey közərmə lampası ilə işıqlandırıldıqda və ətraf daha da isti olduqda, lakin gecə mənzərəsini gördüyümüz kompozisiyanın bir hissəsi olan pəncərə hələ də ümumi kompozisiyadan düşəcək qədər soyuq olmayacaq, Hələ ətraf mühitə batırılaraq lampanı meydana gətirir.
Bu, ətraf mühit deməkdir, yəni hər hansı bir xüsusi kölgə harmonizer kimi işləyə bilər.
Beləliklə, Rəssamlıq və qrafikada, eləcə də fotoqrafiyada bu effekti təqlid etməyə imkan verən bir sıra texnikalar var. Rəssamlıqdan başlayaq, baxmayaraq ki, oxşar üsullar qrafikada da işləyir, birincisi, tez-tez rəssamlar bir səhnəni çəkərkən və çəkəcəkləri palitranı seçərkən hansı rəng sistemindən istifadə edəcəklərini əvvəlcədən bilirlər. Bu kompozisiya soyuq və ya isti olacaqmı və müvafiq olaraq, məsələn, kompozisiya isti olarsa, ən soyuq çalarlar belə müəyyən dərəcədə isti olacaq, buna istiləşmə və ya soyuq deyilir.
Çox vaxt rəsm artıq çəkilibsə, rəngi dağılırsa, yəni rəng harmoniyası yoxdursa, onun üzərindən şəffaf bir boya təbəqəsi (qlazur) ilə keçə bilər və bununla da qalan rənglərə tabe olur. bu şirli boyanın malik olduğu rəngə.
Və ya, məsələn, rəngli bir astar hazırlanır və üzərinə ayrıca bir vuruşla hansısa kompozisiya çəkilir, buna görə də astar boyanın altından vuruşlar arasında parlayır və şəklin bütün rəng strukturunu tabe edən bir vasitə rolunu oynayır.
Yeri gəlmişkən, bir çox oxşar üsullar var, məsələn, akvarellər rəngli kağız üzərində rəngləyirlər, o, boya vasitəsilə parlayır və həm də harmonizator rolunu oynayır;
Qrafiklər hansı üsulları təklif edir, burada konturdan harmonizer kimi istifadə edə bilərsiniz. Məsələn, dəzgah qrafikasında cizgi təbəqəsi anlayışı var, çox vaxt o, əsas kompozisiya elementlərinin ətrafında ştrix (kontur) şəklində həyata keçirilir, elementləri birləşdirə bilir, nə qədər qalındırsa, o qədər də bütün digərlərinə tabe olur. elementləri özünə uyğunlaşdırır və müəyyən şərtlər altında harmonizator kimi işləyə bilər, yəni bütün kompozisiyaya nüfuz edərək, rəng sistemini düzgün istiqamətə uyğunlaşdıran birləşdirici element rolunu oynaya bilər.
Fotoqrafiyada oxşar üsullar da baş verir, məsələn, artıq çəkiliş mərhələsində rəng diapazonu quran və harmonizator kimi işləyən rəng filtrləri,
Rəqəmsal fotoşəkili emal edərkən və ya rəqəmsal şəkildə çəkərkən oxşar üsullar üçün də imkanlar var.
Uyğunlaşmanın başqa bir yolu, harmonizator kimi də işləyə bilən çərçivə və döşəkdir, heç kimə sirr deyil ki, çərçivə və mat nə qədər qalın olarsa və ya şəkil ətrafında sadəcə rəng konturları, yəni sahələrin nisbəti deməkdir, yəni daha qalındır. konturu çərçivəyə salan təsvirə nisbətən, şəkili daha çox toplayır və ya əksinə, bir qayda olaraq onu daha sərbəst edir, əgər təsvirin ətrafında daha tünd və daha geniş kontur (çərçivə, mat) varsa, bir o qədər çox toplanır; tərkibi görünür. Kontur daha yüngüldürsə, kompozisiya daha sərbəst hiss olunur, hətta kompozisiya parçalana bilər.
Beləliklə, çərçivənin rəngini və yüngüllüyünü məharətlə seçsəniz, çərçivə harmonizer kimi işləyə bilər. Üstəlik, çərçivə kompozisiyanı interyerə uyğunlaşdıra bilər, təsvir və təsvirin yerləşdiyi otağın daxili hissəsi arasında birləşdirici, uyğunlaşdırıcı element kimi işləyə bilər.
Həm də rəng çarxı haqqında, bu məqalədə dairə ilə praktiki iş mövzusuna toxunmadıq, fakt budur ki, rəng dairələri yalnız diaqram şəklində deyil, məsələn, mexaniki quru əriklər və ya proqramlar var. Bu məqsəd üçün xüsusi olaraq yaradılmış rəng çarxına əsaslanır ki, onların köməyi ilə rənglərin ahəngdar birləşmələrini seçə biləsiniz. Bu mövzuda ayrıca bir məqalə yazmağı planlaşdırıram və orada bu cür cihazlar və proqramlar haqqında danışmağa söz verirəm.
Rəng harmoniyası mövzusu, əlbəttə ki, bununla bitmir, bu mövzuda daha çox şey söyləmək olar, lakin bu məqalənin məqsədi hər şeyi danışmaq deyil, bəzi cəhətləri müəyyənləşdirmək və buna maraq oyatmaqdır; mövzu.
Yenə deyirəm, prosesə yaradıcılıqla yanaşın və maraqlı olacaq!